摄影摄像基础期末复习资料Word文件下载.docx
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高质量的DP用摄像机包含有三个CCD和许多电子控制装置,它们装配有一个大的镜头和大的取景器,因此整个摄像机头比一般的便携式摄像机重很多。
它们也往往需要通过电缆把摄像机头和摄像机控制器CCU、同步信号发生器、电源等一系列制作高质量的图像所必须的设备相连接。
现在使用的摄像机主要有模拟分量机和数字摄像机。
高清晰度电视摄像机是一种新的发展趋向。
高清晰度(HDTV)摄像机有超级的分辨率.其水平清晰度线可高达1125行,相当于现行电视系统(625行)的两倍。
因此色彩更加逼真,电视图像从最亮到最暗有更多更丰富的层次,使它成为35M电影的一个强有力的对手。
HDTV摄像机是一种高度专门化的电视系统,通常采用16x9的宽高比,类似于电影银幕的长宽比例。
使用HDTV相当不便和特别昂贵的主要原因是视频系统的所有元素都必须是高清晰度的,而不仅仅是HDTV电视摄像机本身。
现在多用于非广播电视的电子化的电影创作、医学等领域的教育研究和广告的制作。
EFP
EFP用摄像抓往往是便携式的。
援像机中包括了摄像机系列的所有部件。
它可以采用电池供电方式,也可采用交流电源供电方式,EFP摄像机质量与ESP相似,但体积更小,以满足轻便型现场节目的制作需要。
ENG
ENG用摄像机一般也为便携式的,甚至有的是摄录一体机。
ENG用摄像机工作于复杂多变的环境中,要求体积小,重量轻,便于携带,对非标准的照明情况有良好的适应性,在恶劣的气候条件下有良好助工作稳定性,自动化程度高,在实际操作中调整方便。
无论是ESP用、EFP用、还是ENG用摄像机,都向高质量化、固体化、小型化、数字化、高清晰度化等方向发展,它们制作的电视图像质量的差别也越来越不明显。
3、摄影镜头的分类
焦距是摄影镜头重要性能指标之一。
不同焦距值的摄影镜头其性能也不同。
焦距也叫焦点距离,是指从光学透镜的主点至焦点的距离。
摄影镜头根据焦距值可否调节分为定焦距摄影镜头和变焦距摄影镜头两大类。
焦距值固定不变的摄影镜头为定焦距摄影镜头,而焦距值在一定范围内可连续改变的摄影镜头称为变焦距摄影镜头。
定焦距摄影镜头优缺点:
定焦距摄影镜头根据焦距值的大小,分为标准摄影镜头、长焦距摄影镜头和短焦距摄影镜头。
摄影界习惯把焦距值等于(或接近)画幅对角线长度的摄影镜头称作标准镜头(也叫常用镜头)(当然彩色电视摄像机的标准镜头的焦距值是由摄像管或CCD成像画幅尺寸决定的)。
标准镜头的视角相当于人眼观察景物时最清晰的视角大小,用它拍摄的画面影像接近于人眼对空间的正常感受。
不同画幅尺寸的照相机、摄影机和摄像机,其标准镜头的焦距值不同。
比如,135照相机标准镜头的焦距值为f=50mm,而16mm电影摄影机把f=25mm作为标准镜头,35mm电影摄影机的标准镜头值是40mm,2/3inch摄像机的标准镜头的焦距值为f=17.5mm。
焦距值大于画幅对角线尺寸的摄影镜头为长焦距摄影镜头(也称远摄镜头),焦距值小于画幅对角线尺寸的摄影镜头为短焦距摄影镜头(也称广角镜头)。
4、焦距与视角及影像放大率
短焦距摄影镜头视角广,影像小,长焦距摄影镜头视角窄,影像大。
目光所及的景物范围为视野或视野范围。
摄影镜头的焦距与视角、视野成反比,与影像放大率成正比,即焦距越长视角越窄,视野范围越小,该摄影镜头所拍下的景物空间范围越小,越狭窄,景物所成影像越大。
反之,焦距越短,视角越宽,视野范围越大,所拍景物空间范围越大,越广阔,景物所成影像放大率小。
焦距与拍摄距离
