辛弃疾《夜行黄沙道中》文档格式.docx

辛弃疾《夜行黄沙道中》文档格式.docx

《辛弃疾《夜行黄沙道中》文档格式.docx》由会员分享，可在线阅读，更多相关《辛弃疾《夜行黄沙道中》文档格式.docx（7页珍藏版）》请在冰豆网上搜索。

　　詞仄上言曲於中、、三二是和）人，子是國前結、、一承用，由詞採詩言語賞析生、平前

　　言

　　襲韻從於」也音句，優歌有樂將簡美發一的「子稱的展府定分詞大為新到詩的段」多「樂的格而按長詞來遺式言字短」製，。

作已風，。

，數不詩新是接而詞之一人詞強受早一長，，弩外期首短故以之來發〈，又便末音展段分稱「開歌，樂的〉稱為長風唱「的詞「三短氣，詞影大一種之因」便響都闋：

句。

先其因，是」小」詞。

被緣改小，「仙的又以際變仙闋（用因管會，」五字詞絃，它亦十平產可應形的稱八仄生歌運貌句「字，法極在，而逐仍片以為詩故生漸與」。

內嚴之亦了發詩每）、格後稱！

展相首中，，「又而近詞調有詞樂因成似皆（譜是府為的。

有五、由」。

當一

　　調十有詩時時種名九定發至胡文，字法展盛樂學稱到，而大體詞九所來以量裁牌十以的後傳，或字寫，，入是詞以詞故風中調內就稱氣國，）、叫「逐，文字長「詩漸名學數調填餘普之的固（詞」；

遍曰「付定九」表，十。

就化新

　　其，樂，

　　字

　　一

　　形

　　稱

　　」，

　　夜行黃沙道中----《西江月》賞析

　　卜富美老師

　　三《、西賞析

　　江月》

　　夜行黃沙道中

　　三的長摯記大怕淳心而三詞短、事

　　都大熙與悲開二

　　首，句寄、「八民憤禧、，往》寫宋在禍年內往）託信詞抒臨，族以三生容於六之，」寫頭意終年平

　　和閑百深乃到隱，紹識，才（，風適二遠至了居因興，實兼西字格中十，於生而三曾可文元大流九則嬉活辭興十屢謂武一體露首更笑的官隆一次為，上出，過怒閑退府年智二亦莫數之罵裡適隱，，上南略○號如可量。

，又與。

因書過七其奈為其都翻田在遭兵陳最人年南言可，），居詞何慷可出園。

的詞慨以了風當侵「憐身享士文情之激譜另光地，和的具年，今緒冠昂成一的帶名戰愛一六南存，。

，韻番恬湖士形國世十十但詞則律格靜營攻勢詞雄八七其作似，局，建擊」，人才歲，（篇精題成，作隱，家卻。

，神材為他品居他以不他出，今多仍廣，歌融兼的一赴被生胸為與泛而詠合具田面國重於懷德奏其，抒。

了雄園既難用南復祐省議愛風情其詩放，對，。

　　國元啟國格之題、豪從當自大年本詞多蘊材散邁此時率安志，加等一樣藉之文與躬的二的忠贈）應脈，、廣、清耕執千不義少人用相而詞泛古新退政義幸奮師。

文通以采，典淡隱者民時發，生字。

慷之風、遠，之軍付，追於，與慨絢爛格俗的開昏，中然諡南頗北悲，雄語風始庸投，為能壯則奇的格過無效雖生「見的更，一，《著能在逢忠出愛過豪切西投深亂敏並國之放優江閒感部朝世，」興稱詞。

