观《百鸟朝凤》有感1000字.docx
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观《百鸟朝凤》有感1000字
观《百鸟朝凤》有感1000字
导语:
《百鸟朝凤》这部电影的上映之路可谓历经波折,先是排片过少,再又出现“下跪门”。
究竟这部电影吸引人的地方是什么呢?
我们来看看观者的感受。
观后感_第1篇:
见过人生如戏,以为阅过沧桑,却总有不经意间的感动在某个瞬间。
电影如潮中,本来没有注意《百鸟朝凤》,只为方励那一跪,知道的,重点关注了;不知道的,赶紧去看简介。
业内的,一个情分;槛外的,一份唏嘘。
是的,一个不悲哀却无法欢笑的故事,一位极有建树的第五
代导演鼻祖的遗作,拍此片的时候,他也许并没有预知,自己也
如同焦三爷,时日无多,会凤来泣血。
而我的感动,却是不知名的,甚至自己很惊诧,有多久没有感动到落泪?
为天鸣第一次吸
上来的手心儿里的那捧河水;为天鸣去而复返时师傅留在桌子上等待他的唢呐;为天鸣接过的祖师爷的那一尊三百年传承的宝贝为一个半途而废的唢呐手捍卫儿时的未竟事业大打出手;为混战
中被践踏碾压的老一代艺人视若珍宝的断管残花;为师兄弟同仇
敌忾的累累伤痕;更为老班主毕生绝唱“百鸟朝凤”时从喇叭口倾泻的拳拳热血,昭示着恪守忠诚,承载民间绝学的一代艺人,
—1—殚精竭虑,油尽灯枯!
血花绚烂,血色斑斓。
这些并不风姿矍铄的镜头竟然让我和游天明一样泪眼婆娑。
我只能解释为,这些
“傻傻”的泪,触动了我们天性的纯良,和不曾失去,却一直被
压在心底的精神世界。
原来焦家班班主选徒弟时就心明眼亮:
只
源自天鸣扶起爹爹,抚摸爹爹额头的伤口时,那一颗晶莹珍贵的泪滴。
影片没有宏大的气势,包括传说中《百鸟朝凤》的曲子也没有美如天籁,绕梁三日,更没有真的引来百鸟,也没有凤凰的存
在,那只是一个行业的至高点,如同围棋的最高段位,习得此曲,即是下一任班主的象征。
电影表现手法很娴熟的吴天明特色,主
人公的名字不知道是不是有所暗喻:
游天鸣,由天命,听天由命,
难不成天明导演预见了自己的无力回天,亦或预见了快餐时代这
部戏的厚重与残缺?
反正《百鸟朝凤》的情节很现实,结局更现实。
专业的影评留给诸多名家,我暂取一瓢饮,除了感动和遗憾,还有爱与哀愁。
我看到了焦师娘很爱很爱爱她的丈夫,以及她丈夫的事业。
她没这样说,她只做了自己分内之事:
锄地,做饭,安慰小徒弟,照顾小徒弟。
但是她风吹日晒的脸,会在丈夫吹起唢呐时,满面
荣光。
哪怕是丈夫醉酒时顽童一样的表演,她仿佛心领神会,带
着崇敬,认可,爱恋,宠溺。
而天鸣爱情的空白,不得不说,也
—2-
许,他缺少一位志同道合的伴侣。
因为他把唢呐爱在骨头缝里了,也要有一个接纳这份执着的姑娘才好。
天鸣在师傅暮年做了接班人,却在他手艺如日中天时,遭遇
民间绝学的没落,就像西安街头,唢呐人在沿街乞讨;就像文化
局的正傅局长确立了唢呐为“非物质文化遗产”仍然没能感召回八台唢呐;就像尽管称之为遗产,却不能兑换成金钱赚的金玉满盆,甚至没有改变游家班班主放了妹妹自由,没有了换亲的资
本便要打光棍,而他的师兄弟们风餐露宿,拼却一根手指也不足以养家糊口;就像片尾焦师傅的墓前,天鸣一腔悲愤,双泪横流,无语对苍天,只能鼓足勇气为师傅吹一曲杜宇声声,师傅却用一
个转身告诉他,不如归去,如何来兮?
