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胡适《五十年来中国之文学》
⏹1929年~1933年:
朱自清《中国新文学研究纲要》
⏹1933年:
王哲甫《中国新文学运动史》
⏹1935年:
上海文艺图书公司编〈〈中国新文学大系〉〉
⏹3、中国现代文学史版本众多
二、中国现代文学的基本特点:
⏹现代文学的总主题:
从人的发现到人的实现。
(改造国民灵魂的历史)
⏹文学描写的重点:
前~20世纪:
“人”;
20世纪:
“人与自然”、“人与社会”;
21世纪:
“人与人”。
⏹鲁迅〈〈主人文学〉〉;
周作人〈〈人的文学〉〉
⏹根本性特征:
思想启蒙性质决定了现代文学在题材、主题、创作方法、文学形式、文学风格上的基本特点。
⏹1、题材:
农村题材与知识分子题材成为现代文学的两大基本题材。
⏹2、主题:
两大基本主题:
表现理想人性与批判、揭示国民性的缺点与病根。
⏹3、创作方法:
现实主义、浪漫主义、现代主义
⏹4、内容与形式:
通俗性、现代性。
⏹三、现代文学的分期
⏹1、前期十年(1917~1927)中国新文学的开拓期、革命民主主义文学的诞生和发展期
⏹2、中期十年(1928~1937、6)新文学的丰收期,同时也是无产阶级文学的勃兴与发展期。
⏹3、后期十二年(1937、7~1949、9)是现代文学向当代文学过渡的成熟期,是中国新文学的转折期。
参考书目:
鲁迅:
《呐喊》、《彷徨》、散文诗《野草》
郭沫若:
诗集《女神》、《瓶》;
史剧《屈原》、《孔雀胆》
刘半农:
诗《教我如何不想她》、《相隔一张纸》
沈尹默:
《月夜》、《三弦》
康白情:
《窗外》、《草儿》
刘大白:
《田主来》
徐志摩:
《再别康桥》、《偶然》、《沙扬娜拉》
闻一多:
《红烛》、《死水》
李金发:
《微雨》
叶圣陶:
《潘先生在难中》、《倪焕之》
冰心:
《去国》、《超人》
庐隐:
《海滨故人》、《象牙戒指》
许地山:
《商人妇》、《春桃》
郁达夫:
《沉沦》、《春风沉醉的晚上》
冯至:
《蚕马》
朱自清、俞平伯:
《桨声灯影里的秦淮河》
田汉:
《获虎之夜》
丁西林:
《一只马蜂》
洪深:
〈五奎桥〉
⏹研究性参考书:
⏹樊骏:
《论中国现代文学研究》,上海文艺出版社;
⏹黄修己:
《中国现代文学方法论集》,首都师大;
钱理群等:
《中国现代文学三十年》;
⏹黄子平、陈平原、钱理群《20世纪中国文学三人谈》,人民文学出版社;
⏹陈思和《新文学整体观》,上海文艺出版社。
第三章探索中的小说艺术
第一节问题小说的创作
♦一、问题小说产生的社会背景:
♦二、问题小说的主要作家:
♦
(一)冰心(1900~1999)
♦1、创作概况:
♦
(1)反映对封建家庭、封建制度的不满情绪。
《两个家庭》《斯人独憔悴》(颖石、颖铭)《去国》(英士)等。
♦
(2)反映下层官兵生活和控诉军阀混战。
《一个军官的笔记》等。
♦(3)反映劳动妇女生活遭际的小说。
《庄鸿的秭秭》《最后的安息》等。
♦《超人》:
何彬
♦《冬儿姑娘》《关于女人》
♦2、冰心小说的特点:
♦
(1)是继鲁迅之后的又一个出色的文体家。
小说风格随意婉转而又不落俗套。
♦
(2)结构特点是单纯。
♦(3)描写手法上多用白描。
♦(4)语言上是典雅而自由的文字,清丽流畅。
笔调甜柔委婉,很善于体察和表现人物的内心活动,有着情真意切的抒情气氛。
♦二、庐隐(1899~1934)的小说创作
♦小说集:
《海滨故人》《曼丽》《灵海潮汐》等。
小说:
《象牙戒指》《归雁》等。
♦《海滨故人》:
露莎
♦《象牙戒指》:
张沁珠
♦“我、情、愁”