曠點月置失下統遭。

十

　　「為今達，》散望，治時年蘇其存，用即的，給下不（見辛主有一之是生一予長遇西解」調《如以歸活面大，元。

又人，一和。

。

稼作隱這恐迎卻屢一謀另亦軒政時段皇頭有起四略外有詞，論期時帝痛著屢○。

，寫》、的期聽擊深仆，年

　　詩閒（而評作今適《感歷品的信。

厚終），存生稼情史。

作謠的身卒一活軒

　　之真

　　、

　　品言愛憂於，，

　　國

　　與詩曲並稱為我國四大韻文。

在進行詞的賞析之前，有必要先了解填詞者的背景，才能知道詞中所寄寓的含意。

　　此國悠們此優事然一路

　　附

　　美憂神次近《轉舊七、勞往充。

西溪時兩八聽清閒日江橋茆三個取稻蛙花風半忽店點適亟----

　　滿詩月見社雨山星聲香之，嚮意》。

　　林邊前天一裡說夜作卻往而《詞，

　　，外，片。

　　豐鳴

　　年蟬，

　　。

　　。

屢一美遊調

　　遭個好山名挫有的記，折蛙心》意，聲靈云在對、饗：

點政蟬宴「明府鳴。

乙「之、詩未詞無煙作，」能雨中度的而迷的北音感濛明岸韻到的月橋格失閒、，律望適過，的情蟬黃與豁境鳴沙詞然。

、的開在稻內通這香容，闋、無察詞蛙書關覺裡聲堂。

到，、，「完雨感不全點物，問感，懷地世受構人名事不成。

，，到了」在不時一惹付幅塵的優埃動美的」盪的《，與田西縣方離園江，是亂美月相。

景》處或，著之許仙實道是人給居，作讀予處故者之了就有

　　對不禁

　　我

　　在

　　明月別枝驚鵲，

　　在寫景或寫意四、我結們語從鳴「忽見」二字「舊時茆店月出」的「雲札顯出了豪放「七八個星是嗅覺摹寫。

　　綜述之，閒適心情提供此，人們聞到「稻花香裡出這些聲音的如「蟬噪林愈「明月別枝得清新脫俗，整，押韻自然風半夜鳴蟬」；

韻，韻腳有「第一句不用韻分上下兩闋，

　　這首寫景

　　上蟬，」詩都、表社字人天極稻現林。

外其花了邊「的，

　　特工香看，七色兩緻、、到路八。

三秀蛙「轉個下點美聲舊溪星闋雨。

等時橋天多山詞茆忽外從前來店見」視」判」」寫覺句把斷時末星上，田，的兩兒來點園可驚句寥摹明描知喜是落寫了繪這心倒稀，時成首情敘疏「間一詞，句，兩的幅的一，是三推既寫分因清點移優作閒為晨雨是美時適「的山從又間之舊景前半寧，情時象」夜靜大，茆。

句到「，清的約仙店兩呼晨畫是人社三應，面夏不林點了是，末禁邊雨上一點秋嚮」山闋個出初往是「前「極鄉的。

路」明工村時

　　轉寫月整物節溪小別的阜。

橋雨枝對年而」稀驚句豐本時疏鵲，的首「，」造安《忽點句語詳西見出所平意江」天隱淡境月的氣含，，》，景的的明的無物變「白確論。

化雲如是

　　是

　　這

破

　　話，

　　上了清悅靜。

蟬，上寄闋說「最風豐耳，驚足下、第闋情明適送年。

鳥鵲見闋年二寫的月合來，其鳴，才：

「、句鄉抒」的的聽中山清人七片起村情是背陣取「更風之共八；

平夜小視景陣蛙清幽半筆作個前聲晚品覺。

稻風」夜不了星、「的

　　花聲摹的一」的鳴可十天邊先安寫香片是意蟬多七外、」適《----，一境」得。

首」見韻恬西

　　「氣」組，句《↑」，靜江驚，句，，西↓六第，月鵲又中「偏寫江「字三下》，」聽之別重出、月兩。

句闋全「到「枝於鄉》其鳴鬧稻驚聽村，三中協寫首蟬洋花鵲覺恬一點有平黎共」洋香」上洗雨兩，明五、、靜「響」「的安前山組第時十說成與半描詳人前對四分字豐一「夜述的認」（句句鄉，年片蛙鳴。

