广告传媒新闻摄影笔记三Word文档格式.docx

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（2）展现偷拍的魅力。

在大多数情况下，当摄影机直接面对被摄者时，任何人都会不由自主地收敛自己，或因羞怯、紧张而产生不自然的情绪和举动；

或有意去掩饰真实内心、夸张表现。

难以达到纪录真实的目的。

尤其是一些不良行为或犯罪行为，摄影机面对面采访绝对拍摄不到真实的情节行为。

电视隐形采访运用隐藏的摄影机进行偷拍，正是为了不破坏新闻事实的自然过程，摄影机伴随观众旁观新闻发生发展，气魅力就在于真实过程的自然展现。

由于摄影机不介入，这个过程呈现出来的信息最自然、最真实的。

同时它又是最丰富、最多元化，它包括人物语言符号和形体动作、情绪变化、情态氛围等非语言符号。

这些信息在一个特定的时空内、特定的过程中相互支撑、密不可分，作为一个系统的整体展现出来。

（3）完整过程的时间要素。

完整的过程包括新闻发生之前的酝酿于铺垫的过程。

当然，这种酝酿与铺垫并不是记者人为地介入或干涉新闻事件的发生，而是有预见性地提前开机，把观众带进新闻事件发生的现场，与观众一起等待新闻的出现，从记者开机到新闻发生的这一段时间有着独特的审美价值。