摄影师在拍摄时,针对同一被摄主体,如想获得相同的影像放大率,不同焦距的摄影镜头,所需要的拍摄距离(摄影机与被摄体之间的距离)不同。
已知:
物距l=f+式中:
f为镜头焦距,h为物高,h`为像高)。
当被摄景物的影像放大相同时,摄影镜头的焦距与物距成正比。
即焦距越短,拍摄时所需拍摄距离越近,相反,当使用长焦距摄影镜头拍摄时,如获得相同的影像放大率,需要的拍摄距离就越远,
5、焦距与透视
人眼所见到的景物都是处在不同的空间位置、彼此又有一定间隔距离的物体所构成。
而每个物体又是具有各自的立体形态和轮廓形状。
我们摄影画面是在二维的平面中表达三维的空间,不仅要表达好物体之间的空间距离关系,同时还要表达好物体本身的立体形态。
当我们站在笔直的马路上极目向远处眺望时,我们会感到马路上的汽车离我们越近,体积越大,越远,体积便越小。
而马路的宽度也随着马路的远离而愈来愈窄,随着马路向远处延伸,马路两侧彼此逐渐靠拢、集中、最后汇聚于地平线上的一点消失。
另外,我们还不难发现:
马路上的路灯在距离我们越近的地方,显得灯数越少、越稀疏、越远的地方越密集,并且路灯杆离我们越远,显得越矮小,最终向视平线方向收敛、靠拢、会聚,成为一点直至消失。
总之,在生活中,我们从某一位置观察相同大小的物体,由于它们距离我们的位置不同,其表现出的大小不同,这种近大远小,近高远低,近宽远窄、近疏远密的视觉现象称为线条透视现象。
当我们人眼观看在摄影画面上结成的影像时,我们是通过各物体之影像间透视关系和遮挡关系,在头脑中想象从而判断被摄景物所处的真实空间和物体的真实大小,在二维平面上产生了三维空间感和物体的立体感。
当所摄画面中相同物体的影像放大率相差悬殊时,影像的透视关系越强烈,我们就认为二者的间隔距离越大、彼此越遥远,画面的空间纵深感越强,反之则会认为二者的距离近,空间纵深感就越弱。
6、焦距与动感表现
当被摄体在画面中的运动速度不变,用不同焦距的摄影镜头拍摄,在屏幕上再现的速度感不同。
当物距相同时,焦距不同,视角不同,拍摄的画面范围不同,被摄体从画左运动到画右所需时间不同,给观众的速度感受不同。
用长焦距摄影镜头拍摄时,被摄体的横向运动速度加强,而用短焦距摄影镜头则减弱了被摄体的横向运动速度。
如果用不同焦距的摄影镜头拍摄被摄体在画面中的纵深运动,假使运动开始时被摄体的影像放大率相同、运动距离和速度不变,由于短焦距摄影镜头的透视能力强,能加强主体的这种运动速度,而长焦距摄影镜头则减弱这种运动速度。
7、电视摄像拍摄的基本要领
(1)稳
电视画面不稳、镜头晃动会影响画面内容的表达,破坏了观众的欣赏情绪,使眼睛疲劳。
利用三脚架是减轻画面晃动的有效办法之一。
在情况允许时,应尽量利用三脚架,或充分利用各种支撑物,如身边的树、电线杆、墙壁等等。
(2)平
指所摄画面中的地平线一定要平。
寻像器中看到的景物图形应横平竖直,以寻像器的边框为准来衡量。
画面中的水平线与寻像器的横边平行,垂直线与寻像器的竖边平行。
如果线条歪斜了,将会使观众产生某些错觉。
(3)准
一般指落幅要准。
当某个技巧性镜头(推)结束时,落幅画面中镜头的焦点、构图应该是正好的。
任何落幅之后的构图修正,都会明显地在画面中表现出来,而且落幅后还在修正构图会给观众造成一种模棱两可的印象。
“准”这一要领在摄像中是较难掌握的,如推镜头和摇镜头,画面中的构图在不断变化,为了保持构图均衡,常常结合两种技巧,在最适当的时机,推和摇同时结束,落幅应当是最佳构图。
(4)匀
匀是指运动镜头的速率要匀,不能忽快忽慢,无论是推、拉、瑶、移还是其他技巧,都应当匀速进行。
镜头的起、落幅应缓慢,不能太快,中间必须是匀速的。
8、电视摄像机寻像器的作用
