北大陈旭光《影视鉴赏》网络课考试答案Word格式文档下载.docx
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6
类型电影是大众化的文化消费品,它具有()。
D、自身文化意义的惯例系统
D
7
()的蒙太奇理论受到中国汉字艺术的启示。
()(1.0分)
D、爱森斯坦
8
电影和戏剧相比,空间的可变性来自于()。
C、不同景别的镜头
我的答案:
C
9
《战舰波将金号》的导演是()。
B、爱森斯坦
B
10
我们所说的电影语言具有一种时空表现的自由度,这里的时空指()。
A、心理时空
A
11
香港导演王家卫的电影体现了一种()的追求。
B、写意性美学
12
后现代主义的诞生时间是()。
B、二次世界大战以后
13
理论界认为,电影和喜剧两个体系的分水岭是()。
A、
是否承认第四堵墙和是否利用假定性
14
80年代()所创作的作品表达了市民意识形态。
D、
冯小刚
15
以下电影中,内容与电影史无关的电影是()。
B、
《红色沙漠》
16
关于“摄影机如自来水”这句话,下列说法不正确的是()。
C、
这句话主要是强调摄影师对电影创作的重要性。
17
认为“长镜头是镜头内部的蒙太奇”的是()。
D、让米特里
18
被誉为“电影眼睛派”创始人的是()。
维尔托夫
19
《战舰波将金号》的敖德萨阶梯片段中,四个阶段的内容顺序是()。
D、奔逃、母子与军队冲突、婴儿车下滑、舰队开炮
20
下列各选项中,电视和电影最大的区别是()。
B、媒介特征
21
根据麦克卢汉“一切媒介都是人体延伸”说,电影是人类()的延伸。
C、想象
22
下列电影中不是希区柯克作品的是()。
D、《夺魂岛》
23
电影跟文学的根本性差别是()。
C、媒介不同
24
下列关于电影《一个国家的诞生》说法不正确的是()。
C、电影的主旨在于歌颂美国黑奴制度的废除。
25
张艺谋的电影中被称为“小品风格”的是()。
D、《有话好好说》
26
下列电影中,不含有后现代主义风格的是()。
D、《黄土地》
27
在电影史上,其功劳归结为自觉使用蒙太奇的是()。
D、鲍特、格里菲斯
28
中国电影里,第一部完全意义上的3D大片是()。
B、《龙门飞甲》
29
纪实主义电影美学的源头是()。
A、卢米埃尔兄弟
30
电影具有“窗户”功能,尤其是()类电影。
D、现实风格
31
讲述手段上,电影《英雄》相比《罗生门》有所创意的是()。
B、用色彩区分故事
32
电影《偷自行车的人》中核心戏剧冲突是()。
D、人和自行车的关系
33
《战舰波将金号》的镜头剪辑中,力的冲突不包括()。
B、场景和场景的冲突
34
下列关于中国第五代导演的电影题材说法中,不正确的是()。
C、展现小人物闪了、美好的一面。
35
面对如今的电影,我们要反思、批判()。
A、电影的平面化、单面化问题
B、媒体的强势话语霸权
C、意识形态欺骗性
D、以上都对
36
电影《有话好好说》中,导演张艺谋表达的价值观趋向是偏重()。
市民意识形态
37
下列关于“电影作者论”,说法不正确的是()。
这一观点在美国好莱坞得以发扬和壮大
38
中国电影中,最早具有类型电影特点的是()。
冯式贺岁电影
39
认为“不是艺术模仿生活,而是生活模仿艺术”的是()。
王尔德
40
电影《红高粱》中的所谓的“大仪式”是指()。
国家成长、民族再生
41
关于1904年的《火车大劫案》,下列说法不正确的是()。
导演是格里菲斯
42
中国第五代导演不是严格意义上的现代主义,因为()。
他们的电影没有一种个体的焦虑
43
下列主张,不属于中国80年代新纪录电影运动中第四代导演倡导的是()。
浪漫主义和现实主义结合
44
现代主义的电影强调()。
主体性
45
以下哪一部电影属于纪实感很强的电影?
