常见古诗鉴赏7首Word文档下载推荐.docx
- 文档编号:22347362
- 上传时间:2023-02-03
- 格式:DOCX
- 页数:23
- 大小:37.73KB
常见古诗鉴赏7首Word文档下载推荐.docx
《常见古诗鉴赏7首Word文档下载推荐.docx》由会员分享,可在线阅读,更多相关《常见古诗鉴赏7首Word文档下载推荐.docx(23页珍藏版)》请在冰豆网上搜索。
斜:
迤逦远去,连绵不绝。
因古诗需与上一句押韵,所以,应读第二声的xia
⑹开:
打开轩:
有窗户的长廊或小屋。
面:
面对。
场圃(pǔ):
菜园和打谷场。
⑺把酒:
拿起酒杯。
把:
端着,拿起。
话:
闲聊,谈论桑麻:
指桑树和麻,这里泛指庄稼。
⑻重阳日:
夏历九月九日重阳节。
古人在这一天有登高,饮菊花酒的习俗。
⑼还:
回到原处或恢复原状;
返。
就菊花:
指欣赏菊花与饮酒。
就:
靠近、赴。
这里指欣赏的意思。
菊花:
既指菊花又指菊花酒。
指孟浩然的隐逸之情。
[1]
作品译
老朋友准备好了丰盛饭菜,邀请我到他的田舍(家)做客。
翠绿的树木环绕着小村,村子城墙外面青连绵不绝。
打开窗子面对着谷场和菜园,我们举杯欢饮,谈论着今年庄稼的长势。
等到九月初九重阳节的那一天,我还要再和你一起喝酒,还在一起观赏菊花。
创作背景 这首诗是作者孟浩然隐居鹿门时到一位村友人家作客所写。
学赏析
全诗描绘了美丽的村风光和平静的田园生活,用语平谈无奇,叙事自然流畅,没有渲染的雕琢的痕迹,然而感情真挚,诗意醇厚,有“清水出芙蓉,天然去雕饰”的美学情趣,从而成为自唐代以田园诗中的佳作。
一、二句从应邀写起,“故人”说明不是第一次做客。
三、四句是描写村风光的名句,绿树环绕,青横斜,犹如一幅清淡的水墨画。
五、六句写村生活情趣。
面对场院菜圃,把酒谈论庄稼,亲切自然,富有生活气息。
结尾两句以重阳节还相聚写出友情之深,言有尽而意无穷。
“故人具鸡黍,邀我至田家。
”这一开头就像是日记本上的一则记事。
故人“邀”而作者“至”,字上毫无渲染,招之即,简单而随便。
这正是不用客套的至交之间所可能有的形式。
而以“鸡黍”相邀,既显出田家特有风味,又见待客之简朴。
正是这种不讲虚礼和排场的招待,朋友的心扉才往往更能为对方敞开。
这个开头,不是很着力,平静而自然,但对于将要展开的生活内容说,却是极好的导入,显示了气氛特征,又有待下进一步丰富、发展。
“绿树村边合,青郭外斜。
”走进村里,作者顾盼之间竟是这样一种清新愉悦的感受。
这两句上句漫收近境,绿树环抱,显得自成一统,别有天地;
下句轻宕笔锋,郭外的青依依相伴,则又让村庄不显得孤独,并展示了一片开阔的远景。
这个村庄座落平畴而又遥接青,使人感到清淡幽静而绝不冷傲孤僻。
正是由于“故人庄”出现在这样的自然和社会环境中,所以宾主临窗举杯。
“开轩面场圃,把酒话桑麻”,才更显得畅快。
这里“开轩”二字也似乎是很不经意地写入诗的,但上面两句写的是村庄的外景,此处叙述人在屋里饮酒交谈,轩窗一开,就让外景映入了户内,更给人以心旷神怡之感。
对于这两句,人们比较注意“话桑麻”,认为是“相见无杂言”(陶渊明《归田园居》)。