万卷归宗,百鸟朝凤,可惜,天明时节,凤隐山林。
不知天明导演可曾瞑目,天堂途中,可曾听到影院增排的消息,可曾看
到他的同行们为他奔走跪求。
愿爱与忧愁不再,天明与天鸣开怀。
观后感_第2篇:
“百鸟朝凤”没那么简单
《百鸟朝凤》是唢呐名曲。
然而,它并不仅仅是一支曲子那么简单。
据影片主演陶泽如介绍,《百鸟朝凤》原是欢快的曲子,常被用于乡间结婚喜事。
然而在电影《百鸟朝凤》中,吴天明导演将其改成了哀曲,变得深沉庄重。
一般情况下不吹此曲,“只
有德高望重者,才配得起为他吹《百鸟朝凤》。
这首曲子,承载
的是对人生的评价。
”
正如黄建新导演所评价:
“吴天明用‘一个年轻生命的成
长’与‘一个生命的消亡’交叉来表现了一种精神世界。
这个精
神世界是他的,又是全人类的。
电影到了这个份儿上,才是真正
的大师。
”
辗转两年,上映不易
##年吴天明导演离世后,因为缺乏宣发费用等原因,《百鸟
朝凤》被搁置了很长一段时间。
吴天明导演的女儿吴妍妍四处奔波,直到遇见了著名制片人方励。
“我让方励老师看了《百鸟朝
凤》,他看完之后背过身去,半天没有说话,等他转过身来,满眼都是泪水。
然后他问你缺什么,我说缺资金,我现在没有足够
的钱来做这件事。
方励老师说你缺多少钱我给你补多少,一定要
把这部电影推出去,哪怕头破血流,也要为了这部电影跟市场打一仗。
让观众都看到吴天明导演这么好的一部作品,这样我们才
对得起这位艺术家。
”
对此方励表示,《百鸟朝凤》是“电影中的电影”,每次看片都被感动落泪,因此毅然决定亲自带领“志愿者”队伍,集结社会各方力量与业内同仁,为电影推广尽其所能。
于是,在《百鸟朝凤》制作完成的两年之后,这部影片才终
—4-
于得以跟观众见面。
“大半个中国电影圈”自发力挺
作为吴天明导演的最后一部作品,《百鸟朝凤》在整个电影
圈和业内得到了前所未见的支持。
近百位志愿者不辞辛劳,为电
影推广尽其所能。
全国九大影业发布联合声明,为影片发行保驾护航。
张艺谋、徐克、黄建新、陈凯歌、贾樟柯、张一白、韩寒、黄健中、谢飞、何平、张扬、管虎等多位著名导演齐声应援,义气相挺。
著名导演贾樟柯认为:
“《百鸟朝凤》表现出对文化本身的‘在意’,这个时代在意这样事情的人不多了。
只要看五分钟,就会被这部电影打动。
”著名导演黄建新看完《百鸟朝凤》后大
力推荐:
“这部电影包含着天明导演对生命的体会,对理想的坚
持,对艺术的追求,对生活的热爱,对灵魂的拷问。
影片大情大爱,至情至深我是含着眼泪看完的。
这部电影富有魔力,你
看了,会影响你的人生……”
奥斯卡金像奖导演马丁•斯科塞斯倾力推荐
曾执导《愤怒的公牛》、《出租车司机》《无间道风云》等片的奥斯卡金像奖导演马丁•斯科塞斯对《百鸟朝凤》给予了极高的评价,并盛赞吴天明是“一位电影界真正的巨人”。
马丁表示:
“吴天明先生是一位非凡卓越,有胆识的人,他
一直在坚守着自己的信念,对自由的信念。
实际上,我认为他始
终相信这两者是共通的,而我和他有着相同的信念。
吴天明先生给予了所有的人,给予了全世界不寻常的宝贵的东西。
如今,在
这位艺术家离世的两年后,《百鸟朝凤》终于要在中国上映了,
我强烈建议大家珍惜这次机会,到电影院观看这部优秀的电影。
”
国外巡展,获奖无数
《百鸟朝凤》在国内公映之前,已经参展过许多国际电影节,并获第29届中国电影金鸡奖“评委会大奖”、法国tours电影节“观众最喜爱影片奖”、第13届精神文明建设“五个一工
程”优秀作品奖、第20届北京大学生电影节组委会大奖、首届丝绸之路国际电影节最佳故事片奖等多个奖项,在釜山国际电影
节、香港国际电影节、东京电影节中成为官方展映影片,所到之处,皆获极高评价。
匠心传承,时代风骨
《百鸟朝凤》讲述的是在当下民心浮躁的时代里,对匠人精
神的传承,不被现实折服的任性,以及追求理想的执着。
正如影片主演陶泽如所说:
“《百鸟朝凤》这部电影中,传承的不仅是技艺,更多的是德,是风骨气质,是坚守信念的精神。
”方励也表示:
“这部电影讲述的不是一个故事,而是一种意境。
不管外
界多么喧嚣浮华,心中一直有自己的坚持,这是这个时代特别需要的。
”
