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做焰火,除了配料,关键是串捻子。
串得不对,会轰隆一声,烧成一团火。
弄不好,还会出事。
陶虎臣的一只左眼坏了,就是因为有一次放焰火,出了故障,一个火星迸进了瞳孔。
陶虎臣坏了一只眼睛,还看不出太大的破相。
他依然随时是和颜悦色的,带着宽厚而慈祥的笑容。
这种笑容,只有与世无争,生活上容易满足的人才会有。
但是,鞭炮生意,是随着年成走的。
什么时候风调雨顺,国泰民安,什么时候炮仗店就生意兴隆。
这样的年头,能够老是有么?
这一年,伏汛安然度过,保住了无数人畜。
秋收在望,市面繁荣,城乡一片喜气。
有好事者倡议:
今年放放焰火!
东西南北四城,都放!
一台七套,四七二十八套。
陶家独家承做了十四套。
东城定在八月十六放。
地点:
阴城。
这天万里无云,一天皓月。
阴城的正中,立起一个四丈多高的架子。
有人早早吃了晚饭,就扛了板凳来等着了。
人们寻亲访友,说短道长,来来往往,亲亲热热。
阴城的草都被踏倒了。
人们的鞋底也叫秋草的浓汁磨得滑溜溜的。
忽然,上万双眼睛一齐朝着一个方向看。
人们的眼睛一会儿睁大,一会儿眯细;
人们的嘴一会儿张开,一会儿又合上;
一阵阵叫喊,一阵阵欢笑;
一阵阵掌声。
——陶虎臣点着焰火了!
最热闹的是“炮打泗州城”。
起先是梅、兰、竹、菊四种花,接着是万花齐放。
然后,一声炮响,照眼的灯球之中有一座四方的城,眼睛好的还能看见城门上“泗州”两个字。
城外向里打炮,城里向外打,灯球飞舞,砰磅有声。
最有趣的是“芦蜂追瘌子”,一阵火花之后,出现一个泥头的纸人,手里拿着一把破芭蕉扇。
霎时间飞来了许多马蜂,这些马蜂——火花,纷纷扑向他,他四面躲闪,扇不停地挥舞。
看到这里,满场大笑。
这些辛苦得近于麻木的人,是难得这样开怀一笑的呀。
最后一套是火花之后,吊下四个大字:
“天下太平。
”
年头还是不好。
头一年,四乡闹土匪,县政府出了布告:
“冬防期间,严禁燃放鞭炮。
”明年,蒋介石搞“新生活”,取缔了鞭炮。
陶虎臣别无产业,只好做一点“黄烟子”和蚊烟混日子。
第三年,陶家炮仗店的铺门上了锁,再也打不开了。
陶家的锅,也揭不开了。
岁暮天寒,彤云酿雪,陶虎臣无路可走,他到阴城去上吊。
刚把腰带拴在一棵树上,把头伸进去,一个人拦腰把他抱住。
这人是住在财神庙的那个侉子。
(选自《汪曾祺文集》,有删改)
1.简要分析小说第二段在全文中的作用。
答:
2.赏析画线的文字在语言表达方面的特色。
3.作者为何花较多笔墨写八月十六放焰火的情景?