寻像器是摄像机的窗口。
摄像师通过它,可以选择画面角度、范围,确定画面构图;
同时还可以监看摄像机的工作状态。
9、摄像机的白平衡调节
由于摄像机是根据光线色温3200。
K来规范基本光谱特性和标准工作状态的,因此,摄像机在不同色温的照明条件下拍摄同一物体时,就会发生偏色现象。
早晨、中午、晚上,户外和室内,日光和灯光,色温都是不一样的。
为保证正确的色彩还原。
因此,每当光源色温发生变化时就应调整白平衡。
彩色电视摄像机首先必须能正确地重现黑白图像,才可能真实地重现彩色图像。
因此,要求彩色摄像机在工作过程中要始终保持其黑平衡和白平衡。
摄像机工作时间较长或光源的色温变化等,都会破坏已经调整好了的白平衡。
这就需要有个简便而迅速的方法,随时校正黑、白平衡。
因此,现代彩色摄像机普遍增设了“自动白平衡”和“自动黑平衡”电路。
调白平衡的目的是保证摄像机获得机器需要的标准光源,从而使拍摄的画面色彩还原正常。
调白平衡的原理,是让摄像机这只电眼“看”眼前的一个白色,让摄像机认知“眼前”的白,调节摄像机的滤色片和放大电路,让它输出的红(R)、绿(G)、蓝(B)三路信号电平相等,还原出正确的颜色来。
10、固定画面的概念及特点
固定画面,是指摄像机在机位不动、镜头光轴不变、镜头焦距固定的情况下拍摄的电视画面。
机位、光轴、焦距“三不变”是拍摄固定画面的前提条件。
机位不动,则摄像机无移、跟、升、降等运动;
光轴不动,则摄像机无摇摄;
焦距不动,则摄像机无推、拉运动。
11、静态构图
即固定机位拍摄静态对象,构图组合基本不变。
静态构图多为单构图形式,但由于光、色变化使画面产生多含义、多信息时,也可形成多构图画面。
12、动态构图
即被摄对象或摄影(象)机处于运动状态,使画面构图组合发生连续或间断变化。
动态构图是影视画面所独具的构图形式。
它一般为多构图形式,有时也以单构图形式出现,如摄影(象)机伴随动体在无背景变化、无景别变化的空间运动时,就是单构图形式。
在动态构图处理中,要注意节奏感和上下镜头中动态造型因素的衔接。
动态构图的另一含义是影视与绘画、照相比较时,泛指影视画面构图。
13、多构图
画面结构连续或间断发生变化的构图形式,是影视区别于绘画、照相等静态造型艺术的重要特点之一。
由于摄影(象)机和被摄对象的运动,影视画面的构图结构可以不断发生变化而产生多构图形式。
影视场面调度复杂多变,光线明暗、焦点虚实、前后景变化,均能够形成多构图画面。
这样的构图在现代电影电视中的比重日渐增多。
它不需要外部组接,在一个镜头里以内部蒙太奇造型形式可以交待多种含义,传递多种信息,因而多构图加强了摄影艺术的表现力。
14、单构图
一个镜头内只表现一种构图组合形式。
单构图在无声电影时期运用较多。
随着电影特别是电视艺术的发展,影视场面调度日趋复杂,运动摄影得到广泛运用,单构图在一部影视中所占比例日趋减少。
但导演和摄影(象)人员从内容出发,为表现某种特定的情绪和气氛,追求某种风格,仍在一些影视片中较多地采用单构图画面,尤其在某些影视教材中单构图画面运用就更多了。
单构图多为静态构图,但有时摄影(象)机伴随被摄动作移动,也会出现动态构图形式。
15、固定画面
固定画面,是指摄像机在机位不动、镜头光轴不变、镜头焦距固定的情况下拍摄的电视画面。
由于电视摄像和电视画面具有时间上的连续性,具有表现运动的特性,电视的固定画面中人物可以运动,可以出画入画,同一画面内的光影,可以发生变化等等,虽然画框固定不动,但是画框内所表现的生活却是充满动态的。
这些都是在“凝定”的美术作品和摄影照片中不可能做到的。
16、运动摄像
所谓运动摄像,就是在一个镜头中,通过移动摄像机机位,变动镜头光轴或者变化镜头焦距所进行的拍摄。