♦三、王统照(1897~1957)的小说创作
♦《微笑》《沉思》《湖畔儿语》等。
♦《微笑》:
阿根爱与美拯救了世界
♦<
沉思>
:
琼逸爱与美一起幻灭了
湖畔儿语>
“我”与陈小顺
♦坚信->
怀疑否定(“爱”与“美”)
山雨>
1933
四许地山(1893~1941)小说的创作
♦《缀网劳蛛》(尚洁)
♦《商人妇》(惜官)
♦《春桃》(春桃,刘向高)
♦春桃的形象特点:
♦春桃具有东方女性沉着、厚重、坚韧务实的美德,在生活的磨难面前,她不是个弱者,不打人骂人,也不受人打骂;
她乐观地对待生活的难题,苦也得想法子活。
春桃以其独特的人生道路和勤劳顽强富有义气,对事情敢作敢当的性格在中国现代文学的妇女形象中占有一席重要的地位。
♦许地山小说的传奇特色:
♦1、这种传奇作品受宗教思想的影响,但它并非宣扬宗教教义;
它带有玄想的意味,却又固执于探讨人生的意义。
♦2、这种传奇小说对人生的理解既有虚玄和悲观的一面,也有坚韧和达观的一面。
♦3、许地山的小说还以传奇故事的曲折性,反映了时代和社会的动荡。
♦4、许地山的小说是东方传统文化的反映,具有浓郁的东方色彩。
第二节叶绍钧的小说创作(1894~1988)
♦一、生平简介:
♦二、作品内容:
♦1、表现下层劳动人民的悲惨生活,并对他们的不幸寄予无限的同情。
如〈一生〉
♦2、对“爱”与“美”“生趣”的向往与歌颂。
如《秋之夜》
♦3、有关知识分子学校生活以及小市民生活。
如《潘先生在难中》
♦潘先生的人物形象特点:
♦潘先生身上集中体现了城镇小资产阶级的庸俗的精神世界和灰色的人生态度。
他们政治上麻木不仁,缺乏理想和正义感;
生活上随遇而安,逆来顺受,苟且偷生;
品格上自私卑怯,毫无节操。
他们关心的只有身家性命,一己之利。
为保全既得利益,每有风吹草动便惊恐万状;
稍遇安定又得意忘形。
这种灰色的人生态度和驯服的奴隶性格,是依附于统治阶级的小资产阶级知识分子,在动荡的社会环境的夹缝中求生、长期寄人篱下、命运朝不保夕的阶级地位合乎逻辑的典型表现。
《倪焕之》
♦三、小说艺术特色:
♦1、结构严谨匀称,讲究点题。
章法布局往往借鉴了传统散文的架构方法。
♦2、语言凝练纯净,不追求华丽也很少方言土语。
♦3、着力于再现生活本身的画面,风格朴实冷隽自然。
♦4、讽刺调子辛辣而平静。
第三节自叙传抒情小说
♦一、现代抒情小说(自叙传小说)的特点:
♦主张再现作家自己的生活和心境,排斥理想,排斥技巧,不注意外部事件描写,而侧重作家心境的彻底暴露,包括暴露私生活中灵与肉的冲突和变态的性心理,以向旧道德挑战。
♦二、郁达夫的小说创作(1896~1945)
♦
(一)《沉沦》早期代表作
♦
(二)《春风沉醉的晚上》(陈二妹)
♦《薄奠》
♦(三)《迟桂花》《出奔》后期小说
♦《迟桂花》:
翁则生,翁莲;
♦《出奔》:
钱时英
♦(四)郁达夫自叙传作品的独特风格:
♦1、小说的散文化风格。
郁达夫的小说缺少故事性,既便有情节,也不求其曲折完整,往往是片断式的穿插杂缀,象散文一类。
♦2、自我暴露式的心理刻画风格。
郁达夫的小说总是锐意发掘主人公心灵深处最隐蔽的思想欲念,以赤裸裸的自我暴露方式表现出来。
♦3、浓郁的抒情风格。
♦“零余者”的形象特点:
♦他们是一群体态憔悴、黄瘦,孤独离群,酷爱自然,忧郁悲愤,愤世嫉俗。
“袋中无钱,心头多恨”、“生则与人无补,死则与人无损”的感伤主人公形象。
第四节乡土小说
♦一、乡土文学的概念:
♦指20世纪20年代一些流寓都市的作家在鲁迅的影响下以家乡生活为内容所创作的一些小说.小说具有浓郁的乡土气息,带有感伤情绪.主要作家有:
王鲁彦,许钦文,台静农,许杰,蹇先艾,彭家煌等.
