过年看宋瓷炫彩西坝窑Word格式文档下载.docx
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(柳本尊,唐开元四年(716),印度“开元三大士”来华形成中国密宗。
后武宗法难,汉密在中原绝迹。
直至九世纪前叶(886)柳本尊在五通桥冠英(时为玉津县治)修密成道设坛传教,被前蜀皇帝王建授予“瑜珈部总主持王”封号,自创新传汉地密宗,川渝地区密宗繁盛大兴,柳遂成为密宗第六代祖师。
)曾与宋太祖赵匡胤在华山比剑论道的陈抟老祖来西坝圆通寺,带来了中原地区同时期制瓷烧制技术,使得西坝窑汇集了各地不同技艺而融为一体,起到了划时代的作用。
(《嘉定府志》记载,陈抟,毫州人(今山东省淄博市人)。
四、五岁时,戏涡岸侧,有青衣媪给乳与汗,得辟灵性,每读经史百家,一见成诵,毫不遗忘。
少年时便有诗作。
每寝时,或百余日不起,相传“大睡三千日,小睡八百日”。
抟被太宗充军,即隐居在西坝圆通寺内。
《犍为县志》建置版记载:
“西溶镇山峰圆通寺始建于宋太宗990年,宋天禧时重建,陈抟羽化于此”。
现存法海寺为其闭关修炼处。
一条波平如镜的沫溪河把西坝分为阳山阴坝,成为天然阴阳图(南为山地丘陵、北为平坝良田,南为阳,北为阴),为“扶摇直上,直步青云”之意。
法海寺内还留下陈抟老祖亲书的摩崖石刻“直步青云”就是对这片宝地的赞美和眷恋。
)2西坝古窑地处南北丝绸之路和黄金水道重要节点宋时具有约40万平方米规模的西坝瓷窑,其瓷器可通过便捷的运输通道沿水路可内销中原,沿陆路可外销中亚。
3资源禀赋《嘉定府志》记载“西溶三山:
县西北五十里,曰底,曰中,曰巅,土细而白,居民作陶,咸取足焉。
”,“犍为西溶三山土宜陶。
”西坝盛产制作坯料的含高硅瓷土(高硅瓷土又名白膳泥或石英砂,主要成分是二氧化硅,同时还含有氧化铁、粘土、云母和有机杂质,乳白带红色或无色半透明状,熔点1750℃,可作为玻璃和陶瓷的生产原料);
西坝窑用作釉料的石灰石、草木灰也是随处可取;
再加之西坝煤炭矿产资源丰富。
西坝窑的所在因地制宜,制瓷所需的胎土、釉料和煤炭燃料一应齐备,为西坝窑的规模化生产提供了良好的条件。
三西坝古窑潮起潮落从西坝成片的东汉崖墓的遗存中,发现了大量精美的陶俑、陶棺、陶罐等丰富的器物,其烧制的陶土均取自向荣村的真武山,在沿岷江的成都、彭山、眉山、乐山、犍为等地出土的陶制冥器中与之相似。
五通桥西坝场有“三江连九州”之便利,秦孝文帝时期,蜀郡太守李冰煮盐于红崖口;
汉时高祖封臣宜虎为侯,食邑南安。
追溯到汉代以前的西坝已有规模人口聚居,此处陶器烧制技艺已非常发达,为西坝窑的出现创造了条件。
细察出土的西坝窑瓷器有双流乳丁执壶,短流、敞口与唐代特点相吻合,得以印证西坝古窑始烧于晚唐时期。
两宋时期瓷器器型相较早期有了很大发展,器型特点精致雅秀,轻盈俏丽。
这一时期瓷器整体线条精美绝伦,恰到好处,以圈足取代了唐代时期的饼足、玉璧底,以长流取代了短流,创新出了斗笠碗、茶盏、玉壶春瓶和仿青铜器等新器型。
宋代大文豪范仲淹《和章岷从事斗茶歌》中记“北苑期得献天子,林下雄豪先斗美,斗茶味兮轻醍醐,斗茶香兮薄兰芷。
