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《九辩》的作者是( 宋玉 )。
24.屈原的《九歌》的篇数(11),《九章》的篇数是(9)。
25.《九歌》本是传说中的一种远古民间歌曲,仅供(祭神)之用。
(屈原)在此基础上加工创作而成。
26.《九歌》最末一篇是送神曲,题为(《礼魂》)。
27.悲秋名句:
“悲哉!
秋之为气也,”出自宋玉的(《九辩》)
28.被鲁迅称为()的汉代政论散文,是(贾谊)的代表作《过秦论》。
29.汉赋的三种类型按时间顺序是:
①(骚体赋)②散体大赋③(抒情小赋)。
30.汉初骚体赋的代表作家是(贾谊),他的代表作有(《吊屈原赋》)。
31、名句“人固有一死,死有重于泰山,或轻于鸿毛,用之所趋异也”,是出自(司马迁)的(〈报任安书〉)
32.《史记》是我国第一部(纪传体)通史,鲁迅在《汉文学史纲要》里评说它:
“史家之绝唱,(无韵之离骚)。
33.《汉书》是我国第一部(记事)的断代史。
它的最具文学性的篇章是(《陈万年传》)。
34.开创汉代(散文体赋)体式,标志这种文体正式形成的是汉初枚乘的(《七发》)。
35.《论衡》全书以"
疾虚妄"
为宗旨,它的作者是东汉的王充。
36、“开魏晋小说先河”的《新序》的《说苑》两本散文集的作者是(刘义庆)。
37、杂史类的历史散文的代表作是()的《吴越春秋》与袁康的(>
)。
38、《长门赋》是司马相如代人抒情之作,所代之人是汉武帝的失宠皇后(陈阿娇)。
39.东汉抒情小赋的开山之作是张衡的( 《归田赋》 )。
40.东汉(班固)所写《咏史》诗,被认为是最早和最完整的文人五言诗。
41.东汉班固《咏史》是后世(咏史诗)创作的起点。
42、曹丕的(《燕歌行》)是现存最早最完整的七言体诗。
43.曹丕的(《典论》)是中国古代文学批评史上第一篇文学批评专论。
44.钟嵘在《诗品》中评论曹植诗歌特点的著名话语是(骨气奇高,辞采华茂。
45.曹植的《洛神赋》本篇名句:
“翩若惊鸿,婉若游龙。
(荣曜秋菊,华茂春松)”。
46.建安七子分别是:
“(孔融、王粲、陈琳)徐干、阮瑀、应旸、刘祯”
47.刘勰的《文心雕龙》称(王粲)为“七子之冠冕”。
48.古代诗歌史上第一位大力写作五言体诗的作家是(曹植)。
49.刘勰《文心雕龙》云“观其时文,雅好慷慨,良由世积乱离,风衰俗怨,并志深而笔长,故梗概而多气也”。
此语是评(建安文学的特点)。
50.王粲《登楼赋》所登之楼在今(湖北当阳)。
51、阮籍(《咏怀》)的主要贡献是开创了此后抒情组诗的新体制。
52.中国文学批评史上最早探讨(华美)问题的文献是西晋陆机的《文赋》。
53.鲍照《代出蓟北门行》名句:
“疾风冲塞起,沙砾自飘扬。
(马毛缩如蝟,角弓不可张)。
”
54、潘岳(《悼亡诗》)开创了后世文人悼亡题材写作的先河。
55.苏轼曾说:
“吾于诗人无甚好,独好渊明之诗。
渊明作诗不多,然其诗(质而实绮,癯而实腴。
),自曹、刘、鲍、谢、李、杜诸人,皆莫及也。
”(《东坡续集》卷三)
56.苏轼曾说:
57.清·
刘熙载《艺概·
诗概》说:
“(《游仙诗》)假栖遁之言,而激烈悲愤,自在言外”。
58.玄言诗是指主要盛行于(乐晋时期),以谈论老庄以及佛家道理为内容,抽象玄虚,缺乏韵味的诗体,主要代表作家为(孙绰、许询)。
二、基本问题简答
1、《诗经》对后世文学的影响。
答:
首先,《诗经》显示出中国古代抒情诗歌特别发达的民族特色,奠定了以抒情诗为主的创作传统。
