电影视听语言知识 重点Word下载.docx
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影象画面与人的视界的对应性。
画面的形成取决于镜头的运用。
电影语言的问题是如何运用镜头组织拍摄画面的问题(“摄影笔”的问题)。
1、镜头的距离-
远景。
远距离,大视野。
介绍环境背景、渲染气氛。
全景。
表现人物动作及其与环境的关系。
中景。
注意力引向人物,环境空间小。
近景。
主体局部,面目表情及情感变化。
特写。
特定局部占整个画面,视觉冲击,强迫注意。
突出与强化作用。
2、镜头的运动-
推-
拉-
摇-
移-
跟-
3、镜头的角度-
平拍-
俯拍-
仰拍-
4、镜头的视点-
主观镜头与客观镜头。
机位与轴线:
顶角机位、平行机位、正、反打机位。
跳轴与反跳轴。
反跳轴原则是摄影机机位设置的一条定律,为保证摄影对象在空间中的正确位置、方向的统一,使观众得到正确的空间结构顺序,需在轴线的180度之内设置摄影机角度。
跳轴是指越过轴线安排机位。
5、镜头的焦距-
标准镜头-
短焦距镜头-
长焦距镜头-
变焦镜头-
-
第二节蒙太奇-
蒙太奇概念——法文“montage”,原建筑学术语,组装、装配、构成。
指镜头、画面、声音有机组合的方式手段,通过连接、组合。
构成时间空间的统一性、连贯性、完整性。
“电影不是拍摄成的,而是剪辑成的。
是由它的素材即一段一段的胶片剪辑成的。
”——普多夫金-
蒙太奇是电影的思维方式,具有文法、表意、修辞意义。
一、蒙太奇的功能、作用-
叙述故事——组织富有戏剧性的素材,形成完整的事件、情节。
连接的手法技巧:
无技巧切换;
有技巧切换。
表达思想——运用画面间的隐喻、对比、象征等关系来表达思想情感、阐发意义。
创造时空、运动和节奏——自由的虚拟的时空。
蒙太奇运动。
画面节奏与叙事节奏。
镜头组合时间长度、运动速度、幅度和强度。
二、蒙太奇的分类:
叙事蒙太奇、表现蒙太奇、修饰蒙太奇-
1、叙事蒙太奇-
顺接式:
A、B、C……-
平行式:
A123、B123、A345、B345……-
交叉式:
A1、B1、A2、B2……-
颠倒式(或插入式):
Z、A、B、C……;
或A、X、B、C、D、X、F……-
2、表现蒙太奇-
抒情蒙太奇-
心理蒙太奇-
思想蒙太奇-
3、修饰蒙太奇-
隐喻蒙太奇-
对比蒙太奇-
类比蒙太奇-
排比蒙太奇-
第三节 巴赞长镜头理论-
长镜头概念-
安德烈·
巴赞的长镜头理论-
长镜头的美学特点:
叙述的完整性、*真性;
表意的丰富性;
画面的开放性。
长镜头与蒙太奇的关系-
第三章电影语言(下)-
——电影的非独特元素-
构图、色彩、声音-
第一节构图-
一、构图及其意义-
构图指影像画面的构成,画面内一切视觉元素(可见物)的安排、配置、比例关系。
如人景物的位置、大小、远近、透视关系等。
构图的意义:
建立兴趣中心;
引导观众注意力,吸引观众视线。
演绎画面内容。
构图的基本组成部分:
主体、陪体、环境。
二、构图的方法和原则-
1、构图的方式方法:
平衡/非平衡构图-
封闭式构图/开放式构图-
2、构图的原则:
叙事性原则-
表意性原则-
修辞性原则-
整体性原则-
三、场面调度-
1、解说-
原戏剧术语,指导演对一个场景内演员的位置、行动路线、交流表演活动所做的艺术安排、处理。
引入电影创作是指导演对画框内事物的安排。
如场景的设置、演员的位置、行动路线以及摄影机的运动。
电影场面调度两层次:
演员调度、镜头调度。
2、场面调度的作用和方法-
构成银幕画面,寻求造型美。
刻划人物性格,揭示内心活动,渲染环境气氛,寄予思想哲理。
纵深场面调度;
重复性场面调度;
对比性场面调度;
象征性场面调度。
第二节光影和色彩-
一、光影-
1、光源:
自然光与人工光-
2、光线三元素;
f质量——柔光与硬光-
f方向——前置光、侧光、背光、顶光、-
底光-
f强度——强光、弱光-
3、照明方式-
三点照明与自然光效-
高调照明与低调照明-
二、色彩-
色彩的美学-
色彩的处理配置-
色彩的基调-
第三节声音-
一、声音的构成:
人声、音响、音乐。
◆人声:
对话、独白、旁白。
◆音响:
自然音响、机械音响、特殊音响。
◆音乐:
声乐、器乐。
二、电影音乐的特点与作用:
◆从属;
共融;
简明;
非连续性。
从属画面,与画面平行协调、共融。
分段陈述,间断出现。
音符歌词较简单明了。
◆抒发情感;
参与叙事;
展示时代、地域、环境;
表达思想、创造节奏。
三、声音与画面的关系-
声画同步(声画合一)-
声画分离-
声画对位-
静默(无声)-
第四节电影符号学-
电影的符号学性质。
“肖似代码”。
强编码符号与若编码符号。
电影符号的编码形式:
具象层面、抽象层面、审美层面。
结构。
麦茨的八大组合段。
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