室 内 空 间 设 计文档格式.docx

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限定要素形状及其与人的相对位置关系示意图

2）空间的限定度 

限定空间的实体越强，空间的有限性就越强，。

限定空间的实体越弱，空间的有限性就越弱。

可见空间的限定是相当复杂的，它与多种因素相关联。

与取定实体的视线透过率大小，

与主体的视域大小，

与限定要素的高低，宽窄，

与限定要素的距离，形态，

与限定要素的明度，间隔，

与限定要素的凹凸，质地等都有关。

因此，在有两种不同形式限定的情况下，为了比较和判别限定程度的强弱或高低，可以

用“限定度”来表示。

限定度是根据限定要素的特性，形状以及使用这些要素的方法来决定

的（图3）。

图各种限度要素的限定度分析

3）空间限定的几种基本形式 

空间限定要素的类型是各式各样的，它们的限定度也必缕是千变万化的。

空间最基本的构成要素是底面要素，另外还有垂直要素和水平要素，由于构成窍问的要

素及其位置的不同，就会产生各种不同的空间效果。

对垂直要素构成空间的分析

第一种形式：

当只有底面要素时，空间无封闭感，限定要素对人的视线无任何遮挡作

用。

第二种形式：

当增加一个垂直要素时，人在面向要素的情况下，要素对人的行动阳视线

有强的限定作用。

第三种形式：

当有两个相交的垂直要素时?