”真实的描述了当时民众与士绅喜好斗茶之风,茶盏的出现和繁盛是宋朝特有的斗茶文化的产物。
西坝窑出土的茶盏种类丰富工艺精湛,其中黑釉茶盏更是得到了宋徽宗赵佶更是极力推崇。
“盏色贵青黑,玉豪条达者为上”,皇室的喜好使得黑釉茶盏在北宋时期的身价和产量都达到了空前的盛况。
西坝窑出土的宋代瓷器从器型和数量可以充分体现当时茶文化的盛行。
从西坝古窑出土的器型、数量和工艺上看繁盛时期当属两宋,主要以黑釉为主,品种繁多。
从现留存于世的器物看,釉色有精美的黑釉窑变、玳瑁、油滴、洒釉(花釉)等,色彩斑斓,令人叫绝。
从制作工艺上来看,宋代西坝窑釉下褐彩器,直追同时期以产白地绘黑花驰誉中外的磁州窑;
多种釉色的茶具可与同期吉州窑相媲美。
到了元代随着习俗、审美现、朝代的改变,西坝窑也与其它窑一样渐渐成为历史。
出土的瓷器中元代烧制的日用器(大碗、缸罐)和入明后的冥器魂罐(俗称:
纸钱罐、冥罐、长寿罐、龙罐、)、寿枕、碗、碟、瓶都显粗糙,胎厚重,釉色暗淡。
西坝古窑始烧于五代,繁盛于两宋,衰微于元明。
四独具匠心的西坝窑瓷1器型丰富种类繁多西坝窑器型极为丰富,涉及礼器和日常生活用器皿,迄今发现的有盏、碗、盘、碟、托、瓶、罐、壶、炉、尊、擂钵、香薰、粉盒、瓷塑、杯、冥器、捶丸、铃铛、动物俑、文房用具等,其大宗者如下:
炉:
炉有兽头三足炉、圈足炉、鼓钉炉、筒式炉等。
较有特点的三足鼎式炉,炉身如西周青铜鼎而得名,其造型为侈口、鼓腹,口沿立圆弧耳,腹底立中空管状长三足,通施黑釉,黄釉,釉色呈玳瑁斑状,绚丽斑斓;
兽头三足炉,为平板口,束颈,圆腹,下粘兽头形三足,釉斑窑变各异。
盏:
茶盏,现存于世之多,制作工艺之精美,充分反映了宋时“斗茶”成风,官民皆好之的社会形态。
茶盏规格大致可分为大、中、小三种,口径约11公分,高5-7公分,矮小圈足,少部分口沿下一公分处有一凸棱线,品种丰富、工艺精湛。
瓶:
有梅瓶、敞口瓶、卷口瓶、花口瓶、长颈瓶、短颈瓶、双耳瓶、玉壶春瓶、葫芦瓶,现存发现大宗品种,造型多样。
规格很少超过30公分,小者居多。
其中西坝窑的梅瓶为小口、卷沿、斜平肩、腹斜收至底,腹上部微鼓、深挖足,胎白、质细腻紧密,釉下褐彩绘、罩亮釉,造型俊秀挺立,工致秀美。
罐:
有双耳矮罐、瓜棱盖罐、钵盂、双耳直筒式小罐、黑釉双耳罐,现发现较多的一类日用器皿。
其中黑釉堆线(出筋)双耳罐特别精美,漆黑的釉面上呈现出一条条排列有序的金黄色或白色线条美轮美奂。
罐的规格大的均不超过30公分,以中、小者居多。
瓷塑:
多以捏塑手法去制作,以佛像、玩童居多,且多为小件瓷塑;
人物多组合于器皿之上,在表现形式上大体结构清晰,动作夸张明显;
动物瓷塑中以羊、大象、马等居多,造型精湛,工艺考究。
壶:
有长颈圆腹、有短颈筒式腹、有出筋、有敞口、有盖口壶等,多为日用器皿,。
如窑变釉执壶,宝珠塔式盖、长颈、长流、圆腹,盖下部外沿有一小支钉,壶口有一小缺口,顺口合盖后旋转方向,小钉从缺口处嵌入壶口,盖就不会脱落,设计小巧精致。
碗:
有小圆口的斗笠碗,有佛家所用钵盂碗,有口沿为圆型腹部凸显八角型碗等,日用器皿。
规格都在15公分以内。
器型与当时人们的生活习俗有关,同时期南北各地窑口造型相似。
