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《论语》;
《孟子》;
《礼记》;
《左传》
11.司马迁用“桃李不言,下自成蹊”赞美()
冯谖;
B:
孟尝君;
李广;
程不识
12.李密的《陈情表》是一篇()
书信;
小说;
词赋;
奏疏
13.李密的《陈情表》选自()
《蜀书》;
《文选》;
《玉台新咏》;
D:
《花间集》
14.不肯为“五斗米”“向乡里小儿折腰”而弃官归隐并赞美田园生活的古代诗人是()
陶渊明;
李白;
白居易;
李商隐
15.陶渊明的《饮酒》(其五)中“此中有真意,欲辨已忘言”是化用了“言者所以在意也,得意而忘言”之意,原句出自()
《老子》;
《孟子》;
《庄子》
16.杜甫诗歌的风格特点主要是()
飘逸;
慷慨悲凉;
自然平淡;
沉郁顿挫
17.被称为唐宋八大家之首的是()
司马迁;
韩愈;
柳宗元;
欧阳修
18.《种树郭橐驼传》主要的创作意图是()
赞扬郭橐驼的种树技术;
揭露统治者的政令扰民
传播郭橐驼的植树经验;
借“养树之道”,喻“养民之道”
19.李煜的《虞美人》中“一江春水向东流”成为千古名句,这一句成功地运用了()
借景抒情的手法;
象征的手法;
比喻的手法;
拟人的手法
20.“雕栏玉砌应犹在,只是朱颜改”中,“朱颜”的含义是()
年轻时特有的红润的脸色;
南朝故国宫苑中的美丽宫女
昔日宫廷中的王公贵族;
暗指昔日身为皇帝的自己
21.李煜《虞美人》“雕栏玉砌应犹在,只是朱颜改”的言外之意是()
美景依旧,故人已老;
岁月流逝,青春不再
故国宫殿,令人牵挂;
江山易主,物是人非
22.李煜《虞美人》一词中表现“江山易主、物是人非”的词句是()
春花秋月何时了;
问君能有几多愁?
恰似一江春水向东流
雕栏玉砌应犹在,只是朱颜改;
小楼昨夜又东风,故国不堪回首月明中
23.李煜《虞美人》一词表达的情感是()
爱情的失意;
B:
羁旅行役之苦;
故国之思,亡国之恨;
伤春惜时
24.《五代史伶官传序》总结了王朝兴衰的经验教训,作者所总结的王朝是()
后梁;
后晋;
后唐;
后周
25.欧阳修的《五代史伶官传序》出自()
《旧五代史》;
《新五代史》C:
《五代史志》;
《资治通鉴》
26.王安石的《答司马谏议书》所采取的驳论角度是()
驳斥论点;
驳斥论据;
驳斥论证;
驳斥态度
27.《乐章集》的作者是()
李煜;
B:
李清照;
C:
柳永;
D:
28.宋代词坛上开创豪放一派的作家是()
欧阳修;
辛弃疾;
苏轼
29.苏轼《水调歌头(明月几时有)》是一首()
悼亡词;
B:
中秋词;
端午词;
爱情词
30.苏轼《水调歌头(明月几时有)》一词中表达积极入世思想的词句是()
不知天上宫阙,今夕是何年;
我欲乘风归去,又恐琼楼玉宇,高处不胜寒
不应有恨,何事长向别时圆;
起舞弄清影,何似在人间
31.苏轼《水调歌头(明月几时有)》一词中表现作者出世归隐的词句是()
人有悲欢离合,月有阴晴圆缺
D:
32.《水调歌头(明月几时有)》上片中具有转折作用的一句是()
把酒问青天;
今昔是何年;
高处不胜寒;
起舞弄清影
33.苏轼《水调歌头(明月几时有)》一词中富有哲理的词句是()
但愿人长久,千里共婵娟;
人有悲欢离合,月有阴晴圆缺
D:
34.苏轼《水调歌头》小序云:
