僵尸新娘影评精选8篇Word下载.docx

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在人间的没落守旧面前，地狱中反倒是一片生机勃勃的欢腾景象。

鬼怪们的怪诞造型，骷髅们的插科打诨，将骸骨玩弄得多姿多彩，个个身怀绝技，拿自己的死相大肆表演一番，劲歌热舞之中不时带给人以惊喜。

地狱全景图以及群魔乱舞式的沸腾景象长久以来也是波顿所乐此不疲的个人癖好，大能够追溯到《阴间大法师》里轮候登记的鬼鬼们大展奇特死相的趣怪一幕，同样阴片中的人间也被描绘成了尔虞我诈的困局。

蒂姆伯顿作品里的地狱远不及人间来得凶险，来得行尸走肉，他用趣怪的艺术方式大大冲淡了习惯中应有的恐怖感，而使之蜕变成神秘感，配以想象力与高超的搞笑功力，让人明白到欢天喜地才是地狱的主旋律。

　　至于那些人类社会的权威们在最后也都无一幸免地被黑色了一番，尽皆丑态百出。

维多利亚的父母是规则的老牌执行者，编导就用其人之道还治其人之身，用更老牌的鬼魂---他们的爷爷来吓唬他们。

　　神父誓死抵御鬼怪却没想到先辈的鬼魂跟活人们一家其乐融融。

牢固的权威，人鬼殊途的法则全被编导踩在脚下。

这般淋漓尽致还是要追溯到火星人时代。

　　有压迫就有反抗，僵尸新娘艾米丽跟人类新娘维多利亚都是其中浓墨重彩之下的反抗代表。

维多利亚虽然之后爱上了维克多，但在维克多失踪之后又被迫嫁给邪恶的伯爵，于是乎作出了在外人眼中看似微弱的抵抗。

维多利亚的善良纯洁远不及僵尸新娘来得出彩，但编导没有忽视维多利亚，不时在她身上洒下起到了点睛效果的笔墨，使得她的形象依然清晰鲜明。

反观僵尸新娘艾米丽的身世，我们也很容易发现她同样是一个婚姻的牺牲品，同样是一个世俗的人葬送了她一生。

从维克多无意间为她戴上戒指的那一刻起，她也重新开始经历婚姻的喜悦与憧憬，执着与坚忍，到最后婚姻的破灭与内心的释然。

编导在这两位女性身上寄予了不少用心的追求，使得作为男一号的维克多显得暗淡无光，连决定自我牺牲这样的重大转折也来得相当突兀。

但是宣扬女权有时候就得压压男性的烘烘烈火，维克托阴柔颓废的气质正正契合这样的让步需要。

　　作为一部木偶动画，《僵尸新娘》在主角造型的酝酿上可谓做得匠心独运。

抛开了3D动画精致细腻的外形再现，影片在力求神似的道路上要走得更远。

联想一下剪刀手爱德华跟理发师陶德的造型，即使是在真人影片中，主角的模样尚且被波顿用如此夸张自在的方式呈现。

到了约束相对要小的动画片之中，主创们的天马行空更是到达了最大可能。

人类主角的造型设计相对较普通，突出性格特点，在强烈的脸谱化设计下，好人坏人一目了然。

维克多瘦削的面孔之下透漏着几分书香气息，维多利亚是典雅大方，其他贵族则是丑态百出。

而僵尸新娘依旧持续了人的面貌，但是不是掉出来的眼球也折断的手脚尽显编导的恶趣味。

骷髅们基本上也是能够自由组装，变化多端；

那个被砍成两半的人，胸口插着刀的海盗，喝下烈酒掀起了头盖骨的骷髅，艾米丽眼睛里那条专为搞笑与闯祸而设的小虫，活灵活现的骷髅狗都叫人难忘。

但是话又说回来，这样的主角在众多动画片当中并不鲜见，而且还是持续着相对保守的尺度，关键还是对象够大胆够另类，迪士尼会让茶杯茶壶这样善良无害的家具吟唱，也会叫狮子豺狼在破败的洞穴中高歌，但绝不会让骇人的骷髅脱离自身的本色。

