最新中外美术史考点考研重点Word格式文档下载.docx

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样式主义是16世纪出现于意大利佛罗伦萨的一种艺术风格。

该主义上承文艺复兴、下启17世纪的巴洛克艺术。

“样式主义”一词，源于意大利语“样式”，兼指艺术风格及生活风度，并含高雅优美之意。

一批仰慕米开朗基罗和拉斐尔的典雅风格而务求新奇的艺术家，以追求风格自居，遂被后人视为样式主义流派。

它是艺术家有意识地追求某种较为极端的形式，热衷于用复杂的形象和动作来表达内心的骚动不安和压抑的情感。

8、尼德兰文艺复兴美术

尼德兰文艺复兴通常指15世纪至16世纪时期，欧洲西北部地区的美术。

尼德兰美术不仅具有文艺复兴为一般特点，还具有自己的特点，一般都风格沉静肃穆，严谨写实，注重细节，并注重画面的叙事性和寓意性，虽多表现宗教题材，但明显地流露着对现实生活的热爱。

它的代表人物是杨•凡•艾克和老彼得•勃鲁盖尔。

杨凡艾克是尼德兰画派的主要奠基人之一，被称为“油画之父”，代表作是

《根特祭坛画》。

老彼得是16世纪尼德兰最伟大的现实主义画家，是最早描绘农民生活的画家之一。

9、枫丹白露画派

16世纪活跃在法国宫廷的美术流派。

1530年前后，法国国王弗朗索瓦一世把许多意大利画家请到法国，为他在枫丹白露的宫殿别墅创作壁画与雕刻。

此间，一大批法国画家与这些意大利艺术家经常来往，形成了枫丹白露画派，其风格体

现了样式主义倾向，并创作了灰泥高浮雕与绘画相结合的新的装饰样式。

10、巴洛克艺术

巴洛克艺术产生于17世纪的意大利，后流行于全欧洲，巴洛克艺术的主要特征是首先它服务于教会上层和宫廷贵族，既有宗教的特色，又有享乐主义的色彩。

此外，巴洛克艺术极力打破和谐与平静，包含激情和强烈的运动感。

而且巴洛克艺术关注作品的空间感和立体感，讲究光线的运用，追求戏剧性效果。

最后，巴洛克艺术强调一书形式的综合手段，重视建筑与雕刻、绘画的结合。

其代表人物是意大利的贝尼尼和弗兰德斯的鲁本斯。

11、佛兰德斯画派

弗兰德斯画派虽然以巴洛克风格为主，但弗兰德斯的艺术家并不是对意大利巴洛克风格因袭模仿，而是在长期的艺术实践中，使宏伟华丽的巴洛克风格与尼德兰传统绘画的诸多因素结合起来，形成一种新的、具有浪漫主义倾向的独特画风；

笔法自由流畅、色彩鲜亮华美、构图富于变化、形象生动自然。

17世纪,

巴洛克艺术在弗兰德斯影响很大，却不是唯一的艺术风格，同时与之共存的还有古典主义艺术、写实主义艺术等等，因此弗兰德斯画派中也存在着不同的艺术风格。

12、荷兰小画派

17世纪的荷兰画派是现实主义美术的典型代表。

荷兰画派绘画作品反应了新兴资产阶级和市民阶层的审美趣味，以真实、广泛地表现和赞美人的现实生活、人的情感与愿望以及生活环境和自然景色等为己任，具有生动写实、朴实亲切、

