民谣吉他简史Word下载.docx

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在18世纪的意大利，古典吉它就已经定型。

木吉它的钢弦化，发生在20世纪，话题的中心也由欧洲转向了美国，这正好同马丁家族的历史连接了起来。

　　马丁公司的创始者ChristianFredrickMartin，1796年生于德国的易北河畔。

父亲是木匠。

在当时，吉它还没有被人们承认。

其父因出售自制的手工吉它，得罪了当地的提琴制造商。

（可能是当时的提琴制造者已形成了一个艺人阶层，而作为木匠的大马丁仅仅是平民的缘故。

）于1807年，其父被勒令停业。

　　在掌握吉它制作的初步知识之后，小马丁来到音乐之都维也纳，成为制作小提琴及吉它的名匠──老约翰的入室弟子。

（顺便提一句，舒伯特很喜欢用老约翰制作的提琴。

）在维也纳结婚后，小马丁回到故乡，取得了正式的吉它制造的许可。

为了摆脱干扰，后又移居到美国。

因为最早的马丁吉它上有

“EST.1833”的字样，所以人们普遍认为，他移居到美国的时间是1833年。

　　第二年（即1834年），在纽约哈得逊街6号，开办了他的第一家吉它店。

但纽约处于急剧的城市化进程中，为了寻求更稳定的生活环境，于1839年，经友人推荐，又移居到宾西法尼亚州。

他在这里生产的吉它，由JohnCooper执教的吉它教室替其销售。

这一时期的作品与老约翰的酷似，比如，类似与Fender的单排卷弦器，可调节琴颈角度的调节器。

从40到50年代，马丁主要致力于琴腔的内部设计。

他在表板内侧添加了X型力木，这比以往的扇型设计更具强度。

（请参照Acousticcolumn3）。

　　在X型设计研究告一段落的1856年，一个姓Gibson的男孩在纽约出生了。

当时的马丁吉它已基本上定型了。

完成了这些伟大成就的马丁一世，于1873年，与世长辞，接任他的是外甥C.FMartinJr。

因多病，马丁二世也于1888年83岁时去世，他的儿子Frenk.Henry.Martin继承了他们的遗愿。

而比马丁一世晚大约60年之后的1894年，作为鞋店职员的Gibson才开始转向乐器制作。

第二章吉它产业的发展──钢弦的普及

　　19世纪的前半期到中期，美国的吉它制造业同欧洲一样，是以家庭为单位的小规模生产。

19世纪的后半期到20世纪初，虽仍保持着手工状态，但已开始批量生产，成为了一种产业形态。

而工业化的吉它生产是从1864年开始的。

19世纪末，芝加哥出现了大型工厂，并增添了邮购的业务。

1892年新创立的品牌“Harmony”，是当时美国吉它的代表。

　　1887年，根据形势，马丁公司增设了第二家工厂。

1917年，24年，又对工厂进行了扩建。

1898年，为了统计方便，马丁吉它上开始打刻制造号码。

据统计，1917年的产量是前一年的3倍，接近600把。

1919年又增加两倍，而27年的产量却一下子增加到5700把，这应归功于工厂的扩建。

　　1920年，公司开始在选材和合理化方面下工夫，从粘贴象牙到仿象牙设计和部件的全部象牙化，再到后来的红木琴桥代替象牙琴桥。

琴表处理上，用清漆和简便的去色工艺代替了传统繁复的涂漆。

另一方面，Gibson创立了个人的作坊，并在8年不到的时间里，发展成公司组织的工厂手工业。

实质上，此时的公司已脱离了Gibson的掌握，正向企业型转变。

与马丁公司不同的是，它不单一的生产某一种乐器，而是不断开发新产品，并形成了自己独特的设计。

虽然在平头琴的设计方面晚于马丁公司，但却抓住时机，在曼多林和班卓琴的热潮中，平稳的成长起来。

如果比较两家的吉它产量，1904年，Gibson是700把，而此时的马丁仅200把。

之后，差距慢慢缩小。

从1924年开始，Gibson推出大量新系列，很难统计数量。

　　20世纪初，钢弦的使用促进了吉它的普及。

1920

—1930年，在Blues、Country、Folk等音乐形成的时候，吉它开始钢弦化。

具体的说，20世纪初，马丁公司开始在传统型号上试用钢弦，1922年，制作出红木琴颈的2-17型。

在此之后的28年，几乎所有的产品都改用钢弦了。

　　另一方的Gibson公司，1903年的产品目录上，仍使用的是羊肠弦。

26年，才推出钢弦的L-0和L-1型。

第三章马丁型号的确立──D型号的诞生

　　马丁琴的型号，多是以罗马字或数字来表示。

1850年生产的系列是用3，2-1/2，2，1这四种数字表示的。

1854年，琴的尺寸开始统一。

增添了0以及更低的5，4，3型号，1877年，才出现00型。

直至不久前，我还认为0是与D对应的罗马字O，阅读了相关的书籍后，才知道应是数字0。

　　型号设定的过程是从1856年的17，20，23开始，至打印琴身号的1898年出现的五种型号（17，18，21，28，40）。

1890年，琴桥也改进成以红木和象牙为材料的长方形。

