宋心馨古筝电子教材打印Word下载.docx

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需要注意的是左手大指义甲的佩戴方向。

5、演奏姿势

1）第一选一张高矮合适的凳子，要求自己的腰部与筝面要平行。

2）躯体坐正，后背挺拔，坐凳子的前三分之一，不要坐满整个凳子。

3）第一个琴码对准自己的躯体的中心，躯体离古筝约一到两拳距离。

4）两只脚能够前后错开平放，也能够用右脚踩在琴架下部的横架上。

5）小小孩脚够不着地时，可用一个小凳子垫在脚下，双脚一定要踩实。

6、辨论琴弦

现在我们常用的古筝共有21根琴弦，一样以D调定弦。

它的弦序是按中国传统的五声调式音阶宫、商、角、徵、羽（也确实是简谱上的1、2、3、5、6）循环排列的。

那么这21个音可分为五个音区，分别是：

倍低音区、低音区、中音区、高音区、倍高音区。

建议大伙儿在辨认各音区琴弦时，可先找出有代表性的绿弦，再推及其他琴弦。

比如中音区，我们先找到中音5，然后向后退一根琴弦即为中音6，那么从6开始按顺序下行的音阶也就专门快找到了，6、5、3、2、1，反过来确实是1、2、3、5、6。

二、乐理知识

古筝的学习要求在把握弹奏技法的同时还要了解并把握一定的乐理知识。

1）谱例5

↓↑

数拍：

Sol

这是四分音符：

一个四分音符为一拍。

每拍用一下一上两个箭头表示，击拍时前半拍用向下的箭头表示，后半拍用向上的箭头表示。

2）谱例

5 

— 

—

↓↑↓↑↓↑↓↑

数拍：

Sol 

二 

三 

四

这是全音符，全音符是指以四分音符为一拍，共有四拍。

位于四分音符后面的小横线，我们称它为增时线，一条增时线即表示增加一拍。

三、“托”的夹弹法教学

（一）、指法概述

托指法有两种差不多弹奏方法：

一、夹弹法；

二、提弹法。

夹弹法一样应用于两种情形：

一是初学者为稳固手型而运用；

二是演奏传统曲目时较多运用。

而提弹法则是在现代筝曲演奏中被大量地运用。

1、指法符号

2、它的弹奏方法是：

无名指、小指自然支撑在琴弦上，大指向躯体前方拨弦，弹完后顺势落在下一根琴弦上。

（二）、技法教学

下面我们来进行分步讲解：

1、第一步，放弦

以中音5为例，右手半握拳，手腕放平，手臂打开，将大指轻轻地放在中音5上，无名指、小指自然支撑在琴弦上（那个地点所说的支撑确实是传统演奏方法的“扎桩”），其余手指放松。