其次,《诗经》是我过最早的富于现实精神的诗歌,奠定了我国诗歌面向现实的传统。
2.《诗经》〈大雅〉、〈小雅〉、〈国风〉讽喻怨刺歌的主要区别和原因
《大雅》中的怨刺诗大多出自身份和社会地位较高的作者,针砭朝政,情绪愤激,但讽刺有一定的节制,带有更多的规谏之意。
《小雅》中怨刺诗的作者,没有大雅作者身份地位高,他们虽然也是统治阶级中的一员,在等级社会中却处于较低的甚或受压抑的地位。
因此,小雅中的怨刺诗,不仅指斥政治的黑暗,悲悼周王朝国运已尽,忧国哀民,而且感叹自身遭遇。
《国风》里的怨刺之作。
国风中有部分作品与“二雅”相同即表现对宗周倾覆,朝政日非,世衰人乱充满哀怨悲愤的情感。
3.写出《论语》“子路曾晢冉有公西华侍坐章”的主题思想,并简要描述篇中四弟子答问时之态度表现。
“子路曾晢冉有公西华侍坐章”主要记述孔子弟子子路等人申述各自的志趣与愿望,以及孔子的态度,反映了当时儒家的政治理想,主要倾向是积极入世的,比较关心国家的强盛和人民的富足。
几个弟子以为各自的个性不同,在回答问题时的表现也不同。
子路主动表现,说话不拘礼节。
冉有、公西华等待发言 说话有分寸。
曾点不即不离 从容应对。
4.《晋楚城濮之战》描写战争的主要特点
首先,它不简单、孤立地描写战争本身:
作者为了揭示战事发展的因果关系和晋胜楚败的原因,而把战争与双方的政治、外交活动结合起来描写。
其次,侧重描写战争双方主要人物的性格特征:
同样为了揭示晋胜楚败的原因,篇中主要人物的性格描写形成了鲜明的对比。
最后,能以精炼而清晰的笔法描写战争场面。
5.先秦诸子散文发展的三个阶段及其特点
(1)春秋战国之际,有《老子》、《论语》和《墨子》。
《老子》,又称《道德经》,共81章。
篇幅简短,韵散结合,富有诗意。
《论语》也多为简短的语录,开创了语录体散文写作之先河。
〈墨子〉始渐有论说文的基本规模,但质朴无文,同时也还有语录体的篇章,文体比较驳杂。
(2)战国中期,有《孟子》和《庄子》。
《庄子》一书现存33篇,分为内篇、外篇、杂篇三部分。
其中内篇的被认为是庄子本人所作。
列举三个以上出自《庄子》的成语:
朝三暮四、运斤成风、望洋兴叹。
《孟子》基本上是一部对话语录集。
好辩而善辩是《孟子》散文的主要特色。
列举两个以上孟子散文《齐桓晋文之事》中使用的著名比喻“挟泰山以超北海”、“为长者折枝”。
它们开始摆脱语录体,往往是长篇大论,说理畅达,文辞富赡,是说理文的进一步发展;
很多篇章形象生动,比喻、寓言叠出,行文波澜起伏,有比较浓厚的文学色彩。
(3)战国后期,有《荀子》和《韩非子》。
它们论题集中,逻辑严密,说理透彻,文辞富丽,是先秦说理文的高峰。
成语守株待兔、郑人买履、滥竽充数、 买椟还珠就出自《韩非子》。
6.汉赋演变的基本线索
“赋”作为文体的名称,最早见于荀子的《赋篇》。
整个汉代辞赋创作,沿着两条线索演变:
一是骚体赋作品的时时出现,延续始终;
二是汉大赋从兴起到衰落,最后由抒情小赋作为结束。
7.《史记》与《汉书》的两点区别。
在思想上,《汉书》不象《史记》那样自由,富于个性,而是秉承家学,站在刘汉王朝的立场,坚守儒家思想正统。
在写作上,《汉书》不像《史记》那样融注了作者的深情和感慨,而是更加平实客观,冷静翔实地照录史实。
这些地方,都体现了班固正统严谨的史学思想和《汉书》的“官史”特色。
8.汉代散文文风特点与演变的大概情形
汉代散文主体特征是“内容切中时事,语言朴厚无华”。
但当中也有变化。
大体说,西汉初期的贾谊,其文章情感浓重,文气纵横;
代表作《过秦论》,被鲁迅称为西汉鸿文。
