《画皮》里的妖与现代爱情Word下载.docx
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对一个电影来说这是好处。
也有坏处,坏处就是谁都知道这个故事。
您还记得自己第一次看这个故事时的感受吗?
我第一次看到《画皮》原著的时候,第一感觉就是:
好烂!
这个男人好烂,受到女鬼的蛊惑。
这个道士好烂,每次只是飘飘然地给些意见,从来不真心帮人。
老婆好烂,这样的老公让他死了好了,干嘛还要去救他?
这样的故事我没兴趣去写,它的角度太封建了,完全没有一丝现代的气息。
不代表从前不对,从前就是这样的。
蒲松龄写《聊斋》的时代,表彰妻子这样的女人,为男人无私奉献是应该的。
如果《画皮》想让现在的年轻人有兴趣的话,我一定要有现代的元素在里头。
时代过去这么久了,我们对很多事情有新的、比较开明的看法,尤其对人、男女关系、爱情、婚姻有很多新的命题,于是我就想到爱情这个事情。
后来的时候,《画皮》对我最大的一个吸引力就是,非常简单的一个关系,但是,这个关系可以无限地延伸出去。
我的做法是把整个故事放大。
所谓放大,就是把一个三角的爱情关系变成好几个三角关系,所以我就加了两个人物代替那个道士,就变成了加进甄子丹和孙俪,庞勇和夏冰的角色,再加上小易。
为什么《画皮》中有一段情节被拉到西部去拍?
我希望这个戏带来一种妖与人的族群关系。
我希望妖来自一个莫名其妙的地方,而不是明明白白就是在城里出现的。
小说只有三页纸,随便搭两座房子就拍完了,是吧?
我希望西部的风情能为这个戏带来大气、宽广的视野和剧烈的反差。
大漠的宽广与城市里困兽犹斗的对比。
这个戏表面说的好像只是爱情故事,要细看其实是蛮大的。
我就想我不能困在这个小城里头。
为什么把故事移到了汉代?
清朝离现在比较近,明朝又太有规范,所以索性把时间推得远一点,就放到了汉代。
有一段汉代的狐仙,会感觉不一样。
我跟黄岳泰谈的时候,说能把油画的感觉抓出来就好了,我想要陈逸飞那种细腻的感觉。
我想怎么样体现汉朝时候对颜色的处理。
汉朝有个好处,颜色尽管浓烈,可是都出自某一个系列。
比如说女演员穿的衣服,一共七层,一层一层的穿。
演员说干嘛这么费劲,做个七层的袖子不就好了吗?
我说不行,感觉完全不一样,就要穿七件。
每次他们都穿得很辛苦,慢慢的穿。
穿起来一站,你就觉得整个感觉出来了。
因为七层的关系,颜色的利用就很好玩了。
七层各是什么颜色,怎么把七层的颜色配搭起来?
每个细节我和美术都在想,我们是电影嘛,我不是电视剧,很多细节在大屏幕里头都会出现,一看就是经过精雕才好看。
演员们都在冒险
我发现一个书生和狐仙的故事变成了武生和狐仙的故事。
您当时是怎么想把王生改成武将的?
武生不单纯是武生。
本来将军是甄子丹,只是因为甄子丹离开了,陈坤才上位变成将军的。
可是陈坤这个人物他一直都知道自己不比甄子丹好,论打,论功,他远远不及甄子丹。
所以,他心里其实一直有一种压力,当甄子丹回来的时候,这个压力就更大了。
城里出现了杀人凶手,很多人的心没了,可是他解决不了,怎么办?
甄子丹回来了。
甄子丹可能有机会破案,可对陈坤来说就更是压力。
而且就算不是书生又如何?
总有一些人比你强,人总会面对几次压力,其实他蛮复杂的。
甄子丹在这个戏里打的不是很多,离开这个地方就变成了一个很潇洒的浪人,您对这个人物是怎么设计的?
戏里头甄子丹扮演的庞勇是个至情至性的人。
他为了爱情,把自己的一切都抛掉。
后来,也为了爱情,他又回来,去救自己的情敌,把自己的伤口重新又撕开。
庞勇不相信妖,一个从来不相信妖的人,怎么斩妖除魔呢?
