李晓东诗词情集Word下载.docx
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一朝看破勿啼哭,人生自予好幸福。
这是一首描写离情伤绪与表达美满爱情观的抒情词。
上阙写的“路远迢迢”有三个寓意,一是现实的路,二是人生之路,三是情感之路。
他们之间有一个共同的特点,就是漫漫修远。
这一句写在开头,寓意深刻,发人深省。
“路过相思苦”又把落脚点转回感情。
接下来写切身体会别人(聂小倩)的故事,但是别去揣摩别人的心思。
不谈心中的悲苦,不诉真情的腐朽。
下阙写由心中所想引发行为上的“神游”,在空荡的街上漫无目的的消磨着时间,思绪又回到本真的忧愁里。
然后一句发问,“锁西楼”隐喻留住情感,那么该怎样留住它呢?
诗人告诉我们都会看破的,上苍自会给予我们一个美好的结局的。
表达了诗人经历愁苦后豁然开朗、乐观积极的人生观。
情人节•心之恋(三)
风花谱雪荡青莲,余香抚琴思飘然。
繁华临世人骄蛮,静怡默记桃花源。
聆听松风皈依畔,心扉豁达空虚唤。
遗落相思一摞罪,几世轮回几世禅。
万里晴空颂河山,一泻奔流注倾斜。
藩篱抖擞立吾愿,不挡布施不挡官。
忧愁抛去红尘看,悲欢离合最难堪。
情深意远淡泊志,吾心两叶照肝胆。
这首诗如题目所写,刻画的是心灵上的情深意远,但不是个人情感的抒发,而是宏观的对国家、对人民的关心和担忧。
诗人描绘了风花雪月,抚琴点香,世外桃源般的感情世界,描绘了琴声辗转,相思虚唤的轮回修禅,铺垫了一个宁静安详的情感氛围。
接下来笔锋一转,写到万里山河奔流直泻,表达了对大好河山的无限热爱。
身处藩篱也不忘却自己的心愿,救济人民,不恨官员,这又表达了对国家社稷的关心。
红尘中悲欢离合都是难堪,但只要淡泊心志,以真情作引,一片丹心,两片肝胆终会成就非凡。
全诗以真情写大爱,表达对祖国的热爱和美好期待,脉络清晰,语言隽永,实属难得。
情人节•自醉恋(四)
浊酒贪杯独自欢,享暮风,吹素颜。
堤岸白帆载舟过,烟云潜潜,驾鹤星晚。
一醉无情知方休,劝奉斟酌点。
高山几曲忆初缓,流水勾魂婉缠绵。
东风调破檀香还,梦中见归阑。
摇摇飞遍野,持子红酥手,一双一对至情远。
这首词写“自醉”,起笔诗人就用浊酒贪杯把自己灌醉了,任凭晚风轻拂,我自岿然不动。
微醺中看到帆船在烟云中若隐若现,像鹤影一样轻盈美丽。
接下一句诗人用醉酒之口劝世人斟酌欠奉。
道是“一醉无情知方休”,反面例证自己说的这句话是违心的。
笔法之奇思妙想,可圈可点。
下阙由景及情,写高山流水的知己之情,写诗人心中的“归阑”,末句发出酒后真言:
执子之手,与子偕老。
成双成对,直到永久。
表达了诗人对感情的忠贞和美好期待。
这首词语言清新,写景宛有画意,写情超凡脱俗,展示了极高的意境。
情人节•旧吟恋(五)
茶老期远旧章谈,切切深馨入迷乡。
君书兰草道情长,竟惹相思几寸长。
辞夕影落画几抹?
红红灼时光!
留不住残花落香,不邂清风难挡凉。
占得春早结并蕊,共语倾蝶共语殇。
惆怅徘徊岸亭上,忧思漫苍茫!