左手食指、中指、无名指并拢，大指小指自然放松，用肉指指尖立在琴码左侧琴弦上，放弦位置距离琴码15—20厘米左右。

大伙儿在练习放弦过程中需要注意以下几个问题：

1）右手半握拳时手指放松，掌关节微微突出，不要塌陷；

2）手腕放平，手臂打开呈45度角左右以放松舒服为宜；

3）大指义甲尖放在弦上，距离前岳山一寸左右，注意义甲入弦不要太深；

4）初学扎桩弹奏时无名指可不佩戴义甲，其放弦位置依照手大小而定。

5）右手弹奏时左手放在琴码左侧琴弦上，养成良好的弹奏适应；

6）左手放弦时大指小指既不要翘起，也不要夹紧手指或藏于手心。

2、把握了正确的放弦方法后，我们就来学习托的夹弹法的弹奏：

我们依旧先放弦，放好以后，大指运用掌关节带动手指轻轻地向躯体前方拨弦（弹奏方向略斜下方），弹完后顺势落在下一根琴弦上。

大伙儿在练习过程中需要注意以下几个问题：

1）在把握正确的放弦方法基础上来进行弹奏；

2）大指用义甲尖正面触弦，初学时轻轻地弹奏，体会手臂放松的感受。

3）大指弹完后要顺势落在下一根琴弦上；

3、数拍弹奏

初步把握托指法的弹奏后，我们能够加上节奏进行练习。

5———

↓↑↓↑↓↑↓↑

Sol二三四

作业：

这节课的课后作业是：

1、把握古筝演奏姿势；

熟悉古筝各部位名称及手的部位名称。

2、熟悉中音区琴弦的排列并记住各琴弦的唱名。

3、熟练佩戴义甲。

4、正确划拍视唱四分音符、全音符。

5、熟练弹奏托的夹弹法。

第二课：

“托”的夹弹法练习曲和小乐曲

（一）

托”的夹弹法练习曲

下面就来学习一首“托”的夹弹法的练习曲。

练习1-3练习1-4弦21 

四、乐曲《摇啊摇》、《我和你》教学

五、补充乐曲《苹果》、《我上幼儿园》、《蝴蝶》 

逐个乐曲示范弹奏。

1、练习1、练习1—1、练习1—2、练习1—3、练习1—4每天弹奏5遍。

2、弹奏乐曲《摇啊摇》、《我和你》，每天弹奏5遍。

第三课“托”的夹弹法练习曲和小乐曲

（二） 

1、托的夹弹法练习二每天弹奏10遍。

2、乐曲《小白船》、《呼吁》每天弹奏5遍。

3、所学乐曲每天复习1遍（建议大伙儿在不同音区进行练习）。

第四课 

颤音

1、颤音的双手配合练习（慢速10遍，快速10遍）。

3、复习之前所学乐曲，每天弹奏2遍。

2、乐曲《沧海一声笑》、《渔光曲》每天弹奏5遍。

第五课 

滑音

上滑音 

下滑音

作业

1、上滑音练习一、下滑音练习一、上下滑音练习一每天弹奏5遍。

2、之前所学乐曲每天弹奏2遍。

第六课抹指法

右手示范练习一 

左手示范练习一

课后作业

1、抹指法练习一、练习二每天弹奏10遍。

2、乐曲《泉水》、《排排坐》、《小树苗》、《捉迷藏》每天弹奏5遍。

1、视唱乐曲；

2、示范弹奏

弹奏这首乐曲时，要注意手型的稳固，不要上下跳动。

在课后练习时，将乐曲《我和你》、《明白不明白》每天弹奏5遍。

第七课 

勾指法

右手示范练习一 

左手示范练习一 

右手示范练习二左手示范练习二

1、勾指法练习一、练习二每天弹奏10遍。

2、复习之前所学乐曲，每天弹奏1遍。

3、乐曲《雪花》、《玛丽有只小羊羔》、《小大夫》、《春雨沙沙》每天弹奏5遍。

1、乐理知识

乐谱中的这一记号为“反复记号”，它表示将记号中的内容重复弹奏一遍，第一遍以“1.”结尾，第二遍以“2.”结尾。

2、示范弹奏 

大伙儿在课后练习时，将乐曲《我和你》、《菊花台》每天弹奏5遍。

第八课 

“托”的提弹法

左手示范练习一

右手示范练习二 

左手示范练习二

1、视唱乐曲 

2、示范弹奏

1、“托”的提弹法练习一、练习二每天弹奏10遍。

2、乐曲《小花猫》、《迎春花》、《云彩》、《风来了》每天弹奏5遍。

3、复习之前所学乐曲，每天弹奏1遍。

补充乐曲

1、视唱乐曲

2、示范弹奏 

在课后练习时，将乐曲《我和你》、《嘎达梅林》每天弹奏5遍。

第九课抹托组合

