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3、以《无轨列车》、《现代》等刊物为创作园地;
4、代表作家有刘呐鸥、穆时英、施蛰存等;
5、其创作特点或注重将主观感觉和印象融于创作客体,创造出智力构成的都市现实,或以弗洛伊德学说为指导,揭示人物行为的深层心理逻辑。
(五)刘呐鸥
1、《都市风景线》
(六)穆时英
1、“新感觉派的圣手”2、《上海的狐步舞》3、《白金的女体塑像》
(七)施蛰存
1、《鸠摩罗什》2、《春阳》
革命时代的小说
(二)
一、茅盾与《子夜》
(一)沈德鸿,字雁冰,1896年生于浙江乌镇开明知识分子家庭
(二)故事大纲及主要人物:
吴荪甫——裕华丝厂总经理赵伯韬——买办金融资本家林佩瑶——吴荪甫之妻
吴老太爷——吴荪甫之父朱吟秋——德丰丝厂总经理杜竹斋——恒丰银行经理
屠维岳——镇压罢工的丝厂工头陈月娥——领导罢工的丝厂女工
二、茅盾小说的艺术特征
(一)主题和题材重大,富于时代性,其小说系列堪称一部20世纪上半叶中国社会编年史。
(二)浓墨重彩塑造立体化人物,创造了民族资本家和时代新女性两个人物形象系列。
(三)小说结构多样,复杂,严谨;
心理刻画细腻生动。
三、茅盾小说的艺术成就
开创了新型文学范式——革命现实主义文学模式,即社会剖析派小说。
这类小说通常在对社会进行细致观察和理性分析的基础上,大规模全景式地反映现实,表现矛盾斗争中的阶级和人,内容庞大,结构宏伟,叙述客观,致力于塑造典型环境中的典型人物,在戏剧化情节中突现人物性格和发展史,以此体现所谓的生活本质。
一、老舍和《骆驼祥子》
(一)舒庆春,字舍予,满族人,1899年出生于北京贫民家庭。
(二)故事大纲:
祥子的三起三落——到北京当车夫,攒钱买车;
连人带车被抓壮丁;
卖骆驼,拼命拉车,攒钱准备买车;
干包月时遭搜捕,攒的钱被敲诈;
虎妞以低价给祥子买了邻居的车;
祥子卖车办虎妞的丧事。
(三)主要人物:
祥子、刘四爷、曹先生、虎妞、小福子
(四)作品主题:
揭露了黑暗的旧社会对劳动者的剥削、压迫,表达了作者对劳动人民的深切同情,批判了自私狭隘的个人主义。
二、老舍笔下的市民形象
“人”的背后是“文化”,以《四世同堂》为例——
老派市民:
祈老太爷等,揭示其性格弱点和精神病态,批判传统文化;
新派市民:
祈瑞丰等,其写虚荣、浅薄和堕落,批判从西方引入的新潮文化;
正派市民:
钱默吟等,体现了作家倾向传统的道德观。
三、老舍小说的京味和幽默
(一)京味:
取材表现北京的地域文化特征;
揭示北京社会文化心理结构;
运用北京市民俗白浅易的口语。
(二)幽默:
在日常生活中发掘人性矛盾中的喜剧意味,含有深厚的思想底蕴和温和的自我批判色彩。
四、老舍小说的艺术成就
1、老舍小说表现了中国现代社会市民阶层的命运、思想和心理,营造了北京市民日常生活的人文景观,以文化批判的态度关注民族性的问题,具有文化史的价值。
2、老舍小说是中国现代长篇小说艺术三大高峰之一,其文体风格独特,语言具有北京呢味儿,幽默风,是京味儿小说的源头,体现了民族化和个性化统一。
一、巴金和安那其主义
李尧棠,字芾甘,1904年出生于成都封建官僚家庭,青少年时代狂热信仰“安那其主义”。
安那其主义(无政府主义):
反对任何形式的强权,强调绝对的个性自由,强调互助、合作和自我牺牲。
二、前期创作:
时代英雄的呼号
(一)《灭亡》:
杜大心
(二)《爱情三部曲》:
1、《雾》、《雨》、《电》2、“革命+爱情”模式3、周如水、吴仁民、李佩珠等
三、巴金小说的艺术特色