这首词写诗人陶醉于淡淡茶香中的所思所想。
首句是心情的铺垫和情感的酝酿。
长情的书信惹得寸寸相思袭来,夕阳西下,漫天的红晕把时光都染成了红色。
这里用拟人的修辞手法,生动刻画了晚霞的壮丽和时间的质朴无华。
下阙写因为留不住的时光,所以留不住的残花和挡不住的凉风。
如若花能在早春占得先机,结出并蒂的花朵,就可以一起欣赏蝴蝶,一起谈论心事。
末句情绪又复归惆怅,忧思开始渲染变得苍茫。
这一句是总结之句,所有的景物都因为这句总结带上了凄凉的色彩,这就是渲染气氛的力量。
全词写景抒怀、自然天成,有一种凄婉感人的艺术魅力。
情人节•无愁恋(六)
女儿情思睡昏昏,蔓草雨,颓丧风。
骊歌声声,千里愁叮咚。
水鸥频传相思语,
芳丛独守寂寞行,何以道清明?
曲水绕缠凉玉枕,一炉香,几斑屑。
清寒花语好登临,兀自节节肯攀升。
谁迎罗衣牵婉莺,怎负脉脉风流情?
这首词描写默默寄予的相思之情。
上阙写“女儿”情思起,风雨都带上了相思的情意。
接下来用夸张的表现手法,写出了歌声飘千里,忧愁随之千里的意境,引发同感,触及内心。
水鸥传递的其实是女儿的相思情意,静静躲在草丛里就像女儿只能在深闺一样,寂寞无比。
诗人用这样的巧思着笔,实在婉转成趣。
下阙回到闺阁之内,池水流淌,缠绕到玉枕之上,情境转换的十分新颖。
花朵盛开,竹子节节高升,这样的景致是充满希望的。
所以末句是兀自的发问,所以诗人感叹感情是不是也能这样呢?
这脉脉深情怎么能轻负呢?
整首词精确地描绘了一个情窦初开的女儿内心小小的悸动,写的真情真意,含蓄动情。
情人节•沧海恋(七)
涩酒不醉情更浓,咄咄一场空。
窈窕惯曳纤纤雨,相逢唯恐淹朦胧。
姹紫萦花海棠冢,跕跕堕枝头。
大江东逝终抛空,千年衔得飞海鸿。
花底清歌携尊畔,起伏画砚迹。
一晌贪欢梦旅怀,酿成春色满人间。
拂袖缠绵渐随步,密约风处处。
年华逝波掷乱红,待起潮汐载愁去。
李晓东写于二〇一四年二月情人节快乐!
这首词是对对年华飞逝的无限感慨。
首句写酒过三巡,情难自抑。
但诗人没有继续渲染感情,而是从景写起,以景推动情感的酝酿。
纤纤雨丝,让世界产生了朦胧之美,海棠盛开,在枝头招摇。
大江奔赴东方,所有的一切都会消失,千年的奠基也是无用。
表达了一种历史不可逆,一切终成空的思想。
下阙着重抒情,由清歌、河畔如诗如画的场景联想到漂泊的感慨,竟能酝酿出充满希望的春天。
诗人想要表达的是羁旅生活虽无可奈何,但却有它存在的意义。
末句诗人感叹让年华的逝去带走潮汐,让潮汐带走忧愁,表现了诗人积极的人生观,言虽止而意无穷。
情人节•江依恋(八)
良玉熏得江烟醉,鹤鸣婆娑浮钟远。
老木横秋压苍丛,鄙人羞赧忽悲咽。
昨夜泪痕湿噩梦,频惊灯盏。
疑是小院里,星冷月残。
自由比学常思燕,一时无两幽怨。
贪得喜欢欲侵占,倏而彼间生隙嫌。
滴不尽斑驳血泪,暗自成河。