骷髅劲歌乱舞的那场戏足够让人叫绝，唯有拿捏得尺度能够在怪诞放纵与温

　　馨闷骚之间找到了一个黄金分割点。

　　僵尸新娘影评（三）：

　　满天星是爱人的呼吸

　　-《僵尸新娘》

　　这本是一个简单至极的婚礼，却成就了一场穿越生死的逃亡。

这本是为了地位与钱财应运而生的单纯婚姻，却成就了他们三个人的悲欢喜乐。

这本是一场注定的分别，却成就了他们诗一般的相遇。

　　年轻的维克多，善良的维多利亚，和令人心疼的艾米莉。

他们本是相互爱着的，他们却注定要分离。

　　维克多的家庭是暴发户，为能跻身上流社会而需要有地位的维多利亚。

维多利亚的家庭是没落贵族，为能拥有钱财而不得不选取富有的维克多。

他们说着，一切都要按照计划进行，满心欢喜地等待着他们手牵手步入教堂，宣誓，交换戒指，结婚。

　　没有遇见过。

没有碰面过。

没有交谈过。

他的留意翼翼。

他的胆战心惊。

他的畏首畏尾。

她的安静。

她的害怕。

她的不敢。

让这场可笑的婚姻与他们格格不入。

　　我本不会相信，他们是能够在一齐的。

　　所有的不一样就从维克多颤抖着跑进茂盛的树林开始。

　　其实那是一块墓地。

居住了一切已经失去呼吸失去心跳的生物。

维克多专心练习着宣誓的言语，不经意地将戒指套在了艾米莉的手指上。

这是一截闪着阴冷白光的骨头，是艾米莉的手。

维克多惊恐地晕了过去。

等他再醒来，已经置身于死亡的异世界。

　　他已经艾米莉认定的丈夫。

那个戒指戴在她的手上，她快乐而兴奋地要与维克多举行婚礼。

　　维克多本是害怕，本是要逃走。

但是逃到哪也终究被艾米莉找到。

她送给他的那只小狗，是他多年前养过的、心爱的、早已死去的小狗。

他欢喜地笑了出来。

他之后也知晓，这个可怜又美丽的骷髅新娘艾米莉，被她的爱人背叛，却至死不渝地等待，在期望中被人残忍地杀害。

　　她无法做任何事情。

她是如此地相信感情，相信她的爱人，相信世间的真爱。

她天真地等待，直到死去，做了骷髅，也还是坚信。

她除了相信，无法再为自己做些什么。

因她早已经失去呼吸与心跳，她早已经失去了自己的生命。

　　于是维克多与艾米莉来到人间。

他欺骗她，他隐瞒她，他不忍心告诉她。

因为他要去找维多利亚。

　　然而她相信了。

却发现自己再一次地被欺骗了。

她愤怒地将维克多拉扯回死亡的世界。

她悲哀地哭泣。

她还是发现，爱，并不是什么伟大的事物。

因为她已经死去，根本没有爱的权利。

　　艾米莉心痛不能自已，可又有什么办法。

她没有满天星。

她不是满天星。

满天星是爱人的呼吸。

满天星是她的幻想。

她没有呼吸，也没有潜力与维克多相爱。

　　可就在艾米莉要放下的时候。

维克多却答应与她结婚。

因为他听说自己看了第一眼就爱上的维多利亚将要嫁给那貌似高贵的领主巴基斯。

　　他们都是有爱的，相信爱的。

年轻的人们拥有的年轻的奋不顾身抛弃生死的爱。

他们彻底地驳斥了那些虚伪的父母对爱的诠释。

因为父母说，不可能会有爱，完全没有爱。

　　而维克多也渐渐发觉，自己已经爱上这个一无所有的令人怜惜的骷髅新娘。

这不是可怜，也不是施舍，更不是替代。

这是爱。

　　笃定。

确实。

并且深信不疑。

　　于是他们再次来到人间。

要准备办一个盛大的婚礼。

只要维克多喝下毒酒，就能与艾米莉永远不离不弃。

　　他举起酒杯的那一刻。

看见了穿着婚纱的维多利亚与她的未婚夫巴基斯。

　　维多利亚悲伤地望着维克多。

他们的爱，我本以为已经走到了尽头。

可我又错了。

一切都是那样突然。

　　巴基斯看见了艾米莉。

他就是那个让艾米莉失去生命背叛了她的男人。

他要娶维多利亚也只是为了个人的欲望。

他根本没有爱。

他不值得有爱。

他不配有爱。

他的世界是溢满恶臭与黑暗的。

