鉴赏诗歌语言考点知识清单Word下载.docx
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一寸二寸之鱼,三竿两竿之竹"
,前人就称之为"
读之骚逸欲绝"
."
前村深雪里,昨夜数枝开"
,郑谷把僧齐己的《早梅》诗中的"
数枝开"
,改为"
一枝开"
,齐己因此而拜郑谷为"
一字师"
.
2、炼形容词。
诗歌是社会生活的主观化的表现,少不了绘景摹状,化抽象为具体,变无形为有形,使人如闻其声,如见其人,如触其物,如历其境。
这种任务,相当一部分是由形容词来承担的。
我国古典诗词中炼形容词,有两种情况值得特别注意,一种是形容词的重叠运用,一种是表颜色的形容词于句首与句末的运用。
王维的《积雨辋川庄作》中的"
漠漠水田飞白鹭,阴阴夏木啭黄鸥"
,郭彦深就说"
漠漠阴阴,用叠字之法,不独摹景之神,而音调抑扬,气格整暇,悉在四字中"
.雨前初见花间蕊,雨后全无叶底花。
蝴蝶飞来过墙去,应疑春色在邻家"
,这是王驾写的《睛景》,王安石改后两句为"
蜂蝶纷纷过墙去,却疑春色在邻家"
,除了易"
蝴"
为"
蜂"
,易"
应"
却"
之外,炼字的关键就在于去"
飞来"
而改为"
纷纷"
,因为只有蜂忙蝶乱的侧写妙笔,才能令人动情地表现出晚春雨后特有的美景。
3、炼动词。
一首诗,是由一些诗的意象按照一定的艺术构思组合而成的,而真正能构成鲜明的化美为媚的意象的词。
主要是表动态的具象动词。
因为名词在诗句中往往只是一个被陈述的对象,它本身没有表述性,而能给作主语的名词以生动的形态的,主要就是常常充当谓语的动词,这样,具象动词的提炼,就成了中国古典诗歌炼字的主要内容。
如"
吐"
字,这是最平常易见而没有什么惊人之处的动词了,杜甫有一联诗句是"
四更山吐月,残夜水明楼"
,苏东坡对此极为欣赏,我想,除了"
明"
字这一形容词兼摄动词的作用而富于动态之外,就是"
字下得极妙。
清代的查慎行,大约于此也未能忘情吧,他在《移居道院纳凉》诗中写道:
"
满城钟磬初生月,隔水帘栊渐吐灯"
,写华灯初上灯水交辉的夜景,化静为动,造语奇特,这个富于动力性的"
字的运用,真是不让杜甫和陈与义专美于前了。
4、炼虚词。
虚词的运用,在新诗创作中似乎远不及在古典诗词中地位重要。
在古典诗词中,虚词的锤炼恰到好处时,可以获得疏通文气,开合呼应,悠扬委曲,活跃情韵,化板滞为流动等美学效果。
王勃《滕王阁序》中的名句"
落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色"
,去掉"
与"
、"
共"
二字就会大为减色。
(二)语言风格有关知识
“风格”是指由于作者的生活经历、艺术素养等造成的不同的创作特色。
如李白之诗清新飘逸,杜甫之诗沉郁顿挫,陶渊明之诗冲淡平和,王维之诗诗中有画,韩愈的诗深奥险怪,白居易的诗通俗鲜明。
再如,按词论家说,苏轼、辛弃疾之词豪迈奔放,柳永、李清照之词婉约含蓄。
体会其风格特色,就是要体会语言的美,体会其内蕴。
◇浪漫主义:
善于抒发对理想世界的热烈追求,常用夸张手法,语言热情奔放,想象瑰丽神奇
◇现实主义:
注重按照生活本来的样子精确细腻地描写想象。
◇豪放派:
气势豪放,意境雄浑
◇婉约派:
语言清丽含蓄,抒情婉转缠绵。
1、豪放:
苏轼、辛弃疾
婉约:
柳永、姜夔、李清照
隽永:
李煜、刘禹锡
自然:
谢朓、谢灵运
清新飘逸:
李白
沉郁顿挫:
杜甫
雄浑悲壮:
屈原