“丙辰中秋,欢饮达旦,大醉,作此篇兼怀子由。
”这里的子由是苏轼的()
父亲;
哥哥;
儿子;
弟弟
35.苏轼《水调歌头(明月几时有)》一词中最能体现“兼怀子由”的词句是
B:
36.苏轼《前赤壁赋》主要描写的景物是()
清风、明月、江水;
明月、山川、湖泊
江水、孤舟、晚霞;
小岛、孤舟、清风
37.苏轼的《前赤壁赋》中以清风、明月、江水构成一个优美的意境,从而抒发了作者()
超越人间烦恼的心志;
对造物主的恩赐的感激之情
对自己仕途坎坷的愤懑;
与自然合而为一的快乐
38.苏轼《前赤壁赋》中“哀吾生之须臾,羡长江之无穷”所采用的手法有答案()
比喻、对偶;
对比、比喻;
对偶、对比;
拟人、对比
39.苏轼《前赤壁赋》中“舞幽壑之潜蛟,泣孤舟之嫠妇”的修辞手法是()
排比、比喻;
对偶、拟人;
40.苏轼《前赤壁赋》行文的内在线索是()
时间的推移;
感情的变化
事理的逻辑;
想象的展开
41.以宋室南渡为界,词作情感和风格呈现出两种不同面貌的作家是()
42.号为“易安居士”的作家是()
李璟;
李清照
43.从李清照《声声慢》词中“将息”、“怎生”、“次第”、“了得”等词语看来,这首词语言上的一个特点是()
采用典故;
采用口语C:
用经史语;
化用前人诗词成句
44.李清照的词集是()
《漱玉词》;
《乐章集》;
C:
《东篱乐府》;
《稼轩词》
45.《声声慢》(寻寻觅觅)一词中最能和首句前后照应,表现作者孤寂的忧郁情绪和陷入
愁境而不得解脱的句子是()
咋暖还寒时候,最难将息;
雁过也,正伤心,却是旧时相识
守着窗儿,独自怎生得黑;
梧桐更兼细雨,到黄昏、点点滴滴
46.中国古代诗歌史上诗歌作品流传下来最多的诗人是()
李白;
杜甫;
陆游
47.辛弃疾的词集是()
48.辛弃疾《水龙吟》下片所用的主要艺术表现手法是()
比喻;
象征;
夸张;
用典
49.辛弃疾《水龙吟(登建康赏心亭)》“遥岑远目”之后,紧接着所写的是()
落日楼头,断鸿声里;
尽西风、季鹰归未
忧愁风雨,树犹如此;
献愁供恨,玉簪螺髻
50.下列词句,表示作者忧国忘家,有救世之意的是()
把吴钩看了,栏杆拍遍,无人会,登临意;
休说鲈鱼堪脍,尽西风、季鹰归未
求田问舍,怕应羞见,刘郎才气;
可惜流年,忧愁风雨,树犹如此
51.辛弃疾对宋词的发展所做出的贡献是()
以诗为词;
开创豪放词派;
采用口语;
以文为词
52.曲兴盛于()
唐;
宋;
金;
元
53.有“曲状元”之称的元曲作家是()
关汉卿;
马致远;
张养浩;
王实甫
54.人称“曲状元”的元代著名的散曲家马致远的作品集是()
《静修集》;
《雁门集》;
《乐章集》
55.马致远《天净沙·
秋思》所描绘的秋日黄昏行旅图的中心画面是()
枯藤老树昏鸦;
小桥流水人家;
古道西风瘦马;
夕阳西下
56.马致远《天净沙·
秋思》的“枯藤老树昏鸦,小桥流水人家,古道西风瘦马”的修辞手法是()
排比;
鼎足对;
拟人
57.《长亭送别》中,体现莺莺执着爱情、鄙弃功名的语句是()
虽然久后成佳配,奈时间怎不悲啼;
眼底空留意,寻思起就里,险化做望夫石
青霄有路终须到,金榜无名誓不归;
蜗角虚名,蝇头微利,拆鸳鸯在两下里
58.《长亭送别》中莺莺最深沉的愁情忧虑是()
张生的金榜题名;
今宵的离愁别恨
母亲的干涉;
他日的被弃掷
59.《报刘一丈书》的作者是()
宗臣;