它产生了一种悬念、一种期待感，调动了观众的参与感和知情欲。

3.摄影机如何发挥叙事功能？

（1）大的环境与小的细节结合。

新闻事件和人物总是存在于特定的环境之中，与环境有着千丝万缕的联系，重视对大环境的展示往往能更好地说明新闻事实。

细节是最富有个性、是最有表现力的手段。

好的细节具有极强的概括力，起着简洁而有力的叙事作用和画龙点睛的效果，往往能将事物的本质属性充分地展示出来，令人经久难忘。

（2）“浓妆”与“淡抹”相宜。

电视新闻记者在现场获取形象素材时要根据报道要求和意图，该突出的要不惜笔墨重点表现，该忽略的就一笔带过，或采用借代的手法含蓄、间接地表现。

（3）“显”与“隐”相辉映。

“显”是指“在场”的、“状溢目前”的画面形象；

“隐”是指“不在场”的、“情在词外”的、隐蔽的观点和情感。

高明的摄影师要学会通过呈现“显”的画面形象调动观众的思维和想象，去领悟“隐”在背后的观点倾向，培养观众把“在场”的东西和“不在场”的东西合二为一的能力。

4.摄影机如何发挥论证功能？

摄影机展现活生生的形象，直截了当地澄清事实真相、佐证论点，无疑有着其他媒介所不可比拟的优势。

成功的电视新闻评论不仅要求论点本身具有真理性，而且要求论据的充分有力以及摄像机创造性的论证方式。

（1）证实。

所谓证实，即用论据证明或说明记者自己的观点。

摄影机通过宏观展现和微观揭示，有力地取证事实、印证观点。

（2）证伪。

所谓证伪，即用摄影机展示论据，推翻、否定对方的观点。

证实和证伪只是方法上的不同，二者都服务于论点。

用证伪的方法使论敌的观点不攻自破，让自己的论点得以更稳固，更有说服力，从而获得好的传播效果。

5.简述摄影机的评论功能。

如果说摄影机的论证是为记者提供合理有力的论据的话，那么摄影机的评论则是摄影机直接站出来说话，以画面自身所蕴含的思想代替记者的话语来表达观点、发表评论。

摄影机的评论是电视评论发挥自身优势、区别于文字评论和广播评论的重要标志，是电视新闻报道与评论的较高境界。

它摆脱了其他类型评论所易流露出的浓重的说教味和宣传味，更客观、更隐蔽、更深刻、更有说服力。

摄影机的评论很巧妙地把记者的观点隐于画面之中，调动观众的思维，让观众自己做到自己的评判，与传播者在深层次上达到沟通与共鸣。

这种传播方式更委婉、更讲究说服艺术，给予了观众较大的主动权，使观众更易于接受。

摄影机的评论一般有两种针对性：

一是对国际社会的大是大非问题的报道，巧妙利用摄影机作为评论角色，表明政治立场。

二是通过镜头对现实生活中的某些社会现象和问题进行含蓄的批评或批判，它与记者的口头评论相得益彰。

6.简述技术的进步给电视摄影记者对艺术性和创造性的追求带来的影响。

不断革新的技术手段给电视摄影记者对艺术性和创造性的追求提供了更大的空间。

摄影机越来越趋于小型化，拾音效果越来越好，适应低照射度光线条件的能力越来越强，这使得记者可以较少顾及技术的局限，而将精力更多地投入到现场构思与选择拍摄上面，随着摄影设备的改善和水下摄影、航空摄影、显微摄影及天文摄影等手段的运用，电视新闻摄影的报道领域将更广阔。

同时，这也对记者提出了新的要求和挑战，即如何创造性地运用新技术手段，让摄影机带领观众遨游宏观领域、审视微观世界，带给他们全新的视听体验，极大地满足他们的求知欲望和超越自身极限的梦想。

7.电视新闻摄影的本体特性有哪些？

（1）忠于生活的纪实性。

电视新闻摄影首先要遵循新闻的规律。

新闻是对客观事物的如实报道，真实性是它的第一属性。

（2）声画一体的真实性。

电视新闻摄影通过视听双渠道声画一体的传播携带了语义信息、情感信息、气氛信息和审美信息，同时作用于视听器官，能使观众如置身于新闻现场，让观众现场见证、耳闻目睹新闻事实的发展过程，因而其接近和还原生活原始信息的能力最强，真实感最强、可信度最高。

（3）现场取材的线性和不可重复性。

电视新闻摄影的取材方式是“线”性取材，即遵循客观现实的自然流程，不间断地获取现场的画面形象和声音。

（4）虚拟体验性。

电视屏幕是二维平面，但是屏幕呈现出来的影像具有三维的立体感。

（5）画面的思想倾向性。

电视新闻摄影画面是具体的、形象的、可感的，但是它同样能够承载抽象的、理性的思想内涵。

画面不仅展现了“一种具有形象价值的具体现实”，而且是“一种具有含义的感知现实。

”（6）画面内涵的丰富性。

“尽管画面拥有形象上的准确性，可是在解释上却有着极大地灵活性和含混性。

”这有两层意思，一是电视画面中镜头所反映的人物形象和生活现象只能是局部的，这种局部性导致了它的不确定性和多释性。

二是画面有着很大的包容力，因为它承载着现实生活的原始信息，而生活本身是一个巨大的“信息阵”，蕴含着许多显现的合深层的信息、既存的和偶发的信息。

（7）画面的艺术性和创造性。

8.电视新闻摄影追求的“第一现场”主要包括哪些方面？

新闻事实发生的现场和新闻事实发生、发展、结束的过程构成了新闻的“第一时空”，而此时此地的新闻现场，被称为“第一现场”。

所谓第一现场，包括了新闻的特性规律和电视传播形式的根本要求两方面的内涵，电视是靠形象来说话的，没有具体可感的画面，电视将失去生命力。

而新闻的规律则要求最快速度、第一时间。

于是电视新闻摄影的最高境界就是“关键时刻我在场”，摄影机见证新闻事实、记录新闻事实。

从信息传播的角度来讲，第一现场的信息损耗最小，是最真实、最丰富、最鲜活的，观众的转译也就最容易引起观众的注意、感知和理解，因此它也是最具有感染力的。

（1）第一时间。

第一现场的一个内涵式从时间上尽量接近新闻现场、接近信息源。

时间越靠近新闻事件的发生，信息的质就越高、信息的量就越大。

有一些突发性新闻事件的报道，记者发现新闻并作出采访行动离新闻事件的发生总会有一定的时间，这个时间越短，新闻信息的含量就越高、价值就越大。

从这个角度来说，记者在时间上的竞争就是对第一现场、对第一时空的争夺。

来自第一现场的信息的感染力个震撼力是最强的，其传播效果也是最好的。

（2）第一空间。

对于由于种种客观原因所造成的记者不能亲临新闻现场的情况，想方设法从空间方位上尽可能地靠近第一现场，获取尽可能有效地形象材料就显得非常重要，如果说记者亲临新闻现场体现了“我在场”，那么记者向第一现场的靠近就体现了“我尽可能在场的”的追求。

