音乐的几种表现手法及人类发音Word下载.docx
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节奏是音乐的骨骼,它表现了音乐中音的长短和强弱关系。
节奏可以脱离旋律而独立存在,比如我国民间的各种锣鼓,还有非洲黑人的鼓乐队;
但旋律离开节奏却无法存在。
各民族在长期的音乐实践中形成一定的节奏型,往往成为这些民族音乐体裁的代表性特征。
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(3)、调式与调性
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我们平时听到一首乐曲或歌曲后,大致能感觉出这首曲子是中国的,还是西洋的。
为什么我们能够把它们分辨出来呢?
这是由乐曲的调式和调性决定的。
音乐中使用的有音高的音有七个:
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在有调性的音乐中,上述各音是互相联系,互相影响的,它们组成一个家庭,其中一个音最稳定,起主导作用,叫作主音,支配着所有音。
这样的一个集体就是“调式”。
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西方音乐的调式分为大调和小调。
从简谱上看,主音为1的是大调式(如贝多芬的《欢乐颂》),大调式具有明亮辉煌的色彩,常用于表现人们心情舒畅、英雄气概、军人风度等;
主音为6是小调式(如前苏联歌曲《莫斯科郊外的晚上》),小调色彩黯淡,忧柔,常表现人们痛苦忧愁,儿女情长。
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中国民族众多,各民族都有独具特色的音乐,当然最主要的数汉族音乐,汉族音乐的调式叫作五声调式。
五声指的是宫、商、角、徵、羽(用简谱表示就是:
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)。
大伙儿最熟悉的《东方红》的调式就属于五声调式中的徵调式。
《东方红》的曲调原先是一首陕北民歌《骑白马》,后被农人歌手李有源填上歌颂领袖的词,才变成一首颂歌。
《史记》中《荆轲刺秦王》里就曾有过关于五声调式的记载:
讲荆轲预备去秦国,太子及宾客知其事者,皆白衣冠以送之。
至易水之上,高渐离击筑,荆轲和而歌,为变徵之声,士皆垂泪涕泣。
又前而为歌曰:
“风萧萧兮易水寒,勇士一去兮不复还!
”复为羽声慷慨,士皆横眉,发尽上指冠。
由此可知,变徵调听来哀凉凄恻,羽声听来悲壮慷慨。
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eyU86_(4)、音乐的结构──曲式JzrK.z
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人们常说音乐是流动的建筑,建筑有它的结构,或是楼房,或是强梁,或是铁塔;
音乐也一样,也有自己的结构,从横向来看,音乐的结构就是曲式。
曲式对于音乐的构成具有极大的意义,如果有了曲式知识,了解了音乐的段落结构,听起音乐来也就有了条理性。
正如著名音乐评论家所说:
“除非你了解了曲式,否则你永远不会了解音乐。
”常见的曲式结构有:
单一部曲式,单二部曲式,单三部曲式,复三部曲式,回旋曲式,变奏曲式,奏鸣曲式,套曲。
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单一部曲式,只有一个乐段构成,作为一个独立的乐段,它能够揭示完整的作品内容,塑造完整的音乐形象。
《社会主义好》这首歌的曲式结构就是单乐段曲式。
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单二部曲式。
由两个同等重要的部分组成。
两个部分清楚地显示整个乐思发展的不同阶段,有着各自的任务,两者构成一个完整的统一体。
美国歌曲《苏珊娜》就是一首典型的单二部歌曲。
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单三部曲式是ABA
或
ABC形式。
单二部和单三部曲式的复杂化,就形成大型曲式的复二部和复三部曲式。
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除此之外,比较重要的曲式结构还有:
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回旋曲式。
同一主题“A”反复出现,其间均匀插入对比部分所形成的结构。
重复出现从主题称为主部,出现在重复之间的部分叫做插部。
贝多芬的钢琴曲《献给爱丽丝》就是一首典型的回旋曲式的乐曲。
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变奏曲式。
代表基本乐思的音乐主题呈示过以后,对这一主题进行的若干次变化、发展所构成的曲式。
其结构图示为:
A─A1─A2─A3
乐曲通过转变,从不同的侧面、不同的层次不断揭露和深化音乐主题。
拉赫玛尼诺夫的《帕格尼尼主题狂想曲》就属变奏曲式。
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奏鸣曲式。
它是器乐作品中结构最复杂,戏剧对比性最强,艺术表现力最丰富的大型曲式。
它的结构分为三大部分:
呈示部、展开部、再现部。
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呈示部通常有两个主题,分别叫做主部主题和副部主题。
它们之间有着鲜明的对比,一般来说主部主题比较热情、激动、刚强、威武;
副部主题比较抒情、优美、温柔、平稳。
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展开部是奏鸣曲式中作为自由的部分,它把呈示部陈述过的乐思进一步发展,揭示其性格特征,是音乐显得更为生动。
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二、人声的分类
1.按发声方式来分,咱们把平常说话声调称真声,而别于平常说话的声调称假音,把真假声发声方式并用的称混音。
从音域来分,人们把声音分为低音,中音,高音,假音。
假音与高音处于同一个音域或较高,
高音能够能够与胸腔发音涵接,假音那么要紧用边缘发音。
一样来讲,唱低音时是唱不出假音的。
在现实中什么样的声音最具有说服力,是高音,中音仍是低音?