通过这种拍摄方式所拍到的画面,称为运动画面。
比如,由推摄、拉摄、摇摄。
移摄、跟摄、升降拍摄和综合运动拍摄所形成的推镜头、拉镜头、摇镜头、移镜头、跟镜头、升降镜头和综合运动镜头等。
在本节中,我们将逐一分析运动摄像形成的画面特点,及其在造型表现上的作用。
运动画面与固定画面相比,具有画面框架相对运动、观众视点不断变化等特点,它不仅通过连续的记录和动态表现,在电视屏幕上呈现了被摄主体的运动,通过摄像机的运动产生了多变的景别和角度、多变的空间和层次,形成了多变的画面构图和审美效果;
而且,摄像机的运动使不动的物体和景物发生了运动和位
置的变换,在屏幕上直接表现了人们生活中流动的视点和视向,不仅赋予电视画面丰富多变的造型形式,也使得电视成为更加逼近生活、逼近真实的艺术。
1、推镜头的作用及表现功能
①推镜头具有明确的主体目标,主要是为了突出主体和细节,同时在一个镜头中介绍整体与局部、客观环境与主体人物之间的关系。
推镜头在镜头推向主体或细节的同时,取景范围由大到小,随着次要部分不断移出画面,所要表现的主体或细节逐渐变大,"
强迫"
观众注意,并且它的落幅画面最后使被摄主体或细节处于醒目的视觉中心位置,给人以鲜明的视觉印象。
②推摄过程中由于景别不断发生变化,被摄主体由小变大,周围环境由大变小,因此有连续前进式蒙太奇句子的作用。
前进式蒙太奇组接是一种大景别逐渐向小景别跳跃递进的组接方式,推镜头也是由大景别向小景别过渡。
但它还具有蒙太奇组接所不具备的特点:
由于推镜头画面景别不是跳跃间隔变化,而是连续过渡递进的,因此保持了画面时空的统一和连续,消除了蒙太奇组接带来的画面时空转换的跳跃性和虚假性,它从大景别起幅不间断地向小景别变化最后落幅,使主体与所处环境的联系有无可置疑的真实性和可信性。
③由于推镜头使画面框架处于运动之中,直接形成了画面外部的运动节奏,因此推镜头速度的快慢还可以影响和调整画面节奏。
④推镜头还可以加强或减弱运动主体的运动速度感,当我们对迎着摄影机方向而来的人物采用推摄时,画面框架与人物形成逆向运动,画面向着迎面而来的人物奔去,双向运动使得它们在中途就相遇了,其画面效果明显加强了这个人物的动感,仿佛其运动速度加快了许多。
反之,当对背向摄影机镜头远去的人物采用推摄,由于同向运动因而减缓了这个人物远离的速度感。
注意:
运用推镜头拍摄画面时,要注意落幅画面的构图要准确、焦点要准确,画面的景别要恰当,推镜头的速度要均匀并且与画面内的情绪和节奏相一致。
2、拉镜头
①拉镜头有利于表现主体和主体所处的环境之间的关系。
它使画面从某一被摄主体逐步拉开,展现出主体周围的环境或有代表性的环境特征,最后在一个远远大于被摄主体的空间范围内停住,也就是在一个连贯的镜头中,既在起幅画面中表明了主体形象,又在落幅画面中表明了主体所处的环境,这种从主体到环境的表现方法是一种以点到面的表现方法,它既表现了此点在此面的位置,也可以说明点与面所构成的关系。
实际上画面的全部意义是在画面最后出现的特定环境时才完成的,可以看出,拉镜头的落幅画面是揭开画面表现意义的关键之笔。
②拉镜头画面的取景范围和表现空间从起幅开始不断拓展,新的视觉元素不断入画面,原有的画面主体与不断入画的形象构成新的组合,产生新的联系,每一次形象组合都可能使镜头内部发生结构性的变化,一些拉镜头以不易于推测出整体形象的局部为起幅,有利于调动观众对整体形象的想象和猜测,随着镜头的拉开,被摄主体从不完整到完整,从局部到整体,给观众一种"
原来是……"
的求知后的满足。
这种对观众想象的调动本身形成了视觉注意力的起伏,能使观众对画面造型形象的认识不是被动地接受,而是主动地参与。