4.请结合陶虎臣的生活经历和性格特点,探究小说的主旨。
2 路 遥
路遥(1949—1992),中国当代作家,生于陕北清涧县一个农民家庭,他的写作素材基本来自农村生活,他始终认定自己是一个“农民血统的儿子”,是“既带着‘农村味’又带着‘城市味’的人”,他坚信“人生的最大的幸福也许在于创作的过程,而不在于那个结果”。
所以他认为“只有在无比沉重的劳动中,人才活得更为充实”。
他始终以深深纠缠的故乡情结和生命的沉重感去感受生活,以陕北大地作为一个沉浮在他心里的永恒的诗意象征,每当他的创作进入低谷时,他都是一个人独自去陕北故乡的“毛乌素沙漠”,他在那里审视自己,观照社会。
1980年路遥发表《惊心动魄的一幕》,获得第一届全国优秀中篇小说奖;
1982年发表中篇小说《人生》描写一个农村知识青年的人生追求和曲折经历,引起很大反响,获全国第二届优秀中篇小说奖,改编成同名电影后,获第八届大众电影百花奖最佳故事片奖,轰动全国;
1988年路遥完成其代表作——百万字的长篇巨著《平凡的世界》,以恢宏的气势和史诗般的品格,全景式地展现了改革时代中国城乡的社会生活和人们思想情感的巨大变迁。
路遥因此荣获第三届茅盾文学奖,且该书未完成时即在中央人民广播电台广播。
还 乡
路 遥
天还没有明时,高加林就赤手空拳悄然地离开了县委大院。
他匆匆走过没有人迹的街道,步履踉跄,神态麻木,高挑的个子不像平时那般笔直,背微微地有些驼了;
失神的眼睛深陷在眼眶里,没有一点光气,头发也乱蓬蓬的像一团茅草。
整个脸上像蒙了一层灰尘,额头上都似乎显出了几条细细的皱纹。
早晨的太阳照耀在初秋的原野上,大地立刻展现出了一片斑斓的色彩。
庄稼和青草的绿叶上,闪耀着亮晶晶的露珠。
脚下的土路潮润润的,不起一点黄尘。
高加林在路上摇摇晃晃地走着,走几步就站下,站一会再走……
离村子还有一里路的地方,他听见河对面的山坡上,有一群孩子叽叽喳喳地说话,其中一个男孩子大声喊:
“高老师回来了……”他知道这是他们村的砍柴娃娃,都是他过去的学生。
突然,有一个孩子在对面山坡上唱起了信天游——
“哥哥你不成材,卖了良心才回来……”
孩子们都哈哈大笑,叽叽喳喳地跑到沟里去了。
这古老的歌谣,虽然从孩子的口里唱出来,但它那深沉的谴责力量,仍然使高加林感到惊心动魄。
他知道,这些孩子是唱给他听的。
唉!
孩子们都这样厌恶他,村里的大人们就更不用说了。
他走不远,就看见了自己的村子。
一片茂密的枣树林掩映着前半个村子;
另外半个村伸在沟口里,他看不见……
他忍不住停下了脚,忧伤地看了一眼他熟悉的家乡。
一切都是原来的样子——但对他来说,一切又都不一样了……
就在这时,许多刚下地的村里人,却都从这里那里的庄稼地里钻出来,纷纷向他跑来了。
他不知道这是怎么一回事,村里的人们就先后围在了他身边,开始向他问长问短。
所有人的话语、表情、眼神,都不含任何恶意和嘲笑,反而都透着真诚。
大家还七嘴八舌地安慰他哩。
“回来就回来吧,你也不要灰心!
“天下农民一茬子人哩!
逛门外和当干部的总是少数!
“咱农村苦是苦,也有咱农村的好处哩!
旁的不说,吃的都是新鲜东西!
“慢慢看吧,将来有机会还能出去哩。
亲爱的父老乡亲们!
他们在一个人走运的时候,也许对你躲得很远;
但当你跌了跤的时候,众人却都伸出自己粗壮的手来帮扶你。
他们那伟大的同情心,永远都会给予不幸的人!
高加林忍不住热泪盈眶。
他一句话也说不出来,只是掏出纸烟,给大家一人散了一根。
人们问候和安慰了他一番,就都又下地去了。
当高加林再迈步向村子走去的时候,感到身上像吹过了一阵风似的松动了一些。
他抬头望着满川厚实的庄稼,望着浓绿笼罩的村庄,对这单纯而又丰富的故乡田地,心中涌起了一种深厚的情感,就像他离开它已经很长时间了,现在才回来……
当他从公路上转下来,走到大马河湾的岔路口上时,腿猛一下子软得再也走不动了。
他很快又想起,他和巧珍第一次相跟着从县城回来时,就是在这个地方分手的——现在他们却永远地分手了。
他也想起,当他离开村子去县城参加工作时,巧珍也正是在这个地方送他的。
现在他回来了,她是再不会来接他了……他坐在一块石头上,身上像火烧着一般烫热。
他用两只手蒙住眼睛,头无力地垂在胸前。
他真不知道往后的日子怎么过呀?
他嘴里喃喃地说:
“亲爱的人!
我要是不辜负你就好了……”泪水立刻像涌泉一般地从指缝里淌出来了……(选自《人生》,有删改)
1.请简要概括第三段画线部分所描写景物的特点及其寓意。
2.在还乡的过程中,高加林的内心经历了哪些变化?
3.小说叙写村里人对高加林的问候和安慰有何作用?