具有通俗易懂，雅俗共赏的特点从而彻底摆脱了宗教和宫廷对绘画的束缚。

使艺

术在反应现实生活的深度和广度方面获得了大发展，伦勃朗是该画派的代表作家，《夜巡》。

13、洛可可艺术

18世纪上半叶在法国居统治地位的艺术样式，也称“蓬巴杜风格”。

它以上流社会贵族男女的享乐生活为对象，描绘全裸或半裸的妇女和精美华丽的装饰。

追求轻盈纤巧，精致细腻的风格，趣味甜俗，充满脂粉气。

虽不免浮华做作，缺乏神圣的力量和深刻思想，但在摆脱宗教束缚、使艺术转向反映现实生活方面迈进了一大步，并在美术形式、手法、技巧等方面有重要贡献。

洛可可艺术表现在造型艺术的所有方面，绘画上以华托《朝拜基西拉岛》为代表。

14、新古典美术主义

新古典主义美术兴起于18世纪后半期，流行于19世纪前半期。

在法国表现得尤为典型，他与法国资产阶级大革命相结合，成为具有时代革命意义的美术流派。

新古典主义美术仍保留有古典主义美术的基本特点，借用古代英雄主义题材和表现形式，描绘现实斗争中的重大事件和英雄人物，直接为资产阶级夺取政权和巩固政权服务。

代表作有达维德《马拉之死》和安格尔《大宫女》

15、浪漫主义美术

产生于18世纪末，盛行于19世纪前期，它是在与学院派古典主义的斗争中发展起来的。

浪漫主义美术突破了古典主义美术的束缚，主张创作自由和艺术独创性，重视表现美术家的个性、情感和想象，并追求色彩的表现力和流畅奔放的笔触。

题材上多选取悲剧题材、文学题材、异国情调题材等。

法国浪漫主义代表是籍里科《梅杜萨之筏》和德拉克洛瓦《希阿岛的屠杀》和《自由领导人民》。

16、19世纪现实主义（去年）

现实主义艺术家既反对古典主义因袭保守和理想化，也反对浪漫主义的虚构和脱离生活，而是以忠实地描绘当代生活和自然风貌的主张，以及“艺术为民众”的进步思想。

现实主义美术具有真实性，思想性，批判性和民主性等特征，又称为“批判现实主义”，杰出代表有库尔贝、米勒和杜米埃。

仃、巴比松画派

19世纪法国现实主义的重要画派。

19世纪30--70年代，以卢梭未收的一批画家聚集在巴黎近郊枫丹白露森林的巴比松村，专门从事风景画创作，被成为巴比松画派，他们注重户外写生，力求真实地描绘自然景物，在技法上加强了绘画表现自然光线和空气的效果。

18、拉斐尔前派

19世纪40年代，英国皇家美术学院的一批学生，为了反对当时美术学院的陈腐画风，提出要以拉斐尔以前的早期文艺复兴艺术为榜样，真实地表现自己的思想感情，忠实于自然，发挥艺术的社会道德作用，为此他们组织了拉斐尔前派兄弟会。

拉斐尔前派具有象征主义和唯美主义内涵，代表画家有罗塞蒂、米莱斯和亨特。

佃、法国印象主义

19世纪下半叶在法国兴起后遍及欧美各地的美术流派，因莫奈的作品《日出

印象》而得名。

其特点：

追究瞬间的视觉印象，以自然景象和当代日常生活的片段入画，注重偶然和率真的效果。

主张根据画家自己眼睛的观察和直接感受来表现明亮、微妙的色彩变化，其中特别注重对外光的表现，提倡户外写生。

一反过去宗教神话等主题内容和陈陈相因的会和色调，使绘画语言自身的表现力得到充分发挥。

20、象征主义

象征主义是19世纪末产生于法国的艺术思潮和艺术运动，象征主义美术是强调主观化倾向的美术，但其“艺术的根本目的是使主观事物客观化”，强调的是一种超现实的主观主义倾向，并用写实的象征的手法表达这种个性化理念，一般具有主观的、想象的、神秘主义的面貌的综合性、象征性手法。

象征主义在法国的代表人物是沙凡那、莫罗等

21、后印象主义

广义的指继承印象主义并加以变革的各个不同流派，狭义的指塞尚、高更、凡高等人的创作方法。

他们接受印象主义用色方法又加以革新，不满足于印象主义对自然的客观描绘，而强调主观感受的再创造，一般不表现光，而注重色彩的对比关系、体积感及装饰性等，对立体主义、野兽主义和表现主义影响很大。

