诗歌创作基础近体诗的对仗Word格式.docx
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,动词仂语对动词仂语。
绝句、律诗、排律的对仗各有规则。
绝句一般不要求对仗,是否用对仗,凭作者自便。
前人绝句多数不用对仗,例如:
山中相送罢,日暮掩柴扉。
春草年年绿,王孙归不归?
(王维《送别》)
兰陵美酒郁金香,玉碗盛来琥珀光。
但使主人能醉客,不知何处是他乡。
(李白《客中行》)
绝句有的首联对仗,尾联不对仗。
功盖三分国,名成八阵图。
江流石不转,遗恨失吞吴。
(杜甫《八阵图》)
(注:
对仗句以楷体字显示,下同)
荷尽已无擎雨盖,菊残犹有傲霜枝。
一年好景君须记,最是橙黄桔绿时。
(苏轼《冬景》)
对仗出句多为仄声,五绝首句不入韵的多于七绝,所以五绝首联对仗的多于七绝。
也有首句入韵、首联对仗的绝句。
花枝出建章,凤管发昭阳。
借问承恩者,娥眉几许长?
(皇甫冉《婕妤怨》)
朱雀桥边野草花,乌衣巷口夕阳斜。
旧时王谢堂前燕,飞入寻常百姓家。
(刘禹锡《乌衣巷》)
七绝首句入韵的多于五绝,这种首联对仗形式七绝多于五绝。
绝句也有首联不对仗,尾联对仗的。
移舟泊烟渚,日暮客愁新。
野旷天低树,江清月近人。
(孟浩然《宿建德江》)
肠断春江欲尽头,杖藜徐步立芳洲。
颠狂柳絮随风舞,轻薄桃花逐水流。
(杜甫《漫兴》)
绝句也有首尾两联全对仗的。
白日依山尽,黄河入海流。
欲穷千里目,更上一层楼。
(王之涣《登鹳雀楼》)
岁岁金河复玉关,朝朝马策与刀环。
三春白雪归青冢,万里黄河绕黑山。
(柳中庸《征人怨》)
前人绝句绝大多数首尾两联都不对仗,首联对仗者偶尔见之,尾联对仗者较少,两联全对仗者更少。
但是律诗中间两联(颔联和颈联)必须对仗,否则就不成其为律诗。
它的首尾两联可对仗可不对仗。
前人律诗中也有首联对仗的,也有尾联对仗的,也有四联全都对仗的,这悉凭作者自便,并无定规。
但颔联和颈联的对仗是律诗的常规,也称为正例。
五律首句不入韵者。
空山新雨后,天气晚来秋。
明月松间照,清泉石上流。
竹喧归浣女,莲动下渔舟。
随意春芳歇,王孙自可留。
(王维《山居秋暝》)
首句入韵者。
犬吠水声中,桃花带露浓。
树深时见鹿,溪午不闻钟。
野竹分青霭,飞泉挂碧峰。
无人知所去,愁倚两三松。
(李白《访戴天山道士不遇》)
七律首句不入韵者。
巴山楚水凄凉地,二十三年弃置身。
怀旧空吟闻笛赋,到乡翻似烂柯人。
沉舟侧畔千帆过,病树前头万木春。
今日听君歌一曲,暂凭杯酒长精神。
(刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》)
一封朝奏九重天,夕贬潮阳路八千。
欲为圣明除弊事,肯将衰朽惜残年?
云横秦岭家何在,雪拥蓝关马不前。
知汝远来应有意,好收吾骨瘴江边。
(韩愈《左迁至蓝关示侄孙湘》)
律诗有首联、颔联、颈联三联对仗的。
旅客三秋至,层城四望开。
楚山横地出,汉水接天回。
冠盖非新里,章华即旧台。
习池风景异,归路满尘埃。
(杜审言《登襄阳城》)
北阙休上书,南山归敝庐。
不才明主弃,多病故人疏。
白发催年老,青阳逼岁除。
永怀愁不寐,松月夜窗虚。
(孟浩然《岁暮归南山》)
七律首句不入韵者
世途倚伏都无定,尘网牵缠卒未休。
福祸回还车转毂,荣枯反复手藏钩。
龟灵未免刳肠患,马失应无折足忧。
不信君看奕棋者,输赢须待局终头。
(白居易《放言五首》其二)
首句入韵者
永巷长年怨绮罗,离情终日思风波。
湘江竹上痕无限,岘首碑前洒几多?
人去紫台秋入塞,兵残楚帐夜闻歌。
朝来灞水桥边问,未抵青袍送玉珂!