逆流不识气骤暖,一赴流年。
“良玉”代指夕阳,江边烟雾迷离,婆娑的钟声和鹤鸣悠远动听,渲染了宁静安然的气氛。
一棵老树倒下压着茂盛草丛,这场景引发了诗人的悲伤之感。
“频惊灯盏”用得极妙,是梦打扰了灯火,还是人被梦惊醒点燃了灯火,分不清的朦胧感极美。
下阙写“人心”,热爱自由,贪恋情感,喜欢占有,都是人的本心所追求的东西。
而为了这些所付出的斑驳血泪,已经汇成了河流。
这是夸张的写法,但却侧面写出了人对于真情的执着。
末句是情感的升华,在一江春水的感情里,作逆流而上之举,只是为了流年不要虚度,真情不要消失。
表达了诗人对于这种“人心”的呼唤,对于所有能逆流而上追求幸福的人的尊敬和祝福,祝福他们能够和心爱的人共度流年。
情人节•离别恋(九)
煮酒任逍遥,晴空彩云飘。
湖岸垂柳金光照,湖畔佳人笑。
小舟千里寻月瑶,星辉乱点意嘈嘈。
漫溯蒹葭寻旧芳,夜半风邈邈。
世局堪评说,真识藏织交。
前车可惧好同胞,比肩匆匆老。
从今劳燕作国赋,乘风破浪发振聋。
三千烦恼一良宵,再见景潇潇。
这首词虽题目为离别恋,但整篇词不管是用词还是感情基调都十分豪迈潇洒。
上阙写煮酒逍遥,晴空万里。
阳光洒在湖面上泛出金色的光,岸上垂柳,佳人在笑,都带有明媚的感情色彩。
继而写夜晚的景色,坐在小舟里寻找月光,只看到漫天星辉嘈嘈繁复。
慢慢在水中溯源,微风轻轻的飘,更是一种自然成趣的意境。
下阙着重抒情,写到诗人对世局的看法,“劳燕”即分飞,诗人这才写到别离,但是为的是国家的兴旺和民族的复兴,乘风破浪,无所畏惧。
诗人赞美这种分离,比长相厮守更加美丽。
三千烦恼因为有此一经历,再见时风景仍然和从前一样美妙,表达了诗人真挚的爱国之情。
情人节•雨中恋(十)
蒙蒙盛雨春尚好,
莹莹黄昏聊碧草。
秋无群芳黄枯叶,
萧瑟惆怅人易老。
断篱残风骗招摇,
茫茫哀声谁知晓?
一缕梦魂倾城笑,
热泪洒洒复温柔。
恨煞依恋千千条,
俯吻春泥化燕娇。
珠玑万峡仰天啸,
不谓红尘多寂寥。
这是一首写相思之念,叹寂寥愁苦的哀怨之诗。
秋天没有花盛开只有黄叶变枯,与春天黄昏的细雨洒在碧绿的小草上的景象作对比,更显萧瑟,更易催发人的感慨。
残风吹着断裂的篱笆发出吱呀呀的响声,这其中透露着哀伤又有谁知道呢?
这里双层隐喻,既写出了篱笆声音的凄楚,更表现了诗人内心的悲哀。
在梦中看到倾城的笑脸,眼含热泪后又楚楚温柔,融化了依恋已久的心。
真想像燕子低头亲吻春泥一样,拥有这份真切的感觉,表达了诗人无比渴求真情的滋润。
但末句诗人放弃了自怨自怜,以一种潇洒的态度,不去感慨红尘寂寥,而是历经“万峡”,快意长啸,积极去排解人生的哀愁。
情人节•寂寞恋(十一)
谁念春风携暖归,翠草沐雨,别后辞宿醉。
虽是离愁乍愧,啼血迂回,点点滴滴情意味。
起伏平野直烟飞,雀鸟梧桐踏枝碎。
雾迷危栏,西桥隔息寻梦飞。
何起笑容随?
