《从泥巴到国粹陶瓷绘画示范》期末考试20Word格式文档下载.docx
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内容形态我的答案:
A
6瓷板绘画中的用笔,蘸了釉料的毛笔没办法露笔锋,是由于()。
(1.0分)1.0分A、
笔肚蘸满釉料,墨较稠B、
毛笔自身的问题C、
蘸太多墨的缘故D、不知道
A7所谓“补水”,是指在原有墨的基础上,用淡墨甚至是清水再次染色,主要目的是为了()。
增加墨的渗透作用B、
使颜色更匀称C、
使画面效果更加灵透D、
增加墨的浓度我的答案:
8由于陶瓷绘画与宣纸绘画材料不同,因此在勾线时不能完全达到宣纸上的效果,但也要尽可能注意线条的()。
(1.0分)1.0分A、完整性B、美感C、果决D、对称
9积墨也叫“跳画”,它很好的说明了()颜色关系。
淡墨与浓墨之间的跳跃色阶关系
B、
淡墨与浓墨的渐进关系C、
淡墨与浓墨使用的偶然关系D、
淡漠与浓墨的复合关系我的答案:
10在瓷板上绘画时,加一些稀料,其作用是()。
使釉料更加均匀B、
更容易着色C、
使绘画出来的效果更有立体感D、
无特殊作用我的答案:
11题款时,汉字书写应尽可能使用()。
凭个人喜好B、繁体字C、简体字D、篆体
12下列除()外,能够说明吴昌硕线条绘画的特点。
强调骨法用笔B、
强调气韵生动C、
强调书写性D、
强调整齐我的答案:
13以下除()外,都能够用来说明石头在绘画中的意象内涵。
(1.0分)1.0分A、高韵B、浩奇C、坚质
D、温婉
14为了达到更好的烧制效果,一般会要求釉料尽可能铺得厚一些,而在原有的打稿,淡墨皴擦以及赭石的铺垫后,仍要重新勾线,其目的是()。
画面更好看B、
符合一般绘画顺序C、
凭个人所好,也可以不勾D、
为打破被模糊掉的原有的秩序关系我的答案:
D15“细心收拾”,主要是要调整一些不合理的画面结构,进行必要的装饰和画面修饰,而不能将原有绘画中的()改变。
(1.0分)0.0分A、
空间结构B、
精气神,即气韵生动的笔法C、
构图的关系D、
颜色关系我的答案:
16画印章时讲究一阴一阳,(),一朱一白,并且不能大于题款。
一虚一实B、
一左一右C、
一大一小D、
一上一下我的答案:
17中国画不追求三维立体的空间感,而是在色彩上强调一种(),它代表的是一种美德,与中国画中所要突出的人为美学有关。
(1.0分)0.0分A、明亮B、素雅C、
明暗对比D、
厚重
18中国绘画作品中的物象塑造多体现()形。
(1.0分)1.0分A、三角B、圆C、方D、
不受局限我的答案:
19下列选项中不属于笔法的是()。
(1.0分)1.0分A、点B、擦C、钩D、破
20积墨在烧制过程中在()阶段所起到的颜色效果最为明显。
(1.0分)1.0分A、釉变B、窑变C、流变D、
各个阶段我的答案:
21陶瓷绘画中的“复写”,也叫做()。
(1.0分)1.0分A、罩染B、积染C、套染D、漫染
22西画中追求的立体感,在中国画中类似于()。
写意画C、山水画D、水墨画
44下列除()之外,都是山水画中的运用透视法的表现。
(1.0分)1.0分A、高远B、深远C、平远D、长远
45太极的八字要义,也可用来说明绘画中的用笔方法,下列不属于其中要义的是()。
中正安舒B、松劲C、急加速D、圆活
46下列()一词,能够用来形容潘天寿先生清晰的笔墨关系。
(1.0分)1.0分A、理性B、偶然性C、混沌D、感性
47以下不属于中国绘画常用的印章形状的是()。
(1.0分)1.0分A、圆形B、方形C、长方形
D、椭圆形
48瓶子烧制过程中,会缩小多少?