李密
60.《报刘一丈书》是一篇()
书信体记叙文;
书信体议论文
书信体抒情文;
奏章
61.贾宝玉挨打的根本原因是()
与小旦琪官交往;
淫辱母婢金钏;
贾环的拨弄是非;
背离封建礼教
62.《宝玉挨打》中描写探伤时,“手里托着一丸药走进来”,说道:
“早听人一句话,也不至有今日。
别说老太太,太太心疼,就是我们看着心里也--”这个人物是()
黛玉;
宝钗;
王熙风;
袭人
63.宝玉挨打后,两个眼睛肿得桃一般,说道“你从此可都改了罢”的人是()
D:
64.《风波》所描写的事件背景是()
1911年辛亥革命;
1919年五四运动;
1917年张勋复辟;
1915年袁世凯称帝
65.小说《风波》的线索是()
九斤老太的八十大寿事件;
辫子事件;
张勋复辟事件;
六斤裹脚事件
66.《风波》中下列典型细节,属于刻画七斤形象的是()
知道张大帅是张翼德的后代;
知道什么地方的闺女生了个夜叉之类
遇事一句口头禅:
“一代不如一代”;
夏天吃饭不点灯
67.《风波》开头所描绘的“田家乐”景象的主要意义在于()
暴露农民的愚昧落后;
嘲讽文人的不合时宜
衬托后文的风波动感;
启示人们不要被表面现象所迷惑
68.《风波》中:
“没有辫子,该当何罪,书上都一条一条明明白白写着的。
”说这话的是()
七斤;
B:
赵七爷;
七斤嫂;
九斤老太
69.1921年7月,发起组织文学团体“创造社”的是()
鲁迅;
茅盾;
闻一多;
郭沫若
70.诗集《女神》的作者是()
戴望舒;
郭沫若;
冰心
71.《炉中煤》所运用的拟人化手法体现在()
将五四以后的祖国称作年青的女郎;
让炉中煤来倾诉对年青女郎的热爱
作者用炉中煤来作自己的化身;
用炉中煤的燃烧来暗示爱国激情
72.《炉中煤》中作者将自己自喻为“煤”,表达的情感是()
怀才不遇的幽怨;
B:
愿为新生的祖国献身的精神
奴仆的谦卑心态;
对古老中国的无限爱恋
73.《炉中煤》中“我心爱的人儿”指的是()
诗人热恋和追求的对象;
诗人的妻子
诗人心中的理想;
D:
新生的祖国
74.《炉中煤》的作者假借“我”向年青的女郎倾诉爱情来寄托自己的爱国激情,这种表现方法是()
托物言志;
侧面烘托;
象征暗示;
对比反衬
75.《炉中煤》中“我年轻的女郎”指的是()
心中的恋人;
古老的中国;
五四后新生的祖国;
未来的理想中国
76.在郭沫若《炉中煤》中,作者让炉中煤来诉说衷情,这里运用的修辞手法是()
借代;
拟人;
拟物
77.《炉中煤》中鲜明地体现诗人无私奉献精神的诗句是()
要我这黑奴的胸中,才有火一样的心肠;
我想我的前身,原本是有用的栋梁
我活埋在地底多年,到今朝总得重见天光;
我为我心爱的人儿,燃到了这般模样
78.历史剧《屈原》的作者是()
老舍
79.被称作是“继鲁迅之后……文化战线上又一面光辉的旗帜”的作家是指()
茅盾;
巴金
80.《往事》(一之十四)这篇散文通篇是()
景物描写;
叙事写景;
议论抒情;
人物对话
81.茅盾原名沈德鸿,字雁冰。
茅盾是他发表第一部长篇小说时起用的笔名,这部小说是()
《幻灭》;
《动摇》;
《灭亡》;
《子夜》
82.闻一多所属的诗派是()
格律派;
自由派;
象征派;
婉约派
83.闻一多的诗《发现》写于()
“五四”时期;
二十年代末;
三十年代;
抗战时期
84.“呕出一颗心来,--在我心里!