4.请探究标题“还乡”的丰富意蕴。
3 契诃夫
契诃夫,俄国世界级的短篇小说巨匠和19世纪末期最后一位批判现实主义艺术大师,“世界三大短篇小说家”之一,是一位有着强烈幽默感的作家。
他的小说紧凑精练、言简意赅,给读者以独立思考的余地。
其剧作对20世纪戏剧产生了很大的影响。
契诃夫的小说特色:
①幽默讽刺。
幽默讽刺是契诃夫小说突出的艺术手法。
他在作品中经常运用夸张和互衬的手法去描写刻画,巨大反差对比下的讽刺之意入木三分。
②平凡中见深刻。
契诃夫笔下看似平淡无奇的生活场景,都蕴藏着复杂的社会矛盾,他从平凡的生活题材中,提炼出深刻的思想主题,揭露了专制统治的黑暗。
③鲜明的人物形象。
契诃夫擅长从人物特定的社会地位出发,用非常生动鲜活的细节来刻画人物的个性特征。
他对生活的敏锐观察和高度概括的艺术技巧,将通过形象揭露内心这一手法运用得炉火纯青。
不平的镜子
契诃夫
我和我的妻子走进客厅里。
那儿弥漫着霉气和潮气。
房间已经有整整一个世纪不见亮光,等到我们点上烛火,照亮四壁,就有几百万只大老鼠和小耗子往四下里逃窜。
我们关上身后的房门,可是房间里仍然有风,吹拂墙角上堆着的一叠叠纸张。
亮光落在那些纸上,我们就看见了古老的信纸和中世纪的画片。
墙壁由于年陈日久而变成绿色,上面挂着我家祖先的肖像。
我们的脚步声响遍整个房子。
我咳嗽一声,就有回声来接应我,这类回声从前也接应过我家祖先发出的响声呢……
房外风声呼啸和哀叫。
壁炉的烟囱里似乎有人在哭,哭声响着绝望的音调。
大颗的雨点敲打乌黑昏暗的窗子,敲打声惹得人满心愁闷。
“啊,祖宗呀,祖宗!
”我说,意味深长地叹气。
“假使我是作家,那么我瞧着这些肖像,就会写出篇幅很大的长篇小说来。
要知道,这些老人当初每一个都年轻过,每一个男的或者女的都有过爱情故事……而且是什么样的爱情故事呀!
比方说,看一看这个老太婆吧,她是我的曾祖母。
这个毫不俊俏、其貌不扬的女人,却有过极其有趣的故事。
你看见了吗?
”我问妻子说,“你看见挂在那边墙角上的镜子了吗?
我就对妻子指着一面大镜子,它配着乌黑的铜框,挂在墙角上我曾祖母肖像旁边。
“这面镜子有点邪气:
它生生把我的曾祖母毁了。
她花很大的一笔钱买下它,一直到死都没有离开过它。
她黑夜白日地照这面镜子,一刻也不停,甚至吃饭喝水也要照。
每次上床睡觉,她都带着它,放在床上。
她临终要求把镜子跟她一块儿放进棺材里。
她的心愿没有实现,因为棺材里装不下那么大的镜子。
“她是个风骚的女人吧?
”我的妻子问。
“就算是吧。
然而,难道她就没有别的镜子?
为什么她单单非常喜欢这面镜子,却不喜欢别的镜子呢?
莫非她就没有更好点的镜子?
不,不,亲爱的,这当中包藏着一宗吓人的秘密呢。
据人们传说,这面镜子里有个魔鬼作祟,偏巧曾祖母又喜爱魔鬼。
当然,这些话都是胡扯,可是,毫无疑问,这面配着铜框的镜子具有神秘的力量。
我拂掉镜面上的灰尘,照一照,扬声大笑。
原来这面镜子不平整,把我的脸相往四下里扯歪,鼻子跑到左边面颊上,下巴变成两个,而且溜到旁边去了。
“我曾祖母的爱好可真是奇怪!
”我说。
我的妻子迟疑不决地走到镜子跟前,也照一下,顿时发生了一件可怕的事。
她脸色煞白,四肢发抖,大叫一声。
烛台从她手里掉下来,在地板上滚一阵,蜡烛灭了。
黑暗包围了我们。
我立刻听见一件沉重的东西掉在地板上:
原来妻子倒在地下,人事不知了。
风哀叫得越发凄厉,大老鼠开始奔跑,小耗子在纸堆里弄得纸张沙沙响。
等到一扇百叶窗从窗口脱落,掉下去,我的头发就根根直竖起来,不住颤动。
月亮在窗外出现了……
我抱起我的妻子,迅速离开了祖宗的住所。
她一直到第二天傍晚才醒过来。
“镜子!
把镜子拿给我!