9.摄像机表意主要包括哪些方面？

（1）摄像机的叙事。

（2）摄像机的论证。

（3）摄像机的抒情。

（4）摄像机的评论。

10.摄像机拍摄如何能在叙事的基础上达到抒情的效果？

（1）注重细节。

生活本身是鲜活的，客观世界充满了感人至深的情感因素。

报道成功与否，很大程度上取决于记者是否能够及时捕捉情节和细节，展示事实本身的意蕴。

细节具有揭示事实本身的力量和丰富的寓意性、象征性，是电视新闻报道的点睛之笔。

（2）充分利用造型元素。

摄像机有着天生的造型能力，可以把光线、形状、色彩、线条等造型因素组合成视觉形象来表达创造者的思想感情，电视新闻摄影虽然不以造型为主要目的，但是依然可以适应采用这些艺术语言的造型因素来帮助抒发内心情感，增强新闻的感染力。

（3）恰当运用抒情元素。

自然界的风、雨、云彩、水的倒影、雾灯自然现象都有很丰富的情感意蕴，有很强的抒情力量。

（4）巧妙运用象征元素。

人的情感往往投射于自然界之物上，这两者有着相似性，所谓“异质同构”。

（5）控制好摄像机的节奏。

不同的节奏表达着不同的情感内涵。

11.简述信息类电视新闻的含义及特点。

信息类电视新闻是“快速、简要、客观地报道新近发生、发现的事实的一种新闻，是最经常、最大量运用的报道体裁，是电视台新闻节目的主体”。

信息类新闻最大的特点在于迅速和简单，在信息铺天盖地的今天，信息类电视新闻应该是诸多电视新闻体裁中最接近事件发生时间的一类了。

同时它也常常成为其他方式的报道的重要线索来源之一。

由于，信息类电视新闻节目成为播出次数第一、信息总量第一而篇幅又最短的新闻节目。

一条信息的时间通常就在一分钟左右，单条的信息内容或许不多，但多条信息的综合体却是电视新闻各类体裁中时效性最强、报道面最广、耗时最短而信息量最大的节目样式，可以用几个常用的词语来形容它：