(李商隐《泪》)
前三联对仗者,首句不入韵的,五律多于七律;
首句入韵的,七律多于五律。
律诗首联不用对仗,颔联、颈联、尾联用对仗。
这种形式的律诗罕见,因为一般尾联是全诗的结束语,用散行比较容易画龙点睛,用对仗较受束缚,故诗人不喜用尾联对仗。
杜甫诗中时有这种形式,后人模仿者较少。
下面五律、七律各举一首:
凉风动万里,群盗尚纵横。
家远传书日,秋来为客情。
愁窥高鸟过,老逐众人行。
始欲投三峡,何由见两京。
(杜甫《悲秋》)
剑外忽传收蓟北,初闻涕泗满衣裳。
却看妻子愁何在?
漫卷诗书喜欲狂。
白日放歌须纵酒,青春作伴好还乡。
即从巴峡穿巫峡,便下襄阳向洛阳。
(杜甫《闻官军收河南河北》)
律诗中也有四联全部用对仗的,这种形式出现得较早,如唐初苏味道《正月十五日夜》:
火树银花合,星桥铁锁开。
暗尘随马去,明月逐人来。
游妓皆秾李,行歌尽落梅。
金吾不禁夜,玉漏莫相催。
盛唐时,王维、杜甫作品中有不少四联全对仗的律诗,其后也有诗人仿效的,故这种形式虽比较罕见,但较后三联对仗的稍多些。
天上去西征,云中护北平。
生擒白马将,连破黑雕城。
忽见刍灵苦,徒闻竹使荣。
空留左氏传,谁继卜商名。
(王维《故西河郡杜太守挽歌三首》之一)
玉楼银榜枕严城,翠盖红旗列紫营。
日映层岩图画色,风摇杂树管弦声。
水边重阁含飞动,云里孤峰类削成。
幸睹八龙游阆苑,无劳万里访蓬瀛。
(宗楚客《奉和幸安乐公主山庄应制》)
排律的对仗和律诗同,首联、尾联可用可不用,但中间不论有多少联,必须全部对仗。
江城含变态,一上一回新。
天欲今朝雨,山归万古春。
英雄余事业,衰迈久风尘。
取醉他乡客,相逢故国人。
兵戈犹拥蜀,贼敛强输秦。
不是烦形胜,深惭畏损神。
(杜甫《上白帝城二首》之一)
山容水态使君知,楼上从容万状移。
日映文章霞细丽,风驱鳞甲浪参差。
鼓催潮户凌晨击,笛赛婆官彻夜吹。
唤客潜挥远红袖,卖炉高挂小青旗。
剩铺床席春眠处,乍卷帘帷月上时。
光景无因将得去,为郎抄在和郎诗。
(元稹《和乐天重题别东楼》)
律诗以颔联、颈联对仗为正例,上面介绍的首联、颔联、颈联三联对仗,颔联、颈联、尾联三联对仗,以及首联、颔联、颈联、尾联全对仗,称为变例,也有书上叫做别格、变体的。
这些变例,唐宋以后,以至现代人写旧体诗也有仿效的。
还有两种变例,中唐以后就很少有人仿效了。
这两种变例是在近体诗形成过程中,尚未完全定型时出现的,起于齐梁,延至中唐。
一种是首联对仗而颔联不对,颈联又对的形式。
如梁简文帝的《夜听妓》:
合欢蠲忿叶,萱草忘忧条。
如何明月夜,流动拂舞腰。
朱唇随吹动,玉钏逐弦摇。
留宾惜残弄,负态动余娇。
这首诗首联、颈联是很工整的对仗,而颔联却不对。
在平仄格式上也有后来所谓"
失对"
、"
失粘"
之病,带有不少古体诗的痕迹。
又如"
初唐四杰"
之一的王勃名作《送杜少府之任蜀川》:
城阙辅三秦,风烟望五津。
与君离别意,同是宦游人。
海内存知己,天涯若比邻。
无为在歧路,儿女共沾巾。
这首诗平仄完全合律,而对仗尚存古法。
在近体诗定型之后,也有诗人偶然仿古。
如李白《挂席江山待月有怀》:
待月月未出,望江江自流。
倏忽城西郭,青天悬玉钩。
素华虽可揽,清景不同游。
耿耿金波里,空瞻鳷鹊楼。
这种变例后人给它起了个好听的名字,叫"
偷春体"
,意思是:
律诗应该在颔联对仗的,却抢先在首联对仗了,"
言如梅花偷春色而先开也。
(《诗人玉屑》卷二)
还有一种仿古的变例,就是首联、颔联都不对仗,全诗只有颈联一联对仗。
例如盛唐的王维《送岐州源长史归》:
握手一相送,心悲安可论?
