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但20世纪民族主义在内容的充实性和爱国主义思想感情的深度上比19世纪有所削弱。
作曲家对民间音乐本身的浓厚兴趣,对民间音乐特征的新发现,表现得跟为突出。
在处理民间音乐素材的原则和方法上,20世纪作曲家比较强调汲取民间音乐固有的特征和规律,从而形成自己独特的音乐语言。
20世纪由于有了更可靠的记谱方法(录音机),有了对民间音乐进一步的研究,它们的“不规则性”一度引起重视,音乐家从民间音乐区别于专业音乐的特征出发而进行创作,最早从亚那切克开始,表现最为杰出的是巴托克。
20世纪民族主义音乐家在汲取民间音乐的同时,还吸取同时代其他现代音乐流派的创作经验和成果,因而20世纪民族主义也是西方现代音乐的的一个组成部分。
第一节 巴托克
蓝胡子与尤迪特,表达了存在于男女之间的二元性,隐藏在他们内心深处的善与恶,使他们表演着永恒的悲剧。
这里有一个孤独的男人,他渴望着一个女人能充分的满足他的欲望,但实际上,他只能得到仅仅一点的满足,这是一种悲剧。
而牺牲自己去献身于男人,这又是女性的悲剧。
割断了相互信赖的纽带之后,留给她的只是永远的孤独和漫长的黑夜,留给她的也仅仅是重复从前女人走过的道路。
标题中“蓝胡子”,可以把他理解为普通人,他是一个令人可怕的,隐藏着非人秘密的男性典型。
“公爵”是象征他的上层身份和财富。
“城堡”指是男人的心。
其中有很多复杂离奇的小房间。
如果把它翻译成《难以看穿并怀有秘密的贵公子的内心深处》就更好理解了。
第一门——刑讯室;
第二门——武器库;
第三门——珠宝库;
第四门——美丽的花园;
第五门——广阔领地;
第六门——泪池;
第七门——三个戴帽子穿大衣的女人(分别在早晨、中午、傍晚认识的),最后尤迪特变成了第四个女人,蓝胡子叹息说“漫长的黑夜永无尽期”
第二节 席曼诺夫斯基
第三节 亚那切克
第四节 沃安·
威廉斯
第五节 科普兰和格什文
一、科普兰
二、格什文
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