不会缩小B、.05C、.2D、.15
49中国画非常重视造势,而所谓“势”的完整性,不包括()。
(1.0分)1.0分A、起B、承C、转D、联结
50题款时一般选用加健羊毫大毛笔,下列选项中除了(),都能够反映用该类笔的优势。
毛笔吸水性强B、
保证墨有较好的渗透性C、
书写更顺畅D、
字头更秀美我的答案:
二、判断题(题数:
50,共50.0分)
1勾叶赋予点叶以筋气骨肉,勾画出的结构使物象关系更加有气韵。
(1.0分)1.0分我的答案:
√
2“美”和“漂亮”是一个层次,一个概念,一个境界;
二者都表明了协调统一性。
某
3在中国画写生中,对物象的观察讲求精细入微,不能取舍。
4釉料即可以说有厚薄之分,也可以说有浓淡之分。
5瓷板绘画可以选择先上底色,后打点儿。
6在“吃水”较大的釉中区作画,一般选用羊毫加健的硬毛笔作画,所做之画更有力度,更加刚劲,富有弹性。
√7
陶瓷绘画可分为釉上、釉中和釉下三种。
()(1.0分)1.0分我的答案:
8在用釉里红作画时,有意识的留白仅仅是为了应中国画留白的习惯,没有过多的技术处理。
9釉料一般也是用水调色,着色容易。
10潘天寿先生作品风格,主要突出了他绘画的构图意识。
11一般而言,硬笔或者大毛笔所作之画更为雄浑有气势,而软笔风格更为雅致。
12画写意画时,画面语言的统一丰富对画笔的选择没有特殊要求。
13画圆圈时,不能一笔到位,而是以“一勾一勒”的方式分两步画完,这也符合中国绘画中强调的“一阴一阳”。
14釉上绘画出现错误时,可以直接用布或者卫生纸擦掉,并保持画面整洁。
15中国画之所以气韵生动,主要依靠的是画面的气势,即所造之势。
16学习中国画时,应更加注重技法的学习,而这一技法就是指“笔墨”,“笔墨”是中国画所载之道。
17在中国绘画中,不断重复一种绘画语言,才能产生气势,因此可以不顾及其他而不断重复。
18将两个独立的画面之间的空白用线衔接起来的方法,叫做“续接”。
19釉里红没有浓淡深浅的变化。
20中国画中有两种结构,一种是笔墨结构,另一种是物象结构。
在一幅画中,二者可以单独使用。
21在中国画学习过程中,笔墨是第一要务。
22青花不能分至五色,层层分染。
23笔墨的关系就是浓淡干湿。
24吴昌硕是晚清民国时期国画家,诗、书、印、画四绝,也是有名的金史学家,早年便师从于任伯年作画,造诣颇深。
25“开卷有益”一词可以用来说明中国画学习中借鉴的重要性。
√26“经营位置”,是用来说明中国绘画构图方面的特点。
27“大道至简”也是中国写意绘画追求的境界之一。
28手绘完小陶器之后,还要检查和清理陶器上的污渍,保证画面整洁。
29中国画中,植物的绘画主要以其生长结构为主,至于画面关系,并不那么重要。
30中国画的构图讲究一种平衡之美,而这种平衡之美主要依靠造势和显觉。
31在传统的中国绘画中,一般都是先勾轮廓,后着色。
陶瓷绘画也是如此,它是对中国绘画习惯的继承。
32陶瓷绘画中,两种颜料可以混合使用而不影响效果。
33在生釉上画青花的直接好处是,能够更好地使颜色渗透到坯胎中。
34釉里红的颜色无浓淡之分,在绘画过程中,只能依靠画笔笔触的把握来区分。
35陶瓷绘画的绘画主题不受陶瓷器形所限,画家可以凭个人所好决定绘画题材。
36清朝的四大名僧之包括石涛?
37线条绘画又是也有装饰性的效果。
√38中国画中追求的“美”,是精心布置和雕琢过的美,是经过人为塑造的完美结果。
39陶瓷绘画离不开工艺画法,但不能多用。
40中国绘画中线条绘画也可以画成双线并行。
41景德镇的陶瓷与其他地方的瓷器相比,最大的特点就是瓷胎厚,色泽以青白釉为主,素
有“温如玉,声如謦”的美誉,也叫“假玉”。
42中国画中的笔墨秩序感强,画面感乱,或者花,都与笔墨秩序有关。
43瓷板绘画最终会裁掉四周1.5公分,因此作画时不宜太靠外。
44宣纸上作画,一般先画前面,再画后面,在这一点上瓷板绘画也一样,不能跳画。
45在陶瓷绘画中,彩绘装饰大都浮于釉药之中,因而被称为“釉中彩”,也叫“釉中”。
46釉下彩是陶瓷的一种主要装饰手段,是用色料在已成型晾干的素坯上绘制纹饰,然后罩以白色透明釉或者其他浅色釉,多次烧成。
47在绘画花鸟画时,活物的绘画大小要考虑到与瓶身的大小比例以及烧制后图形缩小百分之十的技术问题。
48经高温烧制后的陶瓷,釉料发生三变之后,在画面上一般不会留有明显的笔墨,因而笔法不是那么讲究。
49“仁者乐山,智者乐水”是用来形容山水画所能够反映的精神境界。
50吴昌硕先生认为,民族艺术是一个民族精神的结晶,振兴民族艺术,与振兴民族精神密不可分。
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