秋风正萧索,客散孟尝门。
故驿通槐里,长亭下槿原。
征西旧旌节,从此向河源。
又如中唐的元稹《归田》:
陶君三十七,挂绶出都门。
我亦今年去,商山淅岸村。
冬修方丈室,春种桔槔园。
千万人间事,从兹不复言。
这两种仿古的对仗,多见于五律,七律很少,但于名作中亦偶然见到。
如崔颢《黄鹤楼》:
昔人已乘黄鹤去,此地空余黄鹤楼。
黄鹤一去不复返,白云千载空悠悠。
秦川历历汉阳树,芳草萋萋鹦鹉洲。
日暮乡关何处是?
烟波江上使人愁。
又如杜甫《咏怀古迹》其二:
摇落深知宋玉悲,风流儒雅亦吾师。
怅望千秋一洒泪,萧条异代不同时。
江山故宅空文藻,云雨荒台岂梦思。
最是楚宫俱泯灭,舟人指点到今疑。
这两首七律的颔联似对非对,与颈联相比,其工整程度就差得多了。
第一首颔联平仄失对,第二首首联、颔联平仄失粘,在声律上也都有古体诗的遗风。
上面介绍的那两种存有古风的律诗,中唐以后就很少见到了。
晚唐以后,律诗颔联、颈联的对仗,同平仄的对、粘一样,成了律诗的金科玉律。
因此绝句后来也称截句,意思是:
绝句是从律诗上截取下来的。
如果截下的是律诗的首联、尾联,那末这绝句两联都不对仗;
如果截下来的是律诗的首联、颔联,那末这绝句首联不对仗,尾联对仗;
如果截下来的是律诗的颈联、尾联,那么这绝句,首联对仗,尾联不对仗;
如果截下来的是律诗的颔联、颈联,那么这绝句两联全对仗。
对仗的种类
关于对仗的种类,自古至今没有统一分类的标准,各种书上所列类格各异。
《文心雕龙.丽词》列出言对、事对、正对、反对四类;
《诗苑类格上》说,唐代上官游韶谓诗有六对,即正名对、同类对、连珠对、双声对、叠韵对、双拟对;
唐代日本僧人遍照金刚(弘法大师)之《文镜秘府论》称对仗有29种类格。
诗词格律专家王力教授,认为"
词的分类是对仗的基础。
(《诗词格律》38页)他在《汉语诗词律学》中,按照传统的词的分类(主要是名词的细分)将对仗分为11类,每一类中又分若干种,共28种。
为了初学者便于掌握,这里试从两个方面来谈谈对仗的分类,一是以对仗的工整程度来分类,二是介绍至今仍常用的几种对仗的类型。
其中有交叉和重叠的地方,作些必要的说明,尽量避免费辞。
对仗按其工整程度来讲,一般分为两种,即工对与宽对。
工对要求对仗得工整严谨。
不仅要求同类词相对,而且相对的词范畴越小、关系越亲近、字面越对称,则对仗越工。
古时并没有现代语法中那些词类术语,如名词、动词、形容词等等,有时候,有人把字分为实字、虚字,动字、静字等。
王力教授按汉语现代词类系统(现在语法学界对词的分类意见还不完全统一),根据律诗对仗的特点,把词分为九类:
1.名词;
2.形容词;
3.数词;
4.颜色词;
5.方位词;
6.动词;
7.副词;
8.虚词;
9.代词。
所谓词的范畴最小、关系最亲近、字面最对称主要是名词。
旧时把名词又分为天文、时令、地理、器物、宫室、衣饰、饮食、文具、文学、草木、鸟兽、鱼虫、形体、人事、人伦等门。
各门中又分为若干类。
同一门相对便工,同类相对更工。
例如毛泽东《长征》:
五岭逶迤腾细浪,乌蒙磅薄走泥丸。
金沙水拍云崖暖,大渡桥横铁索寒。
五岭"
和"
乌蒙"
,同属地理门中的山名对山名;
逶迤"
磅礴"
,都是形容词连绵字;
腾"
走"
都是形体动词"
细浪"
泥丸"
都是细小的形象,亦属地理门。
金沙水"
大渡桥"
同属地理门中的专门地名;
拍"
横"
都是形态动词;
云崖"
铁索"
同属地理门中的地形地物名;
暖"
寒"
同是形容气候的。
这两联都是极工的对仗。
有的名词虽不属同一门类,但是相邻,如天文对时令、地理,器物对衣饰等,也能成为工对。