代表作有塞尚《玩牌者》高更《黄色基督》《我们从哪里来？

我们是谁？

我们往哪里去》和凡•高《向日葵》《星夜》《夜间咖啡馆》

22、新印象主义

继印象主义之后，在19世纪80年代的法国出现的美术流派和美术思潮。

新印象主义认为印象派作画过于感性和直觉，主张以光学科学的原理和理性分析来知道艺术实践，“制造有秩序的合理的美”，并给转瞬即逝的光和色以永恒的形式。

该派作画多采用色彩分割理论和点菜的笔触形式，因此新印象主义又称“点

彩派”“分色主义”或“分割主义”。

修拉《大碗岛上的星期日下午》、西涅克《早餐》。

23、野兽主义

1905年巴黎的秋季沙龙上，以马蒂斯为首的一群年轻艺术家站出来自己的油画作品，因这类作品表现的物体形体与色彩被变形、被夸张，并显示出一种与传统美术相歧的表现力，被人们称为“野兽”，“野兽主义”由此得名。

他们抛弃西方传统艺术中体积、明暗等造型手法，用纯色和自由的轮廓线造型，保持画面的平面感和装饰性，创造强烈的画面效果，充分显示出追求情感表达的表现主义倾向。

马蒂斯《舞蹈》、德兰、《埃斯塔克风景》、弗拉芒克《红树》

24、表现主义

主要是指德国表现主义，表现主义涉及文艺各个领域，作为艺术思潮在欧洲各国均有所反应，主要活动基地在德国有“桥社”和“青骑士”两个组织。

表现主义画家反对机械模仿客观现实，主张表现自我感受和主观意象，表现“精神的美”和“传达内在的信息”，常以夸张的形体和色彩发泄作者内心的激烈情感。

德国表现主义既延续了北欧传统，又激发了20世纪的各种类型的表现主义因素。

25、立体主义

1908年以毕加索为代表的一群青年画家在法国推出的美术流派。

立体主义否定传统绘画中的定点透视，试探以懂点透视多方向去观察和表现物体，将一个对象分界成多个视角的几何切面，然后再加以主观的并置、重叠、组合，从而彻底摒弃了无题的自然现象，《亚威农少女》是开山之作。