淡远闲静:
陶渊明
恬淡优美:
王维
雄壮豪迈:
王昌龄
豪放磅礴:
曹操
旷达俊爽:
杜牧
2、宫廷诗:
缠绵宛转
田园诗:
恬淡宁谧
山水诗:
清新优美
边塞诗:
悲凉慷慨
讽喻诗:
沉郁激愤
咏史诗:
雄浑壮阔
怀古诗:
幽深绵长
送别诗:
意蕴深远
(三)语言风格常用术语简介
1、生动形象
语言活灵活现,具体形象
①人物语言个性化,言如其人;
②描写逼真,绘声绘色,惟妙惟肖;
③运用多种辞格,新鲜活泼;
④注意词语选用,注意句式变换。
举出实例,分析其生动形象成因或表现。
2、朴素自然
语言自然不做作,少雕饰
发自内心,出于至诚,感情真挚;
明白如话,清新自然,不堆砌,少修饰,不做作,真切平实,通俗易懂,“清水出芙蓉,天然去雕饰”。
举出实例,说明表现(白描、口语、大众化),概说好处
3、含蓄蕴藉
语言含义深刻,含而不露,言在此而意在彼
引而不发,含而不露,欲言还休,富有言外意、弦外音、话中话,深沉厚重,深蕴含蓄,“不着一字,尽得风流”。
举出实例,揭示其丰富内涵,略析其成因(象征、双关、暗示等)及好处
4、幽默风趣
语言诙谐机警,活泼有趣
运用夸张、反语、仿词、双关等手段,突出事物特征,揭露事物本质,富于讽刺意义,增强批判性和说服力,令人轻松愉快,忍俊不禁。
举出实例,说明用意,分析好处
5、庄重典雅
语言平实沉稳,严肃郑重
采用典范书面语,拒绝俚词俗语;
常用古语词、成语;
多用专有名词、术语;
多长句、复句。
庄重严肃,堂皇正大,深沉厚实,义正辞严
举出实例,说明成因和用意,略说好处。
6、清新明快
语言干净利落,明白晓畅
语言直截了当,不拐弯抹角,斩钉截铁,单刀直入,一语中的,一针见血,痛快淋漓,雅俗共赏
举出实例,分析特征好处
7、绚丽华美
语言酣畅淋漓,辞藻华丽
辞藻华丽,注重修饰,表意细腻,体物入微,穷形尽相,多用辞格,讲究技巧,富于联想、想象,纵笔泼墨,气势如虹,内容丰富,表意充分
8、音律和谐
语言具有音乐美
合辙押韵,节奏匀称,平仄调配,抑扬顿挫,音律讲究;
多用叠词象声词,多用整句,多用四字短语。
读来朗朗上口,听来悦耳动听,富音乐性
举出实例,分析成因好处
10、整散结合
整句(对偶、对比、排比、反复、顶真等)与散句错杂
语言具有整齐美、对称美、复叠美、回环美、错落美,活泼多致,丰富多彩,显得文采富赡,文气十足,情浓意满,酣畅淋漓
引出整句,分析其语言美感,略说整散结合之妙
(四)语言风格常用术语例析
1、平实质朴、朴素自然
其特点是选用确切的字眼直接陈述,或用白描,不加修饰,显得真切深刻,平易近人。
语言力求平淡,不追求词藻的华丽,显现出质朴无华的特点,但于平淡中蕴含着深意。
如贾岛的《访隐者不遇》:
“松下问童子,言师采药去。
只在此山中,云深不知处。
”全篇4句20字,毫无难解之处。
如,"
采菊东篱下,悠然见南山。
山气日夕佳,飞鸟相与还。
(陶渊明《饮酒》)
2、含蓄隽永、含蓄委婉
诗歌最富有灵气,诗的灵气在于隽永,在于“字短情长”,字里行间总是留着启人联想、开人悟性的“空白”。
含有深意,藏而不露。
这种风格往往不把意思直接说出来,而是藏在形象中,让读者自己展开想象,思而得之。
如李商隐的《雨夜寄北》:
“君问归期未有期,巴山夜雨涨秋池。
何当共剪西窗烛,却话巴山夜雨时。
”天各一方的夫妻间挂念问候,其时其境其情,归家团聚作长夜之谈的憧憬,统统显于言外,隐于空白。
洞房昨夜停红烛,待晓堂前拜舅姑。
妆罢低眉问夫婿,画眉深浅入时无?