心上催泪。
这首词用质朴的语言描写了一种因春归而兴叹的感慨,感慨分别后的忧愁和思念。
上阙春风带来了温暖,春雨润草,分别后都不会欣赏这些美景,整日宿醉。
分别时的情绪点点滴滴盈上心头,回环往复,表现了饱受相思的煎熬之苦。
下阙写旷野上“直烟”飞起,让人联想到“大漠孤烟直”的笔触,但却是完全相反的两种意境,因为接了雀鸟踩碎梧桐枝这一句而充满了凄凉的情绪。
接下来用了一个典故,一座桥隔断了消息,这桥自然是一年才会相遇一次的牛郎织女的鹊桥。
在诗人心里,这不是希望的象征,更像是悲伤的代名词。
末句一个笑容就催生心底无限的泪水,表现了心酸的相思。
文笔细腻,又不乏风流雅韵。
情人节•春风恋(十二)
崖上叟声,奔溪涌风。
雨后黄花满地新,点点斑斑尚将息。
轻伞谁人立,帘外飞晓莺。
青燕筑巢,堤岸柳细。
别后泪湿轻沾巾,声声戚戚难自抑。
潋滟迟日好,摇撸荡清韵。
这首词写离别后的悲戚和自我的排遣。
雨后山崖上溪水流淌,风儿喧嚣,黄花盛开。
“黄花”这个意象自古就是哀伤、萧瑟的代表,用在此处生动表现了点点斑斑的相思愁绪。
谁人立于伞下,开始出现人物,但没有形象描写,单用伞下的身影就让人联想到可怜可爱的样子,实属精妙。
下阙写燕子筑巢,柳树开始发芽,暗示春天已经来了,更侧面说明时间的流逝。
再写分别后的以泪洗面,难以抑制的悲戚时常袭来,加深情感的酝酿。
但末句笔锋一转,写水光如此潋滟美好,应该划桨去水中感受春天的韵味。
表现了诗人的一种劝说,应该珍惜生命,享受美好时光,不为逝去的自艾自怜,而是把握当下。
整首词余韵悠长,意义深刻,是一首不可多得的佳作。
情人节•不老恋(十三)
野水千载浊浪排,岸上桃花始盛开。
待君君不至,夜夜星如海。
旧弦诗,话尽痴心心不知。
小径直过偏生愁,愔愔梦魂扯伤怀。
杯酒话情意,青山起暮霭。
又一时,只是风前有情来。
“野水”、“浊浪”描绘出了一种深沉绝望的景致,而桃花则是美好希望的象征,起笔就用这样的对比展示了一幅与众不同的画卷。
接下来直抒胸臆,写等待与相思之苦,夜夜不寐,望着着星海。
弦声和旧诗道尽了内心的感情,但是心却不知道,用拟人的修辞手法,刻画了人心的后知后觉。
下阙借景抒情,由直直的小路想到蜿蜒的愁绪,由梦境引发了伤怀。
饮酒说情意,青山被暮霭笼罩暗示内心又被寂寞侵袭。
末句的“又”字生动写出了感情的繁复,常常不请自来,不时的来叨扰心绪。
全诗语言精炼而平易,不假雕琢,情感质朴,含蓄传神。
情人节•花仙恋(十四)
千重山上春雨晴,风儿轻,晚霞明。
灼灼桃花,朵朵泛嫣红。
晓燕飞来带暮去,一朝清醒一朝昏。
谁之情?
秀娉婷。
岸亭几声丝难收,唤君行,归家吟。
竹烟闲引,幽幽寻倩影。
孤舟栈桥听音讯,一叶小心一叶箴。
人不见,自语凝。
上阙写春景,用细腻的笔调描写了春雨、春风、晚霞、桃花,在这相映成趣的美景里,燕子从早飞到晚上,更显得活泼可爱。
语言简明自然,着墨不多,却将景物描绘得有声有色。
下阙写相思意,岸边丝竹声不绝于耳,好像在呼唤远方的人归家。
竹林当中烟雾濛濛,似乎指引着你去寻找佳人的倩影。
孤单的小舟停在栈桥边小心翼翼地等待归人的消息,用这种若有若无,朦胧出奇的语句把相思的情意表达的淋漓尽致。
末句终于写出等而不到的伤心,千言万语都凝结在心底了。
整首词淡雅中见绵丽,不落俗套,以富于情致的优婉笔触给人以深思和回味。
情人节•雪花恋(十五)
鹅絮大雪落,心聆渴,白虚若。
往日蹉跎,风姿婉绰约。
皑皑素衣哀奇朵,冬梅傲,红满坡。
无月天涯泊,净思国,念书莫。
冰封长河,春归几世歌。
如遁雪山瑶台落,人难见,情难索。