进入20世纪后的1904年，试制成功可以说是完美设计的45型，1904年，正式向外界推出0-45，00-45。

采用钢弦的1920年，琴颈的材料由杉木改为红木，为了增加强度，还掺入适当乌木。

34年，又试图加入T形铁（横截面为T形）。

全世界都陷于战争的恐慌中，马丁在艰苦的环境下仍坚持着对钢弦的研究。

由于钢弦的拉力强，对琴桥进行了改进，在原来长方形的基础上，中部又作了加宽。

并在此时，喷漆也最终定型下来。

同年，应班卓琴演奏家贝利.维可多的请求，制作了第一把14品的吉它。

为了适合班卓演奏者的习惯，琴头是模仿班卓设计的，并比一般的吉它多出两品。

也是在同年，对000型重新设计，并于33年制成了14品的OM（orchestralmodel）型。

原000型的琴颈长度为632.5mm，而改造后的OM型为645.2mm。

由于当时的生产数量很少，OM现已成为珍藏版。

　　也许，在时间的叙述上有些反复，但值得一提的是，1916年的一项产品对今日的吉它产生了重大影响。

当时，马丁为纽约的一家琴行生产系列吉它，听取琴行的亨利的建议，开始为歌手专门设计大琴体的吉它。

因为琴体前所未有的大，所以以英国战舰命名，被简称为D型。

后生产出了以云杉、红木为琴身，12品的111，222，333型。

但实际上，1931年，公司才开始生产马丁牌的12品琴，当时的D-1和D-2型即后来的D-18和D-28的前身。

D型几乎已成为吉它的代名词，琴身的形状也成为了木吉它的标准。

在老的D-28型号中，有种被称为

“海林波”（译音）的吉它过特殊处理。

琴身边缘的内部经过专门的装饰。

46年，“海林波”终止生产前后，D-28中又出现力木形装，里板加上中心线装饰等变化，受到顾客们的欢迎。

第四章平头琴.木吉它的变迁

　　20世纪20年代末，平头木吉它诞生不久，Martin和Gibson公司纷纷加入开发。

Gibson在26年，把L-1的拱型琴头改成平头，与低价位的L-0一同推向市场。

28年，Gibson公司首次将销售同艺术家的影响联系起来。

　　到1928年的22年岁月中，马丁公司一直采用传统钢弦琴的样式作为0，00，000型的标准样式。

进入30年代，马丁公司全力投入钢弦吉它的生产。

　　从31年开始，曾在1916年为纽约琴行制造的D系列，成为马丁自己的系列产品。

33年，应乡村歌手同时也是电影明星的GeneAutry的要求，制作了第一把D-45型的吉它。

这把具有历史意义的琴据谣传毁于火灾中，实际上仍保存在GeneAutry遗物博物馆中。

这是第一次在杂志上刊登有关这把吉它的照片。

　　在此之后，34年，琴颈中加入T形铁，35年，正式推出D-18，D-28。

14品琴桥，实心琴头的实现，进一步完善了钢弦吉它。

大概从33年，琴头上开始出现金色的“C.F.Martin&

Co.Est.1833”字样。

另一方面的Gibson公司，也在着意琴身的扩大，34年，发表了接近马丁D型的大号琴。

38年，开始批量生产Jumbo35型和AdvancedJumbo。

37年，采纳西部片明星李.霍矣特利的建议，结合Super400和SuperJumbo的特色，发展出SJ-200型，由云杉的琴头，巴西玫瑰木的琴身，红木的琴颈,乌木的指板组成。

39年，先后推出Jumbo-55，Jumbo-100。

同时期，还积极展开了针对乡村歌手的商业攻势。

Martin公司的D-45和Gibson公司的SJ-200，在30年代的乡村音乐界，都被认为是最高品质的产品。

　　二战期间，Gibson停止了吉它生产。

马丁公司也在42年停止了最高等级45型的生产，其它的低价格产品，如00-17、000-18等也限制生产。

（我偶然发现46年生产的一把000-18琴颈的T形铁，因战争时期铁资源的匮乏，被取代之以乌木棒。

）47年初，马丁公司除去了28型面板和里板的装饰，基本上形成了与现在相同的设计。

战后，通过一段时期的休整，Martin和Gibson分别向不同的方向发展。

Gibson又开始生产SJ-200，但比以前略微小一些，琴体材料也改为枫木。

此外，还推出了LG，CF等系列。

从30年代开始使用的电吉它生产也蓬勃发展起来，推出搭载磁性拾音器的FC-100E和后来约翰.列侬使用的J-160E。

进入民谣热的50年代后半期，重新将AdancedJumbo简化设计，发表了J-40，J-45，J-50型。

此时，原SJ-200也被更名为J-200，并开始向公众介绍12弦的B-25-12。

60年代，Gibson进入鼎盛时期。

在60年代后半期发表的经典产品失去了Gibson强烈的个性特征，并且在流行音乐为主流的时代，木吉它所占的比例也急剧减小。

　　值得一体的是，77年，宾西法尼亚州州立工科大学的麦克.凯思尔和理查德.舒奈特共同开发出新的吉它类型，把Gibson所有的独创组合在一起，但遗憾的是，他们的成果几乎没有保存下来。