(朱庆馀《闺意献张水部》)
3、清新明丽、清新雅致
这种风格往往用清丽的语言来营造优美的意境,表达怡然喜悦的感情。
其艺术境界多如大雨过后的清清柳色、荷叶上颤动着的晶莹水珠。
叶上初阳干宿雨,水面清圆,一一风荷举"
(周邦彦《苏幕遮》)。
如杨万里的“小荷才露尖尖角,早有蜻蜓立上头”(《小池》)。
用语新颖别致,不落俗套,给人一种清新美的愉悦。
4、形象生动
诗歌的语言往往以其生动形象而感人至深。
如苏轼的“乱石穿空,惊涛拍岸,卷起千堆雪”(《赤壁怀古》),既是诗又是画,有形有声有色地展现了赤壁的壮丽景色,气势雄伟,境界开阔。
5、绚丽飘逸
如“日照香炉生紫烟,遥看瀑布挂前川。
飞流直下三千尺,疑是银河落九天。
”李白的诗大都写得色彩缤纷、景象绮丽、变幻莫测,这是绚丽飘逸之美。
6、婉约细腻这种风格往往体现出"
曲、细、柔"
的特点,曲径通幽,情调缠绵,表达感情细如抽丝。
风住尘香花已尽,日晚倦梳头。
物是人非事事休,欲语泪先流。
闻说双溪春尚好,也拟泛轻舟。
只恐双溪舴艋舟,载不动许多愁。
(李清照《武陵春》)
7、幽默讽刺在诗中多指诙谐、风趣或辛辣的笔调和趣味。
竹帛烟销帝业虚,关河空锁祖龙居。
坑灰未冷山东乱,刘项原来不读书。
(章碣《焚书坑》)
8、雄浑
雄浑指力的至大至刚,气的浑厚磅礴。
其特点是:
骨力挺健,气壮山河,气吞宇宙,气度豁达,气概恢宏,气宇轩昂,气势浩瀚,气魄雄伟。
在具体作品中,有的壮志凌云、刚毅雄健,如刘邦《大风歌》;
有的慷慨悲歌、视死如归,如项羽《垓下歌》;
有的胸襟豁达,豪情横溢,如曹操的《观沧海》。
雄浑是盛唐诗歌的时代风格,它反映了盛唐欣欣向荣的景象和朝气蓬勃的活力。
王昌龄的《出塞》(秦时明月汉时关)气势浩瀚,雄伟壮丽;
王之涣的《出塞》(黄河远上白云间)想象丰富,境界辽阔;
孟浩然的“气蒸云梦泽,波撼岳阳城”(《临洞庭》)气魄宏大,气势壮观;
王维的“大漠孤烟直,长河落日圆”(《使至塞上》)何其高远,多么壮丽!