“短、平、快、精”。

短：

信息类新闻通常很短，一般不会超过一分钟。

平：

信息类新闻主要是提供给观众一个信息、一个事件的状态，告诉观众是“这一个”，它基本上不传达观点性的东西。

快：

这是它与其他体裁电视新闻相比最突出的特征之一，由于容量相对小，所以制作起来在时间上可以占很大的优势。

精：

短小并不代表不精致，单条的信息类新闻固然时间不长，但是它对新闻事件的描述却十分到位，五个“W”要素通常在短暂的时间中交代得一清二楚。

12.简述连续性报道及系列报道类电视新闻的含义及特点。

电视新闻的连续性报道是对正在发展中的新闻事件进行及时而又持续的报道，它是电视新闻对重要事态作深入或者追踪报道的一种方式。

而系列报道是围绕同一新闻主题从不同角度不同侧面作多次连续报道的一种方式。

连续报道的基本特点在于讲究时效性和连续性，报道的层次性，报道的不可预知性以及显著的社会影响力。

之所以称为连续报道，因为它在报道中无论从形式还是内容上都是连续的，都是遵循时间线进行的。

而报道的广博性指的是连续报道不能仅仅停留在每天及时地对事态变化的报道上，同时还要融入与事件相关的各方面的报道。

作为深度报道的一种形式，连续报道不能就事论事，它需要从局部的视角来看待事件，同时又要从全局的高度来理性分析和思考问题，给人以信息的同时给人以启迪。

同时，它所关注的往往是从事件开始直到事件的终结，此间所有的相关问题都可以成为报道的内容。

连续报道的不可预知性特点是其魅力来源之一，在报道的过程中，记者将随事态的变化不断发现新的新闻点，直到事件大体告一段落，有了个结论，连续报道才算是结束了。

连续报道每天花一定篇幅对事件进行报道，而且选题有极强的时效性和重大性，其累计效应在社会上所造成的影响力通常是很大的。

与连续报道对重大事件及时、连续的追踪式报道相比，系列报道则更多倾向于同主题的新闻题材的组合，是一个多条反映具有普遍意义的状况和趋势的报道体系。

系列报道在我国的新闻报道中占据重要的地位，是比较具有中国特色的电视新闻报道方式，而且通常是主旋律题材的报道方式。

如果说连续报道注重的是事件发生的时间线性的话，系列报道则更注重事件之间的横向联系，而对时效性的要求相对较低。

系列报道中的个体即单条新闻都是独立的，它不像连续报道中的个体只是整个报道链条中的一环，断了一环便在整体上受损，单条的系列报道内容完整，它与其他单条报道的共通点在于反映同一主题，虽然连续报道是以不可预知的事件性新闻为主题而系列报道是以可预知的非事件性新闻为题材，但就总体上而言，二者共同的特点都在于报道的系统性和整体性。

13.简述深度报道类电视新闻的含义及特点。

电视新闻深度报道是利用电视独有的视听语言系统，全面深入地反映新闻事件的来龙去脉，探索和揭示问题实质，追踪和预测其发展趋势的一种报道方式。

它的最主要的特点可以用两个字来概括：

“深”和“长”。

“深”首先指的是新闻传达的思想深，站在相当的高度看问题；

其次是对新闻事件的挖掘深，透过纷繁复杂的现象，多方面、多角度地透视问题的本质。

这是深度报道区别与其他体裁的显著特征。

“长”首先指的是它的节目时间上的意义，即由于深度报道囊括的内容很多，因此在时间上它比其他体裁要长。

而从拍摄的内容方面来看，它的时间跨度也很长。

从过去的背景交代到现状及现状中流露出的未来趋势，是一个从过去到未来的时间段。

此外，表现手段多元化，新闻事件故事化、情节化也是深度报道区别于其他方式的特点。

多元化的表现手段如采用字幕、图表、动画等方式，由于深度报道的复杂性，在其中用得相对多。

报道故事化则是深度报道十分讲究的一个特点。

由于报道往往涉及一个庞大的体系，深度报道对于过去背景、现实状况的梳理往往注重故事性的开掘，以使线索庞而不杂，脉络清晰。

这对于理清事实、吸引观众都是十分重要的一环。

14.简述评论类电视新闻的含义和特点。

电视新闻评论是“直接对新闻事件进行评论，反映电视台或记者，主持人的观点、主张，引导舆论的重要手段。

”电视新闻评论超越了信息类、专题类新闻只停留在事实层面报道的局限，它在阐明新闻事实的基础上，对新闻事件进行分析讨论，发表见解和主张，“藉以影响和引导舆论”。

它从“叙事”的层面上升到了“议事”。

而电视作为一种对社会影响巨大的媒体，它的言论立场方向对于舆论的引导具有极其重要的意义。

由此，评论节目时整个电视宣传中起旗帜和灵魂作用的一类。

它与其他相比最大的特点如下：

（1）述评结合。

一方面是讲故事，另外一个鲜明的地方便是它的评故事。

不仅仅是告诉人们一个故事，还要告诉人们媒体或主持人的观点，并以此启迪观众，产生影响。

（2）观点鲜明。

评论是新闻节目中一面鲜明的旗帜，它的鲜明首先就在于它的观点鲜明，它不能含糊其辞，必须明明白白地告诉观众是赞成还是反对。

（3）论证充分。

真实客观是新闻的生命。

评论类节目评述一个新闻事件往往需要进行全面的采访，包括当事人、群众、专家学者等，这样才能保持观点的客观和论证的充分。

（4）导向性强。

中国是一个正在强大的发展中国家，需要一个安定的国际国内环境，而舆论环境是保证国泰民安的重要一环，作为党和政府的喉舌，电视台的评论节目在导向性这点上体现得最为鲜明。