除常规器型外出土的器皿中还发现了与“斗茶”有关的擂钵、舂锅、研磨器;
与“高尔夫”运动有关的捶丸;
与“西南古丝道”有关的铃铛,与益智文化有关的象棋等,都值得我们继续深入探索。
2釉彩斑斓西坝窑瓷用釉以黑釉为主,同时也有丰富的酱釉、褐釉、白釉、青黄釉、彩釉、铜红釉和窑变釉等。
西坝窑瓷有色如鳖裙的玳瑁釉,状如鸟羽的鹧鸪斑,纤细如丝的兔毫釉,还有褐黄相间的玛瑙釉,虎皮釉。
现存精美的油滴釉、虎皮斑、鹧鸪斑、兔毫纹、蟒皮釉等西坝窑瓷都展现了特殊装饰效果的技法,充分体现了西坝窑制瓷工匠的聪明才智和艺术创造力。
西坝窑中精美花斑釉瓷的出土,同时打破了吉州窑宋代独有斑釉瓷的定论,西坝窑的成就与吉州对印,有过之而无不及,成为了宋代瓷器文化中新贵。
窑变釉:
利用釉中含有多种不同呈色元素经烧造或氧化后呈现的色彩斑斓的釉色,窑变釉自然形成巧夺天工,每件各具特色,是西坝窑瓷中的珍品。
黑釉:
西坝窑瓷有亮光黑釉,亚光黑釉,结晶黑釉等,含铁成份(三氧化二铁)在5%至8%。
油滴釉:
黑色釉面上布满带有金属光泽的银灰色圆形斑点,大小不自然形成点点滴滴的油滴状。
玛瑙釉:
利用含铁量不同的两种釉相间施在器物上,在烧造过程互熔融而成。
两种釉色既相融又可明显分出两色,质感颇似玛瑙。
酱釉:
又称紫金釉,以铁为着色剂的高温釉(三氧化二铁),铁含量3%至5%。
有亮光酱釉和亚光酱釉,似紫定。
蟒皮釉:
西坝窑独有的釉品,在黄白的釉层中,夹杂着醒目褐酱条纹,如雨过天晴,土湿时,蚯蚓爬过的纹,别具韵味。
白釉:
西坝窑瓷有白胎纯正未施化妆土的,釉色莹润亮丽;
有胎色灰白、黄白的,施化妆土后再罩以亮釉,质细腻,紧密,叩之钢声;
白釉釉下彩绘变化多端美轮美奂,与同一时期磁州窑、吉州窑、都江堰窑在亮、润、白,以及型均有不同,独树一帜。
洒釉:
在黑釉上洒上黄、褐、白等釉,经高温烧造,几种釉交融流淌,产生鬼斧神工,自成天趣,绚丽灿烂,美不胜收的斑纹。
3胎体特征西坝窑在几百年的发展过程中形成了具有独特风格的烧造工艺。
西坝窑瓷器胎质既有细致坚实,也有颗粒粗松的,器皿烧造温度高,现发现的盏、尊、碗、瓶、罐类器物中,胎釉结合严密,少有剥釉现象。
现出土的遗存泥料,有灰黑、浅白、浅黄等色泥。
西坝窑胎色有洁白、灰白、灰黄色、棕红色、褐黄色、灰黑色、棕黄色等。
不乏胎质细致坚实,修胎规整精美,釉色极美丽者,也有粗松,砖红、浅黄、灰白等色,胎内含砂粒,有气孔,工艺较粗糙者。
西坝窑瓷生产工艺,坯胎大量采用轮式制作,修胎规整,制作圆形器皿外部线条圆润,弧度把握准确,恰如其分;
设计瓶式器皿修长,颈腹比例恰当,长短、高矮几近美学“黄金分割率”;
从出土的碗、盏无论是厚壁薄壁,都体现了西坝窑制瓷的严谨,从细观之都极富神韵。
西坝窑瓷圈足既有反映唐、五代时期特点的玉壁底足、平底足、矮圈足,也有宋时期瓷器的挖足、圈足、凹足(卧足)、二层胎足。
出土宋代西坝窑的笠式碗、盏底足直径约2-3公分,外圈高3毫米,内圈高1-2毫米,圈为平底,圈足处理较精细,底近饼足处削一圈与足成90度直角,足处多在中心旋一刀,形成双足。
其工艺刀法犀利准确,底足小巧精致,放置平稳。
西坝窑瓷圈足采用了叠烧工艺,限制高度可增加窑容量,提高产量降低成本。