到了西汉中后期;
刘向的写作一变为引经据典,书卷气浓重;
东汉以后,王充的《论衡》:
尚实诚,斥虚妄,通达深刻;
继之,王符、仲长统的文章:
抨击时弊,愤世嫉俗。
在此变迁当中,汉代散文的语言形式也在东汉以后,从原来的比较地散化,逐渐向着整齐、骈偶的方向发展。
9.简述五言诗发展形成过程。
(1)《诗经》少数诗章已出现半章或全章五言的诗句,但这只是四言诗中偶尔出现的五言片段,自然不能看作是五言诗的起源。
(2)春秋末到战国期间,民歌中偶见五言的形式。
(3)西汉时期少数歌谣和乐府诗歌出现了明显的五言成分。
(4)东汉时期,乐府民歌里开始出现较为成熟的五言诗。
如《陌上桑》、《十五从军征》、《上山采蘼芜》、《长歌行》等。
(5)根据现存资料,有作者可考且信实的文人五言诗,最早是东汉前期应亨的《赠四王冠诗》。
(6)东汉后期即班固(作有《咏史诗》,被认为是第一守比较成熟的文人五言诗)之后,文人五言诗渐渐增多。
三、作品解读
1、《诗经·
邶风·
静女》
静女其姝,俟我于城隅。
爱而不见,搔首踟蹰。
静女其娈,贻我彤管。
彤管有炜,说怿女美。
自牧归荑,洵美且异。
匪女之为美,美人之贻。
◎诗中的“静女”是否正面出场?
请表明观点,简要陈述理由。
这首诗写一个男子在城之一隅等待情人,心情竟至急躁而搔首徘徊。
情人既
来,并以彤管、茅荑相赠,他珍惜玩摩,爱不释手,并不是这礼物有什么特别,
而是因为美人所赠。
主人公的感情表现得细腻真挚。
2.《诗经·
秦风·
蒹葭》
兼葭苍苍,白露为霜。
所谓伊人,在水一方。
溯洄从之,道阻且长。
溯游从之,宛在水中央。
蒹葭凄凄,白露未唏。
(音西)所谓伊人,在水之湄。
(音媚)
溯洄从之,道阻且跻。
(音计)溯游从之,宛在水中坻。
(音迟)
兼葭采采,白露未已。
所谓伊人,在水之俟。
(水旁,音四)
溯洄从之,道阻且右。
溯游从之,宛在水中沚。
(音职)
◎阐释本诗的抒情艺术。
在抒情艺术上,三章作连章重沓,反复吟唱同一内容,而在情绪上逐步加重,层层渲染,从而塑造了一个情思满怀、不惧险阻却难以与意中人相会的苦恋者的生动形象。
三章分别以“兼葭苍苍,白露为霜”、“蒹葭凄凄,白露未唏”、“兼葭采采,白露未已”起兴,既描绘了芦荻萧飒、露结霜凝的清秋景物,也暗示了诗人孤寂彷徨、幽思百结的心绪,从而把暮秋时节的河畔景色与诗人伫立清秋的怀人之情融会为一,表现了深邃感人的意境,渲染、烘托了诗人的独特感受。
3.《唐风·
绸缪》
绸缪束薪,三星在天。
今夕何夕,见此良人?
子兮子兮,如此良人何?
绸缪束刍,三星在隅。
今夕何夕,见此邂逅?
子兮子兮,如此邂逅何?
绸缪束楚,三星在户。
今夕何夕,见此粲者?
子兮子兮,如此粲者何?
◎请描述诗中歌唱的场景和气氛
表现了新婚闹洞房情景,气氛热烈而真诚,有对新人的祝福,也有对新娘的嘱咐。
绸缪,这是形容紧密缠绕之意的一个联绵词语。
诗中每一章里的“束薪”、“束刍”、“束楚”,都是用来象征结婚的。
4.屈原《九歌·
湘夫人》片段
帝子降兮北渚,目眇眇兮愁予;
嫋嫋兮秋风,洞庭波兮木叶下;
登白蘩兮骋望,与佳期兮夕张;
鸟何萃兮蘋中,罾何为兮木上?
◎翻译此片段,之后阐释本段的抒情手法。
是以湘君思念湘夫人的语调去写湘君对湘夫人的思念。
描绘出那种驰神遥望,祈之不来,盼而不见的惆怅心情。
5.屈原《九章·
哀郢》片段
皇天之不纯命兮,何百姓之震愆?
民离散而相失兮,方仲春而东迁。
去故乡而就远兮,遵江、夏以流亡。
出国门而轸怀兮,甲之晁吾以行。
发郢都而去闾兮,怊荒忽其焉极?