《三峡好人》
46
电影《黄土地》展开的是对()的反思。
中国传统文化
47
在电影《红高粱》之前,第四、五代导演的电影作品都是以()为主导地位。
精英意识形态
48
电影《沉默的羔羊》《华尔街》所使用的原型是()。
浮士德
49
电影《红高粱》中“我爷爷”长大成人的仪式是通过()来表达的。
性爱
50
下列关于电影与现实关系的说法中,不属于理论家波德里亚观点的是()。
影像以符号的形式包围着现实
二、判断题(题数:
50,共50.0分)
电影《有话好好说》结尾存在“角色反转”,即市民身份和知识分子身份的转换。
×
“库里肖夫效应”是指不同的镜头剪辑,达成不同的观众反应。
√
电影是通过视觉自留原理产生的。
和电影相比,文学形象是间接性的,需要我们通过文字符号去想象。
现代主义电影影响风格上迷茫、飘忽,把潜意识、梦幻影像化。
王家卫的很多电影,如《重庆森林》《花样年华》等的诗性特点非常强烈。
一般散文化、哲理化风格的电影里都没有戏剧性。
美国好莱坞电影的“奇观化”法则指电影要表现出现实生活当中难得一见的东西。
伊朗新电影简单朴素,对象多是儿童和女性,采用重复策略。
电影语言的发展史,就是有成就的导演不断探索新的电影语言表达方式。
从心理学角度来看,电影满足了人们窥视欲的本能。
与社交网络化传播相比,电影是已经初步被古典化了的一种媒介。
现代主义电影是一种关注内心,关注自我如何寻找到完整性的电影。
电影《孔子》中体现了当代国家之间的相处之道,具有代表中国国家形象的作用。
巴赞所强调的时间连续性是指使用景深镜头。
从文化的价值取向来看,影视艺术充满了消费文化,成为大众通俗艺术,而不是高雅艺术。
《战舰波将金号》将苏联蒙太奇学派的蒙太奇剪辑技术运用和发挥到了极致。
电影像镜子,是因为我们把电影里的人生和自己进行比较。
后现代主义风格电影的一个很明显的特征就是表演很夸张。
电影是抽象的,文学是具象的,所以他们的形象是不一样的。
具有精英意识的电影,往往是把原型和神话掩盖在复杂的细节表面之下。
电影具有艺术的特质,但不完全是艺术的产物,它还受技术、市场规律等影响。
大众文化时代,电影的文化认同功能,以美育代宗教的功能越来越弱。
一般来说,戏剧表演更本色化一点,电影表演演技性更强。
电影《西蒙妮》讲述了一个导演通过电脑技术虚拟出了一位完美男主角的故事。
电影《巫山云雨》的镜头不是纯粹的纪实,它具有很强的表意性。
导演风格六要素中的“画面”包括构图、照明、摄像机移动等。
《战舰波将金号》中表现出导演对机械、机器的颂扬。
弗洛伊德的心理学理论非常适合于分析类型电影。
香港导演王家卫的很多电影非常后现代化,表现了现代人的心灵痛苦。
在现代主义的作品当中,“寻找自我”是一个永恒的母题。
英国电影《红菱艳》通过隐喻表达了艺术的宗教激情。
所谓的“意识形态电影批评”方法是指去分析电影代表哪个社会阶层的利益。
《战舰波将金号》所展现的是一种体现直线、曲线的现代美感。
电影《集结号》《唐山大地震》体现出个人跟国家在某些影像中达成和解统一的趋势。
中国第六代导演强调尊重个体的权利。
电影《党同伐异》早在100年之前就交替讲述了四个不同时间、不同空间、不同国家的故事。
一些理论工作者认为电影艺术是综合性的,其实他们往往是从其他艺术门类角度出发。
普多夫金和爱森斯坦是前苏联蒙太奇学派的代表人物。
电影《正午》的特点是情节发展的时间跟影片放映的时间基本一致。
《战舰波将金号》中的高潮设定符合黄金分割率。
技术上,电影最早的阶段是无声电影阶段。
电影《精神病患者》《黑天鹅》都是面向人的心理世界,表现变态、扭曲,甚至变态的心理。
张艺谋的电影《菊豆》反思了中国古代儒家伦理对人性的压抑。
所谓的数字化是指信息领域向人类生活各个领域的全面推进过程。
电影所代表的形象思维,它与逻辑思维相互对立和互补,因此一般形象思维好的人逻辑思维则比较差。
日常生活是一种散文化的沉沦状态,因此电影具有让人觉得远离生活状态的一种仪式化功用。
相对主流意识形态来说,穿越剧的时空观是一种反线性的历史发展观。
很多美国电影所隐含的国家意识形态是美国是最好的,是全世界的救星和警察。
法国电影新浪潮的贡献之一是表现了人的内心世界,表现了人的潜意识的流动。
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