　　马丁公司在

“海林波”废止后，先后进行了琴身形状的严选，产品型号的整理。

50年代末，结束了型号17的生产。

此时，型号18成为最合理的产品，同21，28等级一起，形成三条主要的生产线。

50年代，由民谣歌手确定的D系列对现在产生了极大影响。

56年发表了D-21，并同D-18和D-28一起投入生产。

59年，马丁才发表搭载磁性拾音器的00-18E、D-18E、D-28E，并在65年投入生产。

进入60年代，意识到拨片重要性的马丁公司新开发了羊肠弦的小号NY琴体的0-18NY、00-21NY。

适应增产的需要，64年，建立了现在的厂房。

为了更有效的使用木料，同年发表三层背板构造的D-35。

也是在同年，开始了12弦吉它D-12-20的生产。

68年，恢复了作为D系列始祖的12品D-S系列的生产。

考虑到琴颈的强化，又用中空的方形铁代替了T形铁，表板琴桥内侧的枫木也由玫瑰木所代替。

而且，最终也恢复了D-45的生产。

一时间，拥有D-45几乎成为职业音乐家的标志。

69年，发表了D-41。

同年，由于材料紧缺，琴身的材料由巴西利亚玫瑰木改为印地安玫瑰木。

实际上，终止D-21的生产，进而，21型的取消也是在这一年。

70年代，随着木吉它逐渐退出音乐舞台的中心，马丁公司也同Gibson一样从鼎盛走向衰落。

70年代后半期，生产数量开始减少。

在此之后作为复刻版发表的HD-28、HD-35的影响范围极小，电箱琴的研制开发也晚于日本，马丁公司陷入困境。

第五章新一代的崛起

　　一直被Martin和Gibson公司占据的木吉它制造业界，1900年，产生了新的品牌。

1920年，由希腊后裔创办的

“艾比奉”（译音），30年代，成为杰出的电吉它品牌。

56年，“艾比奉”被Gibson公司合并，但品牌名称仍保留了十年之久。

我们现在所能看到的这个品牌，都是50年代后期到80年代，由Gibson生产的。

“吉尔德”（译音）是52年由原“艾比奉”的五位职员在纽约创办的。

初期，不仅生产电吉它，而且也生产木吉它。

56年，迁址新泽西的同时，生产出与现在的F系列同样形状的F-20。

到了木吉它盛行的60年代，该公司在F-30Aragon、F-47、D-50、D-40等西部样式产品完成之后，推出了可称为“吉尔德”传家宝的12弦吉它F-121。

67年，经过罗德岛州的厂房扩建，新型号D-35的发表，“吉尔德”迅速成长起来。

不幸的是，正值顶峰的72年，主要的创建者阿鲁富莱德死于空难。

但公司并未停止发展，之后的每年仍坚持研制新产品，先后有D-55、G-41、G-312，以及12弦的顶级吉它F-512。

起步虽晚，但在短时期内，“吉尔德”就发展成为与Martin和Gibson并驾齐驱的木吉它制造商。

该公司吉它曾为保罗.西蒙和约翰.丹佛所使用，轰动一时。

70年代后半期，“吉尔德”也转向电吉它的开发，但并不成功，后又转回木吉它的生产。

　　作为电吉它之王的Fender也搭上了民谣热的最后班车，62年发表了Kingman等型号，但在木吉它的完成度方面就不及Martin和Gibson了。

第六章关于加价

　　以马丁吉它为代表的老牌吉它，由于年代和式样的差别，在价格方面有很大差异。

　　马丁吉它中，到69年为止，以巴西利亚玫瑰木为材料，型号在28以上的吉它，与70年之后，以印地安玫瑰木为材料的吉它，即使在相同的型号之间也存在着明显差异。

巴西政府为了保护国内的木材加工业，命令禁止原木的出口。

因此，原本依靠巴西原木的马丁公司不得不改用印地安玫瑰木。

马丁产品中，68年再生产的D-45与生产到69年为止的D-41都是以巴西利亚玫瑰木为材料，但生产期很短，生产数量也极为有限（D-45大约230把，D-41大约50把）。

到69年为止，停止生产的还有D-35、D-28、D-21等。

　　40年代的D-28在战后生产数量减少，并加之以式样上的细小变更，现在，仍保留有各种样式。

42年，使用被称为

“sloteddiamond”的商标和后开放式卷弦器。

44年，由于使用高强度弦的人数增多，用现在的内部设计生产了12把班卓琴。

45年，商标变成圆形设计。

46年，演变成现在的样子。

（注：

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）