上阙着重写景,描绘雪花洁白晶莹,把尘埃都染上了白色,风姿绰约。
白茫茫的雪掩盖了所有的花朵,只有红梅骄傲的盛开,在白雪的映衬下更显得鲜艳欲滴。
寥寥几笔,就形象地描摹了一幅白雪红梅图。
下阙着重抒情,写漂泊无依之孤单,写相思难索之无奈。
冬天萧飒的景致,如长河冰封、如雪山瑶台,在这样的景色里盼望着春天的到来,复苏万物,也带回归人。
“人难见,情难索。
”显示出一位习惯等待的人所特有的幽情与苦衷,表达了诗人的深切同情。
这首小令,描写细致入微,笔致清婉,不滞不涩,将真情直接渗入到客观景物“雪”中,情景交融,令人身临其境。
情人节•海之恋(十六)
海天淀蓝慰柔情,
狂卷碎浪荡眉间。
懵懂初开情窦恋,
春衫摇曳飘绣烟。
倚妆花前镜自陷,
离离笑语抖风甜。
帆去舟离一梦间,
渔火点点溢溪泉。
星河浩瀚洒天堑,
缕缕挂念牵红线。
温婉厚寄快乐天,
此情不变恋歌远。
这首词名为“海之恋”,起笔就把海定义为柔情的化身,与天相接相恋。
狂风巨浪,在天的广阔下就像雨水荡在眉间一样,充满了情趣。
接着形象刻画转为描写情窦初开的女子,春衫摇曳,对镜贴花黄,风里都充满了欢笑的声音。
到这里都是活泼的笔调,紧接着一个转折,“帆去舟离”暗示心爱的人已经离开,只能望着渔火点点,星河浩瀚,来寄托自己的丝丝挂念。
又像海天相恋一样,虽无限接近,却永远不能相接。
末句一句“此情不变”坚定决心,表现了一颗真挚的为爱付出之心,表达了诗人对于这种感情的赞美。
全诗以景衬情,情真意切,写的十分动人。
情人节•千年恋(十七)
故年重垒,归鸿引海,
携柳葬花浅入眠。
古渡遮断行人路,断桥作伴跨青卷。
心事藏水草,游游水底招摇恋。
梦千年,海誓山盟甜。
相依相挽,漫步潮声,
一去两行路遥远。
寂寞沙滩孤雁结,回旋不见影缥缈。
伤情好时候,独坐庭阶话人老。
念千年,莫失莫忘早。
上阙写“故年”,“携柳”是送别,“葬花”是忌情,都是哀伤之情的体现。
古渡挡住了行人的去路,但“断桥”不断,重新连接了两岸的画卷。
心事像藏在水草中那么招摇却又深不可测,梦中的海誓山盟在现实中想来更具悲伤的意味。
用奇特的想象和高度的夸张,形象的描绘出了患得患失的感觉。
下阙写追忆和不舍。
和心爱的人走在沙滩,留下两串遥远的脚印,好像能走到永远一样。
孤雁飞过,盘旋然后消失,所有的景色都渲染出忧伤无尽的情调。
所以诗人感叹这正是“伤情好时候”。
“梦千年”与“念千年”双重强调了永恒的意义。
全诗勾画了冷漠凄清的景色,抒写了哀伤的心情,穿插对往事的追忆,全部凝结在这首词里,凝重而回味无穷。
情人节•寒染香(十八)
翘雪埋,染香寒,几只雀唤东风澜。
梅秀聪魅沾唇黄,暗暗藏芳,天地独相望。
断愁如我摒长剑,一刹暮白,夜亦长漫漫。
思故乡,前路望,两小无猜久别荒。
三月乍暖春水凉,小舟摇桨,碧山辞别长。
何处啼痕煎思量?
半日偷闲,光阴亦茫茫。
上阙写雪景,雪让香味都染上了寒冷,零星几只麻雀叽叽喳喳好像在呼唤春天的到来,这是一种夸张的表达的手法,也是诗意上的陌生化。
梅花的芬芳独自飘荡在天地之间,写出了梅花的气节。
接着用一个比喻来写断愁就像拿着长剑,一剑下去会有潇洒的白光,但过后又是漫漫的长夜,生动刻画了忧愁每时每刻的侵袭。
下阙写思乡之情,抒相思之意。
景色描写转换到春天,春水、小舟、碧山也渐渐有了鲜嫩的颜色,而这是回忆为其加了分。
末句用半日偷闲来对比光阴的漫长其实是一种期望,因为诗人内心的时光是飞速前进的。
整首词语言浅显平易,意象显豁明朗写景抒情结合,意境悠远。
情人节·
随梦恋(十九)
竹素几堆花无语,擦肩成绝笔。
岑岑孤气意沾襟,执手斑斓里。
平生岂得尽如意?