”一句出自()
《炉中煤》;
《发现》;
《我爱这土地》;
《再别康桥》
85.徐志摩所属的社团是()
创造社;
新月社;
文学研究会;
语丝社
86.收录徐志摩的《再别康桥》的诗集是()
《猛虎集》;
《志摩的诗》;
《翡冷翠的一夜》;
《云游集》
87.《再别康桥》是一首()
A:
咏物诗;
政治抒情诗;
借景抒发个人情怀的抒情诗;
山水诗
88.在中国现代文学史上,“京味小说”的源头和杰出代表是指()
王蒙;
刘心武;
老舍;
茅盾
89.老舍的戏剧代表作是()
《骆驼祥子》;
《茶馆》;
《四世同堂》;
《月牙儿》
90.《断魂枪》中的王三胜与沙子龙相比,性格显得()
争强好胜,性情外露;
豪爽乐观,积极进取
没落保守,孤傲执着;
老成持重,谦恭礼让
91.《断魂枪》中老舍塑造人物形象运用的主要方法是()
夸张和对比;
烘托和渲染;
对比和衬托;
比喻和象征
92.《断魂枪》通过塑造一代拳师沙子龙的形象,表现了沙子龙的个性()
豪爽外露;
保守孤傲;
争强好胜;
意气用事
93.《日出》的作者是()
田汉;
曹禺
94.《日出》的主题是答案()
人性的悲剧;
家庭的悲剧
性格的悲剧;
对社会悲剧的揭示
95.《日出》的背景是()
30年代中国农村;
30年代中国城市;
20年代中国城市;
40年代中国乡村
96.艾青的成名诗作是()
《北方》;
《向太阳》;
《大堰河--我的保姆》;
《我爱这土地》
97.《我爱这土地》一诗出自诗集()
《大堰河》;
《归来的歌》
98.“为什么我的眼里常含泪水?
因为我对这土地爱得深沉”一句出自()
《死水》;
《云游集》;
C:
《大堰河》;
《北方》
99.称艾青为“吹芦笛的诗人”的是()
胡风;
周杨;
鲁迅
100.《选择与安排》选自朱光潜的作品集《谈文学》,这是一篇谈写作经验的()
散文;
随笔;
议论文
101.《论快乐》在驳斥穆勒有关快乐的见解时,引用了“痛苦的苏格拉底”和“快乐的猪”两个()
比拟;
比喻
102.《论快乐》一文提出:
既然精神是一切快乐的根据,那么精神的炼金术可以使人们找到战胜痛苦的法宝,因此()
人生虽不快乐,而仍能乐观;
比一切宗教信仰更有效力
可以教人学会休息;
能够洗涤灵魂
103.“多诈的人渺视学问,愚鲁的人羡慕学问,聪明的人运用学问。
”说这话的人是()
钱钟书;
朱光潜;
培根;
D:
梁实秋
104.“知识就是力量”这句名言出自()
富兰克林;
拉封丹;
伏尔泰
105.屠格涅夫的《门槛》所赞颂的革命者的主要品质是()
对革命事业的无比热爱;
对革命事业的献身精神
对革命理想的热烈追求;
对革命前途的坚定信心
106.屠格涅夫的《门槛》中的“门槛”象征()
革命征途的艰难险阻;
囚禁革命者的监狱
革命者的秘密组织;
敌人设下的陷阱
107.下列作品属于契诃夫的是()
《羊脂球》;
《米龙老爹》;
《麦琪的礼物》;
《苦恼》
108.《苦恼》的作者契诃夫是()
俄国短篇小说家;
法国小说家;
美国作家;
俄国诗人
109.小说《苦恼》中展示了“人与人”之间的关系,也展示了“人与马”之间的关系。
这两方面又构成了()
对比关系;
类比关系;
象征关系;
层递关系
110.小说《苦恼》的主题思想是()