楫齐扬以容与兮,哀见君而不再得。
望长楸而太息兮,涕淫淫其若霰。
过夏首而西浮兮,顾龙门而不见。
心婵媛而伤怀兮,眇不知其所蹠。
顺风波以从流兮,焉洋洋而为客。
凌阳侯之氾滥兮,忽翱翔之焉薄?
心絓结而不解兮,思蹇产而不释。
将运舟而下浮兮,上洞庭而下江。
去终古之所居兮,今逍遥而来东。
◎就这一片段谈谈《九章》的表现艺术特征。
《九章·
哀郢》的表现艺术特征:
写自己对故都的思念。
表现特点:
(1)诗歌语言质直激切。
这种语言风格与《离骚》辞真是有很大不同。
如这样的诗句:
曼余目以流观兮,冀壹反之何时!
信非吾罪而弃逐兮,何日夜而忘之!
登大坟以远望兮,聊以舒吾忧心。
哀州士之平乐兮,悲江介之遗风。
(2)抒情结合着叙事。
在叙述流亡这一经历过程当中,写出自己对故都的思念,以及对楚国命运的忧虑。
6、《古诗·
十九首》(迢迢牵牛星)
迢迢牵牛星,皎皎河汉女。
纤纤擢素手,札札弄机杼。
终日不成章,泣涕零如雨。
河汉清且浅,相去复几许?
盈盈一水间,脉脉不得语。
请自行确定一个角度,简要解析本诗的抒情艺术。
其特点是“言浅义深”。
它的遣词用语非常浅近明白,却涵咏不尽,意味无穷。
从字面看去,这诗没有难懂的字句,它的意思也很明白:
思妇想念远方的游子。
可是细加品味,它的含义,它的情感,非常具有厚度。
以“行行重行行”为例,如果把“游子不顾返”·
--句的“游子”,理解为游子自称,则此诗也可以看作是游子之辞。
而游子想念妻子与思妇想念游子,其感情内涵是不尽相同的,可以产生不同的体会。
其次,这诗所抒发的离别之情,是任何人都有过的情感体验,不论是游子、思妇甚或处于其它离别的情境,都会自觉不自觉地联系自身的经历,去感受、联想甚至补充这诗的情感内涵。
再次,诗句看似明白实际上却含蕴不尽,它的每一句,都可以作更为丰富的体会。
这些涵容很大的抒情特点,为读者留下了白由联想的广阔天地。
7.陶渊明《归园田居》
结庐在入境,而无车马喧。
问君何能尔,心远地自偏。
采菊东篱下,悠然见南山。
山气日夕佳,飞鸟相与还。
此中有真意,欲辩已忘言。
◎请就“情”、“景”、“理”三个字谈谈对本诗的体会。
(言之有理即可)
陶渊明的有些诗把“情”、“景”、“理”巧妙地结合在了一起,如他的《归园田居》,前半部分写“心远地自偏”的道理,后半抒发欣赏自然最有妙处。
“悠然”见者,是说无意之中与南山相遇。
在此物我合一的境界里,人生的种种真实已寓含其中,但不须说,不必说,都在意中。
忘言者,是说正在不言意会之中。
8.曹操《短歌行》
对酒当歌,人生几何!
譬如朝露,去日苦多。
慨当以慷,忧思难忘。
何以解忧?
惟有杜康。
青青子衿,悠悠我心。
但为君故,沉吟至今。
呦呦鹿鸣,食野之萍。
我有嘉宾,鼓瑟吹笙。
明明如月,何时可辍?
忧从中来,不可断绝。
趋陌度阡,
枉用相存。
契阔谈宴,心念旧思。
月明星稀,乌鹊南飞,绕树三匝,何枝可依!