应笑我非计。
目光随去山林密,风卷亭恒立。
千年江山储琴立,诉悲辛。
两颗丹心赴海角,香魂已随梦幻去。
这首词写对人生的感悟和对爱情的执念。
上阙用素竹和花的相遇而不相知引发孤独的心绪。
“平生岂得尽如意”是诗人历经世事而得出的结论,没有谁的人生是一帆风顺、事事如意的,而我们却甘心去承受。
表现了诗人对于生命的尊重和责任。
下阙通过目光追随着山林,看到恒久屹立的亭子。
想到千年江山奠基的力量,暗含着多少悲辛往事。
末句即是诗人内心最淳朴的期望,希望和相爱的人走遍天涯海角,但是爱情已经随梦而去了,表达了诗人无限的哀伤之感。
整首词语言凝练沉郁,风格直叙却不失委婉,对于人生和爱情自有一番禅意和哲理,引人深思。
桃花亭(二十)
天外朱楼起,思绪钻层云。
犹记丽娘写丹青,春来早,寒雨裹青衣。
关关雎鸠无踪迹,窈窕幽影娴淑近。
灯火照珠帘,自制少离愁。
一幅仕女秋千静,月梦伊,唤魂已归冥。
但求相思莫相负,桃花亭远等君行。
这首词写思绪飘飞,相思渺远的心里活动。
上阙写“天外朱楼起”是海市蜃楼般的虚幻,一个“钻”字形象的表现出了思绪的专注和遥远。
接着忆起杜丽娘的故事,想起诗经里的“关关雎鸠”,窈窕的身影就像苦苦寻觅不得却突然出现在眼前一样,充满惊喜。
下阙情绪开始转变,写灯火下的离愁。
仕女架秋千的图画静谧美好,月下发梦,想要唤回爱情但爱情已经真实的消失了。
所以末句诗人表达了自己微薄的希望,希望天下的相思都不被辜负,桃花亭下的等待誓言都能坚守。
全词语言质朴,感情真挚,意境深远,尤其是末句的期望更是感人至深。
灵秀恋(二十一)
暖风难散春寒峭,夜雨轻沾落小楼。
黛妆瘦,泪扑袖,碎湿梅红沾素手。
未是伤心事,喃喃不得语。
鸳鸯双枕空独守,相拥烛火羞。
几欢遇醉附牵愁,天涯归处叹灵秀。
蓄意伤心天不许,多情忘不朽。
这首词描摹了一个深闺中感怀伤心的女子形象。
上阙写春风袭来但天气依旧寒冷,夜晚飘起了小雨。
美人形容消瘦、泪光点点,心中有伤心的事却不能倾诉出来,表现出了凄楚可怜的模样。
下阙写默守空闺,回想团聚时的温馨,连烛火都要害羞。
想到这些忧愁就不请自来,想要整理伤心的情绪都不能,自我欺骗地想着,多情能够弥补不朽的感情带来的伤害。
在这样的情境里,诗人把一种的哀怨自怜的思绪写的丝丝入扣,把这个满含辛酸的女子形象刻画的自然生动。
对于女子身处闺阁,感情之事不由自己做主,只能默默承受伤害,诗人饱含了悲悯之情,更讽刺了封建思想对于女性的思想桎梏。
其实情人节只是一个时间段而已,因为有了爱,它才变得有意义。
但因为有了爱,每天都是情人节,它的存在又些许有些尴尬。
或许它存在的真正意义只在于,教会我们珍惜爱,怀念爱,追寻爱,守护爱……这也是晓空居士要通过这21首诗词告诉我们的。
不管是一个特殊的节日,又或是一个再寻常不过的早晨,你的眼前,有这个人,让你感受到幸福,感受到唯一,就足够了。
愿你有所爱,有所执,做一个真正有“爱”的人!
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