但有了轩窗前的一片打谷场和菜圃,在绿阴环抱之中,又给人以宽敞、舒展的感觉。
话桑麻,就更让读者感到是田园。
于是,读者不仅能领略到更强烈的农村风味、劳动生产的气息,甚至仿佛可以嗅到场圃上的泥土味,看到庄稼的成长和收获,乃至地区和季节的特征。
有这两句和前两句的结合,绿树、青、村舍、场圃、桑麻和谐地打成一片,构成一幅优美宁静的田园风景画,而宾主的欢笑和关于桑麻的话语,都仿佛萦绕在读者耳边。
它不同于纯然幻想的桃花,而是更富有盛唐社会的现实色采。
正是在这样一个天地里,这位曾经慨叹过“当路谁相假,知音世所稀”的诗人,不仅把政治追求中所遇到的挫折,把名利得失忘却了,就连隐居中孤独抑郁的情绪也丢开了。
从他对青绿树的顾盼、与朋友对酒而共话桑麻中可以看出,他的思绪舒展了,甚至连他的举措都灵活自在了。
农庄的环境和气氛,在这里显示了它的征服力,使得孟浩然有几分皈依了。
“待到重阳日,还就菊花。
”孟浩然深深为农庄生活所吸引,于是临走时,向主人率真地表示将在秋高气爽的重阳节再观赏菊花。
淡淡两句诗,故人相待的热情,作客的愉快,主客之间的亲切融洽,都跃然纸上了。
杜甫的《遭田父泥饮美严中丞》中说:
“月出遮我留,仍嗔问升斗。
”杜甫诗中田父留人,情切语急;
孟浩然诗中与故人再约,意舒词缓。
杜甫的郁结与孟浩然的恬淡之别,读者从这里可以窥见一些消息。
一个普通的农庄,一回鸡黍饭的普通款待,被表现得这样富有诗意。
描写的是眼前景,使用的是口头语,描述的层次也是完全任其自然,笔笔都显得很轻松,连律诗的形式也变得自由和灵便了。
诗中给读者的感觉是,这种淡淡的平易近人的风格,与作者描写的对象——朴实的农家田园和谐一致,表现了形式对内容的高度适应,恬淡亲切却又不是平浅枯燥。
它是在平淡中蕴藏着深厚的情味。
一方面固然是每个句子都几乎不见费力锤炼的痕迹,另一方面每个句子又都不曾显得薄弱。
比如诗的头两句只写友人邀请,却能显出朴实的农家气氛;
三四句只写绿树青却能见出一片天地;
五六句只写把酒闲话,却能表现心情与环境的惬意的契合;
七八句只说重阳再,却自然地流露出对这个村庄和故人的依恋。
这些句子平衡均匀,共同构成一个完整的意境,把恬静秀美的农村风光和淳朴诚挚的情谊融成一片。
这是所谓“篇法之妙,不见句法”(沈德潜《唐诗别裁》),“不钩奇抉异……若公输氏当巧而不巧者”(皮日休《郢州孟亭记》)。
他把艺术美深深地融入整个诗作的血肉之中,显得自然天成。
这种不炫奇猎异,不卖弄技巧,也不光靠一两个精心制作的句子去支撑门面,是艺术水平高超的表现。
譬如一位美人,她的美是通体上下,整个儿的,不是由于某一部位特别动人。
她并不靠搔首弄姿,而是由于一种天然的颜色和气韵使人惊叹。
正是因为有真彩内映,所以出语洒落,浑然省净,使全诗从“淡抹”中显示了它的魅力,而不再需要“浓饰盛妆”了。
晓出净慈寺送林子方晓出净慈寺送林子方
宋杨万里
毕竟西湖六月中,
风光不与四时同。
接天叶无穷碧,
映日荷花别样红。
《晓出净慈寺送林子方》是南宋诗人杨万里的一首七言绝句,该作品无比生动的描绘出了杭州西湖夏季时的不胜美景,是歌咏该景致的经典作品。
