安庆师范学院电视编辑与节目制作电子教案Word格式.docx
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1.2.1、影片制作方式
影片图像质量高,但是制作不灵活
1.2.2、录象制作方式
70年代后录像机变的轻便。
取代电影拍新闻。
1.2.3、数字化信号方式
数字化电视节目,图像质量大大提高。
按播出时间效区分
1.2.4、现场直播法
早期电视没有录像设备都是直播,现在可以通过微波或光缆,通过卫星实现异地直播。
1.2.5、录像带编辑机
电视拍摄时用录像机进行记录,然后通过后期编辑制作后播出。
按制作场所区分
1.2.6、演播室制作方式
也称ZSP即“电子演播室制作”(ElectronicStudioProduction).
1.2.7、现场制作方式
在外地或事件现场制作
按设备数量区分
1.2.8、多机制作的方式
1.2.9、单机制作的方式
常用新闻节目制作方式:
1.2.10、ENG方式
(ElectronicNewsGathering)既电子新闻采集方式。
用电子摄像设备采访拍摄电视新闻。
1.2.11、ENP
(ElectronicFieldProduct)电子现场制作方式
1.2.12、SNG
(SatelliteNewsGathering)卫星新闻采集方式
1.3、节目制作人员的组成和职责
1.3.1、节目组人员
制片人:
负责节目的构思,摄制计划的制定,领导制作的过程,协调各部门的关系,对遇到的各种复杂情况作出决定。
应当了解熟悉节目制作的过程和手段,具有组织能力。
要有效地监督、管理和协调全部制作活动,帮助导演按期完成拍摄计划,并且掌握财务大权。
编剧:
以文字形式完成整个节目设计,影视剧创作者。
导演:
从编写分镜头稿本,收集素材,选择演员,组织拍摄,直至编辑完成。
助理导演:
根据导演的要求。
负责找演员,道具安排,服装,选择,素材收集。
协助导演现场调度。
现场导演:
导演在控制室切换画面,现场导演通过耳机与导演联系,向演播室传达导演的命令。
编辑:
电视节目的构思设计者,参与摄制,编辑合成,是节目的负责人。
场记:
在拍摄现场准确登记摄像工作,每一个镜头都要记录在案。
包括拍坏了的镜头内容和原因。
场记单上记录有镜头顺序号码,次数号码以及所需提示内容,是后期编辑的重要依据。
场记是导演的得力助手,从担茶看座,到传达指令,只要是与导演有关的活动,场记都会涉
1.3.2、技术组人员。
摄像师。
音响工程师,灯光工程师,录像员,美工,视讯人员。
切换员:
节目制作时,需要在多个信号源的信号中频繁切换。
有来自摄像机的信号,有来自素材放像机的信号,有来自字幕机的信号等等,常常需要设置切换员来操作。
简单节目中,切换员的工作由导演或技术导演、助理导演兼任。
视频工程师:
监视各个信号源的图像亮度和色彩,进行必要的调整。
音频工程师:
其工作是布置和选择话筒,负责声音的拾取,调音师负责录音和音响合成。
摄像师:
将文字的表述转化为实实在在的画面,即根据节目要求摄取画面。
正确地选择镜头和拍摄角度,是一项重要的创作工作。
要熟练操纵摄像机。
灯光师:
负责灯光设计、布置和调整灯具、创造节目所需要的意境,照明也是一种艺术创作。
美工师:
负责布景,大小道具和图表的设计。
制片人和导演一开始就应当与美工进行讨论,交待节目构想,由美工根据编导意图先行设计草图。
道具师:
根据美工设计师的要求制作布景和大小道具。
化妆师:
负责演艺人员的化妆,有时需进行造型的设计及特殊化妆,使出镜人员更加符合节目角色的要求。
当然,还有很多制作人员参与节目创作,如录像师,特技制作人员,烟火,剧务等等,
1.3.3、新闻节目制作和播出人员。