毛泽东《送瘟神》(其二):
红雨随心翻作浪,青山作意化为桥。
天连五岭银锄落,地动三河铁臂摇。
雨"
山"
,前者属天文门,后者属地理门,邻类相对;
天"
地"
,前者属天文门,后者属地理门,也是邻类相对。
其余"
红"
青"
随心"
着意"
翻作"
化为"
浪"
桥"
;
连"
动"
三河"
银锄"
铁臂"
落"
摇"
,都是关系亲近、字面对称的相同词类。
所以这两联也是很工的对仗。
有些词既不同门类,也不相邻,但在文学作品或言语中常常平列的字,如诗酒、花鸟、人地、金玉等,也算工对。
敏捷诗千首,飘零酒一杯。
(杜甫《不见》)
感时花溅泪,恨别鸟惊心。
(杜甫《春望》)
草青临水地,头白见花人。
(白居易《感春》)
晓战随金鼓,宵眠抱玉鞍。
(李白《塞下曲六首》之一)
钱钟书说:
律体之有对仗,乃撮合语言,配成着属。
愈能使不类为类,愈见诗人心手之妙。
并例举了中晚唐与孟郊并称为"
苦吟诗人"
的贾岛的:
独行潭底影,数息树边身。
这一联中的"
潭"
与"
树"
影"
身"
皆不同类,但成为极工的一联。
诗人自注曰:
二句三年得,一吟双流泪。
(《谈艺录》185页)可见这种"
使不类为类"
的对仗,以雕琢为工,铸字炼句取胜,须得下番苦工的。
对仗用数词、颜色词、方位词可以为工整增色。
例如杜甫《绝句四首》(其三):
两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天。
窗含西岭千秋雪,门泊东吴万里船。
这首诗中的数词---"
两"
一"
千"
万"
颜色词---"
黄"
白"
翠"
方位词---"
西"
东"
。
所以历来被誉为对仗极工整的一首绝句。
又如毛泽东《答友人》颔联:
斑竹一枝千滴泪,红霞万朵百重衣。
这一联里的"
竹"
霞"
衣"
,都是名词,但不同门类,字面亦不对称;
可是因为有了"
斑"
颜色词对颜色词,"
百"
,数词对数词,形成工整的气氛,这一联也可视为工对。
工对中连绵字只能跟连绵字相对。
连绵字当中又分名词连绵字,形容词连绵字,动词连绵字,副词连绵字。
相对的连绵字必须词性相同。
连绵字用得好,也能为对仗的工整增色。
九天阊阖开宫殿,万国衣冠拜冕旒。
(王维《和贾舍人早朝》)
诗思沉浮樯影里,梦魂摇曳橹声中。
(戴复古《月夜舟中》)
天际欲销重惨淡,镜中闲照正依稀。
(韩琮《霞》)
千村薜荔人遗矢,万户萧疏鬼唱歌。
(毛泽东《送瘟神》之一)
在一联对仗中,只要多数字对得工整,就是工对。
譬如李商隐《无题》中的"
身无彩凤双飞翼,心有灵犀一点通。
身无"
心有"
彩凤"
灵犀"
双飞"
一点"
,都非常工整;
而"
翼"
通"
,却不怎么工整;
为不及物动词,在这里可作为名词用,整个对仗还是工整的。
有些对仗并不具备上述条件,但因它对仗的方式巧妙,也算工对,这些留待介绍对仗类型时,再作说明。
旧时做诗学对仗,为追求工整,学童还要学两类书。
一类是对韵书,就是前面提到的《笠翁对韵》、《声律启蒙》、《训蒙骈句》等;
还有一类是辞藻对偶门类书,如《诗腋》、《词林典腋》等。
前者是要熟读背诵的;
后者一般不要求背诵,只要求抄写,既练小楷,又加深对各门、各类相对的辞藻的印象,应用时可以按图索骥去查找。
对韵书是以平声30韵为纲,把对仗编成歌诀,既学对仗,又记诗韵,还可以学到不少典故。
在《近体诗的押韵》一章中介绍了《笠翁对韵》一东韵的一段对偶歌诀,下面再介绍《声律启蒙》中典故较多的六鱼韵三段对偶歌诀。
有对无,实对虚,作赋对观书。
绿窗对朱户,宝马对香车。
伯乐马,浩然驴,戈雁对求鱼。
分金齐鲍叔,奉璧蔺相如。
掷地金声孙绰赋,回文绵字窦滔书。