课后作业：

1、抹托组合练习一、练习二每天弹奏10遍。

3、复习之前所学乐曲，每天弹奏1遍。

2、乐曲《火车》、《小铃铛》、《上学歌》、《河边坐坐》每天弹奏5遍。

在课后练习时，将乐曲《北京欢迎你》、《小河淌水》每天弹奏5遍。

第十课小撮

右手示范练习一 

右手示范练习二 

在弹奏练习二时注意，小撮由两个音组合而成，在放弦时可进行单独练习，要求快速准确，

如5、3、2、1熟练后再弹奏。

1、小撮指法练习一、练习二每天弹奏10遍；

2、乐曲《春晓》、《红蜻蜓》、《江南》、《世上只有妈妈好》每天弹奏5遍。

大伙儿在课后练习时，将乐曲《祈祷》、《女的花》每天弹奏5遍。

第十一课勾托组合

右手示范弹奏 

左手示范弹奏

1、勾托组合练习一、练习二每天弹奏5遍。

2、小乐曲《春天来了》、《孟姜女》、《小城故事》、《小兔乖乖》每天弹奏5遍。

大伙儿在课后练习时，将乐曲《又见炊烟》、《康定情歌》每天弹奏5遍。

第十二课大撮

1、大撮指法符号为：

。

大撮由上下两个音组合而成，如谱例：

在弹奏练习二时注意，大撮由两个音组合而成，在放弦时可进行单独练习，要求快速准确把握八度音程的位置，如5、3、2、1。

（放弦）熟练后再弹奏。

乐曲

1、大撮练习一、练习二每天弹奏5遍；

2、乐曲《月亮》、《小雨滴》、《军号响》、《我和你》每天弹奏5遍；

大伙儿在课后练习时，将乐曲《月模糊，鸟模糊》、《友谊地久天长》每天弹奏5遍。

第十三课勾托抹托组合

它是指中指、大指、食指按照“勾、托、抹、托”的顺序组合弹奏出四个音，也称为“四点”。

谱例：

右手示范练习三 

左手示范练习三

右手示范练习四 

左手示范练习四

1、勾托抹托组合（原位）分别用左右手每天练习10遍。

2、勾托抹托组合练习一、练习二、练习三、练习四分别用左右手每天弹奏5遍。

补充乐曲

1、视唱乐曲 

大伙儿在课后练习时，将乐曲《故乡的亲人》、《风居住的街道》每天弹奏5遍。

第十四课按音4、7

1、按音4、7的练习曲每天弹奏10遍；

2、小乐曲《小钟》、《小青蛙》、《小星星》、《新年好》、《雪绒花》、《送别》每天弹奏5遍；

第十五课花指

1、花指的弹奏方法是：

右手大指快速连托数弦。

指法符号为 

“板前花”用于句头，弹奏时不占时值，起着旋律加花的作用，起装饰性成效。

“正板花”一样显现在后半拍，用于填充节奏。

这首练习曲中的花指为板前花。

那个地点的花指能够分别与托指法、抹指法、勾指法衔接起来弹奏。

这首练习曲中的花指为正板花，弹奏时注意时值要准确。

乐曲

1、乐曲中5、10、13小节显现了双托指法，它的弹奏方法是：

大指向外快速弹奏相邻的两根琴弦，通常与左手的按滑综合运用，它的指法符号为：

在双托的基础上加上中指勾叫做八度双托，如第6、16小节。

1、乐曲中显现了一个新的指法——劈指法。

它的弹奏方法是：

大指向躯体方向弹奏。

劈是托的反向弹奏，一样与托连用。

初学时托劈连奏时要紧运用夹弹法弹奏。

2、花指与勾指法衔接时要连贯，可先单独练习第一小节，熟练后再连贯弹奏。

1、花指练习一、练习二每天弹奏10遍；

2、乐曲《浏阳河》片段、《渔舟唱晚》片段每天弹奏5遍；

大伙儿在课后练习时，将乐曲《花好月圆夜》、《云水禅心》每天弹奏5遍。

第十六课分解和弦及琶音

和弦是指三个或三个以上的音按一定的音程关系排列。

例如135，525，5125。

那么分解和弦指的是，将和弦中的各个音按一定的先后顺序和节奏进行分解。

例如135，525，5125。

琶音

1、琶音的弹奏方法是：

将和弦中的各个音由低到高依次以中快速度弹奏。

琶音的指法符号为：

大伙儿在弹奏时注意分解和弦与琶音的区别和联系。

第一，两者在手型和弹奏方法上相近；

不同点在于分解和弦需要按规定节奏准确地弹奏，琶音与其相比，在速度上要稍快些，琶音的弹奏需要在分解和弦熟练弹奏的基础上再进行练习。