节目总监,制片人,责任编辑,记者,节目主持人或播音员,录像员,录像剪辑,资料储存,美工,打字员。
1.3.4、电视新闻编辑的多元化的脚色。
1.作为策划者的编辑。
它体现在新闻的选题,报道重点,(各种手段的运用),报道方式的确立到具体执行。
2.采、编合一的脚色。
记者与编辑的距离正在缩小,二者的功能和脚色已更多地融为一体
3.参于播出的环节。
4.走多元化发展之路
1.4、节目制作主要设备
1.4.1、前期制作设备
1.摄像机
2.照明器材
3.话筒
1.4.2、后期制作设备。
1.录像机。
2.编辑机。
3.编辑控制台。
4.视频切换台。
1.5、节目制作三个阶段。
1.5.1、前期制作阶段。
1.节目的选题设计。
2.报道提纲。
3.预防和实地勘察。
4.节目策划书和拍摄日程表。
1.5.2、制作阶段。
1.拍摄需要的设备必须齐全。
2.人员分工必须清楚。
1.5.3、后期制作阶段。
1.磁带审看。
2.粗编。
3.执行编辑。
1.6、电视新闻制作与播出
1.6.1、电视新闻制作与播出的关系。
它分一级导播。
二级导播。
1.6.2、电视新闻现场直播。
电视节目制作流程
电视节目制作包含节目生产过程中的艺术创作和技术处理两个部分。
前者习惯地称作为"
软件"
,后者则称为"
硬件"
在制作的实践中软件和硬件同属于一个完整的节目生产系统的不同部分,往往互相依存而不可分离,而且是相互渗透的。
电视节目制作人员要重视节目制作工艺流程,加强制作节目的计划性,遵循制作流程的科学性,才能有条不紊地进行节目制作工作,提高制作节目的质量和效率。
节目制作流程中,某些环节处理不当,会给节目带来质量上的影响,增加版数,既使设备是一样的,节目的技术质量也会有差异。
电视制作的全过程,可以分成若干阶段,一般分为"
前期制作"
与"
后期制作"
前期工作包括构思创作、拍摄录制;
后期工作包括编辑、合成。
1、前期制作工作流程
第一阶段:
构思创作
(1)节目构思,确立节目主题,搜集相关资料,草拟节目脚本。
(2)主创人员碰头会、写出分镜头方案。
(3)拍摄计划,计划是节目的基础,节目的构思越完善,拍摄的条件和困难考虑得越周全,节目制作就会越顺利。
人员配置;
据节目性质对导演、演艺人员、主持人记者作出选择,向制片、服装、美工、化妆人员说明,初步讨论舞美设计、化妆、服装等方面的要求。
确认前期制作所需设备的档次及规模,配备、摄像、录音、音响、灯光等特技人员。
制片部门要确定选择的拍摄场地及后期保障。
各部门主要负责人讨论并确认拍摄计划并执行。
(4)各部门细化自己的计划,如签定租赁合同,建造场景道具、图版,征集影片、录像资料等等。
第二阶段现场录制
不同类型节目有其不同的制作方式,以演播室拍摄为例:
(1)排演剧本;
(2)进入演播室前的排练:
演员练习走位、表情、动作、交流;
导演阐述,灯光、舞美的最后确定;
音响、音乐处理;
转播资料的确定。
(3)分镜头剧本:
镜头序列、景别、角度、技巧、摄像机编号、切换钮编号;
提词器的准备,租赁的设备,移动车,升降臂,布景,道具,美工装饰服装等。
(4)演播室准备:
舞美置景,服装配齐,灯光试验,通信联络,录像磁带。
(5)摄像机准备:
各设备准备,摄像机检查,调整灯光,带声音操作,化妆,服装,布景,道具,特技的运用。
(6)走场。
以上诸项完成之后进行。
(7)最后排演(带机排练)。
开始表演导演处理、协调运用等等。
(8)录像。
正式录制或试录,每段的场记、时间标准,适当穿插及备份镜头的拍摄。
2、后期制作工作流程
第三阶段:
编辑混录。
(3)素材编辑。
确认编辑方式、搜寻素材的入、出点并确定;
搜寻母带的入、出点并确定。
(4)特技的运用、字幕的制作。