这首诗表达了作者对西湖六月美景的赞美之情,同时从“别样红”之中,透出作者是在以欢快的心态送友。
读者可以体会出:
作者一边陪着朋友走在路上,一边和朋友谈笑风生。
因为只有具有如此“谈笑风生”的心态,才能体会出“接天叶无穷碧,映日荷花别样红”的诗情画意。
注释译
(1)晓出:
太阳刚刚升起。
(2)净慈寺:
杭州西湖畔著名佛寺。
(3)林子方:
作者的朋友。
官居直阁秘书
(4)毕竟:
到底。
()四时:
春夏秋冬四个季节。
(6)别样:
格外。
(7)接天:
与天空相接。
(8)无穷碧:
无边无际的碧绿色。
(9)同:
相同。
(10)六月中:
六月中旬。
毕竟是西湖的六月美景,特有的风光与别时不同。
一片碧绿叶无边无际,阳光映照荷花格外艳红。
诗词鉴赏 西湖美景历是人墨客描绘的对象,杨万里的这首以其独特的手法流传千古,值得细细品味。
“毕竟西湖六月中,风光不与四时同”,首句看似突兀,实际造句大气,虽然读者还不曾从诗中领略到西湖美景,但已能从诗人赞叹的语气中感受到了。
这一句似脱口而出,是大惊大喜之余最直观的感受,因而更强化了西湖之美。
果然,“接天叶无穷碧,映日荷花别样红”,诗人用一“碧”一“红”突出了叶和荷花给人的视觉带的强烈的冲击力,叶无边无际仿佛与天宇相接,气象宏大,既写出叶之无际,又渲染了天地之壮阔,具有极其丰富的空间造型感。
“映日”与“荷花”相衬,又使整幅画面绚烂生动。
全诗明白晓畅,过人之处就在于先写感受,再叙实景,从而造成一种先虚后实的效果,读过之后,确实能感受到六月西湖“不与四时同”的美丽风光。
诗人驻足六月的西湖送别友人林子方,全诗通过对西湖美景的极度赞美,曲折地表达对友人深情的眷恋。
诗人开篇即说毕竟六月的西湖,风光不与四时相同,这两句质朴无华的诗句,说明六月西湖与其他季节不同的风光,是足可留恋的。
然后,诗人用充满强烈色彩对比的句子,给读者描绘出一幅大红大绿、精彩绝艳的画面:
翠绿的叶,涌到天边,使人感到置身于无穷的碧绿之中;
而娇美的荷花,在骄阳的映照下,更显得格外艳丽。
这种谋篇上的转化,虽然跌宕起伏,却没有突兀之感。
看似平淡的笔墨,给读者展现了令人回味的艺术境地。
隐喻诗意 背景先知:
林子方举进士后,曾担任直阁秘书(负责给皇帝草拟诏书的官,可以说是皇帝的秘书)。
时任秘书少监、太子侍读的杨万里是林子方的上级兼好友,两人经常聚在一起畅谈强国主张、抗金建议,也曾一同切磋诗词艺,两人志同道合、互视对方为知己。
后,林子方被调离皇帝身边,赴福州任职,职位知福州。
林子方甚是高兴,自以为是仕途升迁。
杨万里则不这么想,送林子方赴福州时,写下此诗,劝告林子方不要去福州。
因此其隐喻之意就不难理解了:
“毕竟”一词表现出杨万里的急切心情;
“西湖”则是指西湖所在地南宋首都临安。
“六月中”是指朝廷。
那么后半句就不难理解了:
“风光不与四时同”朝廷里和其他地方不同。
“天”指皇帝。
“日”也指皇帝。
“接”有“挨着”的意思。
“映”映衬,在太阳下。
“叶”、“荷花”都指林子方。
“无穷碧”、“别样红”是说前途大好,一片光明。
那么整首诗的意思就出了:
毕竟是朝廷里面,和外面官场不一样。
你只有在皇帝身边,才能有所成就,前途光明啊!