可是他相信赵薇扮演的佩蓉,他是凭着这个相信一股脑的扎进去。
甄子丹在戏里,面对赵薇、陈坤、周迅、孙俪都有不同的角度。
甄子丹跟我说从来没有这样演过这样的角色,演得好过瘾。
这戏很好看在于他是一个潇洒的浪人,总是出奇不意的动手去产生一些效果。
我很满意,同时对他来说也是一个新的方向。
周迅一直都是给人很轻逸的感觉,找她来演狐仙是不是感觉有点太现代了?
这次的《画皮》跟以前不一样,观众会发现我把大家熟悉的大牌明星都改了。
他们走过的路我会给他们稍微的偏一点点。
周迅从来没有演过什么给人压力的角色,可是在这个戏里头,所有的压力都来自她。
我跟她说,我不要传统的那种妖媚,大家一想妖心里就有个印象,我不要那个。
我的这个妖迷倒男人是另外一种形象,另外一种方法。
陈坤从柔弱的书生变成了半个武生。
孙俪一点不艳丽,从头到尾都像个男孩子。
他们每个人都被改得跟他们以前的自己有一点点不一样。
我很清楚,他们每个人加入进来都有一种心态就是:
“好吧,冒个险吧。
”
您在官网上说这个电影的投资是1500万美金,其实这个数字对于古装大片并不多,但是《画皮》几乎集合了两岸三地最好的班底。
真要谢谢他们。
当时我请他们过来拍戏的时候,他们拿到的剧本是之前的一稿,后来我接手以后,说剧本要大改,他们盲目地信任了我。
比如赵薇,我们在北京机场偶遇。
她从外面回来,而我要回香港。
我们一起吃饭。
后来,她告诉我,说她本来想推辞的,来吃饭就是应付一下,可是等我说完故事以后,她迷迷糊糊地接了。
再说孙俪,原来的剧本里她只有三句对白。
孙俪很疑惑:
“就三句台词,我不知道是不是你故意不想让我演?
”可是听完我说故事,她决定赌一回。
大片的压力
中国导演很多都在挖古装大片矿,您是不是也有这个压力?
还好我没钱搞这么大。
中国目前的大片,再大也不会比《赤壁》大。
要说现代题材,好莱坞电影已经这么优秀,我们在各方面很难跟人家比拼。
所以东方这一部分,我们的古装是我们的强项,只是我们怎么发挥的问题。
我想要一个不一样的古装大片。
观众也不要想来看大场面,看场面的话去看奥运会吧。
您之前拍古装大片非常少,您怎么把自己以前的风格融入到这个片子里面的?
我从来没做过这个事情。
我每次拍戏都把原来的戏抛掉。
我不会延续某一种风格,我觉得不需要。
我延续的是我的世界观,延续的就是我对人的看法。
简单来说,是我自己常说的一个故事,狮子跟绵羊的故事。
狮子吃了一只绵羊,我们小时候一看,噢,狮子是坏人。
可是狮子能不吃羊吗?
不吃羊他自己会饿死。
从这个角度你再看一下,没有对错,它们只是对立,没有办法。
您能具体说说吗?
对我来说,每一次我面对一个故事,我最先想的是要让观众经历一些什么。
观众走进一个庙,我就好像一个导游,我带着他看庙里的壁画。
他有什么经历,离开的时候有什么感觉,在通过的时候每转一个角落有什么心情,对我来说都是我的责任。
可是我希望他在走这一段路的时候,很享受,很投入;
离开的时候,开心也好,惊喜也好,害怕也好,带一点点想法就好。
可是我不知道每一个人想法怎么样,我相信每一个人看完这个戏之后他们拿回去的东西都不一样。
我希望观众看完我的电影是愉快的、投入的过程,而不是好像进了一个学校,我教育你一堆大道理,那很可怕。
我没有高度,我从来没说我搞得是什么艺术让你来看,我搞得是平民文化。
能多低就多低,对我来说,要是一个完全不懂文字的人看我的故事然后感动,那我太开心了。
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