”她醒过来以后说,“镜子在哪儿?
”
这以后她有整整一个星期不喝水,不吃东西,不睡觉,老是要求把那面镜子拿给她。
她痛哭,扯着脑袋上的头发,在床上翻来覆去。
医生说她可能会死于精力衰竭,她的情况极其危险,我这才勉强克制恐惧,来到祖宗的住所,从那儿取来曾祖母的镜子拿给她。
她一看见它,就快乐得哈哈大笑,然后抓住它,吻它,目不转睛地瞅着它。
如今已经过去十多年,她却还是在照那面镜子,一会儿也不肯离开它。
“难道这就是我吗?
”她小声说,脸上除了泛起红晕以外,还现出幸福和痴迷的神情。
“对,这就是我!
大家都说谎,只有这面镜子例外!
人们都说谎,我的丈夫也说谎!
啊,要是我早点儿看见我自己,要是我早知道我实际上是什么模样,那我就不会嫁给这个人!
他配不上我!
我的脚旁边应当匍匐着最漂亮和最高贵的骑士才对!
……”
有一次我站在妻子身后,无意中看一下镜子,这才揭开可怕的秘密。
我看见镜子里有一个女人,相貌艳丽夺目,我生平从没见过这样的美人。
这是大自然的奇迹,融合了美丽、优雅和端庄。
然而这究竟是怎么回事呢?
为什么我那难看、笨拙的妻子在镜子里却显得这么漂亮?
这是什么缘故?
这是因为不平的镜子把我妻子难看的脸往四下里扯歪,脸容经过这样的变动,说来也凑巧,倒变得漂亮了。
负乘负等于正嘛。
现在我俩,我和妻子,坐在镜子跟前,眼巴巴地瞧着它,一刻也不放松:
我的鼻子跑到左边面颊上,下巴变成了两个,而且溜到旁边去了,然而我妻子的脸却妩媚迷人,我心里猛然生出疯狂而着魔的热情。
“哈哈哈!
”我狂笑着。
我的妻子却在小声说话,声音低得几乎听不见:
“我多么美啊!
(选自《契诃夫小说选》,有删改)
1.小说中,作者主要运用了什么手法来描写环境和人物?
2.小说题目是“不平的镜子”,可是开篇却用较多的文字描写环境,这样写有什么作用?
请简要分析。
3.“我”的妻子有哪些性格特点?
4.这篇小说表达了怎样的主题?
请结合文本和现实生活谈谈你的理解。
4 川端康成
川端康成,日本“新感觉派”作家。
1968年他的作品因“以敏感的感觉,高超的叙事技巧,表现了日本人的精神实质”而获得诺贝尔文学奖,是首位获得该奖项的日本作家。
川端康成的小说特色:
①爱情、死亡、虚无与悲观的主题。
爱情主题,川端康成既不偏重爱情的缠绵悱恻和欢乐气氛,也不侧重爱情的生离死别和悲剧结局,而是表现一种轻淡、感伤的爱情;
死亡主题,川端康成把死亡当作故事的起点来写,他认为死亡是最高的艺术,是美的一种表现,他在作品中完全把死亡描写成绝美的意境;
虚无与悲观的主题,他通过非现实的、抽象的环境,来表现人生无常,灭我为无即是解脱的思想。
②人物群像简单而又丰富。
他不太注意主人公的种种社会关系,小说中往往形成几个主要人物的活动,显得笔墨洗练,人物性格、情感变化更加丰富。
川端康成笔下的男主人公大都是忧郁型的,敏感、孤独、感伤而略带急躁;
而他笔下的女主人公,则具有细腻的情感与自我牺牲的品格。
③语言简洁清新。
受传统美的熏陶,川端康成喜用纤柔流畅、平易优美的语言来描写事件、人物、情绪等,并且还重视运用传统艺术的表现手法,抒发人物内心深处那种纤柔的感情,从而形成了抒情化、散文化的风格。
④意象丰富。
川端康成小说中运用的意象有镜子、花、梦、雨、彩虹等,往往带有一定的象征意义。
如《雪国》里,镜中的映象象征人生的虚幻,秋虫之死暗示人生的无常,绯红的面颊、朱红的嘴唇,象征驹子的热情,反衬岛村的冷漠。
这类意象的外延,深化了其内涵。
竹叶舟
川端康成
秋子把水桶摆在蜀葵旁边,从梅树下的一棵矮竹上摘了几片叶子,做了几只竹叶舟,让它们在水桶里漂浮。
“瞧,小船。
多有意思。
小男孩蹲在水桶前,望着竹叶舟。
然后他抬头瞅着秋子,微微一笑。
“多好的小船啊。
阿弟很聪明,让姐姐给你做一只小船,陪你玩吧。
”母亲说罢,返回了客厅。
她是秋子未婚夫的母亲。
她好像有话要同秋子的父亲谈,秋子便离席了。
因为小男孩磨人,于是她把小男孩带到庭院里来,小男孩是秋子未婚夫的弟弟。
小男孩把小手伸进水桶里,搅和了一通,说:
“姐姐,船开战了。
小男孩看见许多竹叶舟晃来荡去,高兴极了。
秋子走开,把洗完的单衣拧干,晾在竹竿上。
战争已经结束了。
然而,未婚夫却没有回来。
“打呀,再打呀!