♦二、王鲁彦的小说创作
♦
(一)小说内容特点:
♦1、长于以圆塾的心理描写和世态讽刺敏锐地捕捉乡镇农村人际关系中的一些新迹象。
《黄金》(如史伯伯)
♦2、长于以浓郁的浙东地方色彩、乡土生活气息,显示民族的灵魂。
《菊英的出嫁》---“冥婚”;
<
岔路>
>
----“械斗”.
♦3、在《童年的悲哀》《开门炮》《阿成哥》等篇章中多用温柔和谐的调子,画面平和优美,情趣自然天真,使人感到生命的愉悦。
♦三、其他作家的创作:
♦1、许杰《惨雾》《赌徒吉顺》
惨雾>
香桂姐,秋英妹---“械斗”
赌徒吉顺>
---“典妻”
♦2,蹇先艾
水葬>
骆毛---“私刑”
♦3,许钦文
父亲的花园>
---“感伤情绪”
疯妇>
双喜大娘
鼻涕阿二>
菊花
♦4,彭家煌
怂恿>
活鬼>
荷生
♦四,乡土小说的流派风格:
♦
(一)文化批判与风情(风俗)展示
♦1,对野蛮,残酷风俗的一种否定
♦2,对寄托着美好愿望的落后风俗的描述
♦台静农<
红灯>
得银娘
♦
(二)在对乡村社会的叙述中加入对美丽自然的描述.
♦(三)在乡村社会的描述中隐含着乡愁的伤感情绪.
茅盾(1896~1981)
⏹一、生平简介
⏹茅盾:
原名沈德鸿,字雁冰。
浙江桐乡乌镇人。
⏹主要作品:
《蚀》(《幻灭》《动摇》《追求》)、《子夜》、“农村三部曲”(《春蚕》《秋收》《残冬》)、《林家铺子》等
⏹二、茅盾的《子夜》
⏹
(一)《子夜》的诞生:
⏹
(二)《子夜》的思想内容
⏹主人公是民族工业资本家吴荪甫。
时间是1930年5~7月间的上海。
⏹主要内容是通过吴荪甫性格和命运的发展,生动真实地表现了三十年代初期民族资产阶级的特点和处境,显示了时代发展的趋向。
⏹(三)《子夜》的艺术成就
⏹1、首先是缜密的结构配置。
⏹
(1)开头提示线索,交代人物。
⏹
(2)采用前后呼应、烘托对比的手法。
给读者以通体完整的感觉。
⏹(3)虚实并用,繁略得当的手法。
⏹(4)在基本情节发展中,穿插一些小结构、小镜头、小插曲来丰富基本情节。
⏹2、塑造人物的多种艺术表现手法。
⏹
(1)细腻的心理描写。
茅盾追求社会历史剖析与人物心理剖析的统一。
努力挖掘与揭示人物心理活动的深刻的社会历史内容。
而且注意把人物置于广阔的社会历史运动中,以展现人物的社会发展历史。
同时又注意调动一切心理描写的艺术手段,来表现人物心理活动的丰富性与复杂性。
⏹
(2)用肖像描写来凸现人物。
作品在勾画人物肖像时能抓住部分特征,从而揭示出他们的社会生活状况和他们的内心本质
⏹(3)以环境描写来烘托人物的思想性格。
⏹3、语言运用上的成就。
⏹
(1)作品中人物语言的个性化。
人物语言不同程度地比较准确地揭示了各自的生活经验、教养和精神状态。
⏹
(2)作品中叙述人的语言细腻明快,色彩鲜明。
。
时时流露出讽喻的意味。
⏹(四)不足:
⏹分析主人公吴荪甫
⏹他是三十年代初《子夜》社会中民族资产阶级的典型,而且是中国资产阶级中间比较有事业心的典型。
在他身上既体现了民族资产阶级发展民族工业的积极的一面,同时也体现了民族资产阶级软弱动摇、妥协的一面。
他性格刚毅、坚韧而又富于自信,精灵机智,多谋善断又富于冒险精神,同时也有狠毒的一面。
他的悲剧是半封建半殖民地民族工业家这个阶级背叛人民的必然结局。