26、未来主义

1909年在意大利出现的一个广泛的文艺运动，包括文学、音乐、美术、喜剧等各个领域。

他们讴歌现代工业所展现的速度与力量之美，叫嚷“摒弃一切博物馆、图书馆和科学院”，以绝对彻底的方式否定过去。

在形式技巧上，未来主义画家利用立体主义分解物体的方法表现运动的场面和感觉，热衷于描绘一系列重叠、连续的形体。

27、至上主义

至上主义是指20世纪15至20年代出现于俄国画坛的纯几何抽象主义。

它的创始人马列维奇解释至上主义就是在绘画中纯粹的感觉和感情至高无上的意思。

至

上主义摒弃描绘具体客观物象，使用方形、三角形等几何图案或单纯的黑、白作为新象征符号，传达心中超越自然事物的纯粹感觉。

28、构成主义

构成主义是俄国艺术家对现代艺术的一大贡献。

构成最初仅用拼贴形式。

俄国艺术家塔特林在莫斯科运用不同材料作为悬挂的浮雕构成物，形式是抽象的。

塔特林设计的最有代表性的作品是《第三国际纪念碑》模型。

29、风格派

风格派是1917年在荷兰出现的几何抽象主义画派。

该派拒绝使用任何具象元素，主张用纯粹几何形的抽象来表现纯粹的精神。

蒙德里安是该派的创始人和中心人物，其典型风格是以黑色直线分割色块构成方格状画面，他将这种风格称为新造

型主义。

代表作是《红黄蓝的构图》。

风格派和蒙德里安的独特创造对西方抽象主义和建筑设计艺术均有很大影响。

30、达达主义

第一次世界大战期间产生于瑞士，随后流行于整个欧美的艺术运动。

他贬低传统价值，

嘲弄一切陈规教条。

提倡无理想的生活和无理想的文艺，否定理性，吹捧虚无主义，扬言艺

术奖摒弃一切传统的审美观与法则，要创造出一种用无意义的符号代替形象语言的新艺术。

达达主义艺术家在创作中广泛运用现成品和拼贴的手法，作品新奇大胆，极富叛逆性。

杜尚

是达达主义最具影响力人物。

代表作有《泉》、《下楼梯裸女2号》。

31、超现实主义

在两次世界大战期间广为传播的文艺活动。

以佛洛依德的潜意识理论为指导思想，，从儿童、精神病患者、梦境汲取灵感，常将一些毫不相干的食物硬凑在一起，组合成各种奇怪的意象，造成荒诞的心理幻境。

西班牙的达利、米罗，比利时的马格利特等。

32、抽象表现主义

第二次世界大战以后产生于美国纽约的艺术思潮，又称行动绘画或纽约画

派。

他强调作者行动的自由性和无目的性，把创作行为本身提高到重要位置。

抽象表现主义艺术家大多反对以往绘画的完整性和技巧性，反对“形象”和“形式”，推崇即兴式的创作与技巧的自由发挥。

以波洛克为代表。

33、后现代主义

20世纪50年代以来，欧美（主要在美国）继现代主义之后出现的前卫美术思潮及流派，统称“后现代主义美术”。

最早出现在建筑领域，后来逐渐扩展到美术等其他领域。

现代主义中心在巴黎，后现代主义美术中心转移到纽约。

特点：

从现代主义美术极端的自我性转向相对的客观性；

作品从现代主义的个体制作转向大量生产，从对工业、机械社会的反感到与工业机械的结合；

认为少数人所理解的精英艺术转向主张艺术的平民化，广泛运用大众传播媒介，打破艺术与生活

的界限；

34、波普艺术

20世纪60年代流行于英美的艺术活动，代表了对抽象表现主义一类非具象

艺术的反叛，以干净、硬边的精确画法为特征。

波普艺术家用他们在日常生活中所接触的材料和媒介来制造大众所能理解的形象，以使艺术和工业机械文明相结合，并利用大众传播工具加以普及。

他说一种消费文明的艺术，以安迪•沃霍尔为代表。

中国美术史

一、史前美术

仰韶文化：

河南、陕西、-青海、甘肃马家窑文化：

半山（甘肃）、马厂（青海）黑陶：

龙山文化玉器：

良渚文化

二、先秦美术

青铜器铸造工艺：

陶范翻铸蜡模法

代表器物：

司母茂鼎、四羊方尊、西周大鼎、后母茂鼎

三、秦汉美术

汉代雕塑：

霍去病墓石雕马踏飞燕

西汉绘画：

《龙凤仕女图》“T'

形帛画

画像石：

“郭巨祠”、“武梁祠”、“武开明祠”、“武荣祠”