空间有一定的围合感，但领域不太明确。

第四种形式：

虽然是两个垂直要素，但由于位置的变化，对人的行动和视线明确地表现为两个相对的方向。

假若要素有较长的连续性，空间则产生流动感，形成限定度相当高的空间。

第五种形式：

当有三个垂直要素时，人们的视线和活动有“向心性”。

如果人们面向没有要素的方向，则有——种“居中感”和“安心感”。

它是一种袋形空间，是限定度较高的空间。

第六种形式：

当增加到四个垂直要素时，空间只有上面是敞开的，因此给人以强封闭感。

它是向心的，人的行动和视线被限定在其内部。

对垂直要素加水平要素构成空间的分析

第一种形式：

当有一个水平要素时，人的视线和行动不被限定。

但有一定的隐蔽感，覆盖感。

第二种形式：

当有一个垂直要素和一个水平要素时，人的行动和视线有方向性，覆盖感开始增强，由开放性趋向于封闭，但限定度仍是低的。

当有两个垂直要素和一个水平要素时，如果人们面向垂直要素形成的角落，有封闭感，如果背向角落，则有近乎居中感。

当两个垂直要素在位置上调整后与水平要素形成管秩空间，空间产生流动感。

各要素规定着这个空间的流动方向，若要素是长而连续的，则闭锁性强。

当有三个垂直要素和一个水平要素时，对于人的视线和行动力向有两种完全相反的效果。

这时方向性被限定得非常强，开放性的自由度减少。

当有四个垂直要素和一个水平要素时，空间是完全封闭的。

二、空间的分类 

按实体限定空间的强度、空间限定的方法和空间的功能三种方法分类。

1、按实体限定空间的强度分类

限定空间的形态是多种多样的（如面、线，点等等），按实体所限定的空间强度分类，大体—上可分为闭合空间、中界空间和开放空间。

各类空间的特点及详细划分如表-1中所述。

2、按空间限定的方法分类

空间限定常采用围合，覆盖、凸起、下沉、设置、架空、变化质地等方法。

不同的限定方法形成了不同的空间类型。

围合形成的空间

围合所形成的空间是最典型和最容易被理解的空间形式。

对围合形成的空间来说，被围起来的内侧空间，是围合的主要目的。

作为抽象的模式所表达的围合形式虽然很简单，但由于限定要声形态的千变万化（如形式，肌理，色彩，高低，疏密等等），实际上围合所形成的空间是多种多样的。

覆盖形成的空间

覆盖形成的空间可以起到遮蔽的作用，如遮烈日，遮强光，避风雨等。

作为抽象的模式所表达的覆盖形式应该飘浮在空中，但要做到这点是很困难的，一般都采取在下面支撑或在上面悬吊限定要素来形成空间。

凸起形成的空间 

凸起所形成的空间高出周围的地面。

由于凸起形成一种小土丘式或阶梯式的空间，故这种空间形式有展示、强调、突出、防御等优越性。

它可以限制人们的活动，或者用于不能随便进入的领域。

下沉形成的空间

下沉形成的空间低于周围的空间，是采用一种低洼盆地或倒阶梯形式的限定而形成的。

它与“凸起”相比有相似的意图，只是前者为“正”，后者为“负”。

这种下沉式空间在外部环境中有时会起到意想不到的效果，如远观能保持环境空间的完整性、连续性，近观则不但具有“限制人们活动”的功能，而且为周围空间提供了一个踞高临下的视觉茅-<