这样的拉镜头不仅逐渐扩展了视觉空间,而且随着镜头的拉开不断入画的新形象会给观众一种新的感觉,画面形成的多结构变化,又促使观众随着镜头的运动不断调整思路,去推测画面构图变化所带来的新意义及所引出的新情节,它不像推镜头,被摄主体和画面一开始就在画面中表现出来,观众对起幅中早已出现的主体和结构关系早有思想准备。
因此,拉镜头有时能产生意料之处,情理之中的结构变化和情节变化,比推镜头更容易紧紧抓住观众。
③拉镜头是一种纵向空间变化的形式,它可以通过纵向空间上的画面形成对比、反衬、或比喻等效果。
因为拉镜头可以通过镜头运动首先出现远处的人物再出现近处的人物和景物,然后将前景的人物、景物、背景的人物同处于落幅画面之中,形成结构上前后呼应。
④拉镜头时使景别连续变化,由小景别向大景别过渡,有连续后退式蒙太奇句子的作用。
这方面拉镜头与推镜头正好相反,但它们是通过镜头运动而不是通过镜头组接来实现景别的变化这一点上又是一致的。
因此,由于表现时空的完整和连贯,同样在画面表现上具有无可置疑的真实性和可信性。
⑤拉镜头的内部节奏由紧到松,与推镜头相比较能发挥感情上的余韵,同时由于画面表现空间的扩展反衬出主体的远离和缩小,从视觉感受上来说,往往有一种退出感、凝结感和结束感。
在最终的落幅画面中,主体仿佛是像戏剧舞台上的"
退场"
和"
谢幕"
一般。
3、摇镜头
摇镜头的运动形式是多种多样的,比如横向移动镜头光轴的水平横摇、垂直移动镜头光轴的垂直摇摄,中间带有几次停顿的间歇摇,摄影机旋转一周的环形摇,各种角度的倾斜摇等等。
不同形式的摇镜头包含着不同的画面语汇,具有各自的表现意义。
①摇摄犹如人们转动头部环顾四周,因此它可以突破电视画面框架的局限,利用摄影机的运动将画面向四周扩展放大视野,包容了更多的视觉信息。
摇摄多侧重于介绍环境、故事或事件发生的地形地貌,展示更为开阔的视觉背景,它具有大景别的功能又比固定画面的远景有更为开阔的视野。
在表现山群、草原、沙漠、海洋等宽广深远的场面时有其独特的表现力。
由于它扩展了画面的表现空间,对于较为宽广的物体,如跨江大桥、拦河大坝等横线条景物用横摇,而对于较高耸的被摄体如摩天大楼、电视发射塔等纵线条景物则用垂直摇摄,能够完整而连续地展现其全貌,正是摇镜头的运动的扩张把被摄体的全貌、形状表现出来,形成壮观雄伟的气势。
而对于有些被摄体如长幅会标、旗杆等,可根据物体特征而运用较小的景别,让物体充满画面,将无意义的部分排除在画面之外,达到用小景别出大效果的目的。
②摇摄能够介绍、交待同一场景中的两个主体的内在联系,也可通过性质、意义相反或相近的两个主体,通过摇摄将它们连接起来,表示某种暗喻、对比、并列、因果关系,如果表现三个或三个以上主体之间的联系时,镜头摇过时或作减速、或作停顿,以构成一种间歇摇,把几个主体串连起来。
摇镜头所表现的意义远远超出了这两个单独形象所表现的意义,且比蒙太奇组接方法更少人为加工的痕迹,保证了时空的完整性,使画面所传达出的信息更具有真实性,因而在纪实性节目中具有不可置疑的力量。
另外,摇摄除了通过镜头摇动使两个物体建立某种联系外,还可通过摇出后面的物体对前面的物体的进一步说明来规范观众的思路。
比如画面表现一个人走进一个大门后镜头摇起来后出现邮局的牌子,画面通过视觉形象明白地告诉观众这个人走进的是邮局而不是别的地方。
由于有了后面的画面才使前面画面的意义更为明确。
影视剧中常用这种看似无意实则有心的表现方法,为后面的剧情发展留下伏笔。
③摇摄还便于表现运动主体的动态、动势、运动方向和运动轨迹,比如在电视体育节目中,经常可以看到运动员奔跑,镜头随着奔跑的方向摇动;
打排球、篮球或踢足球时,一般镜头也是随着球运动的方向摇动。