观后感_第3篇:
在上映之初就,就急忙的去看了《百鸟朝凤》,因为觉得它
在院线一定命短,怕失去了在电影院内观赏的机会。
看完本来并
无太多感想,可前几天突然看到了影片的制片人下跪求排片的新闻,反响很大,票房逆袭,这才努力提起精神,好好思考一下这部电影。
先说那天去看电影,因为在下跪事件之前,所以在买票
的时候发现排片率的确非常可怜,大多数影院一天只有两场,分
别排在大早和半夜。
因为本片是有曲江投资,所以西安有两家曲江旗下影院都给予了全天排片的待遇,这才顺利的去看了电影。
令人意外的是,与想象的不同,影厅内入座不少观众,人数甚至多于之前看《荒野猎人》了。
我之前并不了解吴天明,也不了解第四代导演,但对于能看到这样的作品感到很难得,尤其在现在浮躁的大环境中,更觉得难能可贵。
不过看完之后,电影给我的感觉,如同片中的唢呐匠人一样,显得过于“老派”,老派的剧本、剪辑、和手法,还有那关于正付局长的笑料,甚至特效都做得很老派。
在这个时代,这部电影就像片中的唢呐一样,是匠活,但格格不入。
在影片中,每到了吹奏唢呐的场景,电影就采用背景音乐配
合演员表演的形式,对比起《爆裂鼓手》中实拍的演奏场面(虽
然有很多替身镜头),显得毫无力度,不过焦三爷醉酒时独自吹奏的戏,倒显有些味道,当然这与演员的表演也有很大关系。
片
中一直在强调的曲子“百鸟朝凤”,经过前半部分的渲染让人很
是期待,最后终于吹奏“百鸟朝凤”时,我却失望的发现演员的
动作与背景音乐甚至不能很好的合上节奏,十分出戏,最后也未
能听完全曲。
在师徒关系处理的方面,有些地方我也觉得不算合理,虽然焦三爷说他之所以给主角传授“百鸟朝凤”是看到主角扶起父亲时的眼泪,但在其中我并不能很好的能体会到这种心情,很多地方更会感到“因为游天鸣是主角,所以他才能这样”
的心理。
总之,导演在这方面的处理就像之前所说的“老派”,现在看来,都显得有些勉强。
全片的表演最出彩的必然是出演焦三爷的陶泽如了,他把焦
三爷严厉不失温情,顽固而又执着守卫着传统文化的形象刻画的入木三分。
导演也通过了这个角色,诉说了自己的担忧,这是对
未来,对传统文化甚至对电影的担忧,并且是很绝望的。
影片结
尾并没有给唢呐人留下任何希望,焦三爷看似德高望重,最后为
他送行的却只有主角一人,就连寻常的四台八台,也没法凑齐。
主角一人苦苦的坚守着唢呐,焦三爷的确没有看走眼,但他又能在这洪流中坚持多久,如果顺应剧情发展到现在(##年),主角又
会变成怎样呢。
传统文化的衰退,是悲哀,也是必然。
文化是要顺应时代的,否则无法在历史长河中生存下来。
而中国的传统文
化,大多都是在漫长的农耕文化中发展而来,仪式感较重,背负
着人们对于风调雨顺,人丁兴旺,吃饱穿暖这样的美好期许,而
在当代社会,除了外来文化的冲击,对于摆脱了农耕文化的人们,那些简单朴素的需求对于我们似乎也没那么重要了。
失去了仪式
感的唢呐声,也注定会慢慢被人遗忘,以后也许只能在片中提到的物质文化遗产保护中心或者民俗演出中才能听到了吧。
另外值得一提的是,片中师娘这个角色也给我留下了很深的印象。
她第一次见到小时候的主角给他递水的样子,半夜送食物
的样子,像主角师弟告别时微微挥手的样子,的却是是那种陕西
农村女性性淳朴善良的形象,让我想起了已经去世的姥姥,感觉
很亲切。
其他的角色,相比之下就表现平平,出演童年时期的小演员的有些灵气,但主角长大之后,却比较木讷,表演显得刻意。
片中还有一处应该西安人才能发现的穿帮,如果没记错的话,主
角去西安应该是在1992年,这时在一个拍摄钟楼的镜头出现了钟楼地下通道的出入口,而钟楼地下通道应该是在2000年左右
建成的。
说实话这是一个无关紧要细节,但我还是认为在一部导演是陕西人并且又有曲江参与的影片中,这种情况不该出现。
总的来说,《百鸟朝凤》值得一看,虽然它没有我之前预期
—9-
的那么好,但也谈不上失望。
昨天看到在下跪事件之后,《百鸟
朝凤》的票房已破千万。
老实说,我很不喜欢这样的可怜营销,哪怕这的确是为了中国电影的未来担忧而下跪。
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