他的世界是比死亡更加令人厌恶的。

他害怕着恐惧地失手喝掉了本属于维克多的毒酒。

死去了。

　　然后。

艾米莉笑意满满地走到维克多与维多利亚身旁。

她对维克多说，你成全了我，此刻，我也成全你。

她将手上的戒指套在维多利亚的手指上。

　　艾米莉走出了门。

一切都那么安静。

只看着她仰着高贵的头颅，闭着双眼，渐渐变成满天星一样的小花碎片，消散在这个世间。

她消失了，人间或者死亡的地方都再也找不到她。

她狠心地消失，消失地那样迅速，那样完全，那样清楚。

让我不得不相信，她不会再微微笑着弹奏钢琴。

不会再失魂落魄地歌唱。

不会再天真地执着等待。

因为，她不会再存在。

　　但在那一刻，她是满天星，是爱人的呼吸，是世间最美丽的花。

　　这是个童话。

高贵而圣洁。

导演用他生动的双手给了我们一场不顾一切的爱。

在这场爱里，没有生死的界限，没有承诺的甜美，没有失去的悲痛。

只是三个人的一场爱。

只是三个人的一个童话。

　　最后那个长长的拉镜头让我心痛不能控制。

　　我爱你。

我站在你面前。

我与你四手连弹出一段悠扬的乐曲。

我握住你的手明白你也爱我。

但是我们不能在一齐。

我们的爱从相遇开始就注定不会有结局。

这是命运。

　　因为我不是你的满天星。

我没有你爱人的呼吸。

我早已失去心跳与呼吸。

所以，我务必离你而去。

　　所以，我们是世间最遥远的距离。

　　但是，如果，我，还能再遇见，你。

我，能不能，做你的满天星？

　　而我，能不能，在生命结束之前，遇见你？

　　僵尸新娘影评（四）：

　　黑色幽默却又不失真诚真爱。

动画影片《僵尸新娘》背景取材于俄罗斯的一个古老的民间传说，故事背景被改编在了19世纪的欧洲，青年维克多在暴发户父母的安排下去迎娶没落贵族的女儿维多利亚，在婚礼举行的前夜，生性内向的维克多因念不好结婚誓言惊慌失措地跑到荒郊野外。

他拿出结婚戒指戴在一根短棍上练习，却不想唤醒了地下的僵尸新娘艾米丽，欲与之在鬼城成亲。

由于维克多的消失，维多利亚不得已嫁给男爵，维克多也因此心灰意冷的打算喝下绝命酒和艾米丽成亲。

鬼城的鬼怪们为庆祝喜事纷纷从地域中来到人间为艾米丽见证，关键时刻，看到维多利亚的艾米丽阻止了维克多喝下那杯毒酒，同时也惩罚了那个以前欺骗并狠心杀害她的伪君子男爵。

最终僵尸新娘化为漫天飞舞的蝴蝶进入天堂，为维克多和维多利亚成全了自己的感情。

　　影片诡异阴森的画面，带有伯顿一贯的风格，超乎寻常的想象力也是让人钦佩不已，加上哥特式风格的童话故事，让整个影片透出一种别致的温情，压抑的环境，比较的画面，更加突出导演所要表达的主旨。

但是，整个影片中最让人印象深刻的还是导演对于电影中所有人物的及其之间关系的刻画和构造。

忧郁而带有文艺气质的男主人公维克多和善良而又孱弱的女二号维多利亚，作为整个影片中仅有的两个拥有正常形象的主角，导演在对他们进行形象定位的时候着力表现出他们善良而又单纯的一面，作为被权威利用的两个个体，应对各自父母的逼迫，善良的个性让他们没有选取去逃避。

一段钢琴的演奏让两人心里擦出火花，能够说是一见钟情，这也是为什么能够让维多利亚在逼着嫁给男爵时还想去营救维克多的原因。

影片中勇敢而又真诚的女主人公艾米丽因为男主人公的一番爱的誓言唤醒，不顾一切的爱上了维克多，最后化为漫天的蝴蝶，成全了维克多和维多利亚的感情。

　　其它人物形象的塑造都很好的体现出了导演所要表达的观点，暴发户为改变地位的庸俗形象，没落贵族为了金钱而出卖灵魂的嘴脸，都透过比例严重失调的人物形象很好的表现了出来，没落贵族看重了暴发户的金钱于是利用了自己女儿的婚姻，一方面，这样情节的设定很好的推动了故事的发展，透过这样的一个故事的背景，于是就产生了后面所有的故事，影片也是围绕着这个事情而展开，这也是全片的一个核心点。