可惜林子方并没看懂,大喊一声“好诗”便去福州了。
于是,林子方淹没在历史长河之中。
杨万里
(1127-1206年)南宋诗人。
字廷秀,学者称诚斋先生。
吉州吉水(今江西省吉水县)人。
绍兴进士,曾任秘书监。
主张抗金。
诗与陆游、范成大、尤袤齐名,称“中兴四大家”或“南宋四家”。
初学江西诗派,后转以王安石及晚唐诗为宗,终则脱却江西、晚唐窠臼,以构思精巧,语言通俗明畅而自成一家,形成了他独具的诗风,号为“诚斋体”。
杨万里学问渊博,才思健举。
亦能,对理学亦颇注意。
相传有诗二万余首,现存诗四千二百余首,诗全集一百三十三卷,名《诚斋集》,今存。
夜行黄沙道中
西江月
宋辛弃疾
明月别枝惊鹊,
清风半夜鸣蝉。
稻花香里说丰年,
听取蛙声一片。
七八个星天外,
两三点雨前。
旧时茅店社林边,
路转溪桥忽见。
句解 明月别枝惊鹊,清风半夜鸣蝉。
词的前两句,由六个名词词组组成,描绘出了一幅清新的乡村夏日夜景:
夜空晴朗,月亮悄悄升起,投下如水的月光,惊起了枝头的乌鹊;
夜半时分,清风徐徐吹,把蝉的鸣叫声也送了过。
乌鹊对光线的变化极其敏感,月上时分,它们常会被月光惊起,乱飞乱啼。
曹操《短歌行》有“月明星稀,乌鹊南飞。
绕树三匝,无枝可依”,苏轼《杭州牡丹》有“月明惊鹊未安枝”
首句中“别枝”之意,一直众说纷纭。
有解作“远枝”;
有解作“斜伸的树枝”;
有解为“乌鹊要离开树枝飞走”;
有解为“乌鹊拣选树枝”;
还有人解为“月亮离别了树枝”虽然难有定论,但从一二两句对偶考虑,“别枝”对应“半夜”,“别”字当是形容、修饰“枝”的,故解释为“远枝”或“斜伸的树枝”似乎更为恰当。
词人虽是夜行,却似乎一点也不着急。
我们仿佛看见他不紧不慢地行走在路上,一会儿看看明月走到哪里了,一会儿听听乌啼蝉鸣,悠闲自得。
此时的他,没有需要快马加鞭的紧急公务要处理,也不用为他人的指责、诽谤而彻夜难眠。
虽然遭弹劾免职,胸中还有诸多愤懑愁苦,但美丽的自然和恬淡的乡村生活替他化解了部分的愤激之情。
所以,在这美好的夏日夜晚,走在宁静的间小路上,他已经完全沉浸于清风明月之中。
稻花香里说丰年,听取蛙声一片。
路旁的稻田里,稻花飘香,预告着又一个丰年的到。
田里的青蛙也不甘寂寞,阵阵叫声此起彼伏,连成一片。
七八个星天外,两三点雨前。
月光下,嗅着稻花的香味,听着蝉鸣蛙叫,轻松愉快的词人继续信步前行。
抬头望空,“七八个星”挂在天边,稀稀落落,原星星们都叫乌云给遮挡住了。
突然,前下起小雨,“两三点雨”滴落到了词人身上。
这一,刚才还闲情逸致的词人不禁有些着急了。
夏日的天,说变就变,也许一场倾盆大雨就会继之而呢?
他加快了脚步,赶着寻找避雨之所。
旧时茅店社林边,路转溪桥忽见。
从岭小路转过弯,过了一座溪桥,就在土地庙旁的树林外,一座茅现在词人眼前。
高兴的他细细一看,竟然就是从前落过脚的那家小店!
“社”,土地庙。
西江月·
夜行黄沙道中》是我国南宋著名词人辛弃疾创作的一首吟咏田园风光的词。
简介 单从表面上看,这首词的题材内容不过是一些看极其平凡的景物,语言没有任何雕饰,没有用一个典故,层次安排也完全是听其自然,平平淡淡。
然而,正是在看似平淡之中,却有着词人潜心的构思,淳厚的感情。
在这里,读者也可以领略到稼轩词于雄浑豪迈之外的另一种境界。
作者笔下这一个个画面,流露出诗人对丰收之年的喜悦和对农村生活的热爱。
这正是作者忘怀于大自然所得到的快乐。
这是一首描写田园风光的词,读后让我们感受到一种恬静的生活美。
词的上片写月明风清的夏夜,以蝉鸣、蛙噪这些村特有的声音,展现了村乡野特有的情趣。
词的下片以轻云小雨,天气时阴时晴和旧游之地的突然出现,表现夜行乡间的乐趣。
全诗散发着浓郁的生活气息,表现了词人丰收之年的喜悦和对乡村生活的热爱之情。
注释:
1黄沙:
黄沙岭,在江西上饶的西面。
黄沙道:
指的就是从该村的茅店到大屋村的黄沙岭之间约20公里的乡村道路,南宋时是一条直通上饶古城的比较繁华的官道,东到上饶,西通江西省铅(音:
á
n)县。
2“明月”句:
苏轼《次韵蒋颖叔》诗:
“明月惊鹊未安枝。
”
3别枝惊鹊:
惊动喜鹊飞离树枝。
4鸣蝉:
蝉叫声。
旧时:
往日。
6茅店:
茅草盖的乡村客店
7社林:
土地庙附近的树林。
社,土地神庙。
古时,村有社树,为祀神处,故曰社林。
8见:
同“现”,显现,出现。
9忽见:
忽现,指小店忽然出现。
10西江月:
词牌名
11夜行黄沙道中:
词题
12别枝惊鹊:
惊动喜鹊飞离树枝
13年:
年景。
14丰年:
丰收的年景
1听:
取听。
16天外:
天边。
译:
天边的明月升上了树梢,惊动喜鹊飞离树枝。
清凉的晚风中传远处的蝉叫声。
一阵阵浓浓的稻花香扑鼻而似乎在告诉(行人):
“今年又是一个丰收年”,这时耳边传一阵阵青蛙的欢叫声。
闪烁的星星时隐时现,前下起了淅淅沥沥的小雨。
往日土地庙附近树林旁的茅屋小店哪里去了?