在实际的演奏中，琶音的节奏较自由，能够是规整的节奏，也能够依照乐曲的需要而变化；

1、分解和弦（原位）每天弹奏20遍。

2、分解和弦练习一、练习二每天弹奏10遍。

3、琶音练习（原位）每天弹奏20遍。

4、琶音练习一、练习二每天弹奏10遍。

二、练习曲

1、这是一首分解和弦与琶音的综合练习曲。

左右手皆可练习。

第十七课《凤翔歌》

把握“前八后十六分音符”、“前十六后八分音符”及“附点八分音符”的节奏，并连贯弹奏乐曲《凤翔歌》，初步了解山东筝曲的音乐风格。

一、乐曲简介：

《凤翔歌》原是山东琴书曲牌，后演变为一首筝曲。

这首曲子虽短小但极具山东筝派特点。

它刚中有柔，柔中有刚，有浓厚的乡土气息。

二、乐曲讲解

对乐曲的具体讲解详见视频内容。

教学建议：

在练习乐曲《凤翔歌》时，可穿插练习右手四点技法及左手四点技法，巩固之前所学内容。

1、四点练习一分别用左右手每天练习2遍；

2、乐曲《凤翔歌》每天练习10遍。

1、示范弹奏2、重点讲解

在弹奏时要注意，第4、第11、第13小节都显现了上滑音，在弹奏时要注意滑音的音高要准确。

在课后练习时，将乐曲《茉莉花》每天弹奏10遍。

第十八课《千声佛》

正确把握前八后十六分音符的节奏，并能够连贯弹奏乐曲《千声佛》。

乐曲简介：

《千声佛》原流传于广东潮州地区，是一首佛教赞颂乐曲，意境柔和淡雅，清净肃穆。

2、乐曲《千声佛》每天练习10遍。

1、示范弹奏 

2、重点讲解：

在弹奏时要注意，乐曲中第4小节的滑音，要注意“附点前十六的时值”要准确。

在课后练习时，将乐曲《但愿人长久》每天弹奏10遍。

第十九课《上楼》

了解反复记号、切分节奏、休止符、三连音等乐理知识，差不多把握按音“7”的弹奏，并能连贯弹奏乐曲《上楼》。

《上楼》是一首河南筝曲，内容取材于《西厢记》，乐曲以轻巧的曲调，表现善良的丫环红娘，得知老夫人同意张生与莺莺的婚事时，兴奋地匆匆上楼给莺莺报喜讯的情形。

1、四点练习一分别用左右手每天练习2遍；

2、乐曲《上楼》每天练习10遍。

第二十课《小开手》

差不多把握河南筝曲的风格特点；

准确把握上、下滑音与按音的音准；

能连贯弹奏乐曲《小开手》。

乐曲简介：

这首乐曲原流传于河南遂平一带，后因古筝传习者多以这首乐曲作为初学的入门小曲，因此有《小开手》之名。

“开手”那个地点有“初次入门”的意思，也含有“活手练指”的意思，此曲被老一代筝家奉作传统筝的“入门宝典”。

1、四点练习一分别用左右手每天练习1遍；

2、琶音练习一、练习二每天弹奏5遍；

3、乐曲《小开手》每天练习10遍。

第二十一课《剪靛花》

初步把握河南筝曲中的特色指法——大关节托劈的弹奏、4和7的风格按音及同弦按音，并能连贯弹奏乐曲《剪靛花》。

乐曲简介:

《剪靛花》又名《剪剪花》，是河南民间乐曲，流行于河南南阳地区，由河南曲牌唱腔变化而来。

曲调比较柔和，唱歌性专门强。

对乐曲的具体讲解详见视频内容。

3、乐曲《剪靛花》每天练习10遍。

第二十二课 

摇指

1、摇指是古筝演奏中专门重要的技巧之一，它利用臂腕的摇动，使颗粒性的单音连成线，成为连续不断的长音，起到延长乐音、展现音乐唱歌性的作用。

摇指在音乐中有着丰富的表现力，它能够通过力度、速度、音色、节奏等的变化，表现出各种不同的音乐情绪。

摇指的指法符号为：

“

”或“

”。

2、摇指分为大指摇、食指摇、中指摇、无名指摇以及多指摇等等，其中又以大指摇最为常见。

大指摇又分为扎桩摇和悬腕摇两种。

1、摇指练习一、练习二每天弹奏10遍。

2、摇指练习三、练习四每天弹奏10遍。

第二十三课《渔舟唱晚》

（一）

差不多把握刮奏技法，并能够连贯弹奏乐曲《渔舟唱晚》快板部分及尾声部分。

《渔舟唱晚》这首筝曲的曲名，是取自于唐代诗人王勃《滕王阁序》中的“渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨”的佳句。

