第八章外国现代派文学概说文档格式.docx
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”(使不可视的变为可视的,使无形的变为有形的,使抽象的变为具体的。
)
我们是空心人
我们是稻草人
互相依靠
头脑里塞满稻草
唉
当我们在一起耳语时
我们干涩的声音
毫无起伏、毫无意义
象风吹在干草上
或象老鼠走在我们干燥的
地窖中的碎玻璃上
第二,大幅度跳跃的自由联想和通感(移觉)手法的大量运用。
第三,非常注重诗歌的形式美(音乐美),常以巧妙的排列方式、音节和标点符号的特殊使用来加强诗的音乐效果。
2、意识流小说:
十九世纪末、二十世纪初兴起,流行于世纪20—40年代的欧美各国。
A、代表作家作品
法普鲁斯特《追忆逝水年华》
爱尔兰乔伊斯《尤利西斯》《都柏林人》(短篇集)
英伍尔芙《海浪》
美福克纳《喧哗与骚动》
B、在创作上的基本特征
第一,把刻画人物心理活动作为主要内容。
第二,以内心独白、自由联想的方式来展示人物的意识活动,放弃以叙事描写评介为主的传统手法。
第三,以“心理时空”为依据安排结构。
放弃了以情节为结构的传统方式。
3、未来主义:
二十世纪初在意大利兴起,在欧洲产生过一定的影响。
意马里内蒂《他们来了》(戏剧)
法阿波利奈尔《酒精集》(诗歌)
俄马雅可夫斯基《穿破裤子的云》(诗)
莱茵河之夜阿波利奈尔
让我的杯里注满火焰般的酒
荡漾轻摇
听吧水手的歌儿轻缓的声调
月光下编织着绿色的头发直至双脚
七个女子出现在面前这个故事
在水手的歌中萦绕
站起来跳起轮舞歌声更高
水手的歌声倏然远去余音缥缈
呵,坚毅的目光轻柔地编织金发
姑娘们啊请都在我的身边围绕
莱茵莱茵映照着葡萄酒的影子沉醉
每夜星星的金光颤落在水面相映生辉
歌声呵,象临终的呻吟却仍在延续
我的酒杯如同哄笑滴散破碎
B、创作上的基本特征
第一,在内容方面,着重写喧闹的、动态的城市生活,赞美机器文明。
第二,强调主观感受,主张文学语言和形式的随心所欲,标新立异。
《未来主义宣言》选
一、我们要讴歌对危险的热爱、讴歌大胆精神。
二、我们诗歌中最重要的成分将是勇气、大胆和反叛。
三、我们要讴歌敢作敢为的运动。
狂热的失眠、急速的脚步、翻筋斗、打耳光、拳头。
九、我们想讴歌战争——使世界健康化的唯一手段——军国主义、爱国主义,对妇女的蔑视。
我们站在世界之巅,再一次向星辰提出挑战。
4、表现主义:
本世纪初至30年代在欧美一些国家盛行。
A、主要代表作家和作品
瑞典斯特林堡《鬼魂奏鸣曲》(戏剧)
美尤金.奥尼尔《毛猿》《天边外》(戏剧)
奥地利卡夫卡《变形记》《审判》
捷恰佩克《万能机器人》
德凯撒《加来市的居民》《从清晨到午夜》(戏剧)
托勒《转变》(戏剧)
第一,注重表现人物的主观感受和内心体验,情节往往离奇荒诞。
第二,在作品中常常探讨抽象的带哲理性的问题。
常常运用象征手法。
第三,提倡人类爱,反对战争及机械文明。
5、超现实主义:
发源于二十年代的法国。
它的先驱达达主义是一种极端形式主义的文艺流派。
(盛行于1915—1922年)超现实主义的创作方法和美学思想对本世纪的欧美文艺领域产生了广泛的影响。
法布勒东《娜嘉》《可溶解的鱼》
希腊埃里蒂斯《方向》(诗集)
布勒东《超现实主义宣言》中解释:
超现实主义:
阳性名词。
一种纯粹的心理无意识,人们有意识地利用它的口头、书面、或任何其它方式,表达思维的真实过程。
这是一种不受理智的任何控制、排除一切美学的或道德的利害考虑的思想的自动记录。
A在创作方法上主张自动写作,又称“无意识创作”。
作家在创作时把脑子里涌现出来的东西快速记下来,即可成诗成文。
B在内容上常常记叙梦幻。
把梦幻中看到或体验到的一切原原本本地写出来。
C在语言上主张用奇特甚至反常的语言形式。
作品中的意象常常随意并置和转换,以造成神奇新颖的效果。
6、存在主义:
本世纪30年代末、40年代初在法国出现的一个文学流派。
是二战后最具影响的一个现代文学流派。
A、代表作家和作品
法萨特《恶心》《墙》
加缪《鼠疫》《局外人》
美索尔.贝娄《赫索格》
第一,作品内容与哲理有机地融汇在一起。
第二,把人物放入特定的环境中,让环境支配人物。
(萨特的戏剧被称为“境遇剧”就是因为这一特点)
第三,反对写典型人物,主张写写真实人物。
忠实地再现个人的内心生活。
(反英雄、反崇高)
7、荒诞派戏剧:
二十世纪五十年代起源于法国,流行于西欧各国的一个重要戏剧流派。
法尤奈斯库《秃头歌女》《椅子》《犀牛》
贝克特《等待戈多》
《未来在鸡蛋中》(表现人生存的荒诞感、异化、无意义)
尤奈斯库:
在这样一个现在看起来是幻觉和虚假的世界里,存在的事实使我们惊讶。
那里,一切人类的行为和历史都表明荒谬,一切现实和一切语言都似乎失去了彼此之间的联系。
既然一切都无关紧要,那么,除了使人一笑之外,还能剩下什么可能出现的反应呢?
