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课程名称 中华诗词之美得分
2013年11月28日
目录
1.摘要………………………………………………………………1
2.李清照生平………………………………………………………2
3.豆蔻芳华,灵动如斯……………………………………………4
4.初为人妇,真挚缠绵……………………………………………5
5.靖康南渡,感时伤怀……………………………………………6
6.参考文献…………………………………………………………8
李清照诗词鉴赏
摘要:
“大河百代,众浪齐奔,淘尽万古英雄汉;
词苑千载,群芳竞秀,盛开一只女儿花。
”本文将介绍千古奇女子——李清照的生平及其诗词创作上的独辟蹊径。
良好的早期教育、宽松自由的家庭环境和青年时期美满幸福的婚姻生活是其个性形成的决定性因素,也是其创作高标独秀的坚实基础。
“知人论世”,透过她精美绝伦的诗词作品,感悟历史中的点点滴滴,走进一代婉约词宗的内心世界,走进这千年诗词中的精彩意外,去领略其中那意外的精彩。
关键词:
清丽婉约内在美愁思爱情
李清照的生平
李清照生于神宗元丰七年二月初五日(公元1084年3月13日),卒于高宗绍兴二十五年四月初十日(公元1155年5月12日),自号易安居士。
她出生于书香门第。
早期生活优裕。
其父李格非藏书甚富,她小时候就在良好的家庭环境中打下文学基础。
出嫁后,与丈夫赵明诚共同致力于金石书画的搜集整理,共同从事学术研究。
志趣相投,生活美满。
金兵入据中原后,流落南方,赵明诚病死,李清照境遇孤苦。
一生经历了表面繁华、危机四伏的北宋末年和动乱不已、偏安江左的南宋初年。
李清照是中国古代罕见的才女,她擅长书、画,通晓金石,而尤精
词。
她的词作独步一时,流传千古,被誉为“词家一大宗”。
她的词分前期和后期。
前期多写其悠闲生活,多描写爱情生活、自然景物,韵调优美。
后期多慨叹身世,怀乡忆旧,情调悲伤。
豆蔻芳华,灵动如斯
李清照幼年,大部分时间是在风景如画,人文荟萃的家乡历城渡过的。
大约在她五六岁时,因父亲李格非作了京官,她便也随父母迁居东京汴梁。
她是在东京长大的。
那时候,北宋统治阶级享乐成风,东京表面上仍极繁荣。
李清照爱好自然的性格和描摹自然的能力,说明了她曾经受过故乡山东的涵育。
而她在爱情描写上的"
毫无顾藉"
,显示了都市社会风气和文学气氛对她的熏染。
少女时代的李清照,感情细腻,又极富高雅的情趣,一次郊游,她“兴尽晚回舟,误入藕花深处。
”“争渡,争渡,惊起一滩鸥鹭。
”(《如梦令》)仿佛看见了一个俏皮好胜、憨态可掬的少女驾舟出游乐而忘返的情景。
下面赏析她的一首早期作品:
如梦令
昨夜雨疏风骤,浓睡不消残酒。
试问卷帘人,却道“海棠依旧”。
“知否?
知否?
应是绿肥红瘦。
”
本篇是一首小令,内容也很简单。
它写的是春夜里大自然经历了一场风吹雨打,词人预感到庭院中的花木必然是绿叶繁茂,花事凋零了。
于是,翌日清晨她急切地向“卷帘人”询问室外的变化,粗心的“卷帘人”却答之以“海棠依旧”。
对此,词人禁不住连用两个“知否”与一个“应是”来纠正其观察的粗疏与回答的错误。
“绿肥红瘦”一句,形象地反映出作者对春天将逝的惋惜之情。
词的写法别致,侧重于从听觉方面来塑造形象并构成意境。
立足清晨醒后,从“昨夜”写起,通过“雨疏风骤”,从听觉上展开联想,然后转化为视觉形象。
“绿肥红瘦”四字只不过是作者内心虚拟想象之词,它还有一个向客观现实转化的过程。
正因为这首词有一个从听觉到视觉,有一个从内心到客观现实的转化过程,所以才能给读者留下广阔的想象空间。
其次,通过问答进行感情上的对比烘托。
这种写法,不仅语言精炼生动,结构也由此显得分外紧凑,使读者有如闻其声、如见其人的真切感。
前面说过,这首词很短,总共不过三十三字,但它却能通过生活中一个极其普通的细节,反映作者丰富的内心世界,用语平白浅近,意境含蓄深厚,具有“弦外音,味外味”。
初为人妇,真挚缠绵
婚后,清照与丈夫赵明诚志同道合、诗酒相洽、感情深笃。
一次明诚外出,清照“轻解罗裳,独上兰舟。
”这时的她与过去已有了很大的不同,少了少女的欢快和娇羞,多了少妇的率直和大胆,她因思念明诚而低吟:
“此情无计可消除,才下眉头,却上心头。
”(《一剪梅》)离愁别绪,难舍难分,那种一往情深令当今文人都一度为之叹服。
她的爱情不是梁山伯与祝英台的那种历经千难万阻过后的凄美,而是一开始就站在了山顶,住进了水晶宫里的绝唱。
李清照的这段情事,在她的妙笔之下,成为了中国千余年来一种独特的精神享受。
赵明诚外出做官,分离是无可奈何的事。
爱之愈深,思之愈切,“新来瘦,非关病酒,不是悲秋。
”(《凤凰台上忆吹箫》)她是那么深地爱着丈夫,离别的痛苦又怎会不折磨她呢?