2008年考古发掘古窑五座都是“馒头窑”,窑址中烟道、窑门、窑床、火膛一应俱全,证明宋时西坝窑已普遍采用煤为燃料烧制瓷器,其窑温可直达1300°
左右。
从现有器物和窑具看,西坝窑大量采用“覆烧法”、“匣钵装烧”和“叠烧方法”,大宗低档日用器则采用“裸烧工艺”,达到降低成本的目的。
西坝窑可按需求的不同采用相适应的工艺,制作管理已提升到很高的水平。
4瓷器手工装饰宋代西坝窑烧制的器物装饰手法却极为丰富,不仅有刻花、印花、釉下彩绘,还创有自成一体的釉彩装饰风格,在宋代民窑中独树一帜。
印花:
在白釉器和酱釉器的碗、盘上,大多采用双叶双花对称或以开窗形式表现。
白釉器印花极富生活气息,大多以花卉、动物、叶蔓为主;
酱釉器牡丹花纹较多,其它次之,器皿粗犷厚重。
刻花:
主要以白瓷为主,刀法犀利娴熟,多圆角浅刻,线条行如流水,但因釉厚,立体感逊色。
釉下彩绘:
以白瓷为对象,绘画纹饰,生活气息浓郁,无论是动物还是植物均有见,翩翩起舞的蝴蝶,摇曳多姿的牡丹。
褐彩在釉下绘画呈现了纸墨绘画效果的艺术风格。
釉下褐彩牡丹蝴蝶纹梅瓶,呈显了西坝窑工匠们的精湛技艺,其器型规整,修胎厚薄匀称,胎质细密坚实,胎色白度高,在彩绘后直接罩亮光釉烧成,釉面锃亮光润,扣之声音清脆,成温在1200°
-1300°
左右,所绘纹饰线条流畅,褐彩以浓淡分层次烘托笔意,所绘花草虫纹潇洒奔放,不求具象而追神似,给欣赏者留下想象空间。
画面黑白对比强烈,给观赏者以强烈的视觉冲击,颇具国画之墨韵。
此器型与以剔绘花驰誉中外的磁州窑所产梅瓶相比也绝不逊色。
釉彩,聪慧的工匠以不同釉色绘出图案作品,如:
叶脉纹、树叶纹、方孔钱纹、玛脑线条纹等,呈现以釉代彩的独特装饰效果。
手工塑型:
在瓶、罐、炉类器皿上采用捏塑、贴塑、堆线装饰器物颈部、腹部、肩部。
部分黑釉及其窑变釉瓷有人物、兽头、绳纹、螭龙、鼓钉等纹样。
五西坝窑变釉瓷的独具一格西坝窑中最为精彩的当属窑变釉瓷,“入窑一色,出窑万彩”,为我们留下了色彩斑斓、纹饰抽象、变化万千的窑变釉瓷精品。
西坝窑独创出火焰纹、太阳纹、蟒皮纹等纹饰,虎皮斑、玳瑁斑和黄、蓝、白、金、银兔毫纹及其釉色都可与同一时期的建窑、吉州窑相媲美。
西坝窑的釉料是利用天然草木灰、石灰石等原料配制而成。
西坝窑黑釉窑变成分分析(厚釉样品)以上分析可以看出,在釉料中存在明显的草木灰成分(五氧化二磷),其釉料本质仍然属于乳浊釉体系。
釉料主体仍以二氧化硅、三氧化二铝、三氧化二铁为主,含氧化锌、氧化铜、氧化锰成分。
(摘自陈磊《四川乐山西坝窑窑变黑釉机理初析》文)。
在焙烧时,处于溶融状态的各种呈色成份分散流动,析出结晶,经高温冷却后在瓷器表面形成色彩斑斓、花样纹理变化莫测的效果。
除了五氧化二磷作乳浊釉外,氧化铁、铜、锌、锰,尤其是氧化铜,担当了西坝窑窑变的主要角色,这些元素的不同分布,是烧制者的有意为之,它是艺术与技术的结晶。
宋代西坝窑的工匠们,已从釉料配方、施釉工艺和烧制过程等方面,熟练地掌握了窑变技术,这正是西坝窑能登上宋代窑变釉瓷最高峰的原因。
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