而真正能够称为“雄浑”的是以高适、岑参为代表的边塞诗人。
9、豪放
豪迈奔放,谓之豪放。
其特点既表现了作为主体的诗人的特点,又表现了作为客体的描绘对象的特点。
就主体而言,情感激荡,格调昂扬;
想象奇特,夸张出格;
志向高远,襟怀旷达;
气呑宇宙,力拔山河;
傲骨嶙峋,狂荡不羁。
就客体而言,往往拥有巨大的体积、伟大的力量而显示出特有的壮美、崇高,或显示出浑茫、浩淼的无限阔大的景象,因而气势峥嵘,场面壮阔,境界缥缈,极目无垠。
李白是豪放风格之集大成者,情感激荡,格调昂扬,想象奇特,夸张出格,是李白豪放诗风的特点。
“君不见黄河之水天上来,奔流到海不复回。
”(《将进酒》)气势浩荡,一泻千里:
“草绿霜已白,日西月复东。
”(《古风》)描绘光阴流逝之快,人事变迁之速,一气呵成,天衣无缝:
“燕山雪花大如席”(《北风行》)“白发三千丈,缘愁是个长。
”(《秋浦歌》)夸张虽不合理却合情。
宋词中的豪放派,以苏、辛为最杰出代表,苏词注重将慷慨激昂、悲壮苍凉的感情融入词中,善于在写人、咏景、状物时,以奔放豪迈的形象,飞动峥嵘的气势、阔大雄壮的场面取胜,《念奴娇
赤壁怀古》是代表作。
10、沉郁
沉郁,就是指情感的浑厚、浓郁、忧愤、蕴藉。
“沉则不浮,郁则不薄。
”杜甫之诗,为浓郁之极至。
忧愁是杜诗沉郁的主要内容,他的忧愁,不只是个人的,更是国家的、民族的、人民的,因而这种忧愁具有丰富的情感层次,使其沉郁获得深厚的情感和崇高的价值。
他的“三吏”“三别”“兵车行”《茅屋为秋风所破歌》都是沉郁的力作。
11、悲慨
触景生情,睹物伤怀,悲壮慷慨,谓之悲慨。
大凡诗人,慨叹风云变幻之疾,痛惜韶光流逝之速,目击人民灾难之重,身受命运坎坷之苦,郁积壮志未酬之愤,而忧心忡忡、慷慨悲歌者,均以悲慨目之。
可见,悲慨是时代的心声,诗人的呼喊,诗人面对动乱的现实,出于严肃的责任感,遂作悲慨。
陈子昂的诗,就以悲慨而驰誉诗坛。
《登幽州台歌》是最激动人心的悲慨之诗。
12、俊爽
即英俊豪纵,飒爽流利。
代表诗人是杜牧。
他的诗,纵横古今,雄视万代,畅谈历史,痛砭时弊,总结教训,忧国忧民,怀撑天之宏志,感报效之无门,另一方面,又矫健豪举,潇洒风流,流转飞动,畅快爽利。
如《过华清宫绝句》:
“长安回望绣成堆,山顶千门次第开。
一骑红尘妃子笑,无人知是荔枝来。
”以含蓄讽刺的笔调,深刻揭露了唐玄宗纵情声色,骄奢淫逸,醉生梦死的生活。
13、冲淡
冲淡,即冲和、淡泊,含有闲逸、静穆、淡泊、深远的特点。
王维的山水诗有闲、静、淡、远的特点,他是冲淡派大师。
人闲桂花落,夜静春山空。
月出惊山鸟,时鸣深涧中。
(《鸟鸣涧》)"
空山不见人,但闻人语响。
返景入深林,复照青苔上。
(《鹿砦》)这里,没有城市的喧嚣,没有人间的纷争,没有外界的纷扰,只有大自然的宁静,山水花鸟的生机。
诗人尽情地消受着、欣赏着、陶醉着,投入到大自然的怀抱之中,变成了大自然的有机体了。
14、旷达即疏狂不羁,通脱豁达,潇洒飘逸,高洁特立,代表作家是苏轼。
苏轼的词除了豪放外,更多的是旷达的词风。
有雄才大略而又怀才不遇的苏轼,既要坚持不苟合随俗,又要随缘自适;
既要"
尽人事"
,又要"
知天命"
,使其性格中带有典型的"
旷达"
的特征。
人生如梦,一尊还酹江月"
(《念奴娇赤壁怀古》)"
老夫聊发少年狂"
(《江城子密州出猎》)这样的诗句,就带有明显的旷达的色彩。
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