(5)画面编辑后,可进行初审看,结构是否合理,段落层次是否清楚,有无错误并修改。
(6)混录。
录解说词及所需的音乐,将解说词、效果声、音乐进行混录,进行音调、音量等处理。
(7)完成片审看。
负责人审看并提出意见。
(8)播出带复制存档。
电视制作是一个复杂的过程,节目制作者要熟悉各个工序,根据节目内容、节目规模、具体问题具体分析处理,使制作的工序更加合理,高质量、高效率地制作电视节目。
第二章电视摄象用光
第一节电视照明的任务和目的
一、电视照明的技术任务
1、根据摄像机的性能,必须提供足够的照度,使摄像机才能正常工作。
2、必须提供相对稳定的色温平衡。
3、照度必须在摄像机适应范围内。
二、电视照明的艺术性任务
1、有助于提供三维空间的透视感。
2、有助于突出画面中被摄景物中重要部分。
3、利用照明可以模拟、仿造一定的环境
4、通过光线多种处理,对人物和环境加以渲染,建立一定的情景和情调。
增强画面的情绪感染力。
5、有利于画面全面的艺术构图。
三、照明方式
光源有自然光和人工光
第二节光线条件和效果
一、光的若干特性
1、自然界的光线基本是以三种状态出现
(1)直摄光线(硬光)
(2)散摄光线(软光)
(3)混合光线
直摄光是指在被摄体上产生清晰投影的光线。
如晴朗天气下的阳光,聚光灯。
优点
(1)有明确的投射方向,便于造型和布光控制。
(2)能在被摄体构成明亮部分,阴影部分极其投影。
(3)能投影被摄体的主体形状,轮廓形式,表面结构和表面质感。
缺点
(1)容易产生局部光斑。
(2)单一光源时造型效果可能生硬。
散射光(软光)是指在被摄体上不产生明显投影的光线。
如:
阳光经云层遮挡,经柔化的灯光。
优点:
(1)照明均匀,光调柔和。
(2)易表现细腻的层次。
缺点:
(1)不易显示被摄体的立体形态和表面结构,质地。
(2)不易拉开画面影调反差。
(3)发光面大,难限制与控制。
2光线方向
光线方向既光源位置与拍摄方向之间所形成的光线照射角度。
3、光度单位
(1)光通量——单位时间内(秒)通过一定面积的辐射能量单位(LM)
(2)发光效率——光通量与其消耗的电工率的比值。
(3)发光强度——某一方向上光通量的多少。
(4)照度——光线入射到某一表面时单位面积的光通量密度,单位是1流明/平方米。
(1勒克司)
(5)亮度——物体表面发展强度值。
单位是坎每平方米(尼特)
4、光源的色温与显色性。
色温——黑体随着温度增高而发出的色光,就叫作光源色温度,称为色温。
显色指数——用标准光源和待测光源照射八个标准样品,使它们产生相对的色差,然后编出每种颜色样品的显色指数。
二、被摄体上的照明因素。
被摄体在一定的光线照射下,由不同的照度形成各种不同的表现力。
所有光源照明处——称(亮处)
未被任何光源照明处——(阴影)
被照明的物体将阴影投影到它周围物体的表面上叫(投影)。
三、自然光线条件和效果的分析
1、室外直射光
太阳没有被云雾遮挡,阳光直接照射到地面上,称室外直摄光。
(1)早晨与傍晚,太阳从地平线升起到15度角的高度色温在2000K----4500K之间,多显橙红色,光线柔和。
(2)上午与下午:
太阳与地平线夹角在15度——60度角之间色温5400——5600K。
(3)中午,太阳由上午60度角移至下午60度角。
由于是顶光照明,人物面部照明以及形态会起歪曲丑化作用。
2、室外散射光
太阳将要出地平线之时,太阳刚落地平线以下太阳被云雾、尘埃挡。
阴天色温5000~6000K。
散射光特点
(1)光线柔和照明均匀。
(2)亮暗反差缩小,影调接近。
(3)光线无明显的投射方向。
(4)色温偏高,色调偏冷。
(5)物体受光面、阴影面,投影不明显。
(6)面上照明同点上照明区别较小。
3、室内自然光线