另一方面，透过这样展现很好的体现出了故事主角们的个性，维克多和维多利亚虽然对这样的婚姻感到不满，却也无可奈何，并没有过的反抗，这也正好说明了他们性格中善良而弱小的一面，也得以更加突出女主人公勇敢而果断的性格特征。

艾米丽虽是僵尸新娘，但始终爱着给她完美誓言的维克多，即使发现维克多欺骗了自己，她宁愿一个人独自落泪。

也不愿透过邪恶手段得到感情。

她爱憎分明，男爵人物的设定就很好的交代了艾米丽遭遇的原因以及她为什么最后愿意放下自己而成全维克多和艾米丽，男爵也是推动故事深入的一个关键人物，他透过不正当的手段想获取不义之财，却不想终被自己犯下的罪所惩罚。

其他配角的设定，像艾米丽眼睛里的那只专门用于活泼情节的小虫，艾米丽送给维克多的宠物骨头狗，其他个个身怀绝技

　　插科打诨的骷髅们，这一系列人物的设定给影片注入了喜剧而又富有想象力的色彩，不时给人惊喜。

　　唯一让我感觉有点遗憾的是导演对男爵这个主角的处理，男爵当然最终受到了惩罚，得到了应有的报应，但是我觉得能够思考将这个人物也进行下升华，能够让男爵悔改自新，毕竟男爵所代表的是一个群体样的主角，如果能让其心灵最终得以进化，对于真个电影真善美的变现将显得更加的鲜明。

　　僵尸新娘影评（五）：

　　僵尸新娘哥特式之美

　　一向觉得蒂姆伯顿厉害，因为他做了一件很棒的事在电影里把哥特式的怪异、阴冷、沉重，都善意化、搞笑化、温情化，最重要的是美感化了，让人喜爱并难忘要明白把美丽的事物丑化、毁灭化很容易，但是把人本来观念里怪异、难以理解的事物美化并让人喜欢却十分难。

可蒂姆伯顿做到了，并且他还把风格牢牢地烙在了作品里，成为了自己的标志。

　　最近重温了《僵尸新娘》，越发感慨其高超。

在这部电影里，无论是骷髅、毛毛虫、蜘蛛，还是作为人们传统观念里难以理解却是作为主角存在的僵尸新娘，都散发着迷人的气息。

反倒是人类这个意象，蒂姆伯顿似乎与它苦大仇深，在《僵尸新娘》里，每一个人类都有诸多缺点怯懦、优柔寡断、傲慢、阴险、贪婪虽然有用喜感的画面加以修饰却还是能十分明显地感受到导演鲜明的态度。

就连环境设置这些细节导演都思考的很周到，阴间用的是暖色调，载歌载舞一派欢乐，骷髅们个个正直善良幽默乐观；

比较起来人间的设定显得苍白无味采用冷色调的画面、尖锐的建筑物、阴沉的配乐，对无趣到近乎残忍的人类生活进行特写：

电影一开头就是两个渔夫在街角面无表情地砍着鱼头；

一脸凄苦的驼背马车夫咳着嗽被指摘，最后开车开到一半栽倒在荒野中死去却无人问津；

贵族与平民间种种不平等，维克特和维多利亚双方的父母都想透过素未谋面的孩子的联姻到达自己的目的，维克特父母想透过维多利亚父母攀上高枝，维多利亚父母想透过维克特父母解决落魄的困境成人的世界更是无不与利益相关。