作为社会缩影的家庭题材;
浓郁的现实主义色彩;
火样的赤子般的热情;
呻吟呼号的人物灵魂;
富有特色的艺术形式;
朴素、流畅的语言
京派小说
(一)京派:
1、1930年代活跃于北京、天津等北方城市的自由主义作家群;
2、以《大公报·
文艺副刊》等杂志为创作园地;
3、代表作家有沈从文、废名、萧乾、芦焚等;
4、其创作倾向疏离政治和商业,追求文学的独立品格。
(二)京派和海派之争:
1、沈从文:
海派就是名士才情加商业竞卖;
2、苏汶:
上海气就是现代的都市气;
3、鲁迅:
京派是官的帮闲,海派是商的帮忙
(三)京派小说的创作特征:
1、乡土中国和平民现实的创作题材;
2、从容节制的古典式审美倾向;
3、比较成熟的小说样式:
抒情体与讽刺体。
京派小说家及其作品:
沈从文《边城》;
废名《桥》京派小说的鼻祖;
萧乾《篱下集》《栗子》和长篇小说《梦之谷》(具有自叙传色彩,是其爱情经历的写照);
卢焚(笔名师陀)《谷》。
一、沈从文的文化立场和文学理想
(一)通过构建理想的艺术形象,以地域的民族的文化历史态度,由城乡对峙的整体结构来批判现代文明在其进入中国后显露的全部丑陋处。
(二)通过文学与文字描绘生活中的“常”与“变”,从而使生命穿越时空的阻隔,获得历史和群的沟通。
二、沈从文的艺术成就
(一)创造了寄寓自然、健康、和谐人性的“湘西世界”,以文学形式探讨健全的生命形式。
(二)从事多种文体实验,创造了极富诗意的抒情小说文体。
一、中国诗歌会诗歌
(一)中国诗歌会
(1)时间地点:
1932年9月由左联诗歌组发起组织的,于上海成立。
(2)主要发起人:
黄浦芳(蒲风,代表性的诗人)、穆木天、杨骚、森堡(任钧)等。
(3)主要刊物:
1933年2月创办《新诗歌》旬刊。
(4)主张:
中国诗歌会注重诗歌的现实性,提倡诗歌的大众化。
穆木天在《新诗歌·
发刊词》中提出这一诗派共同创作纲领:
“我们要捉住现实,歌唱新世纪的意识”,要使“诗歌成为大众歌调”,诗人“自己也成为大众的一个”。
(二)中国诗歌会诗歌的特点
1、强调诗歌的宣传鼓动作用,迅速、及时地反映时代重大事件,表现工农大众及其斗争;
2、强调诗歌的意识形态化,理性和主观色彩浓烈,表现集体的“大我”;
3、强调诗歌的大众化,模仿现实,追求“歌谣化”,试图使诗成为“群体听觉艺术”。
二、非中国诗歌会诗人
臧克家:
1、苦吟诗人、农民诗人,2、坚忍主义,3、其诗作篇幅虽小,概括力强,风格凝重、集中,精粹,词句新颖、独到、形象化,而又平易、明朗和口语化。
4、代表诗集《烙印》
三、后期新月派诗歌
(一)后期新月派:
1928年《新月》月刊创刊,标志着新月派从前期过度到后期,其代表诗人有徐志摩、林徽因、陈梦家等。
(二)后期新月派的转变
1、从强调格律到诗歌形式的自由发展;
2、从单纯的信仰到流入怀疑的颓废。
(三)与中国诗歌会诗歌的比较
1、艺术立场不同,一方追求诗歌的贵族化,一方追求诗歌的大众化;
2、发展道路不同,一方潜心营造艺术世界,一方服务于革命的需要;
3、创作成果不同,一方偏重于抒情诗,一方偏重于叙事诗。
四、现代派诗歌
(一)现代诗派:
由象征诗派和后期象征派演变而来,以《现代》杂志为重要创作园地,代表诗人有戴望舒、何其芳、卞之琳、废名、林庚等,主张创作“纯然的现代诗”,即将“现代人在现代生活中所感受的现代的情绪,用现代的辞藻排列成现代的诗形。
”
(二)现代派诗歌的特点:
1、朦胧的美,散文化的诗形;
2、繁复的意象,浊世的悲哀。
五、曹禺剧作(重点——了解曹禺五部剧主题)
(一)曹禺剧作“大融合”的特点:
?