第二章鲁迅(1881~1936)
⏹第一节生平和思想发展
⏹一绍兴
⏹二南京求学(逃异地,寻求别样的人们)
⏹三日本留学(《摩罗诗力说》)
⏹四辛亥革命
⏹五文化革命
⏹六最后十年
第二节小说创作
⏹一<
呐喊>
彷徨>
⏹<
收1918年~1922年小说14篇
收1924年~1925年小说11篇
⏹二从<
狂人日记>
看中国小说的现代特征
⏹1、从主题上看:
⏹2、《狂》艺术上的现代意义
⏹
(1)现代白话和口语的使用
⏹
(2)叙述视角的变化
⏹(3)篇章结构的变化
⏹(4)描写重心的变化
⏹三、鲁迅小说(〈呐喊〉〈彷徨〉)主题的三重奏:
麻木、孤独、虚伪
⏹
(一)对民众麻木精神状态的批判(哀其不幸、怒其不争)
⏹代表篇章:
《阿Q正传》:
阿Q;
《祝福》:
祥林嫂;
《明天》:
单四嫂子;
《离婚》:
爱姑
⏹阿Q:
精神胜利法:
妄自尊大;
自轻自贱;
欺软怕硬;
麻木健忘。
⏹
(二)展示了觉醒的知识分子的精神孤独
《在酒楼上》中的吕纬甫;
《孤独者》中的魏连殳;
《伤逝》中的子君、涓生;
《药》中的夏瑜;
《长明灯》中的疯子等。
⏹(三)揭露了封建统治者、卫道士的人格虚伪和思维陈腐。
⏹如《肥皂》中的四铭;
《高老夫子》中的高尔础等。
⏹四、《呐喊》《彷徨》的艺术特点:
⏹1、在文学样式和情节结构上,表现出新的民族风格。
⏹2、在人物形象塑造上,鲁迅采用了典型化的手法。
⏹3、作者善于在典型环境中塑造典型人物。
⏹4、在艺术手法上,《呐喊》《彷徨》采用了白描手法和画眼睛手法。
⏹5、鲁迅小说的语言精炼准确、通俗生动。
⏹6、《呐喊》《彷徨》还重视细节的真实性,通过细节来描写人物、揭示主题。
⏹四、《呐喊》《彷徨》的现实主义特征:
⏹五、《呐喊》《彷徨》在探索发展中国现代小说艺术道路上,作出了重大贡献:
第三节杂文创作
⏹一、前期杂文内容(~1927)
⏹大都收在《坟》、《热风》《华盖集》《华盖集续编》中
⏹1、宣扬解放思想、人格独立,主张社会改革。
如:
《灯下漫笔》《娜拉走后怎样》。
⏹《灯下漫笔》:
“想做奴隶而不得的时代;
暂时做稳了奴隶的时代。
”
“所谓中国的文明者,其实不过是安排给阔人享用的人肉的筵宴。
所谓中国者,其实不过是安排这人肉筵宴的厨房。
”
2、揭露批判封建迷信和纲常礼教,与形形色色的封建复古主义做斗争。
《我之节烈观》《我们现在怎样做父亲》《十四年的读经》等。
⏹3、与北洋军阀政府及其御用文人的斗争。
《并非闲话》《导师》等。
⏹二、后期杂文内容:
⏹1、抨击国民党的卖国政策与帝国主义的侵略。
《中国人的生命圈》等。
⏹“边疆上是炸、炸、炸,腹地里也是炸、炸炸。
其结果是中国人的生命圈,被压缩成生命线,又由生命线完结为生命o。
⏹2、揭露国民党反革命文化围剿的罪行,批判资产阶级文艺思想,歌颂无产阶级文学。
《论第三种人》等。
⏹3、批判各种病态的社会现象,同各种麻木、自私状态做斗争。
《吃白相饭》等。
⏹三、杂文特点:
⏹1、论辩性。
诗和正论、议论和形象的高度结合。
⏹2、类型性。
善于在杂文中塑造具有高度概括性的各种类型。
⏹叭儿狗、带头羊、革命小贩、西崽、革命工头、奴隶总管、洋场恶少等。
⏹3、讽刺性。
⏹
(1)幽默
(2)夸张(3)反语
第四节《野草》与《朝花夕拾》
