杜甫《绝句》赏析Word文档下载推荐.docx

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杜甫用这一形式写了一组诗，共四首，用绝句”为总题。

《绝句两

个黄鹂鸣翠柳》是其中的一首。

诗歌以自然美景，透一种清新轻松的情调氛围。

前两句，以黄”衬翠”，以白”衬青”，色彩鲜明，更托出早春的生机初发的气息。

首句写黄鹏居柳上而鸣，与下句写白鹭飞翔上天,

空间开阔了不少，由下而上，由近而远。

窗含西岭千秋雪”上两句已点

明，当时正是早春之际，冬季的秋雪欲融未融，这就给读者一种湿润的

此句表战乱平定，交通恢复，诗人睹物生情，想念故乡。

绝句二首

唐代：

今春看又过，何日是归年。

译文

江山沐浴着春光，多么秀丽，春风送来花草的芳香。

燕子衔着湿泥忙筑巢，暖和的沙子上睡着成双成对的鸳鸯。

江水碧波浩荡，衬托水鸟雪白羽毛，山峦郁郁苍苍，红花相映，便要燃烧。

今年春天眼看就要过去，何年何月才是我归乡的日期?

注释

迟日：

春天日渐长，所以说迟日。

泥融：

这里指泥土滋润、湿润。

鸳鸯：

一种水鸟，雄鸟与雌鸟常双双出没。

花欲燃：

花红似火。

赏析

其一

清代的诗论家陶虞开在《说杜》一书中指出，杜集中有不少以诗为画”的作品。

这一首写于成都草堂的五言绝句，就是极富诗情画意的佳作。

诗一开始，就从大处着墨，描绘出在初春灿烂阳光的照耀下，浣

花溪一带明净绚丽的春景，用笔简洁而色彩浓艳。

迟日”即春日，语出

《诗经豳风七月》春日迟迟”。

这里用以突出初春的阳光，以统摄全篇。

同时用一丽”字点染江山”，表现了春日阳光普照，四野青绿，溪水映日的秀丽景色。

这虽是粗笔勾画，笔底却是春光骀荡。

第二句诗人进一步以和煦的春风，初放的百花，如茵的芳草，浓郁

的芳香来展现明媚的大好春光。

因为诗人把春风、花草及其散发的馨香有机地组织在一起，所以通过联想，可以有惠风和畅、百花竞放、风送花香的感受，收到如临其境的艺术效果。

在明丽阔远的图景之上，三四两句转向具体而生动的初春景物描绘。

第三句诗人选择初春最常见，也是有特征性的动态景物来勾画。

春暖花开，泥融土湿，秋去春归的燕子，正繁忙地飞来飞去，衔泥筑巢。

这生动的描写，使画面更加充满勃勃生机，春意盎然，还有一种动态美。

杜甫对燕子的观察十分细致，泥融”紧扣首句，因春回大地，阳光普照才泥融”；

紫燕新归，衔泥做巢而不停地飞翔，显出一番春意闹的情状。

第四句是勾勒静态景物。

春日冲融，日丽沙暖，鸳鸯也要享受这春

天的温暖，在溪边的沙洲上静睡不动。

这也和首句紧相照应，因为迟日”才沙暖，沙暖才引来成双成对的鸳鸯出水，沐浴在灿烂的阳光中,是那样悠然自适。

从景物的描写来看，和第三句动态的飞燕相对照，动静相间，相映成趣。

这两句以工笔细描衔泥飞燕、静睡鸳鸯，与一、

两句粗笔勾画阔远明丽的景物相配合，使整个画面和谐统一，构成一幅色彩鲜明，生意勃发，具有美感的初春景物图。

就诗中所含蕴的思想感

情而言，反映了诗人经过一岁四行役”、三年饥走荒山道”的奔波流离之后，暂时定居草堂的安适心情，也是诗人对初春时节自然界一派生机、欣欣向荣的欢悦情怀的表露。

这首五言绝句，意境明丽悠远，格调清新。

全诗对仗工整，但又自

然流畅，毫不雕琢；

描摹景物清丽工致，浑然无迹，是杜集中别具风格的篇章。

苴一

/、

此诗为杜甫入蜀后所作，抒发了羁旅异乡的感慨。

江碧鸟逾白,山青花欲燃”，这是一幅镶嵌在镜框里的风景画，濡饱墨于纸面，施浓彩于图中，有令人目迷神夺的魅力。

漫江碧波荡漾，显露出白翎的水鸟,

掠翅江面，一派怡人的风光。