山不厌高,海不厌深。
周公吐哺,天下归心。
◎解读本诗的抒情风格
抒情风格:
凉沉雄,悲凉主要体现在开篇对人生几何的感叹,沉雄是说情感表现深厚而有力量,体现在后八句理想激情的抒发。
整体感受,全诗激荡起伏的情感充分反映了整个建安时代一般人的心态:
既感到时代动乱带来自己生命的迷茫和悲凉感如开篇,又要坚持拯救社会的使命,有所作为。
是一种复杂的心理呈现:
虽然对现实充满困惑、厌恶,但还未失掉理想、激情。
四、问题阐释
1.分析下面文字在艺术方面的特色:
任公子为大钩巨缁,五十犗以为饵,蹲乎会稽,投竿东海,旦旦而钓,期年而不得鱼。
已而大鱼食之,牵巨钩,錎没而下,骛扬而奋鬐,白波若山,海水震荡,声侔鬼神,惮赫千里。
任公子得若鱼,离而腊之,自制河以东,苍梧以北,莫不厌若鱼者。
(《庄子·
外物》)
2.《晋楚城濮之战》描写战争的主要特点
从而在布局安排上,抓住晋、楚两国矛盾发展这条主线,详写战争背景的介绍、胜败原因的分析;
略写战争场面。
楚军主帅子玉意气用事,傲慢轻敌,“请与君之士戏”、“今日必无晋矣”等话语,表现他的口出狂言,目中无人的精神状态。
这与晋文公、先轸等人的小心谨慎,谋划再三,思虑周全恰好形成鲜明的对比。
3.结合《离骚》诗句谈其中的象征手法的运用
以“邅吾道夫昆仑兮,路修远以周流。
……陟陛皇之赫戏兮,忽临睨夫旧乡。
仆夫悲余马怀兮,蜷局顾而不行”为例,作者所使用的象征物又包含有以下四个分支系统:
①植物系统。
②动物系统。
所谓善鸟“配忠贞”,恶禽“比谗佞”。
③人物系统。
。
④事物系统。
《离骚》中具有象征意义的事物也有以下几种:
以道路象征国家政治前途;
以规矩绳墨象征法度;
以驾驭车马象征治理国家。
4.要求综合以下材料,提炼和论述《离骚》的艺术表现方面的成就。
◎《离骚》片段
(1):
纷吾既有此内美兮,又重之以修能。
扈江离与辟芷兮,纫秋兰以为佩。
汩余若将不及兮,恐年岁之不吾与。
朝搴阰之木兰兮,夕揽洲之宿莽。
日月忽其不淹兮,春与秋其代序。
惟草木之零落兮,恐美人之迟暮。
不抚壮而弃秽兮,何不改乎此度?
乘骐骥以驰骋兮,来吾导夫先路!
余既兹兰之九畹兮,又树蕙之百亩;
畦留夷与揭车兮,杂杜蘅与方芷;
冀枝叶之峻茂兮,愿竢时乎吾将刈;
虽萎绝其亦何伤兮,哀众芳之芜秽;
◎《离骚》片段
(2):
邅吾道夫昆仑兮,路修远以周流。
扬云霓之晻蔼兮,,鸣玉鸾之啾啾。
朝发轫于天津兮,夕余至乎西极。
凤皇翼其承旂兮,高翱翔之翼翼。
忽吾行此流沙兮,遵赤水而容与。
麾蛟龙使梁津兮,诏西皇使涉予。
路修远以多艰兮,腾众车使径待。
路不周以左转兮,指西海以为期。
屯余车其千乘兮,齐玉轪而并驰。
驾八龙之婉婉兮,载云旗之委蛇。
抑志而弭节兮,神高驰之邈邈。
奏《九歌》而舞《韶》兮,聊假日以媮乐。
陟陛皇之赫戏兮,忽临睨夫旧乡。
仆夫悲余马怀兮,蜷局顾而不行。
5.汉赋演变的基本线索
6.根据下列材料,简要分析汉大赋的特点和缺陷。
太子曰:
“善,然则涛何气哉?
”客曰:
“不记也,然闻于师曰,似神而非者三:
疾雷闻百里;
江水逆流,海水上潮;
山出内云,日夜不止。
衍溢漂疾,波涌而涛起。
其始起也,洪淋淋焉,若白鹭之下翔。
其少进也,浩浩溰溰,如素车白马帷盖之张。
其波涌而云乱,扰扰焉如三军之腾装。
其旁作而奔起也,飘飘焉如轻车之勒兵。
六驾蛟龙,附从太白,纯驰浩蜺,前后络绎。
颙颙卬卬,椐椐彊彊,莘莘将将,壁垒重坚,沓杂似军行。
訇隐匈礚,轧盘涌裔,原不可当。
观其两旁,则滂渤怫郁,闇漠感突,上击下律,有似勇壮之卒,突怒而无畏,蹈壁冲津,穷曲随隈,逾岸出追,遇者死,当者坏。
初发乎或围之津涯,荄轸谷分。
回翔青篾,衔枚檀桓。
弭节伍子之山,通厉胥母之场。
凌赤岸,篲扶桑,横奔似雷行。
诚奋厥武,如振如怒。
沌沌浑浑,状如奔马。
混混庉庉,声如雷鼓。
发怒庢沓,清升逾跇,侯波奋振,合战于藉藉之口。
鸟不及飞,鱼不及回,兽不及走。
纷纷翼翼,波涌云乱。
荡取南山,背击北岸,覆亏丘陵,平夷西畔。
险险戏戏,崩坏陂池,决胜乃罢;
……鱼鳖失势,颠倒偃侧;
沋沋湲湲,蒲伏连延。
神物怪疑,不可胜言。
直使人踣焉,洄闇凄怆焉。
此天下怪异诡观也,太子能强起观之乎?
