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“大焖锅”:
“丑闻加绯闻就是新闻,尸体加裸体就是媒体”。
西方媒体是唯恐天下不乱。
★频道越来越多、越分越细。
一个日本卫视公司就可提供200多个频道。
我国08年奥运可供25场套直播高清比赛。
卖电视的可以说“顾客是上帝”,拍电视的可不可以说“观众是上帝”?
消费者花钱买电视机、花钱定有线,但是观众无权选择频道,这是违反《消费法》的。
经济比我省落后的河南(梨园)、山西(老年证券)、贵州(棋牌)已多套上星。
有几个经济强省的国际频道也上星了。
可我台的“国际部”早已下马。
“覆盖全中国,华北最强势”?
★★现在老百姓已经不再满足“讲述自己的故事”,他们要唱自己的歌、演自己的戏,“拍自己的新闻”。
如:
“南京0距离”。
父子DV。
月稿费7K¥。
坚信将来新闻奖的得主一定会有老百姓DV、DC作品。
所以,在座各位要有危机感。
★无剪接新闻、直播情景剧、直播广告。
―――――――――――――
★早期的电视台人员少,分工不太细致。
几乎所有的行当都干过。
如照明、摄像、音响、剪接、烟火、包装、制片、编辑、导演、编剧、等。
拍过电视剧、新闻、专题、系列、文献、MTV、大戏、各类栏目、晚会等谁拍过木偶剧?
最近还着实体验了几次做佳宾的滋味(想说的说不出,没准备的还老点名说)。
与几十名编导合作过。
也换位体验了个行当的辛苦。
比如催什么也不能催化装。
说这些不是绚耀,而是说明拍电视的过程是集体合作的过程。
理解了“导演的艺术就是尊重人的艺术”。
一部好的作品是编、摄辛勤密切合作的结晶。
像比赛、像乒乓双打,更像羽毛球双打,当然,混双更好。
编导不和谐是极为痛苦的!
★有人把摄像看得很简单,这种认识是很浅薄的。
比如,开车必须经过学习考试合格,才能取得驾照。
开不好是要出人命的。
●节目一要有用,二要好看。
我们是电视工作者,也是观众,是第一观众。
电视给观众看甚?
服装师、厨师、小说、电影在展示甚?
展示的是――“文化”。
●各种艺术都有各自的语言。
音乐、舞蹈、绘画、等不用解说就应当能被受众所接受。
文章不能胡写,绘画、舞蹈、烹调也不能乱来,镜头更不能瞎拍。
TV镜头也是如此。
文字语言有语法,镜头语言(蒙太奇)就更应讲究。
●电视是以视觉审美为主的艺术。
●观众看电视70%信息来自画面。
诗的高境界是画意,画面的高境界是诗情。
要有“空间想象力”、跃然纸上。
片子最烦看图说话。
奥运射击冠军李对红的故事中,镜头语言清晰。
摄像提着台机器片子就回来了。
片子要有好的开头、结尾,准备几手方案(豆腐、翠花、好汉)。
能用镜头表明的,就不要用解说。
电影前10′、电视10″秒抓不住观众就是失败。
片子要有好的开头、结尾。
观众手里那是遥控器呀,简直就是手枪!
乒!
枪毙你的大做!
●大人物的小事儿,小人物的大事。
●向编导们展现摄像师的创作体会。
★1技术层面。
2艺术层面。
散点式。
准备问题。
――――――――――――――――――――――――
技术层面。
●当摄像师扛起摄像机拍摄的时候,根据是甚?
