中国现当代文学史当代部分思考题文档格式.docx
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A.文学与政治关系更趋于科学和合理,文学观念得到空前的解放和拓展。
B.文学从单一狭窄的格局中解放出来,题材范围扩大,认为的约束被打破,艺术表现形成呈多元竞争的局面。
C.新时期文学造就了一批思想成熟,目光敏锐,富于探索精神的作家,这批作家成为中国文学重新走向世界的先导。
D.受外来影响:
在前期俄苏文学。
尤其世苏联文学;
“革命”后西方和拉美作家则被争相效仿
二、
1、简要分析四十年代文学界形势。
在经过了初期的配合战争的文学写作热潮之后,进入40年代后,文学界的情况,发生了重要的变化。
处于不同文学地域中的作家,虽然面对着时代、民族的共同问题,但是,不同的社会生活、文化精神情景,使他们获得进入生活和艺术的多样的方式。
战争结束后,人们普遍认为中国文学将进入一个新的发展阶段。
文学界的不同流派,力量,从不同的主张出发,纷纷对战争期间的文学进行总结,并设计未来的走向,一些作家期待着一个从事文学创造的从容环境。
各种不同倾向的文学刊物,或复刊,或创办。
不过,一些作家所期望的那种多样化的文学图景,其实现却遇到了困难。
这是由于战后中国现实政治的急迫情势,也是各种政治力量存在密切关联的文学派别之间冲突加剧有关。
文学的发展进程,自动的,或不自由主地被纳入“光明中国之命运和黑暗的中国之命运”的政治选择当中。
在这种情况下,各种政治力量都试图以文学服务于它们的政治主张的实现,而文学作家也难以回避对于政治作出选择。
2、简述文学转折的原因。
1、从特定时代背景看:
三、五十年代之交,中国社会发生急剧的重大变革。
社会政治的这种变革,并不一定导致文学内在形态的变化。
但是,在一个文学与政治的关系密不可分,而文学对政治的工具行地位的主张支配着文学界的情况下,四、五十年代之交的社会转折,也影响、推动另外中国文学的构成因素及它们之间关系的剧烈错动,发生了文学的转折。
2、从文化层次构成看:
(1)、文化的物质层面:
其变化带来社会表层和潜层变化;
(2)、文化的心物结合层面:
社会制度的变革与每个人息息相关,制度层面处于心物之间,它的变革引起社会动荡;
(3)、文化的心灵层面(在此专指文学艺术):
其层次演变是不可见的,当心灵层次发生变动就表明前两者的变动已经发生,心灵层次发生变动会对前两个层次发生作用。
文学在文化中处于最底层最深层,因此文学艺术的变革会影响心物层面和物质层面;
同时,物质层面和心物结合层面的变革会引起文学艺术的变革。
三、
1、简述五十年代前期的三次重要文艺运动。
A.1951年对电影武训转的批判
B.1954年对《红楼梦》研究中主观唯心论的批判李希凡,蓝翎
C.1955年反胡风运动(客观地说是一场文字狱)
2、简述文化大革命”十年文艺思潮。
〈纪要〉打着文化革命的旗号,炮制“文艺黑线专政论”污蔑文艺界新中国成立以来基本上没有执行党的方针,被以一条与毛泽东思想相反的反党,反社会的黑线专了政。
这条黑线就是资产阶级的文艺思想,现代修正主义的文艺思想和所谓30年代文艺的结合。
这一理论,践踏了五四以来的新文化传统,全盘否定了我国30年代以及30年代的文艺成就,为推行左的思想,政治和文化路线制造了理论依据。
1.核心:
文艺黑线专政论
2.内容:
A.黑八论对文艺理论职责:
把新中国成立以来文艺理论的代表性论点归结为“黑八论”及“写真实论”“现实主义-广阔的道路论”“现实主义的深化论”“反题材决定论”“中间人物论”“反火药味论”“时代精神汇合论”和“离经叛道论”。
四、
1、简要概括十七年短篇小说的题材内容。
A.抒写革命战争年代的斗争业绩,表达胜利之后喜悦和怀念之情
B.描写农村生活的真实面貌,展示农民的命运变迁。
C.小说试图进入更深广的生活领域,以表现更丰富,更复杂的社会现实
2、简要概括“十七年”小说的美学特征。
A.现实主义的创作原则,革命英雄主义的情绪和基调。
B.民族化和大众化成为作家追求的艺术方向。
C.以突出工农兵正面人物为主的人物塑造原则,
五、
1、简述孙犁创作历程。
孙犁的小说数量有限并不是很多,艺术的层次也层次不起,她的那写最具个人特色之作,在结果上均近似于散文,并不追求故事性,其艺术中心表现于流贯于生活过程见的情趣和气质,但又不沉迷于感伤,叙述者的情感介入,因着明分析确定的描述而得到控制。
在50.60年代小说由于强调典型环境和人物创造,提倡正面描写时代的巨大斗争生活。
孙犁的这种抒情的散文化的小说不能获得更高评价。
2、简述孙犁十七年时期的创作特征。
现实情景种感受到的情景缺陷,决定了对经验的记取和构成方式。
战争,革命的意义,在孙犁的小说中,大体上表现为给存在民间的生活信心,淳朴人性提供一种充分展示的典型环境。
在发生革命战争的冀中乡村的背景上,作者的情感化的现象,来创造机制的生命形式和人际关系,这种理想的生命形式,更多地体现在它笔下的年轻女性身上。
3、简述回忆在孙犁小说中的作用。
回忆是这些小说的结构框架,也是他们的情感基调。
六、
1、简述解放后赵树理创作方向的转变。
赵树理的这些小说大多是取材于晋东南他家乡。
他与这个地区的人事能保持密切而持久的联系,因而故事和人物也依然具有来自生活地层的那种淳朴诚实的特色,他继续着打通新文学于农村读者隔阂的实验,在小说观念上也坚持小说写作于农村实际工作同意的理解,不过后来他似乎部在特别坚持把小说当作农村工作指南的看法,而更突出了从传统戏曲等相成的教会的功能观。
因而在《登记》《求雨》《锻炼锻炼》等作品中、虽然农村开展的运动仍他们的框架,但他在日程生活中所展开的关于社会风气,理论的变在农民心理,家庭关系,公私关系上所留下的波痕和冲突。
事留给读者影响最深的部分。
2、赏析《锻炼锻炼》。
文章写了1957年农业社整风时期的故事。
主人公事公社主任,王聚海“锻炼锻炼”事他认识和评价青年工作者的口头禅,比如,杨小四,虽然恩能力好,有号召力,可是王主任以自己的权威让他在锻炼。
而王主任事一个见识和希泥的主任。
比如,公社里的会员,小腿疼和吃不饱,他总是迁就忍让,使社员门敢怒不敢言,有一次,杨小四趁王主任不在变设计治了小和吃不饱的病,公社支书对王说锻炼锻炼。
七、
1、分析茹志鹃创作中“清新俊逸”美学分格的成因。
A、生活经历
B、女性独特视域
C、回忆的美好
2、分析《百合花》取材构思的特征。
A、取材独特,写普通人的情感,普通人中的英雄
B、构思精巧,尤其表现在时间与人物的设置上
3、分析通讯员这一人物形象。
普通人中的英雄,向往和平生活的象征
八、
1、分析“刘世吾”这一人物形象。
A、“新式官僚主义”说
B、理想对现实的妥协
2、分析刘世吾与林震这两个人物形象的相互转化关系。
在某种角度上,林震会是刘世吾这一人物的时代,那么刘世吾会不会是林震这一年轻人的未来呢?
