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17.罗马式教堂有“放在地上的宫殿”之称，而哥特式教堂则被称为“升入天上的宫殿”。

18.罗马式教堂的典型代表有意大利的比萨主教堂建筑群，德国沃尔姆斯主教堂，法国的圣塞尔南教堂，美国杜勒姆主教堂。

19.哥特式教堂则是最能体现基督教精神与教义的教堂建筑形式。

20.哥特式作为一种建筑风格，无论造型还是装饰都有独特之处。

第一，高耸的塔尖。

第二，侧面墙窗大开。

第三，内部装饰精致而华丽。

第四，充满神秘色彩的镶嵌画。

21.哥特式教堂首先出现在法国，法国的巴黎圣母院，德国的科隆大教堂和意大利的米兰大教堂是最具基督教精神的，典型的哥特式教堂。

22.文艺复兴时期的设计在思想上有以下几个特征：

一，人文主义

二，“大美术”特点

三，美观与适用原则。

23.巴洛克——巴洛克兴起于17世纪的意大利，主要特征是波浪的曲线和曲面与椭圆形空间互相穿插，形成动态建筑。

通过这种不稳定组合在室内产生光影变化，利用透视术和增加层次来夸大距离，体积感强，柱子不规则排列，增强立面与空间的凹凸起伏与运动感。

强调装饰，雕刻与色彩。

巴洛克艺术的代表是法国凡尔赛宫和罗马的圣卡罗教堂。

24.最具代表性的巴洛克建筑是法国的凡尔赛宫。

25.巴洛克风格的家具设计更加注重人的真实生活和情感因素。

26.罗可可——罗可可原意为“贝壳型”源于法国的“精巧”，是在巴洛克风格的基础上发展起来的，流行于18世纪路易十五时期的一种贵族崇尚纤巧轻佻，华丽繁缛的装饰风格，其特点是色彩明快，细腻柔媚，多用弧线，缠绵盘曲，以旋涡纹为标志。

常用C形，S形，漩涡形为造型的装饰效果，采用构图非对称法则，带有轻快，优雅的运动感，崇尚经过人为修饰的“自然”，主要领域：

建筑和室内家具设计。

27.罗可可家具的设计还受到东方文化的影响，所以在法国罗可可又称为中国装饰。

28.新古典主义一面以简洁，庄重和充满理性的风格特点将罗可可奢华纤丽的脂粉之气一扫而光，它既保持了古典文化的庄重典雅，又赋予这种风格以新的思想内涵。

29.新古典主义被称为浪漫的古典主义，建筑设计代表：

伦敦的不列颠博物馆，华盛顿的林肯纪念堂；

家具设计代表:

卡林设计的瓷板装饰的高脚橱，玛丽·

路易斯御用的装饰橱具，路易十六风格的家具。

P104

30.所谓工业革命又称“产业革命”，是指从农业和手工业经济转变为以工业和机器制造业为主的经济过程，这一过程开始于18世纪60年代的英国，又由英国传向世界各地。

31.工业革命所带来的影响是正反两方面的。

一方面，工业革命给人们带来益处；

机器的发明降低了人们的劳动强度，提高生产劳动率，加快了社会的进程；

另一方面它又给人类生活带来一定损害：

工厂生产事故经常发生，劳动环境对人身体发热伤害，破产，失业等也皆由此引起，工业化也导致了艺术设计与机器的分离，造成了产品的丑陋，审美的危机，并引发了一场声势浩大的“工艺美术运动”。

32.工业化转型期的艺术设计较之手工业时期的艺术设计，其主要变革主要表现在以下几个方面：

一，设计师身份的转变。

二，设计材料的变化。

三，设计审美的变化。

四，设计服务对象的变化。

33.工艺美术运动——起源于英国19世纪下半叶的一场设计运动，其起因是针对家具，室内产品，建筑的工业批量生产所造成的设计水平下降的局面。

这场运动的理论指导是约翰·

拉斯金，而运动的主要人物则是艺术家，诗人威廉·

莫里斯。

他与艺术家福特·

布朗等共同组成了艺术小组拉斐尔前派，他们主张回溯中世纪传统。

同时也受到日本艺术的影响，目的是诚实的艺术和回复手工艺传统。

他们的设计主要集中在首饰，书籍装帧，纺织品，墙纸，家具和其他的用品上。

他们反对机器美学，主张为少数人设计少数的产品。

34.工艺美术运动产生的原因：

工艺美术运动的产生有着多方面的原因，及时社会发展的必然，也有深厚的思想基础，更有直接的导火索。

一方面，工业化生产所造成的艺术与技术的分离使当时的有识之士深感厌恶，并持否定态度；

另一方面，他们又无法解释由此而来的种种矛盾和问题，于是只能逃避现实，退隐到他们理想化的中古，哥特时期，以寻求理论的支持和精神的寄托。

（1）设计的现实需要

（2）思想领域的促进

（3）“水晶宫”的反面刺激

35.约翰·

拉斯金的著作《建筑的七盏明灯》和《威尼斯的石头》中，猛烈抨击了“完美的机器论”。

36.“现代设计之父”威廉·

莫里斯的设计思想？

首先，主张艺术家与手工艺人相互合作，以实现改良日用品的目的。

其次，重视传统手工艺的挖掘整理和发扬光大。

力图通过手工艺的重新振兴来消除工业生产设计与制作相分离而造成的设计组织滥造现象。

最后，反对机器生产的滥用和工业化对人性的扼杀。

37.工艺美术运动，威廉·

莫里斯设计建造的“红星”。

38.1896年，威廉·

莫里斯《桥沙集》的装帧设计，采用黑色和红色双色印刷，这是莫里斯最杰出的作品，至今仍然被装帧界称为“现代书籍装帧第一书”。

39.工艺美术运动的意义与局限性?