氣為為換村小」蟬因氛《「，仄的仙、的聲「蛙」」為，西天上聲景，蛙鳴是是有「江外下「象以聲，暗一蟬別月七闋霰，順」自示組噪枝》八的」並敘是然豐。

、驚一個前韻道手

　　鳥聽而年鳴鵲調星兩。

出法覺然的的」易，句此夜鋪摹地預聲的致山均乃行陳寫閒兆音情庸前對謂者，，，趣俗兩仗「愉依「談。

才與，三，平悅夜清起古更「故點上仄閒遊風有人反雲詞雨闋通適時」關認人」：

「押的間是豐為蛙襯破概的明」。

心的觸收鳴出月不倒月本境順覺的是四出多裝別闋。

序摹話豐周驚作句枝詞上，由寫語收的棲之）押下月，，「這的靜鳥成，驚國闋出稻為象寂」意見可鵲音句寫花作徵，，謂」「法到香者，才同，而對↑ㄢ相黎」

　　的

　　因

　　能更聽

　　有

　　顯

　　偶↓「工清

　　」

　　同明，

　　意一落首魄清之新際淡，遠還的能佳過品著。

投一閒般置人散只、有安在適極恬悠靜閒的安生適涯的，時頗候值，得方吾能人領玩略味大品自賞然，中低極迴其再細三緻。

　　的物外逸之塵趣

　　庚，辰而年仲秋于樹憂中國

　　如焚又失

　　篇三：

西江月夜行黄沙道中--辛弃疾

　　西江月·

夜行黄沙道中

　　原文明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。

　　稻花香里说丰年，听取蛙声一片。

　　七八个星天外，两三点雨山前。

　　旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。

　　赏析单从表面上看，这首词的题材内容不过是一些看来极其平凡的景物，语言没有任何雕饰，没有用一个典故，层次安排也完全是听其自然，平平淡淡。

然而，正是在看似平淡之中，却有着词人潜心的构思，淳厚的感情。

在这里，读者也可以领略到稼轩词于雄浑豪迈之外的另一种境界。

作者笔下这一个个画面，流露出诗人对丰收之年的喜悦和对农村生活的热爱。

这正是作者忘怀于大自然所得到的快乐。

这是一首描写田园风光的词，读后让我们感受到一种恬静的生活美。

词的上片写月明风清的夏夜，以蝉鸣、蛙噪这些山村特有的声音，展现了山村乡野特有的情趣。

词的下片以轻云小雨，天气时阴时晴和旧游之地的突然出现，表现夜行乡间的乐趣。

全诗散发着浓郁的生活气息，表现了词人丰收之年的喜悦和对乡村生活的热爱之情。

　　这是宋代词人辛弃疾的一首吟咏田园风光的词。

阅读这首词，要注意时间和地点。

时间是夏天的傍晚，地点是有山有水的农村田野。

　　这首词描写的是人们熟悉的月、鸟、蝉、蛙、星、雨、店、桥，然而诗人却把这形象巧妙的组织起来，让我们感受到一种恬静的美。

辛弃疾的这首《西江月》前两句“明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉”表面看来，写的是风、月、蝉、鹊这些极其平常的景物，然而经过作者巧妙的组合，结果平常中就显得不平常了。

鹊儿的惊飞不定，不是盘旋在一般树头，而是飞绕在横斜突兀的枝干之上。

因为月光明亮，所以鹊儿被惊醒了；

而鹊儿惊飞，自然也就会引起“别枝”摇曳。

同时，知了的鸣叫声也是有其一定时间的。

夜间的鸣叫声不同于烈日炎炎下的嘶鸣，而当凉风徐徐吹拂时，往往特别感到清幽。

总之，“惊鹊”和“鸣蝉”两句动中寓静，把半夜“清风”、“明月”下的景色描绘得令人悠然神往。

　　接下来“稻花香里说丰年，听取蛙声一片。

”把人们的关注点从长空转移到田野，表现了词人不仅为而说丰年的主体，不是人们常用的鹊声，而是那一片蛙声，这正是词人匠心独到之处，令人称奇。

在词人的感觉里，俨然听到群蛙在稻田中齐声喧嚷，争说丰年。

先出“说”的内容，再补“声”的创造。

　　以上四句纯然是抒写当时当地的夏夜山道的景物和词人的感受，然而其核心却是洋溢着丰收年景的夏夜。

因此，与其说这是夏景，还不如说是眼前夏景将给人们带来的幸福。

　　因此下阕开头，词人就树立了一座峭拔挺峻的奇峰，运加强稳定的音势。

“七八个星天外，两三的路径尽管很忘却了越过“天外”，迈过“山前”，连早已临近的那个社庙旁树林边的茅店，也都没有察觉。

前

　　文“路转”，后文“忽见”，既衬出了词人突然间看出了分明临近旧屋的欢欣，又表达于沉浸在稻花香中以至忘了道途远近的怡然自得的入迷程度，相得益彰，体现了作者深厚的艺术功底，人玩味无穷。

　　《西江月》原题是《夜行黄沙道中》，记作者深夜在乡村中行路所见到的景物和所感到的情绪。

读前半片，须体会到寂静中的热闹。

“明月别枝惊鹊”句句话是一种很细致的写实，。

乌鹊对光线的感觉是极灵敏的，日蚀时它们就惊动起来，乱飞乱啼，月落时也是这样。

这句话实际上就是“月落乌啼”（唐张继《枫桥夜泊》）的意思，但是比“月落乌啼”说得更生动，关键的意味。

鹊惊时常啼，这里不说啼而啼自见，在字面上也可以避免与“鸣蝉”造成堆砌呆板的结果。

“稻花鲜明深刻，它把农村夏夜里热闹气氛和欢乐。

这可以说就是典型环境。

这四句话里每句都有声音:

鹊声、蝉声、人声、蛙声，却也每句都有深更半夜的悄静。

这两种风味都反映在夜行人的感觉里，他的心情是很愉快的。

下半片的局面有些变动了。

天外稀星表示时间已有进展，分明是下半夜，快到天亮了。

山前疏雨对夜行人却是一个威胁，这是一个平地波澜，可想见夜行人的焦急。

有这一波澜，便把收尾两句衬托得更有力。

“旧时茅店社林边，路转溪头忽见”是个倒装句，倒装便把“忽见”的惊喜表现出来。

正在愁雨，走过溪头，路转了方向，就忽然见到社林边从前歇过的那所茅店。

这时的快乐可以比得上“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”（陆游《游山西村》）那两句诗所说的。

词题原为《夜行黄沙道中》，通首八句中前六句都在写景物，只有最后两句才见出有人在夜行。

这两句对全首便起了返照的作用，因此每句都

　　是在写夜行了。

先藏锋不露，到最后才一针见血，收尾便有画龙点睛之妙。

这种技巧是值得学习的。

　　这首词，有一个生动具体的气氛（通常叫做景），表达出一种亲切感受到的情趣（通常简称情）。

这种情景交融的整体就是一个艺术的形象。

艺术的形象的有力无力，并不在采用的情节多寡，而在那些情节是否有典型性，是否能作为触类旁通的据点，四面伸张，伸入现实生活的最深微的地方。

如果能做到这一点，它就会是言有尽而意无穷了。

我们说中国的诗词运用语言精练，指的就是这种广博的代表性和丰富的暗示性。