B、创作的基本特征
第一,表现手法荒诞夸张,但戏剧主题明确。
第二,悲剧性与喜剧性的融合。
第三,语言失去意义,舞台形象破碎。
加缪:
“一个能够用理性解释的世界,不管有什么毛病,仍然是人们熟悉的世界。
但是在一个突然被剥夺了幻想和光明的宇宙里,人感到自己是陌生人。
他的境遇就象是一种无可挽回的终身流放,因为他忘却了所有关于失去的家乡的回忆,也没有乐园即将来到的那种希望。
这样一种人与生活的分离,真实地构成了荒诞感。
”
8、新小说派:
二十世纪五十年代在法国形成的一个重要的文学流派。
罗布.格里耶《橡皮》《嫉妒》
克洛德.西蒙《佛兰德公路》
布托尔《变》
第一,大量采用写生手法,强调冷静地描写表面世界的物象。
第二,要求读者参予、主张标新立异。
(不在于写什么,而在于怎么去写)
第三,创立写物风格。
主张在小说创作的形式上下功夫。
罗布.格里耶《新小说》:
新小说不是一种理论,而是一种探索;
新小说关心的是人和人在世界中的处境;
新小说并不想提出什么现成的意义。
9、“黑色幽默”派:
六十年代风行于美国的现代主义文学流派。
约瑟夫.海勒《第二十二条军规》
库特.冯尼格《五号屠场》
第一,阴沉痛苦的幽默,尖锐的讽刺。
第二,存在主义的荒诞观和荒诞手法。
10魔幻现实主义:
当代拉丁美洲具有世界影响的文学流派。
六十年代起受到世界的极大关注。
(被称为“爆炸文学”)
阿根廷博尔赫斯《交叉小径的花园》
危地马拉阿斯图里亚斯《总统先生》
哥伦比亚加西亚.马尔克斯《百年孤独》
第一,内容上现实与幻想相结合,一方面准确而真实地描绘现实生活,另一方面又运用怪诞的手法描绘幻景、巫术和超自然现象。
第二,拉美民间传说及神话与西方现代派创作手法相结合,形成独特的魔幻效果。
第三,小说结构往往复杂多变,情节组织富于虚幻色彩。
除以上介绍的十种流派之外,理论界尚总结有:
“结构现实主义”、“自白派诗歌”、“动物心理现实主义”、“迷惘的一代”、“新感觉派”、“意向派”、“无赖派”、“新新闻主义”等。
(日)横光利一、川端康成、太宰治
(俄)陀思妥耶夫斯基《白夜》
阿赫玛托娃、索尔仁尼琴
(美)塞林格《麦田守望者》
菲茨杰拉德《了不起的盖茨比》
一、问题
1、现实主义文学特征。
2、《红与黑》的开创性意义。
3、福楼拜为什么被称为“当代小说的真正发明者。
4、安徒生的童话创作特点。
5、托尔斯泰主义。
6、《人间喜剧》的分类及总体特点。
7、复调小说。
8、象征主义、意识流小说、表现主义、存在主义、新小说、荒诞派戏剧的创作特点。
二、人物
1、巴扎罗夫
2、于连
3、简爱
4、拉斯科尔尼科夫
三、作品
1、《包法利夫人》
2、《哈克贝利·
费恩历险记》
3、《死魂灵》
4、《复活》
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