满山青翠欲滴，遍布的朵朵鲜花红艳无比,简直就像燃烧着一团旺火，十分旖旎，十分灿烂。

以江碧衬鸟翎的白，碧白相映生辉；

以山青衬花葩的红，青红互为竞丽。

一个逾”字，将水鸟借江水的碧色衬底而愈显其翎毛之白，写得深中画理；

而一个欲”字，则在拟人化中赋花朵以动态，摇曳多姿。

两句诗状江、山、花、鸟四景，并分别敷碧绿、青葱、火红、洁白四色,景象清新，令人赏心悦目。

可是，诗人的旨意却不在此，紧接下去，笔路陡转，慨而叹之。

今春看又过，何日是归年？

”句中看又过”三字直点写诗时节。

春末夏初景色不可谓不美，然而可惜岁月荏苒，归期遥遥,非但引不起游玩的兴致，却反而勾起了漂泊的感伤。

此诗的艺术特点是以乐景写哀情，唯其极言春光融洽，才能对照出诗人归心殷切。

它并没有让思归的感伤从景象中直接透露出来，而是以客观景物与主观感受的不同来反衬诗人乡思之深厚，别具韵致。

绝句四首

堂西长笋别开门，堑北行椒却背村。

梅熟许同朱老吃，松高拟对阮生论。

欲作鱼梁云复湍，因惊四月雨声寒。

青溪先有蛟龙窟，竹石如山不敢安。

药条药甲润青青，色过棕亭入草亭。

苗满空山惭取誉，根居隙地怯成形。

厅堂西边的竹笋长得茂盛，都挡住了门头，堑北种的行椒也郁郁葱葱长成一行却隔开了邻村。

看到园中即将熟的梅子，便到待梅熟时邀朱老一同尝新；

看到堂前的松树，便希望和阮生在松荫下尽情地谈古论今。

原想筑个鱼梁忽然乌云盖住了急流，随后又惊讶四月的雨声如此凄寒。

也许这青溪里面早有蛟龙居住，筑堤用的竹石虽堆积如山也不敢再去冒险。

黄鹂在新绿的柳条间叫着春天，成双作对好喜庆；

白鹭排成行迎着春风飞上青天，队列整齐真优美。

那西岭的雪峰啊，像一幅美丽的画嵌在窗框里；

这门前的航船啊,竟是从万里之外的东吴而来。

药草的枝叶长得郁郁青青，青青的颜色越过棕亭蔓入草亭。

苗满空山”的美誉我愧不敢当，只怕它们根居干裂的土中成不了形。

鱼梁：

筑堰拦水捕鱼的一种设施，用木桩、柴枝或编网等制成篱笆

或栅栏，置于河流中。

但因为这里的水势险恶（青溪先有蛟龙窟”）,所以有竹石如山不敢安”之说。

青溪：

碧绿的溪水;

黄鹏：

黄莺。

白鹭：

鹭鸶，羽毛纯白，能咼飞。

窗含。

是说由窗往外望西岭，好似嵌在窗框中，故日窗含。

西岭：

即成都西南的岷山，其雪常年不化，故云千秋雪。

这是想象之词。

指长江下游的江苏一带。

成都水路通长江，故云长江万里船。

药条、药甲：

指种植的药材。

王嗣爽《杜臆》说：

公常多病，所至必种药，故有种药扶衰病”之句。

棕亭、草亭：

言药圃之大。

杜甫患多种疾病。

故所到之处需种药以疗疾。

隙地：

千裂的土地。

成形：

指药材之根所成的形状，如人参成人形，茯苓成禽兽形，等等。

（一）第一首先写草堂，举其四景：

堂西的竹笋，堑北的行椒，园

中的梅子，久七前的松树。

诗人处在这远离闹市的幽静环境之中，因看

到园中将熟的梅子，便想到待梅熟时邀朱老一同尝新；

因看到堂前的松树，便希望和阮生在松荫下尽情地谈古论今。

从中可以看出诗人对草堂的爱赏，以及他对生活的朴素的要求。

他久经奔波，只要有一个安身之地就已经满足了。

显然，这首诗虽属赋体却兼比兴，于平淡的写景叙事

中寓含着诗人的淡泊心情，以作为组诗之纲。

当时杜甫因好友严武再镇

而重返草堂，足证严武在诗人心目中的重要地位，但这里他所想到的草堂的座上宾都不是严武，而是普普通通的朱老和阮生。

这就可见诗人当时的心境和志趣了。

（二）第二首诗写浣花溪，状其水势浩大，借欲作鱼梁”而抒情,

非真欲作鱼梁”也。

因为作鱼梁，须劈竹沉石，横截中流，以为聚鱼之

卷十三引）对此解说，浦起龙《读杜心解》认为是为公所愚也”。

他说:

须知蛟龙，之想，只从云覆、雨寒，生出，值云雨而墩起文情也。

”

是有道理的。

但浦氏以为这首诗为作鱼梁而赋，而自况不凡”，则未免

有点牵强。

其实，这首诗并非什么自况”，只是流露出诗人对能否在洗花溪畔的草堂安居下去的担心情绪。

这才是不敢安”三字的真实含意。

诗人觉得自己在草堂尽管心境淡泊，无所奢求，但仍难保不测。

诗中谓溪下有坟龙，时兴云雨，固是一种迷信的说法，去卩也十分形象化，隐隐可以显示出诗人身居草堂对成都局势的担心情状。

这也正是诗人当时

三年奔走空皮骨”的心理状态。

（三）这组诗一开始写草堂的春色，情绪是陶然的；

而随着视线的

游移、景物的转换、江船的出现，触动了他的乡情，四句景语完整表现了诗人这种复杂细致的内心思想活动。

此诗两两对杖，写法非常精致考究，读起来却一点儿也不觉得雕琢，十分自然流畅。

把读者由眼前景观引向广远的空间和悠长的时间之中，弓I入对历史和人生的哲思理趣之中。

窗含西岭千秋雪，门泊东吴

万里船。

”黄鹂、翠柳显出活泼的气氛，白鹭、青天给人以平静、安适的感觉。

鸣”字表现了鸟儿的怡然自得。

上”字表现出白鹭的悠然飘逸。

黄、翠、白、青，色泽交错，展示了春天的明媚景色，也传达出诗人欢

快自在的心情。

诗句有声有色，意境优美，对仗工整。

一个含”字，表明诗人是凭窗远眺，此景仿佛是嵌在窗框中的一幅图画。

这两句表现出

诗人心情的舒畅和喜悦。

西岭”，即成都西南的岷山，其雪常年不化,故云千秋雪”。

东吴”，三国时孙权在今江苏南京定都建国，国号为吴,

也称东吴。

这里借指长江下游的江南地区。

千秋雪”言时间之久，万里船”言空间之广。

诗人身在草堂，思接千载，视通万里，胸襟何等开阔!

这两句也是全诗的点睛之笔，境界开阔，情志高远。

在空间和时间两个方面拓宽了广度，使得全诗的立意一下子卓尔不群，既有杜诗一贯的深沉厚重，又舒畅开阔，实为千古名句。

苏轼曾经说过：

少陵翰墨无形画”。

此诗就像一幅绚丽生动的山水条幅：

黄鹏、翠柳、白鹭、青天、江水、雪山，色调淡雅和谐，图象有动有静。

画的中心是几棵翠绿的垂柳，黄莺儿在枝头婉转歌唱；

画的上半部是青湛湛的天，一行白鹭映于碧空；

远处高山明灭可睹，遥望峰巅犹是经年不化的积雪；

近处露出半边茅屋，门前一条大河，水面停泊着远方来的船只。

从颜色和线条看，作者把两笔鹅黄点染在一片翠绿之中,在青淡的空间斜勾出一条白线。

点线面有机结合，色彩鲜明而又和谐。

诗人身在草堂，思接千载，视通万里，胸次开阔，出语雄健。

全诗对仗

精工，着色鲜丽，动静结合，声形兼俱，每句诗都是一幅画，又宛然组成一幅咫尺万里的壮阔山水画卷。

四）第四首诗为药圃而赋。

“公常多病，所

至必种药，故有‘种药扶衰病，之句。

”（《杜诗详注》卷十三引）。

今影印本《杜臆》元，仇氏（仇兆鳌）当另有所据。

”前两句写药圃景色，种药在两亭之间，青色叠映，临窗望去，油然而喜。

后两句虽也是写药

物的生长情状，与前两句写药物出土，发苗及枝柯的生长过程相连，对

萧间寂寞之滨也，亦无取于见知矣。

”可以参看，以见杜甫虽因严武再镇而重返草堂，但仍担心着“不测风云”，总是把自己同国家的命运联系在一起的。

他毕竟不是那种忘乎一切的趋炎附势之人。

创作背景

唐代宗广德二年（公元764年）春，杜甫因严武再次镇蜀而重返成都草堂，其时，安史之乱已平定，杜甫得知这位故人的消息，也跟着回到成都草堂。

这时诗人的心情特别好，面对这生气勃勃的景象，情不自禁。