虽然整体来看电影为了喜剧效果，这些阴暗面都只是点到为止，但整部电影里那种荒诞的不经意、那种在冰冷无情的现实角落不时扫一

　　下的触感仍让人难以忘怀。

　　相比起来，阴间的欢声笑语就多得多，像一个虚无又可亲的乌托邦。

最让我喜爱的是电影中几段说唱式的歌舞，比如介绍新娘故事的那一段，声色十足、动感十足，唱出来的欢乐果真比讲出来的悲苦要管用的多，也更吸引人。

说起来，蒂姆伯顿定义的喜剧，好像都是这样的：

不是没有伤感，而是把伤感用喜乐的方式描绘出来，让人会心一笑他在这方面真是深谙此道。

其实放大了来说，不是让人哭的才是杯具，也不是让人笑的才是喜剧，真正的喜剧是能让你觉得感动的充满力量的，它往往扎根于最深处，从细微的生活里汲取营养这也许也是为什么上个世纪的世俗喜剧那么受欢迎的原因，世俗喜剧往往取材于市民阶层，从日常生活里提炼而来，它们会提及压迫但都用着轻描淡写的语气，它们调侃着每一天的大小俗事，充满着烟火气息。

可无一例外的是，优秀的世俗喜剧都有一个主题，或涉及温情或涉及反抗，总之必须有一个向上的主题，但都不会让你感觉到杯具里幻灭式的沉重，它会让你笑，但笑完之后还有思考。

　　我觉得《僵尸新娘》跟世俗喜剧有不少异曲同工的地方，比如最后骷髅与亲人重逢的那一段笑过之后十分给我思考，从小孩认出了自己爷爷的骷髅开始，所有前面铺垫的压抑都消散开来，人间忽然有了温暖的色彩，变得一派祥和其乐融融导演想表达的到此变得十分明显：

原先死亡根本不可怕，可怕的是误解的人心，既然行走在人间终会有一死，谁都一样，何不把它想的完美些？

如果我们不那么害怕死亡，而是正面看待它，那死亡就能够是轻盈而解脱的一如僵尸新娘最后释怀放手化成蝴蝶一般，她消散了让她困惑的感情，最后得到无牵无挂的自由。

　　僵尸新娘影评（六）：

小市民狂砍阴阳界

　　死亡，死亡，你不必为此忧愁，所有人最后都变成一具尸骨。

这么一句话放在影评的开头，肯定会让读者感到不舒服，起鸡皮疙瘩的、毛骨悚然的、甚至怒骂作者的，但这不及《僵尸新娘》中因生死选取产生的精神与物质的二重奏来得精彩。

　　不是第一次看蒂姆波顿的定格动画，也不是第一次看《僵尸新娘》。

记得那部著名的也就是波顿在迪士尼的成名作《圣诞惊魂夜》就是讲述了阴阳二界的冲突和融合，当时波顿只是一位迪士尼的画师，他的剧本有幸得到高层的宠幸，其哥特风格之诡异与该片导演亨利塞利克的执导不谋而合，后者也是《鬼妈妈》、《飞天巨桃历险记》的导演。