拐了弯,茅店忽然出现在他的眼前
赏析 这是宋代词人辛弃疾的一首吟咏田园风光的词。
阅读这首词,要注意时间和地点。
时间是夏天的傍晚,地点是有有水的农村田野。
这首词描写的是人们熟悉的月、鸟、蝉、蛙、星、雨、店、桥,然而诗人却把这形象巧妙的组织起,让我们感受到一种恬静的美。
辛弃疾的这首《西江月》前两句“明月别枝惊鹊,清风半夜鸣蝉”表面看,写的是风、月、蝉、鹊这些极其平常的景物,然而经过作者巧妙的组合,结果平常中就显得不平常了。
鹊儿的惊飞不定,不是盘旋在一般树头,而是飞绕在横斜突兀的枝干之上。
因为月光明亮,所以鹊儿被惊醒了;
而鹊儿惊飞,自然也就会引起“别枝”摇曳。
同时,知了的鸣叫声也是有其一定时间的。
夜间的鸣叫声不同于烈日炎炎下的嘶鸣,而当凉风徐徐吹拂时,往往特别感到清幽。
总之,“惊鹊”和“鸣蝉”两句动中寓静,把半夜“清风”、“明月”下的景色描绘得令人悠然神往。
接下“稻花香里说丰年,听取蛙声一片。
”把人们的关注点从长空转移到田野,表现了词人不仅为而说丰年的主体,不是人们常用的鹊声,而是那一片蛙声,这正是词人匠心独到之处,令人称奇。
在词人的感觉里,俨然听到群蛙在稻田中齐声喧嚷,争说丰年。
先出“说”的内容,再补“声”的创造。
以上四句纯然是抒写当时当地的夏夜道的景物和词人的感受,然而其核心却是洋溢着丰收年景的夏夜。
因此,与其说这是夏景,还不如说是眼前夏景将给人们带的幸福。
因此下阕开头,词人就树立了一座峭拔挺峻的奇峰,运加强稳定的音势。
“七八个星天外,两三的路径尽管很忘却了越过“天外”,迈过“前”,连早已临近的那个社庙旁树林边的茅店,也都没有察觉。
前“路转”,后“忽见”,既衬出了词人骤然间看出了分明临近旧屋的欢欣,又表达于沉浸在稻花香中以至忘了道途远近的怡然自得的入迷程度,相得益彰,体现了作者深厚的艺术功底,人玩味无穷。
《西江月》原题是《夜行黄沙道中》,记作者深夜在乡村中行路所见到的景物和所感到的情绪。
读前半片,须体会到寂静中的热闹。
“明月别枝惊鹊”句句话是一种很细致的写实,。
乌鹊对光线的感觉是极灵敏的,日蚀时它们就惊动起,乱飞乱啼,月落时也是这样。
这句话实际上就是“月落乌啼”(唐张继《枫桥夜泊》)的意思,但是比“月落乌啼”说得更生动,关键的意味。
鹊惊时常啼,这里不说啼而啼自见,在字面上也可以避免与“鸣蝉”造成堆砌呆板的结果。
“稻花鲜明深刻,它把农村夏夜里热闹气氛和欢乐。
这可以说就是典型环境。
这四句话里每句都有声音:
鹊声、蝉声、人声、蛙声,却也每句都有深更半夜的悄静。
这两种风味都反映在夜行人的感觉里,他的心情是很愉快的。
下半片的局面有些变动了。
天外稀星表示时间已有进展,分明是下半夜,快到天亮了。
前疏雨对夜行人却是一个威胁,这是一个平地波澜,可想见夜行人的焦急。
有这一波澜,便把收尾两句衬托得更有力。
“旧时茅店社林边,路转溪头忽见”是个倒装句,倒装便把“忽见”的惊喜表现出。
正在愁雨,走过溪头,路转了方向,就忽然见到社林边从前歇过的那所茅店。