一摄像造型五要素:
1光线、2色彩、3构图、4镜头处理、5声音。
1光线摄像(影)是以光线为刻刀的艺术。
无光就无影无色。
光线,一是满足拍摄技术需要(照亮),二是用于艺术创作(挡暗)。
光源一是自然光,二是人工光。
自然光常用的是日光。
人工光,常用的有新闻灯、日光灯、白炽灯。
光位一般用顺、正侧面光位。
逆光位不好掌握,先少用。
我们主要是用自然光。
火光。
人物的背景光不应比脸亮。
自动光圈与手动光圈的差异。
灯光,不只是照亮、有时还有挡暗。
2色彩色彩是有寓意、有感情的。
色彩可以渲染气氛。
●小密的故事。
配衣服不能超过三种颜塞。
影调高低,色调冷暖。
色彩决定了片子的格调。
以色彩冠名的作品《黄土地》《红高粮》《大红灯笼》《黄金甲》《桔子红了》《黑金香》等。
光线较难把握,色彩更难把握。
色温、照度影响色彩。
玩照度是技术,玩色彩是艺术。
影调(高低)、色调(冷暖)。
3构图有两个步骤:
构图――构思(思维)、构成(图画、拍摄)。
在不同的景别里构图。
景别(三个定义距离、焦距、面积)。
●景别的重要性(可参照《剪辑讲义》讲)
观众在看任何一个镜头画面时,最初的几帧感受的就画面景别的形式。
导演(摄像)创作的最终形势要归于画面的景别。
景别运用的规律是导演最重要的叙事元素,是最有效的导演语言形式,是最外在的语言形式。
它制约着观众的视线、视角、景物。
景别显示着导摄的艺术风格。
写意(全景系列,)写情(近景系列),都要依靠景别实现。
统一景别景别4个定义(距力、焦距、面积、部位)。
一部片子是由若干景别不同的镜头组结而成的。
分镜头,是极其中要的工作。
《分镜头据本》是剧组各部门一切作业依据的图纸。
谢晋导演分镜头做完,电影在他脑中也就拍完、剪接完了。
实拍,就是镜头本的跃然纸上。
电影是放大的艺术,电视是缩小的艺术。
29英寸的特写画面是1:
1.要养成使用标准景别的习惯。
带关系前景、背景带标志性景物(白宫、天安门等),注意两级镜头的拍摄,拍好全景,全景少,但不可替代。
鉴别专业、业余摄像标准,就是一看推拉否,二看景别标准否。
远景表现广阔场面的画面。
如自然风光、盛大的群众活动等。
全景表现成年人全身高或场景全貌的画面。
中景表示成年人体膝盖以上或场景局部的画面。
中近景示成年人腰部以上的画面。
这是一个介于中景和近景之间的景别。
近景表现成年人胸部以上或物体局部的画面。
特写表现成年人肩部以上或物体细部的画面。
大特写表现人体局部如眼睛、耳朵、手的画面。
满景物体充满画面
注意拍好两极镜头,特写和全景。
特别是全景,无以取代。
“远取其势”、“近取”其情。
现在报纸都注义用小景别的图片。
常用景别:
全、中、中近、特
●就是把景物用4:
3的方框框起来。
以后是16:
9。
●(点到为止)构图四大要素:
⑴主体。
⑵陪体。
⑶环境。
⑷留白。
掌握一般形式即可。
对称、非对称、平行、三角、S型、放射……(看图)。
作画、构图要留白。
片子也要给观众留有想象的空间。
4镜头处理可以理解为:
一是前期拍摄的技法,二是要考虑到后期镜头的剪接。
5声音电视是AV艺术。
有声有色。
A――声音、V――画面。
一定录好同期声。
有时照度低看不清画面,有声音也能说明问题。
注意声音音乐蒙太奇,(长信宫灯,豆腐、井工程、好汉结尾)。
◎戏剧靠节奏调度。
电视靠节奏节奏节奏,调度调度调度。
矛盾冲突。
例如:
做了几期“聊天室”嘉宾。
没矛盾没冲突。
足球为甚不进球也好看?
!
――――――
一部电视作品是由若干不同景别的镜头组成的。
字――词――句――段――章回――小说。
二拍好一个镜头三要素:
1白平衡、2焦点、3光圈。
戒掉自动光圈。
色调、影调、背景亮暗、以人脸部定光圈举例。
●一定要看斑马纹。
三拍好一组镜头三要素:
1多机位、2多角度、3多景别。
一部作品是用若干个不同景别的镜头组接而成的。
1多机位机器在主体的前、后、左、右拍摄。
2多角度机器对主体平、仰、俯、斜角度拍摄
新闻:
扛拍、平角度,艺术多角度。
3多景别机器与主体不同距。
(焦距、面积、部分)。
―――――――――――――――――――――――――――艺术层面
电视为甚不如电影好看?