15.试述将电视新闻体裁划分为信息类新闻、连续报道和系列报道、深度报道和新闻评论的合理性。

电视新闻的体裁是指一个新闻事件以何种合适的报道形式来承载和表现，这一报道形式决定其新闻内容的多寡、主次、深浅及表现风格等。

不同体裁的电视新闻在内容和形式上都有着各自不同的特点，而任何体裁的电视新闻无论在内容上还是形式上都与摄影的内容和形式休戚相关。

各种体裁之间主要以表现手法、结构和语言等方面的特点相互区别。

倘若从记叙和论说的角度以及表现手法、结构和语言这几个方面考虑，电视新闻体裁划分为信息类新闻、连续报道和系列报道、深度报道、新闻评论4种体裁似乎更为合适。

（1）在这种分类中，我们将传统体裁分类中的专题类新闻去掉。

尽管专题类新闻一直是我国电视新闻的三大支柱产品之一，而其下又可以分为专题新闻、专题新闻等多项复杂类别。

但以实际情况来看，它的表现方式上的特色并不鲜明，更多的是因为题材的“专”而成就的一种新闻类型。

它的表现形式其实走不出连续（系列）报道和深度报道这几种表现形式的大圈，将专题类型为一种体裁容易导致各个体裁之间表现形式混淆，难以从结构、语言和表现手法上找到信息等体裁的区别点。

（2）这4种体裁既能从记叙和论说的角度有所区分，更能从表现手法、结构和镜头语言这些方面清晰分别开来。

而且关键在于，无论何种新闻事件，它们都可以相应地采用以上4种体裁中的一种或多种进行报道。

这种划分清楚考虑到了它们在结构特点、容量和镜头语言等方面的差异。

特别是考虑到镜头语言，我们能清晰地看到它们各自在摄影方面的特点和要求，因而也就更容易从摄影角度思考各类体裁的拍摄。

这4种新闻体裁在中国电视新闻发展历史上的演变轨迹是清楚的，这是电视新闻由浅入深，由以“短、平、快”为核心特点的报道逐步转入成熟的“深刻、丰富、厚重”的报道，从对新闻事件的简单叙述上升到对新闻事件的深入剖析和理性论说的高度的过程。