乐曲表现了夕阳西下，在美景如画的湖面上，渔民欢娱唱歌，满载而归的情形。

我先为大伙儿完整弹奏一遍这首乐曲。

1、摇指练习一、练习二每天练习5遍；

2、乐曲《渔舟唱晚》快板部分、尾声部分每天练习10遍

第二十四课《渔舟唱晚》

（二）

乐曲《渔舟唱晚》慢板部分

熟记力度记号，并能够连贯弹奏乐曲《渔舟唱晚》慢板部分。

一、《渔舟唱晚》慢板（第1—41小节）

1、摇指练习一、练习二每天练习5遍。

2、乐曲《渔舟唱晚》慢板部分每天练习10遍。

3、《渔舟唱晚》快板部分每天练习5遍。

4、《渔舟唱晚》全曲每天练习5遍。

第二十五课《渔舟唱晚》（三）

乐曲《渔舟唱晚》慢板、快板及尾声部分的演奏提示

要紧是引导大伙儿去了解音乐内在的情感和意境，对乐曲做一些处理。

一、乐曲《渔舟唱晚》

二、乐曲的演奏提示 

对乐曲的具体的演奏提示详见视频内容。

（一）

（二）

第二十六课《虞美人》

（一）

差不多把握四点技法，并能够连贯弹奏乐曲《虞美人》。

《虞美人》这首乐曲为陕西郿鄂曲牌，旋律专门优美。

3、乐曲《虞美人》每天练习10遍。

下期预告：

对乐曲《虞美人》进行一些简单的分析与处理。

第二十七课《虞美人》

（二）

在熟练把握乐曲《虞美人》的基础上，对乐曲的情感更好的把握，并对乐曲演奏的力度、速度提出更高要求。

第二十八课《纺织忙》

（一）

乐曲《纺织忙》一、二乐段

1、注意上、下滑音音准的把握；

2、学习按音“b7”、“4”的准确弹奏

3、学习左右手小撮的交替弹奏以及右手旋律的流畅性

4、连贯弹奏乐曲《纺织忙》一、二乐段

《纺织忙》是一首经典的创作筝曲，它由广东音乐家刘天一先生创作于1955年。

这首乐曲的曲式结构为变奏曲，其中运用了揉、按、滑、颤、刮奏、撮弦、托劈等多种技巧，同时在乐曲高潮段落运用了双手演奏，这在作品所产生的年代是一个不小的革新。

这首作品的旋律纯朴而优美，具有浓郁的岭南音乐风格。

它形象地刻画出人们在纺织劳动中烈火、轻巧、忙碌的场面。

我先为大伙儿完整的演奏一遍这首乐曲。

1、琶音练习一、练习二每天弹奏5遍；

2、乐曲《纺织忙》第一乐段以及第二乐段的第一部分每天练习10遍。

第二十九课《纺织忙》

（二）

乐曲《纺织忙》的第二乐段的二、三部分以及第三乐段。

1、学习左右手小撮的交替弹奏以及右手旋律的流畅性。

2、连贯弹奏乐曲《纺织忙》第二乐段的二、三部分以及第三乐段。

2、乐曲《纺织忙》第二段的二、三部分与第三段每天练习10遍。

3、乐曲《纺织忙》第一乐段、第二乐段的第一部分每天练习5遍。

4、乐曲《纺织忙》全曲每天练习5遍。

第三十课《纺织忙》（三）

乐曲《纺织忙》演奏提示。

在熟练弹奏乐曲《纺织忙》的基础上，对乐曲的内在情感加以了解，并通过乐句的划分、强弱的变化来进行音乐表达，加强对乐曲的表现力。

（三）

第三十一课《高山流水》

（一）

1、通过本节课的练习，加强右手的音色表现力；

2、准确把握节奏以及左手按滑音的音准；

3、能够完整、流畅地弹奏乐曲《高山流水》。

古筝作品中，名为《高山流水》的有数首之多，他们分属于不同的流派，而每一流派也分有不同的版本。

今天我们要学习的，是一首武林逸韵民间乐曲《高山流水》。

武林筝曲，确实是我们所熟知的浙江筝曲，之因此有“武林筝曲”这一别称，是由于“武林”为杭州的旧称。

浙江流派的《高山流水》较常用的有两个版本，今天我们学习的确实是其中的一个版本。

这是一首抒情述志的乐曲，是《老六板》的变体。

其旋律音韵和谐，风格清丽而秀美，拥有