九、
1、简述十七年长篇小说的成就。
十七年的长篇小说创作成就突出,其社会影响非常广泛,读者数量非常庞大。
许多时候长篇不仅仅被当作文学著作,而且被但作政治教科书和生活教科书。
十七年的许多长篇曾经哺育过整整一代人的心灵。
50、60年代的小说,以革命现实主义为主潮,其曲折发展的过程,显示了50年代、60年代的文学轨迹,为以后总结小说乃至整个文学创作的规律,提供了经验教训,50.60年代小说在历史和现实两类题材方面,有一些收获。
2、朱老忠人物形象分析。
朱老忠,这是以为处于20世纪新旧时代交替期典型形象。
他的性格沉淀着中国农民英雄的传统素质,少年时代家破人望的悲剧,筑成他对地主的深仇大恨和强烈的反抗性。
三十年闯荡江湖的经历造就了他的粗况、豪爽、慷慨丈义的性格。
人生的磨难和斗争养成了他革命的坚韧性,朱老忠经历了从自发斗争到自觉斗争的过程,最终成为义名具有新素质的农民革命英雄。
传统农民英雄素质和狭义性格。
3、林道静人物形象分析。
人物形象:
作品成功地塑造了林道静这个成长过程之中的英雄人物形象。
林道静史一个由小资产阶级知识分子成长为共产主义战士的艺术典型。
地主阶级家庭的出身和封建阶级,资产阶级的教育,生母的悲惨身世和后母的非人虐待,使她有可能成为革命者,但历程有非常艰难。
作品从生活的实际出发,描写了她向无产阶级革命战士攀登的三个阶段:
一是苦闷彷徨的阶段。
她为抗婚离家出走,幻想到社会上寻找个人出路,然而“水远山长处处同”,残酷的现实使她的希望破灭,最后只能以死抗战。
这是当时知识分子走投无路的写照。
二是追求探索阶段。
在共产党员卢嘉川的启发教育下,通过对马列主义的学习和实际斗争的锻炼,她克服了软弱思想,和余永泽彻底决裂,走上了革命的人生里程。
三是锻炼成长阶段。
在近乎严酷的革命暴风雨中,她经历了生与死的严峻考验,克服了小资产阶级思想,铸造了崭新的灵魂,成为一名自觉的无产阶级先锋战士。
在着三个阶段当中,林道静实行了三次决裂。
第一次是为了求的个人解放与封建家庭决裂;
第二次是为争取民族解放,与小家庭决裂;
第三次是为了整个无产阶级的解放,与旧我决裂。
林的典型意义在于说明了知识分子,只有把个人命运同国家的名组命运结合在一起,才有真正的前途。
4、梁生宝和梁三老汉人物形象分析。
A、当时批评界相当一一致地认为梁生宝
这一新人的光辉形象是创业史成就的主要标志之一。
这是一个50年代农村社会创业者地英雄形象。
作为当时代贫穷地农民地儿子,他从父辈里吸取了正反两方面地经验教训,也有坚定地社会主义信念,走共同富裕地道路,窗社会主义大叶,是他执着的追求,他是一个完全摆脱了小生产者私有观念羁绊的新人形象。
再他身上体现了社会作家的政治理想,和美学观念。
当然,这个人物形象是作者非常理想化的一个创造,过度的理想化使得人物显现的天真,就象严家严先生所质疑的哪怕是生活中极为平凡的一件小事。
梁生宝能一眼就发现他的深刻意义,而且非常明快的把他总结提高到哲学的理论高度,抓的那么敏锐,准确。
这种本领简直是一般参加革命若干年的干部都狠难如此的成熟,完整的具备。
而柳青却认为这是梁生宝这一先进人物的主要特征,巨型的国家话语与
梁生宝日常口语表面上虽不协调,但这才能显示他的阶级觉悟程度。
柳青更愿意呈现给读者一个无产阶级先锋战士,而不是一个农民先进分子。
创业史中主人公梁生宝形象的意义在于:
在郭振山之流的老革命参加革命的动力,已经衰竭的时候,梁生宝这个新人物形象却找到了新的起点和支点。
走到时代的前面。
B、梁三老汉
对于创业史在60年代曾发生争论,1960年邵荃麟在文艺报编辑部的依次会议上说:
”创业史中梁三老汉比梁生宝写得好,概括了中国几前年来中国个体农业的精神负担,但很少去能分析梁三老汉这个人物的形象,“再次之后,严家严撰写的文章也表达了相似的观点。