被摄对象,人和物。
像师作业一是记录生活,二是艺术创作。
两者都要有扎实的基本功。
老一辈记者有着坚实的基本功。
目测距离、光圈,使用标准景别。
机器、人已融为一体、是手眼的延伸。
首先确定片子的风格。
纪录、纪实、艺术?
形式服从内容。
科学艺术地使用变焦距镜头。
拍摄就是使用变焦镜头的过程。
要掌握武器,特别是镜头性能参数。
根据主题、剧情气氛,科学组合镜头功能。
●新闻与艺术片的区别。
新闻编摄是被动的。
艺术编摄是主动的。
纪实是手段。
是利用“新闻”拍摄方法作为艺术创作是手段。
(讲神6的故事)。
自己拍的片子好剪接。
就是用了“电视剧”的方法拍专题片。
就是讲故事――新闻故事。
●运用各种元素突出主体。
光线是首选。
(光线,色彩,角度,摄法、焦距、景别、运动、节奏、调度、动效、音乐、等等)。
例举透视侏儒大小。
★个人认为:
摄像师水平,取决于科学艺术地使用变焦头(三环密切的配合)。
编导水平,取决于科学艺术地使用镜头语言(蒙太奇)。
诗的高层次是画意、画的高境界是诗情。
―――――――――――――――
实例(故事)
1选题《李翠花》(否定承德选题。
下岗坚苦与山庄背静。
本来是承德的女下岗职工当导游天是地理人和)。
但是,选了《李翠花》。
●严台长选的《放羊的老太太们》。
《豆腐诗人》。
前者后者没什么关系,但两者结合起来就是好故事。
(2片拿了国家2等奖)
2劣势变优势《马恩华的故事》。
主人已死,素才少,变劣势为优势。
找素材镜头、合唱团、护士(马只能看到看着窗外的杨树说天快冷了)、职工作画、马的雕塑、新婚献花。
3要设计《井工程》。
近年几十个癌症。
敬酒不敬水。
新媳妇、下雨、吃水不忘掘井人。
必要时人工降雨、雪。
谁有见过?
4要多手方案。
《李翠花》开头、结尾。
《豆腐诗人》开头结尾。
《好汉》开头结尾。
5细节。
《放羊》麻将。
《谁来》荣军两人三腿拐杖(摇摄)
《买断》小树、火焰、汽锤,《好汉》公鸡、喜鹊、杨树嫩叶、的空镜。
6素材与剪接。
举例“好汉”结尾“李翠花”结尾“带窗户”蒙太奇定稿在剪接台上。
●电视一是好看二是有用。
画面要美。
有的事件报刊、广播、电影都可以,但电视不行(手术过程做成黑白要比彩色好)。
―――――――
四有时间讲拍摄技法:
定、推、拉、摇、移、变焦点等。
摄法。
提问摄法。
定(三固定)推拉摇移升降、变焦点。
静物动拍、动物静拍。
●科学、艺术的使用变焦距镜头。
★★当今中国综艺节目是“小蜜的故事”。
综艺节目现在是“艺”的含量越来越少,艺术的养料越来越少。
大多数是“游乐”节目。
当年专家预计“大本营”的寿命最多两年。
万没想到一直发展到今天。
甚“梦想中国”“开心”“梦幻”,“★几个“超女”打了CCTV个措手不及。
我说“不为超女有多好,只因别的节目差”。
西方言论“他们不能选自己喜爱人做……但他们能选自己喜爱的姑娘”。
有超女就可有超男、超童、超老、超戏、可以开个“超级台”。
美国大片都是“主旋律”。
★能憋住尿的就是好节目,就是好会!
废寝忘便!
★一个问题多准备几个问法。
(举例:
大爷装了电话方便不、第一个电话是给谁打的?
拥抱过冠军吗?
降半旗、津城鞭炮齐鸣等)。
★演播室摄像技法。
配合补台。
站在切换角度给镜头。
演员脚不动,镜头就不晃、少晃。
大炮穿帮就切大炮。
大屏幕应多给特写。
◎◎要炼习从镜头画面百里调一的功夫。
◎电视一是好看二是有用。
◎被摄对象,人和物。
两者都要有扎实的基本功老一辈记者有着坚实的基本功。
电影厂样片有问题(曝光),洗印车间技术把关将样片打空报废!
形式服从内容
◎编辑半天。
初级班3个半天。
高级班2个半天。
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