未遇殷宗,胥靡困傅岩之筑;
既逢周后,太公舍渭水之渔。
终对始,疾对徐,短褐对华裾。
六朝对三国,天禄对石渠。
千字策,八行书,有若对相如。
花残无戏蝶,藻密有潜鱼。
落叶舞风复高下,小荷浮水卷还舒。
爱见人长,共服宣尼休假盖;
恐彰己吝,谁知阮裕竟焚车。
麟对凤,鳖对鱼,内史对中书。
犁锄对耒耜,畎浍对郊墟。
犀角带,象牙梳,驷马对安车。
青衣能报赦,黄耳解传书。
庭畔有人持短剑,门前无客曳长裾。
波浪拍船,骇舟人之水宿;
峰峦绕舍,乐隐者之山居。
这三段歌诀中有从《史记》、《汉书》、《晋书》、《说苑》、《天台山赋》以及传说中引出的典故23个。
翻翻这类对书,看看注释,查查原著,可能是蛮有味儿的。
下面再介绍《词林典腋》地理门中的"
春山"
秋山"
条目,(为了醒目,酌改排列格式):
春山:
送青/横翠青帐/画屏石横/林密花香/泉韵歌莺/戏蝶绣岭/烟溪红点杜鹃/白分蝴蝶白云四面/绿柳前头千峰雷雨/百和花香
秋山:
白云/黄叶清高/碧瘦朝爽/夕佳断壁/疏林云霞现/风月清崖枫老/路菊香螺黛浅/画图宽竹兼露密/藤与风长削成青玉/截断碧云
上海书店出版社82年影印出版的清.汤文璐编著的《诗韵合璧》,附有《诗腋》和《词林典腋》,可惜字太小,编排不醒目,没有标点符号,缺乏必要的注释。
如果加以编排、标点、注释,重新出版,也可以作为学旧体诗的工具书。
旧时学对仗除读上述两类之外,还要应对----老师出上句,学生应下句。
童年跟一位老塾师学经,附带学诗。
他很重视应对。
据他说,应对如何,不仅考核你对仗的水平,而且还反映你的志向、品德等等。
我的家乡---江苏南通---清末出了个状元---张謇(中国近代工业、教育的创办人之一)。
幼时学诗,老师出的上句是"
人骑白马门前去"
,张应以"
我踏金鳌海上来"
消息传出,乡里都夸这孩子将来大有出息,父母大喜,于是倾家供其念书。
我的那位老师,这故事不知讲过多少次。
他给我讲的经,讲的诗,几乎都忘光了,这故事还记得。
旧时之所以对学童强调学对仗,还与八股文有关。
明清两代科举考试作文,格式是固定的----八股。
八股文实骈俪之支流,对仗之引申。
(钱钟书《谈艺录》32页)
宽对是与工对相对而言的。
它只要求词性相同,门类不必相同;
意义基本相对,不要求逐字相对。
如毛泽东的《吊罗荣桓同志》的颈联:
长征不是难堪日,战锦方为大问题。
长征"
战锦"
对,"
不是"
方为"
对,但"
难堪日"
大问题"
,虽同是名词,却不同门类,亦不逐字相对。
又如《和柳亚子先生》颔联
三十一年还旧国,落花时节读华章。
三十一年"
落花时节"
,除"
年"
节"
同属时令门类,字面相对外,其余三字都不相对,但四字都属时间概念,意义相对"
还"
读"
,都是动词;
旧国"
华章"
,同为名词,但不同门类。
跟上一联相比,这一联工整的程度更宽一些,也可以叫做半对半不对;
又因其上下两句中一些字虽不合对偶的条件,但是意思是对称的,所以又叫"
意对"
律诗首联的对仗本来可用可不用,所以常见用半对半不对的,如:
匈奴犹未灭,魏绛复从戎。
(陈子昂《送魏大从军》)
远渡荆门外,来从楚国游。
(李白《渡荆门送别》)
饮茶粤海未能忘,索句渝州叶正黄。
(毛泽东《和柳亚子先生》)
这类宽对也有人用于颔联的。
如杜甫《月夜》颔联:
遥怜小儿女,未解忆长安。
又如苏轼《和子由渑池怀旧》颔联:
泥上偶然留指爪,鸿飞那复计东西?
前人律诗颈联大多较为工整。
如苏轼的《和子由渑池怀旧》:
首联---人生到处知
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