因为创业史的成就,最突出表现在两个方面:
一史意识形象的厚实,丰富,即美学的标准;
一个则是在两条道路斗争中处于徘徊动摇的中间状态的农民表现。
在揭示社会生活面貌的深度和广度上的意义,即题材的价值问题。
为支持自己的观点,他指出梁生宝这一形象有三多三不足的缺陷:
”写理念活动多,刻画人物性格不足,外围烘托多,放在冲突中表现不足,抒情议论多,客观描绘不足,在争论中,严家严有进一步指出梁生宝的过分理想化的问题。
用今天的眼光来看,梁三老汉是〈创业史〉塑造的最精彩的中国老一代农民的典型,在旧社会,他经历了发家成梦的辛酸史,解放以后,他凭知觉感激新社会给他代来新的希望。
这种希望仅仅是作一个“三合头瓦房院的长者”。
作为背负几千年私有观念的小生产者,他倾向与个人发家制服,这是小生产者思想意识的局限性,推翻了统治者,自己作上了哪个位置再度重复剥削与压迫的道路。
达到了地主阶级,自己成为曾被自己羡慕的地主老爷,或者只想从此边过着清净,平顺,的小农生活。
并没有想到要创造一个新的天地,这是这个人物的历史意义。
从人性的角度出发,去评价梁三老汉,他一方面想保持封建家长的尊严,当梁生宝不愿意听从他的安排而且看不起互助组时,他便自发的反对集体事业。
同妻子大吵,发泄对儿子的不满,同时他具有普遍农民勤劳,善良,朴实的品质,有着一个普通父亲对儿子的关爱之情。
虽然梁生宝不是自己的亲身儿子,但几十年的养育之情,使他们心心相通,虽然他不赞同儿子的做法,但父子之情使他在精神合感情上接近梁生宝,及其所从事、的事业,他怕儿子失败,为儿子担心,偷偷去看新法育秧,急切地希望儿子能够成功,他对王瞎子,梁大老汉等背叛梁生宝的行为感到憎恶。
觉得他们在拆自己儿子的台,当然,这些进处于一种父子之情,但对于儿子所从事的新事业,他只是远远观望的态度。
这一个形象的塑造,可以体验到一个真正的旧时农民的性格的本质内容。
梁三老汉精神世界的复杂性,是老一代中国农民的艺术写照。
具有典型意义。
十、
1、十七年诗歌成就简述。
2、简评本时期艾青诗歌创作的得与失。
3、简述郭小川诗歌创作,赏析其诗作《致大海》
诗人以大海作为革命的象征寻泽了他成为一个战士-革命者的心路里程,显示了思想深处由不和谐走向和谐的搏斗过程认为只有把个人有限的生命投入无限的历史发展中去,才能获得于历史相通的灿烂的人生:
“我要像海燕那样/吸取你身上的乳汁/去哺养血液/把海水染的通红。
”这是投身革命的战士的心态,战士的胸怀。
战士的人生态度。
4、在分析《苹果树下》的基础上简论闻捷诗歌创作的特色。
紧扣少数民族的地方风情和精神生活,用少数民族特有的风土人情来刻画男女间倾慕,追求,等待,表白的爱情生活情趣,别开生面,有浓郁的地方色彩,在当时给人耳目一新的感觉。
十一、
1、十七年年话剧创作成就。
2、概述老舍建国后的戏剧创作
3《龙须沟》思想与艺术成就简介
三幕话剧《龙须沟》写于1951年,发表于同年《北京文艺》创刊号,共三幕六场,1951年在京上演时受到欢迎和好评,老舍因此赢得北京市人民政府授予的“人民艺术家”的光荣称号。
这个戏的题材是解放初期北京市人民政府整修天坛附近的一条臭水沟的故事,主题是表达作者对新中国、新社会的热爱之情(老舍丰富的生活阅历、朴素的政见等。
)。
这个戏在的主要艺术成就有二:
一是戏剧矛盾冲突的独特安排,剧作的主要冲突不是人与人之间的冲突,不是好人和坏人之间的冲突,不是性格之间的冲突,而是人物与生存环境(臭水沟)之间的冲突。
剧作里的臭水沟,既是人物赖以生存的环境,又无情地吞噬着人物的健康和生命。
作者借剧中人物赵老头的口道出了问题的实质:
沟臭是因为“作官的坏,恶霸坏!