牛，更能发挥展示，防御等功能。

设置形成的空间

设置形成的空间是把物体独立设置于空间中所形成的一种空间形式，由于“中心的限定”，在限定要素的周围形成了一种环形空间，使空间具有向心恤。

中心的取定物往往是吸引人们视线的焦点。

架空形式的空间

架空形成的空间与凸起形成的中间相似，其不同的地方在于架空形成的空间“解放”了原来的基地，在它的正下方创造了从属的限定空间。

在外部空间中，“架空”使空间垂直方向

上的穿插，从而创造了更为活跃的空间形式。

变化质地形成的空间

变化质地形成的空间，主要是指变化底面要素的质地和色彩所形成的空间，其限定要素具体的限定度非常低．但有时抽象的限定又j叮能相当高，如城市道路上的人行横道线等。

3．按空间的功能分类

空间按功能分类，可分为实用空间，观赏空间和观赏实用相结合的空间。

实用空间—一包括城市中人流集散空间、供生产生活用的建筑内外空间等等。

（步行街、市政广场等）

观赏空间——包括雕塑环境空间，部份古园林空间，工艺美术空间等等。

观赏与实用相结合的空间——包括纪念性建筑空间，现代园林空间等等。

三，空间的感觉 

人对空间的感觉可分为生理感觉和心理感觉。

我们着重要讨论的是心理方面的感觉，如

对空间的形态，大小，比例，方向以及空间对人产生的视觉心理影响等。

-

1、以点，线，面限定空间的空间感 

1）点限空间——指由相对集中的点所限定的空间，它给人以活泼，轻快和运动感。

单

纯以相对集中的点来限定空间的情况比较少，一般与线或面或线、面一起限定宅间的情况较

多，如—些装饰性的空间雕塑，夜晚的灯光球场等。

2）线限空间——指通过线体的排列所限定的空间。

它具有轻盈，透剔的轻快感，有朦胧，半透明的空间效果，具有抒情的意味。

3）面限空间——指用面体来限定的空间。

面限空间分平面空间和曲面空间。

平面空间

给人以单纯、朴实、简洁感，曲面空间给人以丰富、柔和、抒情感。

面限空间可以构成各种空间形态，给人以各种不同的空间感。

如垂直空间给入以庄严、

肃穆、崇高、向上的感觉；

水平空间给人以平易、亲切、开阔、舒展的感觉，倾斜空间则常

给人以活泼、清新的感觉，但如果处理不当，则会产生压抑感或危机感。

2．空间的方向感

空间的方向感是由空间的形状而给人的—种感受。

表1—2中列举了七种空间形式及其所

具有的空间效果，不同的空间形式给人以不同的方向感。

3．群体空间的空间感

1）序列空间 

系指按一定关系定位、排列，具有鲜明秩序感的群体空间。

它包括；

a． 

按轴线展开的序列空间，如图1—5所示。

它具有庄重而肃穆的空间效果。

b．自由展开的序列空间，如图1—6所示。

它有前奏，过渡，高潮，尾声这样一条逻辑序

并且具有自由、活泼的布局。

2）组合空间 

系指按空间构图规律进行组合形成的群体空间。

它包括：

规则排列的组合空间，如图1—7所示。

它具有节奏感，韵律感。

b．自田散点式组合空间，如图1—8所示。

它排列自由，组合多变，布置灵活，能造成活

轻松、多变而丰富的空间感。

4．空间大小、高低变化的空间感

从一个空间到另一个空间，由于空间各种因素（如大小，高低，方向，色彩，肌理等）的变化都会使人产生不同的空间感。

仅就空间的大小和高低变化给人的心理感受作一些分析，详见表1—3。

5．空间的尺度感

根据人眼的视野范围，在一般的情况下，视点与物体的距离（D）与物体的高度（H）之比等于2（即D／H：

2，相当于仰角为27’）时，可以看到物体的全貌。

如果视距小于物体高度的2倍，即D／H<

2时，则不能看到物体全貌。

若D／H=3，仰角为18’时，则可以看到物体的群体。

在外部空间中，当只有一个垂直要素时，限定物是雕塑式的。

当再有一个限定物出现

时，二者之间就会产生封闭性的相互干涉作用，限定物间的距离与高度之比不同，给人的感

觉亦不同，如图1-9所示：

当D／H=1时，限定物高度与间距有匀称感，

D／H>

1时，限定物之间产生远离感，

D／H<

1时，限定物之间产生紧逼感。

其中D／H=1，2、3在外部空间设计中应用比较广泛，又以D／H：

1.5～2使用最多。

D／H>

4时，限定物相互间的影响比较薄弱。

D／H<

1时，从开始干涉逐渐产生一种封闭感。

这样的比值在限定物很高大的情况下会使人产生恐怖感，在用于与人的尺度相适宜的空间（如私密空间）时，则会使人产生亲密感。

因此，外部空间场地的最小尺寸宜等于周围主要垂直限定物的高度，最大尺寸宜不超过

其高度的二倍。

对人来说，舒适亲密的尺度是可以互相看得清脸部的距离，其最远距离约为

21～27米左右。

60X140米则为大型外部空间。

也有人认为，外部空间的尺寸宜为相似功能

的内部空间的8—10倍。

以上列举的数字都是以人的视觉空间感决定的，使用时还应考虑空

间的功能要求。

单从视觉感来说，过小的空间不好，过大的外部空间也不好，过小的空间使人产生紧迫

感，过大的空间则使人产生单调感。

为了打破大空间的单调感，可在空间中每20～25米安排地面材质，或地面高差的变化，或设置花坛、灯具等，用各种办法给外部空间带来节奏感，

这样，大尺度的空间就会丰富和生动起来。

在城市空间中，人的步行距离一般不宜超过300米，希望乘坐交通工具的最小距离为500米，作为人的活动范围适宜为500X500米，能看清人的最大距离为1250米，作为城市景观不能超过1500米。