打呀,再打呀!
”小男孩一边叫嚷一边越来越使劲地搅起水来。
水沫飞溅在他的脸上。
“瞧你,这不行啊。
你脸上净是水沫星子了。
”秋子制止说。
可是小男孩却说:
“不行了,船都不走啦。
那些船果真只浮在水上不走了。
“对,对,咱们到后面的河边去吧。
把船放在那里速度会快些。
小男孩拿起竹叶舟。
秋子把水倒在蜀葵下,将水桶放回厨房。
小男孩蹲在河下游的踏脚石上,将一只只竹叶舟放走,高兴得拍起手来。
“我的船最快。
瞧,瞧。
小男孩怕看不见最前头的竹叶舟,他顺着河水往下游跑去了。
秋子赶忙将剩下的竹叶舟全部放走,然后去追赶那孩子。
她突然意识到自己行走时使劲将左脚跟着地。
秋子患过小儿麻痹症,左腿小而无力,左脚跟够不着地,左脚背高高隆起,不能跳绳和远足。
她本来打算独自一人,静静地度过一生,后来却意外地订了婚。
她有信心用自己心灵去弥补肉体上的缺陷,可她从来也没有这样认真地将左脚跟着地练习走路。
左脚趾总不容易挂住木履带,不过,秋子还是继续刻苦练习。
然而,战败后她完全停止这种练习了。
留在脚上的那道被木履带磨破的伤痕,好像是严重冻伤的痕迹。
小男孩是秋子未婚夫的小弟弟。
在他面前,秋子下决心用左脚跟着地走路。
她已经好久不这样做了。
河床狭窄,杂草低垂在水面上,把三四只竹叶舟挂住了。
小男孩在十多米远的前方停下脚步,他似乎没有发现秋子走到他的身旁,只顾目送着顺流而下的竹叶舟。
他看不见秋子走路的样子。
小男孩的脖颈深凹处很像秋子的未婚夫。
秋子真想把他抱起来。
小男孩的母亲走过来,向秋子道过谢,催促孩子回家。
“再见。
”小男孩爽快地说。
秋子思忖:
他母亲可能是来谈儿子战死的消息,或解除婚约的事吧。
愿意同一个跛足姑娘结婚,大概也是战争期间的一种感伤的表现吧。
秋子没有进屋,她去看了看邻居新盖的房子。
那是这一带所没有的大房子,过往行人也总要驻足观望一番。
战争期间,工程停了下来,放置木材的场地周围长满了高高的杂草。
近来工程突然加快了进度,门前还栽了两棵有点怪异的松树。
秋子觉得这幢房子的外形并不典雅,而显得很简陋。
窗户却很多,客厅四周都是窗户。
街坊邻里都在背地里议论:
这房子会有什么人搬进来住呢?
然而,谁也弄不清楚。
(选自《川端康成全集》,有删改)
1.第五段画线句“她好像有话要同秋子的父亲谈,秋子便离席了”表现了秋子怎样的性格特点?
2.“战争已经结束了。
”请分析这句话在小说中的作用。
3.本文题目为“竹叶舟”,有何妙处?