另外,对一组相同或相似的画面主体用摇摄的方式让它们逐个出现,可以强化人们对这个事物的印象,形成一种数量和情绪的积累效果。
比如在一部拍摄关于计划生育的专题片中,有一个在街上拍的摇镜头,从镜头的起幅到落幅,出现在画面上的是不断运动不断重复的人群,这种摇镜头延长了观众对人群的视觉感受,加深了对"
人满为患"
的印象。
形象地告诉人们,无论是"
能源危机"
还是"
水资源危机"
,它背后都隐藏着"
人的危机"
。
在镜头组接中,当前一个镜头表现是一个人环视四周,下一个镜头用摇所表现出的空间就是前一个镜头里的人所看到的空间。
此时摇镜头表现了戏中人的视线而成为一种主观性镜头。
另外,当画面从主体人物摇开,摇向主体人物所注视的空间,这种摇镜头也表现了戏中人的某种视线,同样也具有主观镜头的作用。
同时,摇镜头还可以通过空间的转换、被摄主体的变换引导观众视线由一处转到另一处,完成观众注意力和兴趣点的转移。
比如从脚手架上的施工人员摇到地面正在分析图纸的工程师,就是从一个场景到另一个场景的转换。
运用摇镜头拍摄时,应当注意画面的起幅和落幅的构图要准确,焦点要准确,摇摄的速度要均匀并且与画面内的情绪气氛和节奏相一致。
4、移镜头
移动摄影使画面的框架处于运动之中,画面内的物体不论是处于运动状态还是处于静止状态,都会呈现出位置不断移动开的态势,并且移动摄影通过摄影机的移动开拓了画面的造型空间,创造出独特的视觉艺术效果。
电视艺术是通过电视屏幕表现生活图景的,但是电视画面的表现范围却受到四边画框的严格限制,移动摄影使电视画面造型突破这种限制成为可能,比如横移在横向上突破这种画面框架两边的限制,开拓了画面的横向空间;
纵移在纵向上突破了屏幕的限制,在电视画面中直接通过运动显示了画面的深度空间,特别是在表现大场面、大纵深、多景物、多层次的复杂场景时具有气势恢宏的造型效果。
比如影片《大决战》中表现两军调兵谴将、大部队行进时,多用移动摄影,这种运动方式形成的多角度、多景别、多构图画面可对一个空间进行立体的多层次的表现,并且对于较为复杂的空间在表现上具有完整性和连贯性。
电影《霸王别姬》中的镜头。
现代影视节目中出现越来越多的航拍镜头,是在一个更大的范围内对完整空间的表现,赋予了影视画面更为丰富多样的造型手段。
航拍除了具有一般移动镜头的特点外,还以其视点高、角度新、动感强、节奏快等特点展现了人们在生活中不常见到的景象。
比如影片《望长城》中,经常用航拍的移动摄影表现长城的雄伟气势,又如电视片《历史文化名城-----平遥》中用航拍的一个前移摄镜头,让一条长长的古街尽收眼底。
这些航拍镜头将观众视点带到空中,居高临下极目远望,扩大了画面表现空间的容量,形成了浩大的气势。
移动摄影使摄影机成了能动的活跃物体,机位的调度,直接调动了人们在行进中或在运动物体上的视觉感受。
比如把摄影机架在飞驰的火车中拍摄窗户外的景物,画面犹如车内主人公的视点,表现的是窗户外飞而过的景物。
如果说摇镜头是在原地"
左顾右盼"
的话,那么移镜头就是还原人们生活中"
边走边看"
的这一视觉感受。
移动摄影时,除一些特殊的场合需用特殊的设备(如减震器)外,一般条件下的移动摄影主要有两种拍摄方法,一种是将摄影机安装在活动物体上,如移动车、活动三角架、升降车以及各种工具车等,随着活动物体的运动拍摄;
一种是摄影师肩扛摄影机通过人体的运动拍摄。
这两种拍摄方法都力求画面平稳。
另外,在移动摄影时尽是运用短焦距摄影镜头拍摄来达到均匀平稳的画面效果。
减震器又称斯坦尼康(STANN
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