波顿籍此成名，《僵尸新娘》是其第一部以导演身份创作的定格动画，无论是创作班底还是配音人马都是日后波顿电影拍摄之路的主力团队。

动画中的哥特风格和歌舞并举的场景往往让观众感到惊异，陈词滥调往往也会包括上述两个关键词，诸如黑暗、哥特，又如何如何反衬人性的光辉云云。

在我看来，《僵尸新娘》中所描述的绝大多数是小市民，一些是令人厌恶的小市民，如维克多的父母和维多利亚的父母；

另外一些则是可爱又可怜的家伙，如维克多家的车夫。

当然，那些住在下面的失去了肉体，只剩下骷髅在群魔乱舞的家伙们，生前也是小市民，死之后也摆脱了小市民的性格。

一旦被笔者如此定性之后，你会发现其实定格动画是为小市民主角量身定做的艺术形式。

　　何出此言呢？

我并不是指定格动画只能拍小玩意、小市民，动画先驱们就以前拍摄过英雄大战骷髅士兵的史诗。

试想一下，把战争片拍摄成定格动画，这必然会加速动画工作者的亚健康恶化，一个画面里这么多需要调整的士兵，得弄多少个啊多长时间啊；

再试想一下，把科幻片或者动作大片拍摄成定格动画，应对这些黏土和木偶主角，很难将他们与动作巨星联想在一齐。

（一个例外是那只比主人聪明的狗以前在屋子里和企鹅展开了追逐，但也成了类似猫和老鼠那样的滑稽笑点）。

通常来说，要描述与小人物相反的大人物，会使用大场景大动作来正面烘托人物个性和行为，例如升华之后的魔戒主人有一个神秘的魔戒世界相随。

小人物呢，随意而安，其重点在于表演，而不在于场景的渲染。

有如此说法，只是为了强化定格动画中表演的重要性：

毕竟，场景一旦制作后，需要改动的就不多，而那些成百上千的则是可供替换的主角的眼耳口鼻四肢屁股蛋儿。

近年来优秀的定格动画里除了那被波顿带坏的哥特风格之后，我们能记住的就是主角们一张张生动的嘴脸了。

　　《僵尸新娘》里所述的两个世界，一个是阴暗的终日缺乏阳光照射的活人小镇，除了维克多和维多利亚，每个人都是或长下巴或大屁股的怪物造型。

波顿强化了某个主角的身体特征后，也强化了其表情和动作引起的夸张程度，如维多利亚她爸的畸形到抽搐的笑就得益于导演赋予他的一张大脸。

麦克卢汉说，媒介延伸了人的身体和器官。

在《僵尸新娘》中，没有电视或者互联网，市民们器官的延伸看来与媒介无关，而是与其深植于内心的小市民劣根性有关，对地位权利的渴求使得屁股变得越来越大，对金钱的失而复得的期望导致了下巴一个劲儿地长。

在活人世界，因环境和世俗的强加压迫，小市民们就是这么一副市侩相。

　　死后，他们变得快乐了。

但真有死后的世界吗？

看来是没有的，因为死后的世界都是平等的，相信部分人是不愿意看到这一状况。

他们期望生前的权利能延续到生后。

波顿创造的这一地下世界实际上反映了小市民主角们的潜藏于内心的另一方面，一种真正的酒神状态。

那但是今朝有酒今朝醉，哪管他人瓦上霜。

正是这种任性，才给地下世界带来了颜色，五彩缤纷，就应存在的黑白灰却不知踪影。

　　在维克多和维多利亚身上，我们也看到了小市民的踪影。

维克多不是那种坚强到能够排除万难的人，他在意识到维多利亚被坏人所强娶之后，一开始便理解了这种现实，而没有想过如何回到阳间进行抗争。

维多利亚呢？

一弱女子，虽有红心一颗，但也无法挣脱封建家长制的枷锁。

这一切却被死人们，也就是小市民的另一面，另一个追求自由和浪漫的用心面所冲击。

但是，最后得到救赎的却是僵尸新娘本人，她本质上不是那些沉沦于酒吧的骷髅也不同于可爱的维多利亚，她作为一条纽带，连接起了整个故事，其蝴蝶的代言也有某种梁山伯与祝英台的意味。

此刻来说，为什么波顿喜欢暗黑风格，其实我们不必过分地细究，这就像有些人天生爱吃萝卜，有些人就不爱吃萝卜，有些波顿天生就爱哥特风格，但另一些风格则存在于另一些波顿身上。

只是，我们这个世界里拥有的是充满奇思妙想的蒂姆波顿而已。

　　僵尸新娘影评（七）：

　　好莱坞以前流行一个说法：

喜欢蒂姆波顿的电影的人都是喜欢孤独的人，因为蒂姆波顿就是一个生性孤僻的人，他一生追求怪异、前卫、黑暗的境界。

但是从今年的影片看来，他依然怪异和前卫，但是并不黑暗，在整体的暗色调中，他总是设法让人们看到人物闪亮的边缘。

听起来很是吓人的《僵尸新娘》让人惊叫连连，又笑料百出。

还有刚上映不久的《查理与巧克力工厂》也是如此，我们怎样也无法想象一个个有着天真烂漫笑容的孩子怎样会是孤独的人？

所以这样观点在必须好处上说是有失偏颇的。

个性的场景，和个性的故事，只有一个个性的目的就是叫人开心。

他的前卫和怪异并不艰涩，而是看起来很舒服的那种。

　　同时，电影本身让我们看到了蒂姆波顿的狡猾之处。

借着《巧克力工厂》的后劲，一部动画片的推出，极有可能以极小的成本获得较大的收益。

而且故事里的木偶人维克多本身就有着和约翰尼德普类似的某些特征，他看起来也是纤弱而且有着神经质的忧郁气质。

　　暗调和幽蓝是这