四、魏晋南北朝美术

第一位画家曹不兴第一位雕塑家戴逵

六朝三杰：

东晋顾恺之、南朝宋陆探微、南朝梁张僧繇陆得其骨、张得其肉、顾得其神：

陆探微、张僧繇、顾恺之宗炳：

《山水画序》王微《叙画》北朝画家：

杨子华、曹仲达（曹衣出水）

王羲之：

《兰亭序》

顾恺之：

《女史箴图》、《列女仁智图》、《洛神赋图》谢赫：

《古画品录》（第一部完整的绘画理论著作）六法论：

一气韵生动二骨法用笔三应物象形四随类赋彩五经营位置六传移模写

佛教石窟艺术：

云冈石窟（山西大同）龙门石窟（河南洛阳）敦煌莫高窟麦积石窟（甘肃天水）

五隋唐五代

书法：

颜真卿《颜家庙碑》《多宝塔感应碑》

张旭《古诗四帖》

吴道子：

《送子天王图》（吴带当风）

王维：

《袁安卧雪图》

阎立本：

《步辇图》《历代帝王图卷》

展子虔：

《游春图》

大小李将军：

李昭道《明皇幸蜀图》李思训《江帆楼阁图》

青山绿水派：

展子虔大小李将军

张萱：

《虢国夫人游春图》《捣练图》

周昉：

《簪花仕女图》

鞍马画：

曹霸韩干花鸟画边鸾薛稷

张彦远：

《历代名画记》

西蜀江南艺术周文矩《重屏会棋图》顾阖中《韩熙载夜宴图》

张躁：

外师造化，中得心源

荆浩：

《匡庐图》关仝：

《关山行旅图》

董源：

《夏山图卷》、《潇湘图卷》巨然：

《层岩丛树图》、《秋山问道图》黄家富贵，徐熙野逸：

黄筌《写生珍禽图》徐熙

六、宋辽金美术

翰林图画院：

无名氏《群鱼戏藻图》、《出水芙蓉图》

崔白《双喜图》徽宗赵佶《芙蓉锦鸡图》《瑞鹤图》《腊梅双禽

图》

马远马麟花鸟画马远《梅石溪鸟图》马麟《层叠冰绡图》张泽瑞：

《清明上河图》

李唐：

《万壑松风图》《清溪渔隐图》《采薇图》

刘松年:

《四景山水图》《罗汉图》

山水画:

唐到元风格变化唐二李一变五代荆、关、董、巨一变

北宋李成范宽南宋李唐刘松年马远夏圭

元末黄公望王蒙

李成：

《茂林远岫图》范宽：

《溪山行旅图》

燕文贵:

《溪山楼观图》徐道宁：

《渔父图》

郭熙：

《早春图》《关山春雪图》《窠石平远图》《林泉高致》“高深平”三远

《云山得益图》

王希孟：

《千里江山图》《江山秋色图》米氏父子：

米芾米友仁《潇湘奇观图》南宋四家：

李唐刘松年马远夏圭

马远：

《十二水图》《踏歌图》

夏圭：

《溪山清远图》

宋四家：

苏轼黄庭坚米芾蔡襄

七、元代美术

钱选：

《浮玉山居图》

赵孟頫:

《鹊华秋色图》

《秋郊饮马图》

咼克恭:

《玄横秀岭图》

王渊：

《竹桃锦鸡图》

元四家:

黄公望吴镇

倪瓒王蒙

黄公望:

《富春山居图》

吴镇：

《渔父图》《嘉禾八景图》

王蒙：

《夏日山居图》

《青卞隐居图》

倪瓒：

《渔庄球霏图》

《六君子图》

《水村图》

八、明代美术

浙派：

戴进《雪景山水图》吴伟《江山渔乐图》

院体：

吕纪《梅茶雏雀图》林良《灌木集禽图》

江夏派：

张路蒋嵩《秋溪放艇图》郭诩《人物草虫杂册》蓝瑛《红树青山图》吴门画派：

王履《华山图册》周臣《春泉小隐图》《沧浪濯足图》吴门四家：

沈周《吴江图》《林隐山图卷》文征明《江南春图》

唐寅《秋风纨扇图》仇英《仙山楼阁图》

青藤白阳：

白阳陈淳《荷石图》《瓶莲图》

青藤徐渭《榴实图》

明末四大家：

米万钟邢侗张瑞图董其昌波臣派：

曾鲸

南陈北崔：

崔子忠《长白仙踪图》《伏生授经图》

陈洪绶

九、清代美术

清初四王：

王时敏王鉴王翚王原祁

正统派（清六家）：

“四王吴恽”吴历恽格（常州派）《锦石秋花图》清初四僧：

弘仁《黄海松石图》

髡残《苍茅凌天图》朱耸（八大山人）《荷石水禽图》

石涛《墨荷图》

黄山画派：

梅清石涛梅庚戴本孝

新安派：

汪之瑞

孙逸查士标弘仁

扬州八怪:

金农

李方膺

《潇湘风竹图》

高凤翰

《雪鸿亭长》

黄慎

《渔翁渔妇图》

李鱓

咼翔

郑燮

《兰竹石图》

罗聘

《鬼趣图》

海上画派

赵之谦

张熊仁熊三任

任熊任颐任薰

虚谷《梅花金鱼图》吴昌硕

1、曹衣出水，吴带当风（去年）

指两种风格相对的衣服褶纹表现程式。

相传唐代吴道子画人物，笔势圆转，衣服飘举，获得“天衣飞扬，满壁风动”的视觉效果；

而北齐曹仲达画佛像，笔法稠密重叠，衣服紧窄，犹如刚从水中出来一样。

这一风格特征吸取了印度造像的特点，同事融入中原画风，是佛教艺术在最初传入的几个世纪里中外交融的艺术风格的体现。

后人因称为“吴带当风、曹衣出水”，不仅存在绘画艺术中，也同样存在雕塑艺术中。

2、《古画品录》

《古画品录》是南齐谢赫的著作。

它是中国绘画史上第一部完整的绘画理论著作。

《古画品录》首先提出绘画的目的是：

“成教化，助人伦，明劝戒，著升沉，千

载寂寥，披图可鉴”。

其中最著名的是“六法论”，一曰气韵生动、二曰骨法用笔、三曰应物象形、四曰随类赋彩、五曰经营位置、六曰传移模写。

3、“六法论”

“六法论”是南齐谢赫在《古画品录》中提出关于绘画的观点，“一曰气韵生动、二曰骨法用笔、三曰应物象形、四曰随类赋彩、五曰经营位置、六曰传移模写。

”气韵生动是指绘画要表现出所画对象的精神状态与性格特征。

骨法用笔和书法关系极为密切，表明中国画的基本特征离不开笔法的变化。

应物象形，随类赋彩，经营位置，是关于造型中形、色、构图问题的理论。

传移模写是学习绘画理论的方法。

4、历代名画记（去年）

中国第一部体例完备、史论结合、内容宏富的绘画通史著作。

作者张彦远为晚唐时期重要的书法家和书画理论家。

全书分为三部分：

绘画史发展的评述及理论认识；

绘画的有关资料、著录以及鉴识、收藏；

画家传记及作品。

书中阐明了绘画的公用；

对谢赫六法做了进一步的阐发；

在绘画品评方面，他列出自然、神、妙、精、谨细的等级。

5、外师造化，中得心源

唐朝画家张璪提出，强调艺术创作既要以大自然为师，又要经过艺术家内心的感受和孕育。

外师造化指画家从客观事物汲取创作原料，忠实于他所描绘的对象，进而对他所表现的物象作分析研究、评价，在头脑中加工改造，即为中得心源。

外师造化要与中得心源相结合，才可创造出好的作品。

外师造化，中得心源强调了通过摹写客观物象来传达人的主观性情，对绘画主客关系作了深刻的概括。

6、黄家富贵，徐熙野逸（徐黄异体）

形容五代时期花鸟画画家黄筌、徐熙的不同风格。

他们因为不同的生活环境、思想情怀及不同笔墨技巧，形成了面貌迥异的风格：

黄筌为西蜀宫廷画家，所画多为宫廷中的奇禽名花，以极细的线条勾勒配以柔丽的赋色情态生动逼真，具有精谨艳丽的富贵气象。

徐熙出身南唐士大夫名族，终身不仕，过着放打闲适的生活。

常游于田野园圃，取材多为民间汀花野竹。

徐熙注重落墨，用笔不拘泥于精勾细描，而是信笔抒写，略加色彩，画面清新雅致，野趣盎然。

7、南宋四家

南宋四家是李唐、刘松年、马远、夏圭以此四人为代表的院体山水画家。

画家以清奇峭拔的形象、简括的笔墨章法和截景式构图塑造了空灵雅秀的江南山水，开

创了南宋山水画艺术的新风格。

李唐一《万壑松风图》；

刘松年一《四景山水图》；

马远一《踏歌图》；

夏圭一《溪山清远图卷》。

8、马一角夏半边

是指南宋四家，马远，夏圭的绘画风格。

马远、夏圭的山水画出于大胆剪裁，突破全景程式而画边角之景，因而被称为“马一角、夏半边”。

这种“边角之景”描绘山之一角水之一涯的局部，画面上流出大幅空白以突出景观，通过虚实的对比来表现空蒙的空间及浓郁的诗意。

9、宋四家

是指北宋书法家中的代表人物苏轼、黄庭坚、米芾、蔡襄