(1)除门窗等开口有部分直射阳光外,大部分空间为散射光。
(2)室内色温偏高于室外色温,(越是远离门窗,色温越高)。
(3)室内亮度间距大于户外。
室内自然光直射拍摄时,应注意:
(1)摄像机镜头尽量避开直射光门、窗口。
(2)运动镜头时,最好用手动光圈。
(3)在光线色温较高的地方调整白平衡。
四、人工光线条件和效果分析
1、主光
主光(又“塑型光,”“主光源”),是用来描绘被摄体(场景或人物)的外貌和形态的主要光线。
主光一般采用菲温尔光灯,与镜头轴线成45度角左右。
2、辅助光
辅助光(“补助光”、“副光”、润饰光)用来帮助主光造型弥补主光的表现上的不足,平衡亮度上的光线。
辅助光一般采用散光灯,主光和辅光的光比约为2比1。
辅光一般在主光和摄像机的另一侧。
它的水平角度略大于主光,垂直角度略低于主光。
3逆光
逆光(“轮廓光”)
逆光是来自被摄体后方或侧后方的一种光线。
逆光一般采用回光灯和聚光灯,主光与逆光之比为1比1至1比2之间。
逆光在被摄体后方一般与主光相对,垂直高度与摄像机镜头轴线成30度至60度角。
4背景光
背景光是采用照明被摄体周围环境及背景的,背景光一般采用天幕灯和散光灯。
背景光亮度在主光和辅助光之间,约为主光的2/3。
5、底子光
拍摄大场面时,对整个场景的照明光。
6、装饰光
装饰光是用来突出被摄物的某一部造型的质感。
7、效果光
效果光是人工光源再现现实生活中的一些特殊光源的光线效果或特定环境。
8、布景光
布景光是对人工搭建的事物进行照明。
三点布光法
对被摄体使用主光,辅助光和轮廓光三个基本光位的照明。
称之为”三点布光法”.
照明角度以其特点
1、钟面表示法
用一个钟面图分析正面人布光的灯光空间位置.这个钟面以人鼻小为中心.。
水平钟面叫H面,钟面的垂直面叫V,摄像机在水平钟面的6H与垂直钟面的3V。
图形是书P106图3—13。
光线以其特点
(1)顺光
顺光又叫平面,正面光,光源从摄像机方向照明被摄对象顺光平板,单调,透视效果和立体效果较差。
(2)逆光
逆光又叫背景光,光源照明方向与摄像机镜头方向相对,并处在被摄对象身后逆光主要增加物体的轮廓线条,突出主体造型。
(3)侧光
侧光,光源照明方向从拍摄方面的两侧到被摄对象上。
侧光有正侧光与斜侧光,,斜侧又有侧顺光和逆侧光。
正侧光光源投射方向与拍摄方向成90度左右水平角。
侧顺光光源投射方向与拍摄方向成45度左右水平角。
(4)顶光
光源照明方向从上方照至被摄体。
用顶光可以反应一些艺术效果。
(5)脚光
脚光,由下向上照明被摄人物或景物的光线。
用脚光也能反应一些艺术效果。
2、照明角度的决定要素。
(1)正确地表现被摄体的形状和形态。
(2)要恰当的表面被摄体的立体感。
(3)画面的影调要适当。
(4)用好主光。
(5)多个光源时,影子必须是一个。
(6)光源或在光滑面,镜面的反射光不要直接射入摄像机。
第三节电视照明的基本设备
一、电光源的种类。
热辐射类:
普通白炽灯,卤钨灯。
气体放电类:
荧光灯,金属卤化物灯,氙灯。
激光类
1、普通白炽灯。
耗电大,色温低,玻璃易发黑。
2、卤钨灯。
色温在2900K——3200K并保持基本不变。
光效高,寿命比白炽灯延长3倍,体积小,透光性好。
易熔断,耐震性差,灯泡发热时温度高。
3、带内反光镜的灯,灯内带有镀银的反光表面。
荧光灯(冷光源)
发光效率高,寿命长,发光柔和,光色品种多。
体积大,受环境温度影响大,显色性差。
4、金属卤化物灯,光谱与太阳接近,显色性与效率较高(外景拍摄的主要光源)
二、电视照明灯具
1、聚光型灯它包括聚光灯,回光灯,追光灯,注光灯,它主要作主光,轮廓光,造型光,效果光等。
(1)菲涅尔聚光灯
(2)椭面聚光灯
它可用作轮廓光,效果光,追光。
(3)注光灯