曹禺剧作对于中国现代话剧的意义?
曹禺剧作接受史上的矛盾现象:
(二)曹禺的艺术创作特点及成就:
(1)艺术创作特点:
①从自己的创作个性出发,有机地吸收西方戏剧艺术与民族古典文学营养,形成个人的独特风格,是曹禺戏剧创作的鲜明特点。
②他一方面保持着戏剧风格中属于他个人所特有的一些稳定性特质,一方面又发展了自己的戏剧艺术与特色。
他独特而炽烈的审美情感对他的创作艺术风貌有很大影响。
③曹禺是卓越的悲剧艺术家。
他笔下最成功的人物,是心灵受到压抑的悲剧女性。
同时,曹禺又将自己对新世界的追求与生活的信念倾注在他的戏剧形象上,于忧郁哀伤中表现出明朗的色调。
④曹禺处理戏剧冲突,能深入剧中人的内心世界,或表现人物与人物之间的心灵交锋,或刻画剧中人内心的自我交战。
⑤曹禺戏剧的语言富有心灵动作性与抒情性。
(2)成就:
①他的戏剧深刻集中地表现了反封建与个性解放的主题,出色地描写了封建没落家庭及其众多人生,并以《雷雨》、《日出》、《北京人》为代表,在中国现代戏剧上树起了一座丰碑。
②曹禺戏剧发展了我国悲剧艺术,进一步开拓了悲剧艺术的表现领域与精神刻画的尝试。
在现代戏剧上,主要致力于悲剧创作,并取得独特成就因而推动了我国悲剧艺术发展的,除郭沫若外,首推曹禺。
③曹禺戏剧的高度艺术成就对我国现代话剧文学样式的成熟起了决定性作用,奠定了五四以来这一新生样式在我国现代文学中的地位。
一、广场戏剧
(一)无产阶级戏剧:
大革命后活跃在上海的剧社:
______、、、。
1929年上海艺术剧社成立,提出的口号。
1930年成立,是继左联之后的又一个左翼文艺组织。
(二)红色戏剧的特点:
自我娱乐、自我教育;
歌舞结合、即兴发挥;
布景简单、观众参与。
(三)国防戏剧的代表作:
“好一条鞭子”、赛金花(夏衍)
(四)代表剧作家及其代表作:
田汉《回春之曲》、白薇《打出幽灵塔》、洪深《农村三部曲》
(五)农民戏剧实验:
宴阳初的“定县乡村建设实验”,熊佛西的“农民戏剧实验“:
提供改编剧本;
培养农民演员;
建立露天剧场;
探讨新型演出方式。
二、剧场戏剧
(一)剧场戏剧的特点:
职业化、盈利化
(二)欧阳予倩主张戏剧职业化:
鼓励戏剧文学创作;
培养专职戏剧人才;
建设专业剧场;
发展健全的剧评。
(三)《雷雨》对现代话剧职业化的推动:
1934年《雷雨》的发表为中国职业化话剧带来生机,其特殊贡献在于达到了艺术性和舞台性的高度统一;
戏剧商人们争相邀请中国旅行剧团演出话剧;
上海卡尔登剧场公开声明改为专业话剧剧场;
中国话剧从幼稚期进入成熟期。
(四)大剧场热潮:
1936、1937年间,以上海为中心,出现了大剧场演出的热潮;
1937三月上海剧场春季联合公演;
上海业余剧人协会改组成中国业余实验剧团;
30年代中期大剧场演出的热潮使职业化、营利性的剧场戏剧得以确立。
(五)代表剧作家及其代表作:
曹禺《雷雨》、夏衍《上海屋檐下》、李健吾《这不过是春天》、袁牧之《一个女人和一条狗》、宋之的《武则天》、陈白尘《金田村》
战争时代的戏剧
一、广场戏剧的三次高潮
抗战初期:
广场话剧的兴盛;
敌后根据地:
秧歌剧、新格剧;
40年代末:
广场活报剧
二、大后方、上海孤岛的剧场戏剧
(一)时代地缘背景:
1938年武汉失陷,战争进入相持阶段;
日军封锁外国电影与胶片的进入;
1941年皖南事变,蒋介石政权的干预。
(二)特征:
戏剧从广场转向剧场,回到都市,朝向职业化、营利性
(三)三股潮流:
历史剧的创作,歌颂现实的普通的知识分子的创作,讽刺喜剧的创作。
三沦陷区的剧场戏剧
日本殖民统治的高压控制,使得激发中国民族意识的戏剧启蒙功能无法继续下去;
在无形的市场机制运作下,剧场戏剧的演出和创造空前繁荣。
(二)沦陷区的剧场戏剧特色:
少政治色彩,演出职业化、商业化、剧团企业化,创作倾向“市民化”,改变剧作。
革命时代的散文
一、林语堂的幽默闲适小品
1930年代,林语堂创办的杂志有、、。
林语堂倡导的“幽默”有何含义?
林语堂主张小品“以为中心,以格调”,认为“之大,之微,皆可取材”,他自评其散文创作是“两脚踏,一心评
”。
二、左翼作家的“鲁迅风”杂文
、、等左翼作家的散文创作具有“鲁迅风”倾向。
《蹲在洋车上》的作者是。
《钓台的春昼》的作者是。
四、京派与开明同人的散文
何其芳散文集《画梦录》的艺术独创性体现在哪里?
沈从文记录故乡山水景致和风土人情的散文集。
开明派代表散文作家有、、。
五、报告文学与游记
名词解释:
报告文学。
连线题(报告文学作者及其代表作品):
瞿秋白《萍踪寄语》
夏衍《中国的西北角》
邹韬奋《包身工》
萧乾《饿乡纪程》
范长江《人生采访》
战争时代的散文
一、勃兴的报告文学
抗战初期要求文学贴近现实,担负传递战斗信息记录、抗战业绩的任务,所以成为首选的文体。
沙汀的记述了贺龙将军的战斗生活风貌,其以散文笔法叙写真实人物,为传记文学刻画人物性格提供了可贵的经验。
二、继承鲁迅传统的杂文
连线题(各地缘政治区域及其代表散文家)
国统区周作人
解放区聂绀弩
沦陷区王实味
上海“孤岛”唐弢(tao)
三、风格多样的小品文
连线题(作家及其代表散文集)
何其芳《流言》
巴金《湘西》
冯至《雅舍小品》
梁实秋《山水》
沈从文《废园外》
张爱玲《星火集》
战争时代的文学思潮与运动
一、战争时代的文学思潮和运动
(一)国统区文学(“40年代文学”主潮)
1、抗战初期:
中华全国文艺界抗敌协会,简称“文协”1937年3月在武汉成立,标志左翼文学、右翼文学、自由主义文学和民主主义文学几大文学流派合流,组成文学界的抗日民族统一战线。
文协由老舍主持日常事务,全国分会达数十个,刊会为《抗战文艺》
2、抗战相持阶段:
该时期文学创作转为正视战争的残酷与艰难,面对现实的腐败和黑暗,题材更深入到民族生活的底蕴,变鼓动和宣传为揭露和批判,追求凝重博大的史诗风格。
3、抗战后期及解放战争时期:
该时期文学创作与民主运动结合,讽刺成为主调,许多作品都带上喜剧性的批判色彩。
4、国统区的世界文学翻译热潮:
翻译家傅雷、朱生豪等。
(二)解放区文学
1、文学创作基调明朗、朴素、乐观;
2、新题材、新主题、新人物;
3、对文学大众化、民族化的自觉追求;
4、作家与农民的“历史性对话”的收获和缺失。
(三)孤岛及沦陷区文学
1、乡土文学与市民文学;
2、雅文学与俗文学。
二、毛泽东的《延座讲话》
(一)《延座讲话》的文学史地位:
它是二战以来马克思主义文论中最有体系色彩且影响最大的论作之一,是中国共产党领导中国文艺运动历史经验的总结,是马克思主义文艺理论中国化的重要成果。
(二)《延座讲话》的核心命题:
1、“为群众”:
工农兵方向,2、“如何为群众”:
要求作家进行思想改造;
政治标准第一,艺术第二;
文艺源于生活,高于生活;
文艺应继承一切优秀的文学艺术遗产。
三、文艺论争与胡风文艺思想
(一)四十年代的文艺论争:
1、1940年后国统区关于“民族形式”问题的论争;
2、1942年延安整风运动关于文艺与政治、文艺与生活的关系的讨论,以及由此引发的对王实味文艺观点的批判;
3、1945年国统区围绕话剧《清朝前后》和《芳草天涯》的评论;
《延座讲话》传入国统区后引起关于现实主义和“主观“问题的论争。
(二)胡风文艺思想:
1、理论性质:
重体验的现实主义;
2、核心命题:
主观战斗精神;
3、三大支柱:
“到处都有生活”说;
“精神奴役创伤”说;
“世界进步文艺之流”说。
一、艾青的历史地位
(一)艾青以《大堰河——我的母亲》闻名诗坛,其早期诗歌即显示出世界潮流、民族传统与个人气质的交汇,这是中国现代诗歌发展的历史趋向。
(二)抗战时期,艾青诗风有所转变,从“吹芦笛”转为“吹号”,探索新诗通向“民族心灵深处”的道路,对七月派诗人和中国新诗派诗人均有影响。
(三)艾青的贡献在于完成了新诗不同倾向的综合,其成功在于既能走向现代大众,又能走向世界。
二、独特的诗歌意象与主题
(一)“土地”意象里能够感受到诗人对祖国的深爱,对人民的深爱。
(二)“太阳”意象里蕴涵着诗人对光明、理想和美好生活的追求。
三、忧郁的诗绪
(一)诗绪是反复回旋在诗中的情感,是构成诗歌格调的基本要素之一。
(二)艾青式的忧郁诗绪既源于个人经历,也源于对苦难中国以及农民命运的深沉思索,感时愤世,形成“农民的忧郁”。
(二)艾青式的忧郁浸透着对祖国、民族和人民的爱,对美好生活的执着追求,因而并不令人绝望,而是给人以力量。
四、诗的艺术和形式
(一)感觉:
艾青的诗歌感觉浸透着强烈主观性,由此创造出明晰的具有广阔象征意义的视觉形象。
(二)旋律和光色:
艾青诗歌的调子既单纯又繁复,诗歌的光色积淀着社会、历史、心理和哲学的内涵。
(三)自由诗体和散文美:
艾青的诗不拘泥于外形的束缚,不在意诗句的韵脚、字数或行数的划一,而是运用有规律的排比、反复造成变化中的统一,参差中的和谐,运动中的均衡,繁复中的单纯。
五、诗派:
在艾青影响下,以理论家胡风为中心,以《七月》等杂志为基本阵地而形成的青年诗人群,其代表诗人有绿原、曾卓、牛汉等,他们以提倡革命现实主义与自由诗体为主要旗帜,在战争时代的国统区产生了巨大影响。
六、中国新诗派(九叶诗派):
1948年在诗坛上最重要的时间就是“九叶派”的正式亮相。
由于曹辛之与臧克家组成“星群”社在艺术观点上的分歧,他与辛笛、陈敬容、唐祈、唐湜等人创办了《中国新诗》月刊,并与已经从昆明的西南联大回到北京、天津的穆旦,杜运燮、郑敏、袁可嘉等人取得联系,形成了一个新的诗歌派流派“中国新诗派”(后因1981年江苏人民出版社出版的《九叶派》称为“九叶诗派”)。
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