“凝眸处,从今又添、一段新愁。
”她身上所特有的那种柔婉而细腻的痴情淋漓尽致地表现了出来。
靖康南渡,感时伤怀
到靖康之变,赵明诚病逝,这一连串的变故和打击,使李清照由清丽的少妇变成了饱经忧患、愁寂哀婉的嫠妇,人地生疏的江南,春天梅吐新蕊时,她睹物思人,“一枝折得,人间天上,没个人堪寄。
”(《孤雁儿》)寥寥数语,写尽四处茫茫、怅然若失之情。
又有:
武陵春
风住尘香花已尽,日晚倦梳头。
物是人非事事休,欲语泪先流。
闻说双溪春尚好,也拟泛轻舟。
只恐双溪舴艋舟,载不动许多愁。
写这首诗时,她五十三岁。
那时的她已然处于国破家亡之中,丈夫离世,珍藏的文物大半散失了,自己也流离异乡,无依无靠,所以词情极其悲苦。
首句写当前所见,本是风狂花尽,一片凄清,但却避免了从正面描写风之狂暴、花之狼藉,而只用“风住尘香”四字来表明这一场小小灾难的后果,则狂风摧花,落红满地,均在其中。
而在风没有停息之时,落红如雨,虽极不堪,尚有残花可见;
风住之后,花已沾泥,人践马踏,化为尘土,所余痕迹,但有尘香,春光竟一扫而空,就更为不堪了。
次句写由于所见如彼,故所为如此。
日色已高,头犹未梳,虽与《凤凰台上忆吹箫》中“起来慵自梳头”语意全同,但那是生离之愁,这是死别之恨,深浅自别。
三、四两句,由含蓄而转为纵笔直写,点明一切悲苦,由来都是“物是人非”。
而这种“物是人非”,又决不是偶然的、个别的、轻微的变化,而是一种极为广泛的、剧烈的、带有根本性的、重大的变化,无穷的事情、无尽的痛苦,都在其中,故以“事事休”概括。
这,真是“一部十七史,从何说起”?
所以正要想说,眼泪已经直流了。
前两句,含蓄;
后两句,真率。
含蓄,是由于此情无处可诉;
真率,则由于虽明知无处可诉,而仍然不得不诉
她把自己的爱写进了词里面,将这漫天愁绪抽丝剥茧般地进行了细细的纺织,创造了让人们永远享受无穷的词中珍品,攀上了艺术的最顶峰。
而我们心中的她,还有她的爱情,她的词,都将永远地高悬在历史的星空,璀璨无比。
参考文献
张忠纲《李清照的女性意识》
王伟.《此花不与群花比——从李清照的词看她的人格美》
杨永清.《三种境遇一“梳”情深——谈李清照三首离愁词作的审美意韵》
韩仪.《浅析李清照情牵一生的愁》.黑龙江教育学院学报,2001
刘光耀、孙丽萍.《略论李清照词的绘画美》.中州学刊,2003
平时作业:
不尽桃花(自创!
)
春光旖旎时,忽闻叩门声。
心疑谁造访,京华倦客流离中。
清颜俊貌,如沐春风。
青衫倚落花,莫言羞弄枝。
昼夜相承,抬头又见一年春。
姣如清月,妍如桃花,几回叩门寄相思。
新人面,旧桃花。
佳人已逝,桃花笑人痴,遗憾她不知。
情繁如梦,唯花开是真。
由崔护的《题都城南庄》联想到的。
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