16.电视新闻题材主要有哪几种？

电视新闻体裁主要有：

消息类、连续报道和系列报道、深度报道、新闻评论。

17.消息类电视新闻摄影的特点和要求有哪些？

特点：

（1）拍摄时间往往十分有限，甚至时机转瞬即逝。

作为消息类电视新闻播出的新闻往往是各种电视新闻体裁中时效性最强的，其拍摄时间有限不可能重拍。

（2）拍摄地点和环境相对单一。

消息类电视新闻的新闻事件通常相对一致，其主题定位也是简洁明快、重点突出。

因而其拍摄的地点和环境也常常单一不大可能出现到处奔波拍摄的情形。

（3）分为可预见式拍摄和突发新闻拍摄。

当今部分的消息类新闻中，往往是记者先期联络好了采访事宜或者已经收到采访邀请等，从而有时间进行新闻踩点和拍摄设想，到时候便可一蹴而就。

而在突发性新闻事件中则完全靠临场发挥。

要求：

（1）快。

具体而言，它可以包括以下几个方面的内容，第一、快速抵达新闻现场：

时间就是新闻的生命，消息类新闻尤其如此。

准时是一个记者的素质高低和职业道德水准高低的重要标准。

第二、快速融入新闻事件：

如果只是风风火火准时到达新闻现场也是不够的，在驱车奔驰的过程中摄影师就应该对拍摄有些大致的想法。

（2）大。

镜头的信息量最大化。

消息类新闻时间短，而它的信息又必须争取最大程度的丰富。

需要注意的是，信息量的最大化并不等于景别的最大或者镜头运动的最复杂。

细节画面最能震撼心灵，而固定画面能让观众冷静，仔细看清楚画面中所呈现的内容。

从而组成一条新闻的所有镜头来看，丢弃重复，意义相同的镜头是从整体意义上将信息量最大化的一个重要方面。

（3）全。

消息类新闻的时间通常不长，它需要在有限的时间内把事件交代清楚，因此需要强调的关键镜头一个都不能少。

5个W组成一条比较完整的消息。

消息类电视新闻是在最短的时间里以最简洁的方式把事件说明白。

（4）短。

不要浪费镜头时间。

消息类新闻的镜头可以短就不宜长，只要保证短时间中镜头信息的准确性和完整性即可。

（5）把握变与不变。

消息类新闻简洁明快，不需要复杂的拍摄方式和表现手段。

另外，为了再节目中形成一定的视觉节奏，景别必须有适当的变化。

18.拍摄连续报道和系列报道的特点和要求有哪些？

连续报道是用摄像机跟出来的一个故事。

这里说的跟，并不是摄像机在运动方式中的跟镜头，而是就连续报道的特点来说的。

因为连续报道得内容总是时刻在变化，需要我们的摄像机不断地跟随事件发展而进行拍摄报道。

从连续报道的特点出发，连续报道的摄影需要做到：

（1）它特别需要讲究画面的现场感和真实感。

（2）它需要摄像机捕捉关键画面，精确实现事件的连续性。

（3）将就画面的对比性和相关性。

（4）摄影师的预见性。

系列报道的特点：

（1）系列报道讲究镜头语言的统一风格。

系列报道通常是把一组反映相同或近似性质但又彼此独立的事件按照一定的排列组合来形成整体报道，它有共同的主题。

这样，他的摄制需要考虑到整体的摄影风格。

（2）突出各自的特点。

寻求具有视觉冲击力和说服力的典型画面。

（3）它需要充分考虑到画面的艺术性和造型美感。

系列报道在时效性方面远远弱于其他体裁对这方面的要求。

而且由于其通常是非事件性的、主旋律的作品，有充足的时间也需要充足的时间进行策划构思，所以它在拍摄时往往已经做好充足的准备，对于采访地点和环境，采访人物往往都有充分的掌握和了解，因此，他便有条件有条不紊的进行拍摄，在这种情况下摄影师应该特别注意画面美感的创造。

19.电视新闻深度报道摄影的特点及要求有哪些？

（1）强烈的细节意识。

细节是最能展现人物思想性格、捕捉事件发展、体现细微情境的。

（2）充分发挥两极镜头的探索性由于深度报道通常涉及比较有争议或曝光丑恶的问题，（3）最大程度的发挥摄像机的形象叙事特点。

深度报道涉及内容广泛深刻，它常常采取讲故事的方式来吸引观众，而长长的一个故事当中，画面主角就是故事主角，画面形象必须时刻与故事相关。

（4）镜头要注意保护某些被采访对象，也包括采访者本身。

这一点是由深度报道得一些特点决定的，它的选题通常比较敏感和具有争议性，需要进行全面、细致、深刻的剖析和理性思辨。

这样在采访过程中难免涉及一些不合适以清晰原貌出现的人，或者有一些受访者不愿意一真是面貌接受采访。

在这种情况下，摄影记者和采访记者应该全面考虑，采取遮掩，拍摄背影等各种方法，尊重和保护被采访对象。

在当前新闻采访方面的政策法规不够完善，国民法律意识有待加强的情况下，在一些深度报道中的批评报道中，拍摄记者要注意在镜头中不暴露采访记者，以免个记者增加可能的麻烦。

20.电视新闻评论摄影的特点及要求有哪些？

（1）镜头叙事全面、客观、真实。

电视新闻评论是要鲜明表达自己的立场和观点的。

电视新闻是以真实性为最本质特点的节目样式，然而在摄像师那里，拍摄下来的东西其实已经是经过拍摄师眼睛和心选择出来的，并非有形必录。

（2）适度发挥摄像机的情感表达力量。

摄像机可以抒情，可以含蓄的表达自己的观点。

（3）镜头内容的深刻和简练。

评论节目中，必须抓取细节，抓取关键镜头，才能集深刻和简练于一体，为评论提供清晰地事实根据。

21.简述电视访谈的景别运用。

（1）电视访谈的景别以中景、近景为主，特写画面为辅，远景和全景较少。

（2）在电视访谈的拍摄中，为了便于后期制作时的剪辑，应该随着话题的转换或者时间的推移相应的变换画面景别，使中景，近景，特写，全景都有一定的比例。

（3）如果在现场采访当中记者不出镜头，一般不能采用全景或者更大的景别拍摄，由于被采访者会很自然的和镜头外的记者交流，所以在画面上就会出现被采访对象一直和镜头外交流，视线方向也是一直对着镜头外某处，让观众觉得莫名其妙。

在电视访谈中，只有在交代交谈者的相互关系及空间环境时才会采用全景或者更大的景别。

（4）在电视节目中拍摄访谈，在拍摄反打镜头时，拍摄记者所用的镜头焦距，画面景别要和拍摄被采访者时所用的镜头焦距，画面景别一致。

22.简述电视访谈的拍摄角度的选择。

（1）以斜侧面