4.小说最后写秋子“没有进屋,她去看了看邻居新盖的房子”,请探究作者这样写的意图。
5 海明威
海明威,美国小说家。
1954年度诺贝尔文学奖获得者。
出身于乡村医生家庭,从小喜欢钓鱼、打猎、音乐和绘画。
曾作为红十字会车队司机参加第一次世界大战,以后长期担任驻欧记者,并曾以记者身份参加第二次世界大战和西班牙内战。
二十年代,他的早期长篇小说《太阳照样升起》《永别了,武器》成为表现美国“迷惘的一代”的主要代表作。
三四十年代他转而塑造摆脱迷惘、悲观,为人民利益而英勇战斗和无畏牺牲的反法西斯战士形象(剧本《第五纵队》、长篇小说《丧钟为谁而鸣》)。
五十年代后,他塑造了以圣地亚哥为代表的“可以把他消灭,但就是打不败他”的“硬汉性格”(中篇小说《老人与海》)。
在艺术上,他那简约有力的文体和多种现代派手法的出色运用,在美国文学中曾引起过一场“文学革命”,许多欧美作家都明显受到了他的影响。
1961年7月2日,蜚声世界文坛的海明威用猎枪结束了自己的生命。
整个世界都为此震惊,人们纷纷叹息这位巨人的悲剧,美国人民更是悲悼这位美国重要作家的陨落。
圣米歇尔广场的一家好咖啡馆
[美]海明威
①我一直走过亨利四世公立中学、那古老的圣艾蒂安山教堂、刮着大风的先贤祠广场,然后向右拐去躲避风雨,最后来到圣米歇尔林荫大道背风的一边,沿着大道继续向前经过克吕尼老教堂和圣日耳曼林荫大道,直走到圣米歇尔广场上一家我熟悉的好咖啡馆。
②这是家令人惬意的咖啡馆,温暖、洁净而且友好,我把我的旧雨衣挂在衣架上晾干,并把我那顶饱受风吹雨打的旧毡帽放在长椅上方的架子上,叫了一杯牛奶咖啡。
侍者端来了咖啡,我从上衣口袋里取出一本笔记簿和一支铅笔,便开始写作。
我写的是密歇根州北部的故事,而那天风雨交加,天气很冷,正巧是故事里的那种日子。
我历经少年、青年和刚成年的时期,早已见过这种秋天将尽的景象,而你在一个地方写这种景象能比在另一个地方写得好。
那就是所谓把你自己移植到一个地方去,我想,这可能对人跟对别的不断生长的事物一样是必要的。
可是在我写的小说里,那些小伙子正在喝酒,这使我感到口渴起来,就叫了一杯圣詹姆斯朗姆酒。
这酒在这冷天上口真美极了,我就继续写下去,感到非常惬意,感到这上好的朗姆酒使我的身心都暖和起来。
③一个姑娘走进咖啡馆,独自在一张靠窗的桌子边坐下。
她非常俊俏,脸色清新,像一枚刚刚铸就的硬币,如果人们用柔滑的皮肉和被雨水滋润而显得鲜艳的肌肤来铸造硬币的话。
她的头发像乌鸦的翅膀那么黑,修剪得线条分明,斜斜地掠过她的面颊。
④我注视着她,她扰乱了我的心神,使我非常激动。
我但愿能把她写进那个短篇里去,或者别的什么作品中,可是她已经把自己安置好了,这样她就能注意到街上又注意到门口,我看出她原来是在等人。
于是我继续写作。
⑤这短篇在自动发展,要赶上它的步伐,有一段时间我写得很艰苦。
我又叫了一杯圣詹姆斯朗姆酒,每当我抬头观看,或者用卷笔刀削铅笔,让刨下的螺旋形碎片掉进我酒杯下的小碟子中时,我总要注意看那位姑娘。
⑥我见到了你,美人儿,不管你是在等谁,也不管我今后再不会见到你,你现在是属于我的,我想。
你是属于我的,整个巴黎也是属于我的,而我属于这本笔记簿和这支铅笔。
⑦接着我又写起来,我深深地进入了这个短篇,迷失在其中了。
现在是我在写而不是它在自动发展了,而且我不再抬头观看,一点不知道是什么时间,不去想我此时身在何处,也不再叫一杯圣詹姆斯朗姆酒了。
我喝腻了圣詹姆斯朗姆酒,不再想到它了。
接着这短篇完成了,我感到很累。
我读了最后一段,接着抬起头来看那姑娘,可她已经走了。
我希望她是跟一个好男人一起走的,我这样想。
但是我感到悲伤。
⑧我把这短篇合起在笔记簿里,把笔记簿放进上衣的暗袋,向侍者要了一打他们那儿有供应的葡萄牙牡蛎和半瓶干白葡萄酒。
我每写好一篇小说,总感到空落落的,既悲伤又快活,而我肯定这次准是一篇很好的小说,尽管还不能确切知道好到什么程度,那要到第二天我通读一遍之后才知道。
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