这时的快乐可以比得上“重水复疑无路,柳暗花明又一村”(陆游《游西村》)那两句诗所说的。
词题原为《夜行黄沙道中》,通首八句中前六句都在写景物,只有最后两句才见出有人在夜行。
这两句对全首便起了返照的作用,因此每句都是在写夜行了。
先藏锋不露,到最后才一针见血,收尾便有画龙点睛之妙。
这种技巧是值得学习的。
这首词,有一个生动具体的气氛(通常叫做景),表达出一种亲切感受到的情趣(通常简称情)。
这种情景交融的整体就是一个艺术的形象。
艺术的形象的有力无力,并不在采用的情节多寡,而在那些情节是否有典型性,是否能作为触类旁通的据点,四面伸张,伸入现实生活的最深微的地方。
如果能做到这一点,它就会是言有尽而意无穷了。
我们说中国的诗词运用语言精练,指的就是这种广博的代表性和丰富的暗示性
饮湖上初晴雨后
宋苏轼
水光滟潋晴方好,
色空朦雨亦奇。
欲把西湖比西子,
淡妆浓抹总相宜。
这是一首赞美西湖美景的诗,也是一首写景状物的诗,写于诗人任杭州通判期间。
杭州美丽的湖光色冲淡了苏轼内心的烦恼和抑郁,也唤醒了他内心深处对大自然的热爱。
作品注解 ①潋滟(lià
nà
n)——水面波光闪动的样子,就好像水要溢出。
②方好——正显得美。
③空蒙——细雨迷茫的样子。
④西子——西施,春秋时代越国有名的美女,原名施夷光,居古代四大美女(西施、王昭君、貂蝉、杨玉环)之首。
家住浣纱溪村(在今浙江诸暨县)西,所以称为西施。
⑤相宜:
也显得美丽动人。
作品大意 解释1:
在晴日的阳光照射下,西湖水波荡漾,闪烁着粼粼的金光。
风景秀丽;
在阴雨的天气里,峦在细雨中迷蒙一片,别有一种奇特的美。
如果要把西湖比作美女西施,那么晴朗的西湖就如浓妆的西施,而雨天的西湖就像淡妆的西施,都是同样的美丽无比。
解释2:
在灿烂的阳光照耀下,西湖水微波粼粼,波光艳丽,看起很美;
雨天时,在雨幕的笼罩下,西湖周围的群迷迷茫茫,若有若无,也显得非常奇妙。
若把西湖比作美女西施,淡妆浓抹都是那么的美丽多娇。
含义
诗人在饮酒时同时享受了西湖的两种风光——晴、雨,于是把西湖比作美女西施,推出西湖的阴柔之美和天然姿态。
句义
水光潋滟晴方好,色空蒙雨亦奇
从诗题可知,诗人在西湖饮酒游赏,开始时阳光明丽,后下起了雨。
两种不同的景致,让他都很欣赏。
他说:
天晴之时,西湖碧水荡漾,波光粼粼,风景
正好;
下雨时,西湖周围的青,迷蒙苍茫,若有若无,又显出另一番奇妙景致。
“潋滟”,波光闪动。
“空蒙”,烟雨迷茫。
这两个词都是叠韵词,增强了诗歌语言的音乐性。
这里,诗人既写了湖光,又写了色;
既有晴和之景,又有雨天之韵,可以说内容是很多的。
但从另一个角度看,又很笼统,因为这两句并非只适用于西湖。
其实,这正是诗人笔法高妙之处。
西湖很美,
- 配套讲稿:
如PPT文件的首页显示word图标,表示该PPT已包含配套word讲稿。双击word图标可打开word文档。
- 特殊限制:
部分文档作品中含有的国旗、国徽等图片,仅作为作品整体效果示例展示,禁止商用。设计者仅对作品中独创性部分享有著作权。
- 关 键 词:
- 常见 古诗 鉴赏