”“有了清官,才能有清水。
”
二是塑造了几个性格鲜明的人物,特别是为当代戏剧舞台增添了一个新颖感人的曲艺艺人程疯子的艺术形象。
4、剧情与人物,试析《茶馆》的主题思想
《茶馆》虽然是一出悲剧,但却给人信心和希望。
因此可以说,《茶馆》是旧时代的丧钟,是一曲带笑的葬歌,是作者对旧中国的严峻的鞭挞也是对新中国热切的呼唤,从中我们可听到新时代前进的脚步声。
这就是我们所说的《茶馆》的主题——旧世界的葬歌,新时代的序曲。
用老舍的话说,就是:
“葬送三个时代”。
5、析《茶馆》的结构特点
所谓“人像展览式”的戏剧结构,意思是剧作没有统一连贯的故事情节,而是将社会上三教九流各色人等集中到一个茶馆中来,将众多的人物速写组成几十幅时代剪影,形成一个个戏剧片断,经过作者的巧妙编织,既展现了多种多样的戏剧冲突,又塑造了鲜明生动的人物形象,还广泛地反映了时代环境和社会心理。
十二、
1、《关汉卿》一剧艺术构思的新颖别致表现在哪些方面?
A,采用了扬长避短的手法,在忠实于历史真实的基础上,进行大胆地想象虚构,使深刻的思想内容和丰富生动的戏剧情节完美地结合起来。
B,采用了“戏中戏”套层结构,以关汉卿的戏剧创作特别是《窦娥冤》的写作为中心事件,来营构关汉卿生平,表现关汉卿的思想和个性。
C,在忠实于历史真实的同时,调动了自己前半生在旧中国的生活积累,把自己的生活感受熔铸到关汉卿这个人物形象中去,戏剧家写戏剧家,心灵是相通的。
2、简折关汉卿与朱帘秀艺术形象的塑造。
关汉卿是一个古代进步戏剧家的典型形象,是一个以戏剧为武器的“愤怒的戏曲战士”。
他的性格的主要特征就是“铜豌豆”精神(高洁、充满正气。
关汉卿自称他是“蒸不烂煮不熟捶不扁炒不爆响当当一粒铜豌豆”。
这种“铜豌豆”精神也就是威武不屈、宁折不弯的战斗作风和顽强性格。
剧本围绕关汉卿在创作《窦娥冤》中①敢不敢写、②要不要改、③以及在牢狱中情知死期临近而是不是一如既往地坚持斗争——这三个环节展示关汉卿的性格。
由此设置了一系列矛盾冲突,合情合理地安排了一系列“顿挫”,使人物性格在“蒸、煮、捶、炒”的过程中得以完成。
朱帘秀是一个少见的出身卑微而情操高尚的妇女形象。
是一个光彩动人的艺术形象。
在她的身上,体现了中国妇女英勇不屈、坚贞不二的优秀品质。
她原是良家女子,因还不起花王爷的租子,父亲被抓去坐牢至死,她被卖给歌院当歌妓。
这种痛苦的经历和处境,使她很自然的成为关汉卿挟击旧社会的支持者和合作者。
朱小兰悲剧发生后,她鼓励关汉卿以杂剧为刀,“替屈死的女子们伸冤”;
她鼓励关汉卿“你敢写我就敢演!
”她不顾阿合马的威胁,硬是登台照着原本演;
入狱后,她不屈服,不弯腰,“虽九死而其犹未悔”,唱出了动人肺腑的《蝶双飞》,向关汉卿表达爱情:
“俺与你发不同青心同热,生不同床死同穴;
待来年遍地杜鹃红,看风前汉卿四姐双飞蝶。
相永好,不言别!