⏹一、《野草》产生的背景:
⏹二、《野草》的思想内容:
⏹1、揭露社会黑暗。
代表作有《失掉的好地狱》《淡淡的血痕中》《复仇》等。
⏹“看客们从四面奔来,而且拼命地伸长颈子,要赏鉴这拥抱或者杀戮。
他们已经欲觉着事后的自己的舌上的汗或血的鲜味。
⏹2、追求光明和理想。
代表作是《雪》《好的故事》。
⏹“蓬勃地奋飞,在日光中灿灿的生光,如包藏火焰的大雾,旋转而且升腾,弥漫太空,使太空旋转而且升腾地闪烁。
⏹3、歌颂革命战士。
《秋夜》《过客》《这样的战士》。
⏹4、剖白矛盾心情。
《影的告别》
⏹“有我所不乐意的在天堂里,我不愿去;
有我所不乐意的在地狱里,我不愿去;
有我所不乐意的在你们将来的黄金世界里,我不愿去。
⏹《墓碣文》“抉心自食,欲知本味。
然创痛酷烈,本味何能知?
痛定之后,徐徐食之,然其心已陈旧,本味又何由知?
⏹三、《野草》的艺术特色:
⏹1、大量采用象征的、暗喻的表现手法。
⏹2、借梦境抒写自己的思想感受。
⏹《死火》《狗的驳诘》《失掉的好地狱》《墓碣文》《颓败线的颤动》《立论》《死后》
⏹3、语言方面:
意义蕴藏在“无词的言语”之中。
⏹“当我沉默着的时候,我觉得充实;
我将开口,同时感到空虚。
⏹4、多种多样的形式。
第五节杂文化的小说《故事新编》
⏹《补天》《奔月》《铸剑》《非攻》《理水》《采薇》《出关》《起死》
⏹特点:
⏹1、主要表现为浪漫主义主义创作倾向。
⏹2、在人物塑造上,不追求人物形象的多面性与丰富性,而仅仅抓住人物的主要特征,进行夸张的钩勒,加以漫画化。
⏹3、运用了具有杂文味的讽刺语言,进一步丰富了小说的艺术表现力。
老舍(1899~1966)
•一、生平简介
•老舍:
原名舒庆春,字舍予。
北京人。
•二、老舍创造的市民世界
•1、老派市民形象系列
•《离婚》张大哥;
《四世同堂》祁老太爷
•2、新派市民形象系列
•《离婚》张天真,小赵。
•“高身量,细腰、长腿、穿西服。
爱看跳舞,假装有理想,皱着眉照镜子,整天吃蜜柑。
拿着冰鞋上东安市场,穿上运动衣睡觉。
每天看三份小报,不知道国事,专记影剧院的广告。
非常的和蔼,对于女的;
也好生个闷气,对于父亲。
•3、城市贫民形象系列
•《骆驼祥子》1936,祥子。
•4、理想市民形象系列
•《离婚》丁二爷,《赵子曰》李景纯等。
•三、老舍的文学风格
•老舍的文学风格使他获得了“幽默大师”和“语言大师”两种美誉。
•
(一)老舍的幽默风
•1、追求更加的生活化。
使幽默出自事实本身的可笑,而不是从文字里硬挤出来的。
•2、追求更高的视点,更深厚的思想底蕴,使幽默成为含着温情的自我批判。
•3、追求艺术表现上的节制与分寸感。
老舍的幽默逐渐失去了以前的那种单纯性质,产生了喜剧与悲剧、讽刺与抒情的渗透、结合,获得了一种丰厚的内在艺术力量。
•
(二)老舍的语言
•1、铺张、简净。
•2、俗白、凝练。
•《骆驼祥子》:
“他仿佛在地狱里也能作个好鬼似的。
•《牛天赐传》“猛一点头,他醒了,爸在棺材里,他在棺材外,都象梦。
•《我这一辈子》老巡警
•《柳家大院》
⏹巴金(1904~)
⏹巴金:
原名李尧堂,字芾甘。
生于四川成都。
受无政府主义影响比较深。
⏹二、主要作品
⏹前期创作(1928年~抗战爆发)大体上有两类内容:
⏹1、是正面表现青年革命者所从事的革命斗争的。