应该是明朗的声音,它令人如沐春风,如饮甘泉。
2.低音、中音、高音是指音阶,而音量指在某一区域(如低音)高低起伏的转变。
3.人声的分类
声乐中,根绝人的生理不同,如声带的大小形状厚薄,音色不同和音域高低宽窄不同而区分为不同的类别。
一样情形下,人声能够分为六类
女声三类:
女高音,女中音,女低音
男声三类:
男高音,男中音,男低音
4、各类声音的音色和风格特点
女高音:
高音区音色敞亮,圆润,轻松自如,中低音区力量力度较弱。
(歌剧中,女高音又分为戏剧女高音,抒情女高音和花腔女高音。
戏剧女高音音色坚实有力,抒情女高音音色柔和,圆润富于诗意;
花腔女高音音色秀丽,高音灵巧,富有弹性)
女中音:
整个中音区音色敞亮,饱满,浑厚圆润,高音不很随意,音色略暗
女低音:
中低音区音色浑厚,结实,有力。
高音区较弱较暗
男高音:
中高音区音色敞亮纯净,有穿透力,低音略弱。
(在歌剧中,男高音分
为戏剧男高音和抒情男高音,戏剧男高音音色结实嘹亮,铿锵有力;
抒情男高音音色清脆,优美,抒情而柔和)
男中音:
音色饱满,结实,有阳刚气质
男低音:
音色深沉厚重,宽广有力
三、歌唱的演唱形式
(1)独唱:
一个人单独演唱歌曲,称为"
独唱"
。
人声分类中的任何声部都能够担任独唱。
演唱时一样用钢琴或小乐队伴奏,有时还可加入人声伴唱。
独唱要求演唱者有较高的艺术素养和较好的歌唱技术,独唱者是音乐作品的说明者和表现者,他(她)直接运用"
声"
和"
情"
对音乐作品进行艺术的再制造。
(2)齐唱:
很多人一路演唱单声部的歌曲,称为"
齐唱"
齐唱的人数多少不限,能够是男女混声齐唱,也能够是男声齐唱或女声齐唱。
齐唱时,能够用乐器伴奏,也能够不用乐器伴奏。
齐唱要求歌声整齐、统一、嘹亮。
齐唱歌曲多数富于战斗性和号召力,是群众歌咏活动中的要紧形式。
(3)合唱:
将许多人分成几个声部,同时演唱有两个或两个以上不同曲调的歌曲,称为"
合唱"
常见的合唱形式有:
混声二部合唱(由男女声混合组成),混声四部合唱(由女高、女低、男高、男低四个声部组成),同声合唱(分男声、女声、童声的二部、三部合唱)等形式。
合唱一样用钢琴或乐队伴奏,但也有不用乐器伴奏的,称为"
无伴奏合唱"
合唱有着丰硕的表现力,讲究整体音响的谐和与和谐,要求各声部的音色相应统一,音量相应平稳,各声部的显现有层次。
另外,对各声部的音准、节拍、力度、速度都有严格的要求。
(4)领唱:
在齐唱或合唱中,由一个人单独演唱一个乐段或一些乐句的,称为"
领唱"
领唱部份一样与齐唱或合唱部份组成呼应,形成对照。
(5)对唱:
两个人或两组人作对答式的演唱,称为"
对唱"
对唱有男女声对唱,男声对唱,女声对唱等形式。
对唱大多是单声部歌曲,气氛烈火而轻巧。
(6)重唱:
多声部的歌曲每声部只有一人(或二人)演唱的,称为"
重唱"
重唱有男女声二重唱,男声或女声重唱(包括二重唱、三重唱、四重唱)等形式。
重唱和对唱的要紧区别,就在于重唱是以多声部(两个声部或两个声部以上)的形式显现。
可是有的歌曲往往将对唱和重唱结合在一路。
如黄河大合唱中的《河边对口曲》,先是甲、乙两两男声对唱,然后将甲、乙两个曲调叠置起来,组成重唱。
(7)轮唱:
将许多人分成两个或三个、四个声部,各声部相隔必然的拍数,前后演唱同一曲调,称为"
轮唱"
轮唱时,各声部形成此起彼落、彼此呼应的烈火气氛。
这种手法叫做"
卡农"
,是复调音乐的一种。
(8)小组唱:
一个小组的人同时来演唱一首单声部的歌曲,称为"
小组唱"
小组唱事实上是齐唱的一种形式,只只是人数较少罢了。
若是演唱的是多声部歌曲,那么称为"
小合唱"
(9)演出唱:
演唱歌曲时,边唱边做动作,这种有动作演出的演唱,称为"
演出唱"
演出唱在演唱方面往往采取对唱或小组唱形式。
(10)大联唱:
围绕一个特定的专题,选择内容有关的歌曲,并采纳诗朗诵或乐曲联奏等方式,将各歌曲连贯起来进行演唱,称为"
大联唱"
大联唱不必然局限于齐唱,可能还包括独唱、合唱、轮唱等多种声乐演唱形式。
中西乐器知识骨哨、编钟、古琴。
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