反映沙皇统治下下层小人物的贫困生活;
反映沙皇统治下下层小人物的精神痛苦
反映沙皇统治下上层人物专横跋扈;
反映沙皇统治下人与人之间的冷漠无情
111.小说《羊脂球》的作者是()
契诃夫;
屠格涅夫;
莫泊桑;
欧·
亨利
112.小说《米龙老爹》的开头描写了一幅丰收在望、充满喜悦之情的田园风光,作者没有采用的写作方法是()
倒叙;
铺垫;
暗寓
113.《米龙老爹》中的米龙老爹的身份是()
法国军人;
普鲁士士兵;
法国农民;
法国市民
114.在下列小说中,两种人称叙述方式交互为用的是()
《风波》;
《苦恼》;
《麦琪的礼物》
115.《米龙老爹》在叙述人称上的特点是()
第一人称与第二人称交替;
第一人称与第三人称交替
第二人称与第三人称交替;
自始至终运用第三人称
116.《麦琪的礼物》中的两个主人公是()
米龙老爹和法朗索阿;
姚纳和姚尼奇
杰姆和德拉;
示巴女皇和所罗门王
117.下列作家中作品具有“含泪的微笑”这一独特风格的是()
亨利;
契诃夫
二.阅读分析题(40大题70小题,每小题3分)
(一).阅读《季氏将伐颛臾》中一段文字:
季氏将伐颛臾。
冉有、季路见于孔子,曰:
“季氏将有事于颛臾。
”孔子曰:
“求!
夫颛臾,昔者先王以为东蒙主,且在邦域之中矣,是社稷之臣也。
何以伐为?
”
请回答:
1.解释这段文字中加下划线的字词的含义:
(1)是:
(2)以为:
(3)是:
(二).阅读《季氏将伐颛臾》中一段文字:
2.选出这段文字中所运用的反诘句:
(三).阅读《季氏将伐颛臾》中一段文字:
孔子曰:
周任有言曰:
‘陈力就列,不能者止。
’危而不持,颠而不扶,则将焉用彼相矣?
且尔言过矣。
虎兕出于柙,龟玉毁于椟中,是谁之过与?
3.将“危而不持,颠而不扶,则将焉用彼相矣”译成现代汉语;
4.说明孔子用“危而不持,颠而不扶,则将焉用彼相矣”这两句话作为论据的性质,所表达的观点,所运用的论证方法?
(四).阅读《季氏将伐颛臾》中一段文字:
5.将文中“虎兕出于柙,龟玉毁于椟中”句译成现代汉语:
6.说明“虎兕出于柙,龟玉毁于椟中”句的双重喻意:
(五).阅读《郑伯克段于鄢》中的这一段文字:
既而大叔命西鄙、北鄙贰于已。
公子吕曰:
“国不堪贰,君将若之何?
欲与大叔,臣请事之;
若弗与,则请除之。
无生民心。
”公曰:
“无庸,将自及。
”大叔又收贰以为己邑,至于廪延。
子封曰:
“可矣,厚将得众。
“不义不暱,厚将崩。
”
7.解释这段文字中加下划线的字词的含义:
鄙:
贰:
庸:
及:
(六).阅读《郑伯克段于鄢》中的这一段文字:
及庄公即位,为之请制。
公曰:
“制,岩邑也。
虢叔死焉,他邑唯命。
”请京,使居之,谓之京城大叔。
祭仲曰:
“都城过百雉,国之害也。
先王之制,大都不过参国之一,中五之一,小九之一。
今京不度,非制也。
君将不堪。
“姜氏欲之,焉辟害!
”对曰:
“姜氏何厌之有!
不如早为之所。
无使滋蔓。
蔓,难图也。
蔓草犹不可除,况君之宠弟乎!
“多行不义必自毙。
子姑待之。
既而大叔命西鄙、北鄙贰于已。
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