如长篇小说《灭亡》《新生》和“爱情三部曲”《雾》《雨》《电》等。
⏹2、是侧重揭示封建旧家庭残害青年的罪恶及其走向崩溃的命运的。
以“激流三部曲”中的《家》为代表。
⏹三、《家》的成就:
⏹《家》写成于1931年。
它和1938年、1940年写成的《春》、《秋》合称为“激流三部曲”。
⏹《家》的思想内容:
⏹《家》是以爱情故事为情节发展主线的。
⏹高觉新与钱梅芬、李瑞珏
⏹觉慧与鸣凤;
觉民与琴
⏹主要意义在于:
它的矛头不仅针对着旧礼教,而且更集中指向作为封建统治核心的专制主义;
它的意义也不只是主张自由恋爱,而是号召青年反抗封建专制,投入到民主革命洪流中去。
⏹《家》中着重刻画了高觉新这个封建家庭和旧礼教毒害下的悲剧典型
⏹高觉新的形象分析:
⏹他是一些习惯于自我克制、自我贬抑,习惯于在逼仄的角落里呼吸有限的空气,极力把自己的存在缩小到最大限度的人们的代表。
他们随时准备向一切横逆低头,为一切人牺牲,而不问这牺牲是否有价值,是否出于必要。
他们极力抹煞自己、忽略自己,把人的正常要求先在自己这里扼死。
⏹他信奉“作揖主义”和“无抵抗主义”。
⏹旧传统和新思潮撞击的火花使一个善良而懦弱的灵魂在地狱般的环境中左右失据、备受煎熬。
他以受难者的身份充当旧势力的帮凶,又在帮凶的过程中成为丧失青春和幸福的牺牲品,他以伟大的支付造成了自己渺小的人生。
⏹《家》的艺术特色:
⏹1、《家》在结构上借鉴了《红楼梦》的写法,以几对青年男女之间的纠葛作为情节发展主线,全面交织展现了高公馆的衰亡过程。
⏹2、《家》中塑造了众多的人物。
对人物的描写采取了多种多样的手法。
根据人物在故事中所占的不同地位,施以不同的轻重笔墨。
如对冯乐山的描写。
⏹3、在《家》中值得注意的还有大量的真实动人的心理描写和细节描写。
⏹4、《家》在艺术上的成就是多方面的,但它始终保持着作者特有的热情、酣畅的语言风格和抒情、清丽的文笔。
⏹四、巴金的后期创作(抗战爆发~建国前)
⏹1、一类是继续顺着《家》的路子写大家庭的没落的。
如《憩园》
⏹2、是反映抗战时期现实生活的。
主要有《火》三部曲、《第四病室》和《寒夜》
⏹《寒夜》1946年底。
⏹汪文宣、曾树生
第二节沦陷区小说创作
⏹一沦陷区小说创作的基本情况:
⏹二沦陷区小说创作的代表作家:
⏹张爱玲(1920~1996)
⏹
(一)张爱玲的“传奇”:
⏹
(二)《传奇》的主要内容:
⏹1、张爱玲熟悉日益金钱化的沪港都市旧式大家庭的丑陋,用华美绚丽的文辞表现沪港两地男女间千疮百孔的经历是她最主要的文学切入点。
言情,或描写两性关系是她发掘人性和洋场社会情调的基本审美视角。
如:
倾城之恋>
:
白流苏、范柳原
2、<
传奇>
的第二个主要内容是揭示金钱对人性的腐蚀。
金锁记>
曹七巧
⏹风从窗子里进来,对面挂着的回文雕漆长镜被吹得摇摇晃晃,磕托磕托敲着墙。
七巧双手按住镜子。
镜子里反映着翠竹帘子和一副金绿山水屏条依旧在风中来回荡漾着,望久了,便有一种晕船的感觉。
再定睛看时,翠竹帘子已经褪了色,金绿山水换了一张她丈夫的遗像,镜子里的人也老了十年。
(三)张爱玲小说的艺术成就:
⏹1、张爱玲小说的
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