注光灯是小型聚光灯,灯具前部不带聚光灯,它非常适用于外景照明。
(4)回光灯
回光灯是一种反射式灯具,光线经球面镜反射出去,常用作轮廓光。
(5)追光灯
追光灯利用光控制,调整光的聚光区及光的硬软边缘,它可以突出主体。
2、冷光灯
灯具包括散光灯,天幕灯,地排灯,它常用辅助光,基础光及背景光。
三、照明灯具的支撑装置
1、地灯,灯具安装在地上,一般用作背景灯。
2、立式灯,灯具安装在带轮与不带轮的三脚架上。
3、悬吊装置
固定型悬吊装置,灯具固定吊在顶棚上。
(1)移动型悬吊装置,灯具安装在轨道上,可以移动。
(2)结合型悬吊装置,固定与移动相结合。
四、调光及控制设备
1、电视中采用调光设备的目的。
A、为满足内容、情节变化,达到某些效果,而调节亮度。
B、记录下不同时间,各个灯的不同亮度和开关时间。
C、延长灯泡的使用寿命。
调光器的选择
调光器由电阻型,——变压器型——磁放大器型可控硅型,目前可选用可控硅调光器。
大型文艺演出及活动还可以选择计算机灯光系统。
第三章录像机技术基础
1956年美国安培(Ampex)公司开发了四磁头横向磁迹记录的录像机,使用两英寸磁带。
价格昂贵。
每台5万英磅以上,体积庞大。
1970年日本松下、胜利、索尼联合研制了两磁头螺旋扫描U-matic盒式录像机,使用3/4英寸录像机。
1973年日本索尼公司研制了家用录像机U–max系列。
使用小1/2英寸录像带,胜利公司研制了VHS型家用录像机(今天市场出售的家用录像机都是VHS型了,磁带1/2英寸。
80年代初,日本索尼公司研制出采用1/2英寸盒式磁带,分量论录的Betacan型录像机。
今天录像机已进入了数字时代。
它们有DVCPROGE格式。
DVCAM格式等。
第一节录像机的组成、原理及种类
一、录像机的基本组成和工作原理。
录像机(VideoTapeRecorder或VideoCassetleRecorder)
简称VTR或VCR。
它是一种利用电磁转换的磁记录设备。
录像机型繁多,但其主要组成部分是相同的,都包括有磁头系统。
磁带传送系统,视频信号处理系统、伺服系统、机械控制系统、音频信号处理系统、电源。
1、磁头系统
它包括视频录放磁头、音频录放磁头、控制信号录放磁头、消磁头等。
录放磁头的主要作用是在记录和重放时实现电磁信号的变换。
记录时,记录波长与磁带的速度成正比,与频率成反比λ=V/F
λ记录波长(微米)V带速(米/秒)f频率(兆赫)由于视频信号的频率很高,要记路录,须有很高的磁带速度,为此通过提高视频磁头与磁带的相对速度。
双磁头螺旋扫描式录像机中,磁鼓旋转转速等于电视信号的帧频,其旋转一周,恰好是一帧信号的周期。
提问:
(为什么录像机暂停时能看到图像,而录音却听不到声音)音频磁头、录放声音。
控制磁头、录、放控制信号。
消音磁头、消抹磁迹。
这三个磁头有的录像机安装在磁鼓上)。
2、磁带传送系统
这一系统主要完成走带和穿带的功能。
不同的录像机的走带路径及位置,穿带方式和状态都不一样。
穿带状态可分为非穿带型、
半穿带型和全穿带型。
3、视频信号处理系统
这个系统主要由记录通道和重放通道。
在记录通道把彩色全电视信号解为亮度和色度信号,对亮度信号采用低载频,浅调频方式。
高带方式录像机5~10MHZ
低带方式录像机4~5MHZ
载波频率
重放时,色度信号升频,亮度信号解调,二者混合成全电视信号输出。
4、伺服系统
伺服SERVO,意思是利用自动控制技术,控制某一机械量,使之保持预定的不变值或按一定的规律变化。
盒式磁带录像机伺服系统分为磁头鼓伺服,主导轴伺服和张力伺服系统三种。
磁鼓伺
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