”太子曰:
“仆病未能也。
”(枚乘《七发》)
于是乎游戏懈怠,置酒乎颢天之台,张乐乎胶葛之宇,撞千石之钟,立万石之虡,建翠华之旗,树灵鼍之鼓,奏陶唐氏之舞,听葛天氏之歌,千人唱,万人和,山陵为之震动,川谷为之荡波。
(司马相如《上林赋》)
7.要求综合以下材料,试论述《史记》中司马迁对项羽形象的塑造。
◎《史记·
项羽本纪》“------于是项王乃欲东渡乌江。
乌江亭长檥船待,谓项王曰:
「江东虽小,地方千里,众数十万人,亦足王也。
愿大王急渡。
今独臣有船,汉军至,无以渡。
」项王笑曰:
「天之亡我,我何渡为!
且籍与江东子弟八千人渡江而西,今无一人还,纵江东父兄怜而王我,我何面目见之?
纵彼不言,籍独不愧于心乎?
」乃谓亭长曰:
「吾知公长者。
吾骑此马五岁,所当无敌,尝一日行千里,不忍杀之,以赐公。
」乃令骑皆下马步行,持短兵接战。
独籍所杀汉军数百人。
◎李清照《夏日绝句》生当作人杰,死亦为鬼雄。
至今思项羽,不肯过江东。
◎杜牧《题乌江亭》胜败兵家事不期,包羞忍耻是男儿。
江东子弟多才俊,卷土重来未可知。
8.具体阐释《孔雀东南飞》塑造人物形象的主要手法
《孔雀东南飞》在塑造人物形象的主要以个性化的语言生动传神地刻画人物形象。
刘兰芝夫妇自不必说,焦母、刘兄虽话语不多,但无不切合各自的身份和性格。
通过曲折的故事情节刻画人物,凸现作品主题。
9.结合作品论述陶诗风格的主要特征与主要表达方式
陶渊明的作品风格总体来说可概括为平淡二字,形成平淡特征的五大要素:
1、诗人精神世界的淡泊平和。
这是一个根本原因。
2、陶诗的题材以身边事物为主,富有亲切感。
3、陶诗的说理议论富有理趣和情趣。
4、陶诗语言质朴无华,不加雕饰。
5、陶诗的意象极具个性,并渗透着情感。
可结合作品《怨诗楚凋示庞主簿邓治中》来看。
《中国古代文学史1》二
一、填空:
1.宫体诗:
所谓宫,是指(太子东宫)。
即梁代(萧纲)作太子时以他的宫廷为中心而创作的诗体和兴起的诗派。
2.徐陵编有(《玉台新咏》),只收“艳诗”,可说是宫体诗的合集。
3.汉乐府中的叙事长诗《孔雀东南飞》最早见于陈朝(徐陵《玉台新咏》)所编的(《玉台新咏》),并题为《古诗为焦仲卿所作》。
4.“永明体”,又称(新体诗),因其产生于(南朝齐)代永明年间故有此名称。
5.“永明体”,又称新体诗,它是以(声律)理论为指导而创作的新型诗体。
代表作家为(谢朓)。
6、谢灵运是第一个大力写作山水诗的诗人,其代表作是(《石壁精舍还湖中作》、《登池上楼》)。
7.“元嘉三大家”或“刘宋三大诗人”所指的是(谢朓)、鲍照、颜延之。
8.南朝刘勰在其《文心雕龙》里,称《古诗十九首》为:
(“古诗”)
9.刘宋时期的(鲍照)为古代七言诗体的发展作出了巨大贡献,其代表作是:
(《拟行路难》)十八首
10.志怪小说著名代表作是东晋(
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