”宁死不屈的精神和忠贞不渝的爱情完全融合在一起,把人物的性格升华到一个新境界。
3、试折《关汉卿》“以诗入剧”的艺术特色。
十三、
1、新时期文学发生发展的时代背景
二次解放,思想大解放
2、试谈真理标准问题讨论的文学意义
3、简述新时期初期文艺界拨乱反正的主要成果
4、释“第四次全国文代会”
十四、
1、释“伤痕文学”
“伤痕文学”是新时期小说中的第一股壮观的文学思潮,是对林彪、“四人帮”的控诉,也是对“文革”的否定。
建国几十年来,我们国家在建设中的一次次失误,林彪、“四人帮”的法西斯独裁与倒行逆施,“文革”十年对真理与正义的践踏,对人性的摧残与人情的扼杀、压抑,对道德与良知的轻蔑,酿造了一起起骇人听闻的人生悲剧与社会(家庭)悲剧,在人们的心灵深处留下了难以愈合的创伤。
“文革”灾难结束后,人们有一种委屈饮恨的情绪急需倾吐发泄,这种社会心理的严格制约,是产生“伤痕文学”的社会基础。
2、简析新时期初期关于创作倾向的几次论争的理论成果和文学意义。
十五、
1、简述新时期初期文学创作的思想特征。
2、简述新时期初期文学创作的艺术特征。
3、举例阐述新时期初期文学创作的发展和成就。
十六、
1、简要概括新时期的主要文艺争鸣活动。
2、理解文艺争鸣的动因。
十七、
1、试谈小说观念的嬗变对新时期小说创作的重要意义。
2、简述新时期小说题材多样化的几个表现。
2、识记新时期小说发展的一些基本特征和创作现象。
十八、
1、名词解释:
“伤痕文学”、“反思文学”、“改革文学”、“寻根文学”、“先锋派文学”
2、识记各种文学浪潮的理论论著和代表性作家及其作品。
3、“伤痕文学”、“反思文学”比较谈。
后者是前者的继续,前者为后者做了心理与思想准备,后者是对前者的深入与提升
4、“反思文学”的历史功绩。
培养了新时期文学的“反思”意识
5、“寻根文学”兴起的成因。
“寻根文学”又称“文化寻根文学”,因其艺术形式主要是小说,故又称“文化小说”。
概念提出于1984年,1985年形成浪潮席卷文坛。
是年前后,文学开始多角度、全方位地观照与表现社会生活,许多作家视文学为人类特定历史阶段和时代范围的文化现象与文化形态的构成部分,是特定文化的载体。
他们把民俗、民生看作是一种文化现象和文化类型,予以历史的谛视,创作上主张表现我们古老民族的文化积淀,从源远流长的传统中找到新时期文学的“根”,寻出民族文化的“根”,并通过民俗、民生写出上承传统下接现实的民族文化心理的某些方面,目的是为了重铸民族精神。
十九、
1、简述初期短篇小说在思想与艺术方面的新突破
A、从思想方面来说,新时期短篇小说首先是在“写真实”和“干预生活”的口号下,恢复了文学的现实主义精神。
以短篇小说为先导和主体的“伤痕文学”,为新时期文学奠放了第一块坚实基石,它最早实现了主题和题材的转换。
文学回到真实的领域,承担起一定的社会责任。
B、从艺术方面来说,新时期短篇小说所进行的艺术探索,不仅把短篇小说艺术的发展提高到一个新的水平,而且有力地推动了整个当代小说的审美化进程。
(十七年文学,我们很少用“审美”这样的概念。
审美是构成文学价值系统的重要因素。
)与建国十七年相比,新时期短篇小说的审美形态正在两个方向上明显地演进:
一是“系列化”,二是“散文化、诗化”。
这两个突出变化,标志着新时期短篇小说对传统形式的继承和向现代形式的过渡。
二十、
1、赏析刘心武的《班主任》。
小说《班主任》并不因它艺术成就的杰出而是因它提出问题的现实性、深刻性和警世性而载入当代文学史册的。
在刘心武的全部创作中,甚至在新时期文学发展中,《班主任》都具有最不寻常的意义。
这篇发表于1977年11月的小说,是当代文学中的一个座标点和分水岭,它标志着新时期文学的真正开始,是新时期小说和“伤痕文学”的发轫之作,也是新时期小说的第一声强劲的“呐喊”。
这篇小说不仅严格区别于当时大量的一改反“走资派”为反“四人帮”却依然“帮”味十足的作品,重要的是,它以谢惠敏这样典型的人物形象提出了重大的社会问题。
作家对现实生活真诚而独到的思考形成了这篇小说的重要突破。
在刘心武的创作生活涯中,无论他再做出怎样辉煌的成就,《班主任》的历史贡献,都将由于他第一次将忧国忧民的如焚思虑带入了文学而载入史册。
“救救被‘四人帮’坑害了的孩子”的呼声所引起的强烈震颤,至今我们记忆犹新。
2、论析《班主任》在文学话语权转变中的重要意义。
二十一、
1、解释“开拓者家族”。
新时期天津作家蒋子龙所创作的以短篇小说《乔厂长上任记》为代表的一系列反映工业战线改革生活的中短篇小说,主要包括《开拓者》、《人事厂长》、《一个工厂秘书的日记》、《拜年》、《赤橙黄绿青蓝紫》等,这些作品塑造了一批锐意改革、
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