居民出行行为分析：

按一般人的体力：

步行300-500M轻松愉快，超过1000M感到疲惫。

骑自行车：

2-3KM轻松自如，超过5KM，觉得费力。

5KM以外，公共交通工具代步。

此外，外部空间的细部尺寸与内部空间也不完全相同，如室外踏步采用室内楼梯梯步尺

寸就会显得陡斜狭窄，必须按外部空间要求设计。

6．空间的质感

空间质感是指空间内务组成要素表面质地的特性所给与人的感受。

质感按人的感觉可分

为视觉质感和触觉质感，但通常是视觉和触觉相结合方能给人以各种微妙的材质感。

质感的表现分为粗、细、光、麻、软、硬等类型。

各种材料的质感（如粗细程度）都是

相对的，都是与同类材料相比较得到的，不同材料的质感相差往往是悬殊的。

不同的质感表现出不同的性格：

粗的质感朴实、厚重、粗犷；

细的质感带致，高贵、洁净；

中间状态的质感温和、软弱、平静；

光的质感有华丽、高贵、轻快之情调；

麻的质感则具有稳重、朴实和亲切的表情；

软的质感有柔和、温暖、舒适感；

硬的质感则具有刚健、坚实、冷漠感。

在实际空间中，粗、中、细和光与麻、软与硬往往是交叉存在的。

单种材料的质感美在

于具有条理性，多种材料的质感靠不同质感的对比形成丰富多彩的变化。

各种质感在空间中的配置原则是：

1）要使粗、中、细的质感具有明确的对比性， 

三者的比例宜为1：

3；

5或2；

4：

6，其效果好。

三者比例若为2；

3：

4或5：

6：

4则效果不鲜明。

2）在粗、中，细的质地中，必须使其中的一种质感效果占优势，或是以粗的质感为主，或是以细的质感为主。

3）粗、中、细的质感关系要有明确的等级差别，要使人易于辨认，避免两种质感粗细

类似，模糊不清。

4）质感的粗细谁是主调，要服从总的构思，不能自成体系互不相关。

5）质感类型不宜过多，同种要素一般应控制在三种类别以内为好，因为质感效果类别

少，使人易于区分异同。

在外部空间设计中质感与观察距离关系密切，不同距离只能观察到相应尺度的纹理。

第一次质感：

当人靠近所观察的物体时能充分观赏到该物体材料的质感。

第二次质感：

当人离开一定距离，便不能观赏到物体材料质感，这时却显现出大尺度的肌理。

设计时要分别按适宜视距有意识地进行布置，如果要明显地表现第一次与第二次质感的视觉范围，可以在视觉上有意处理成不连续的，例如在观察垂直物体时，就可在水平方向适当距离布置水面或灌木丛，使第一次质感和第二次质感观赏区域分开，使人不能通行，就可以提高上述观赏效果（图1—10，a）。

在实际外部空间设计中，垂直墙面和地面的划分都可以按照这种“重复质感”的方法进

行安排。

例如，当人们靠近被观赏物时，可观赏到物体材料的质地或看到较细密的纹理划分

（第一次质感），而当人们离开一定距离时则可以看到，对物体进行的大尺度的划分（第二次质感）（图1-10，a、b）；

当人们离开得更远些，能看到物体间的群体组合关系，这种群体组合显现出的纹理可以被称为第三次质感等。

7．空间的层次感

空间可以按功能确定其层次，

公共的——半公共的——私用的，

外部的——半外部的——内部的，

嘈杂的——中间性的——宁静的，

动态的——中间性的——静态的。

常表现为：

空间的不同层次对空间范围的大小、开闭程度，纹理粗细，小品选择与布置等都有不同

的要求。

现就“外部的——半外部的——半内部的——内部的”空间层次的构成进行一些析，详见表1—4。

图1—11为不同空间层次场地布置示意，

处理好空间层次就可以创造出从外部过渡到内部的空间秩序，同理也可以创造出其它的

空间层次。

四、空间的组织 

在“群体空间的空间感”一节中，对群体空间的几种类型，以及它们的空间效果已作了

一些论述，这里将进一步研究群体空间组织中需要注意的几个问题。

群体空间的组织必须满足统一的造型形式和表现特定感情的需要，因此需要对空间的方向、空间的大小、空间的比例、空间的节奏、空间的对位以及过渡空间的设置作出恰当的安排。

1． 

空间的方向——不同方向的空间，可以形成空间方向的对比（图1-12）这在空间的组成中具有重要的作用。

2． 

空间的大小一在空间的组织中，大小空间穿插和变化能给人造成不同的心理影响（图1—13）。

如果在空间组织中没有大的主导空间形态来控制全局，就会使空间丧失主从关系，空间的主导性格就会模糊不清。

3．空间的比例—各空间的比例关系恰当，有利于增强群体空间的整体性（图1·

14）。

各空间如没有一定的比例关系，就会使人感到它们的联系不是有机的组合，而是偶然的拼凑。

4． 

间的节奏一空间的组织有节奏感，会使空间造型有情调，有趣味（图1-15）

5．空间的对位——各空间的相对位置在空间的组织中非常重要。

对于几何型空间，更

应注意它们的对位关系（图1—16）。

对于不同形态的空间也需注意位置上的联系，以便使空

间组织成为一个统一的整体。

6．空间的过渡——巧妙运用过渡空间，是处理空间协调统一的有效手段。

如室内外空

间之间、动静空间之间、不同方向的空间之间都宜于配置一定的过渡空间（图1—17）。