P114

“工艺美术运动”的设计改革和探索，特别是它所体现出来的民主思想和现代精神，为现代主义设计理论的形成奠定了坚实的基础。

它是现代设计史上第一次大规模的设计改良运动，它所提倡的“艺术与技术相结合”的原则，有助于你补艺术与设计的隔阂；

它所开创的真实自然的设计风格有助于消除雕琢堆砌，玩弄技巧的设计弊病。

局限：

工艺美术运动的领导者对机械化大量生产缺乏正确认识，从而导致了其理论只能停留在口头上，而无法和人民群众的现实生活相融合；

他们对于工业化的反对和对中世纪的向往，明显带有一定的乌托邦色彩。

40.”新艺术运动”是19世纪末20世纪初发生在欧洲大陆的一次影响很大的设计运动。

41.从设计形式的角度来看，新艺术运动的形成受唯美主义与象形主义美学理论的影响。

42.新艺术运动受东方文化，尤其是日本版画的影响很大。

43.早在1865年欧文·

琼斯《装饰法则》艺术就是图从装饰艺术的角度建立全新的装饰设计原则

44.新艺术运动和工艺术运动的异同？

共同点:

（1）都反对工业化风格和维多利亚风格，对传统手工艺充满热情

（2）都主张从自然，东方艺术中吸收创作的营养，反对机械化的批量生产，都主张技术应当与艺术详解，二者都希望在艺术与技术之间建立一种有机的平面。

不同点：

（1）在对待传统风格的态度上，工艺美术运动主张复兴中世纪的哥特风格，把哥特风格作为一个重要的参考与借鉴来源，而“新艺术”运动则完全放弃任何一种传统装饰风格，完全走自然风格，强调自然中不存在直线，强调自然中没有完全的平面，在装饰上突出表现曲线，有机形态，而装饰的动机基本来源于自然形态，充分运用了植物，昆虫，女人体和象形主义；

把感觉因素引入了设计，并经常运用明显的情感形象。

（2）在向自然学习的态度上，工艺美术运动主张“师法自然”，而新艺术运动则反对低俗的临摹与仿造，认为设计师应该充分发挥自己的想象力。

45.法国是新艺术运动的发源地，也是这场运动持续时间最长的国家。

46.法国新艺术运动的成就埃菲尔铁塔，被称为现代机械文明的纪念碑P118

47.巴黎新艺术运动有几个重要的设计中心，其中影响最大的有“新艺术之家”，“现代之家”和六人集团。

48.“六人集团”的领袖任务是赫克托尔·

吉玛德，他设计了巴黎地铁入口。

49.除巴黎外，推动法国新艺术运动发展的还有另一个中心——南部的小城南锡。

50．自由美学社成为比利时新艺术运动的骨干，其代表人物有维尔德，古斯塔夫·

塞拉里厄·

博维，维克多·

霍塔。

51.1893年，霍塔设计的霍塔公馆成为新艺术运动中的典范之作P120

52．西班牙新艺术运动，天才设计师安东尼·

高蒂设计了一系列代表作品圣家族教堂，米拉公寓，居里公园和巴特罗公寓。

P121·

53．新艺术运动在德国被称为“青年风格”，名字源于《青年》杂志。

54.德国“青年风格”最重要的设计师是彼得·

贝伦斯，他设计了贝伦斯住宅。

P121.另一位重要的设计师是雷迈斯·

克米德。

55.奥地利新艺术风格主要活动在首都维也纳的一群先锋派艺术家，建筑师和设计师组成的“分离派”。

56.格拉斯哥私人集团——18世纪末期以后出现了许多新生代画家，创作了大量的表现格拉斯哥印象主义的作品，成为格拉斯哥风格。

其主要奠基人麦金托什，马克奈，麦当娜姐妹被称为格拉斯哥四人集团。

57.装饰艺术运动——装饰艺术运动是指20世纪二三十年代在法国，英国和美国等国家兴起的一次涵盖面积广，风格较为特殊的设计运动。

58.装饰艺术运动受到哪些因素影响？

（1）装饰艺术运动从传统装饰的艺术风格中获取创作的灵感，并且接受当时前卫艺术思潮的鼓舞，这都为装饰艺术运动的兴起与发展注入了新的活力。

（2）装饰艺术运动的形成也受到当时造型艺术的很大影响。

（3）俄国芭蕾舞对装饰艺术运动也有很大的影响。

（4）汽车设计样式对装饰主义运动有直接的影响。

59.在法国装饰主义运动中，陶瓷设计和漆器都受到东方风格的影响。

具有典雅的东方风情。

60.法国装饰艺术运动的重要成就之一就是首饰与时装配件设计。

61.美国装饰艺术运动形成了独具特点的“爵士摩登”风格：

豪华，夸张，迷人，怪诞。

代表:

克莱斯勒大厦，帝国大厦，洛克菲勒中心大厦。

62.“好莱坞风格”可以说是装饰艺术风格在美国的进一步本土化。

63.现代主义设计产生的原因？

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第一，工业技术发展的需要与驱使。

第二，现代主义艺术思潮的影响。

64.现代主义设计有着与以往不同的特点，从总体上来说主要有以下特征：

（1）在设计内容上，它坚持设计要为社会大众服务，设计必须经批量化，机械化生产而转化成产品。

在设计理念上，现代主义设计是民主主义的，具有乌托邦的理想的色彩，设计者们希望通过设计帮助人们改善生活，提高社会的总体生活水平，这又使得其理性主义充满了幻想特征。

（2）在设计理论和原则上，现代主义设计强调功能第一，形式第二的功能主义至上原则；

对机械持肯定的态度与强调的态度；

强调产品的功能性，注重理性思考，注重对新材料，新技术，新能源的运用，反对沿用传统的生产模式。

65.德国工业同盟是德国第一个设计组织。

66.赫尔曼·

穆特修斯是德国工业联盟开创者以及核心人物。

在实践方面对德国现代设计的发展做出了巨大贡献的同盟成员是彼得·

贝伦斯，他设计的AEG的透平机制造车间与机械车间，被称为第一座真正的现代建筑。

67.德国构成主义又称“结构主义”，发源于立体主义。

68.1919年，塔特林设计了著名的第三国际纪念塔，完全体现了构成主义的设计观念。

69.荷兰风格派产生于20世纪20年代，是一个由设计师家，建筑师家和艺术家组成松散的集体，与俄国构成主义同样，它的存在时间也比较短，大约在1917年到1931年之间。

70.蒙德里安是风格派的创始人。

71.建筑师里特维德，创造了举世闻名的《红，黄，兰构成的椅子》。

72.包豪斯被誉为“现代设计的摇篮”，它分为三个发展阶段：

第一阶段，魏玛时期，校长是格罗佩斯;

第二阶段，迪索时期，校长是汉斯·

迈耶；

第三阶段，柏林时期，校长为米斯·

凡德罗。

73.在设计理论上，包豪斯提出了三个基本观点：

（1）艺术与技术的新统一。

（2）设计的目的是人，而不是产品。

（3）设计必须遵循自然与客观法则进行。

72.包豪斯的主要成就和影响？

第一，包豪斯打破了将“纯粹艺术”与“实用艺术”截然分割的陈腐落伍教育观念，进而提出“集体创作”的新教育理想。

第二，包豪斯完成了在“艺术”与“工业”的鸿沟之间的架桥工作，使艺术与技术获得新的统一。

第三，包豪斯接受了机械作为艺术家的创造工具，并研究出大量生产的方法。

第四，包豪斯认清了“技术知识”可以传授，而“创作能力”只能启发的事实，包豪斯发展了现代的设计风格，为现代设计指示出正确方向。

74.格罗佩斯为康定斯基住宅设计了“瓦西里椅”。

P138

75.现代主义建筑思潮的核心人物主要有:

勒·

科布西耶，格罗佩斯，米斯·

凡德罗，弗兰克·

赖特等人。

76.勒·

科布西耶代表作：

萨瓦公寓，印度昌迪加尔法院。

P142

77.米勒·

凡德罗提出了著名的“少即是多”的原则，代表作：

巴塞罗那博览会德国馆，巴塞罗那的椅子，纽约西格拉姆大厦，吐根哈特住宅。

在处理手法上提出了“流通空间”的新概念。

P143

78.1936年弗兰克·

赖特设计了流水山庄。

他努力推行所谓的“有机建筑”理论。

79.阿尔瓦·

阿尔托是芬兰现代主义建筑师，人情化理论的倡导者，现代主义建筑的奠基人之一。

80.芝加哥学派是现代建筑在美国的奠基者，代表人物有伯纳姆，詹尼，沙利文等。

81．“流线型”设计风格就是消费主义与技术发展的产物，它原是空气动力学名词，用来描述表面圆滑，线条流畅的物体形状，这种形状能减少物体在高速运动时的风阻。

82.1914年，意大利设计师卡塔纳格首次采用“流线型”进行汽车设计。

83.1933年波音公司设计制造的波音247型式第一架采用流线型设计的飞机。

84.战后现代设计迅速发展的原因？

（1）战后经济的迅速提高。

（2）设计意识的提高（新材料的发展和产品的增量）

（3）设计教育的兴起（1953年德国创立了二战后最重要的一所设计学院——乌尔姆设计学院，战后教育发展出色的另一个国家是美国）

85.注重理性的德国现代设计，德国现代设计之所以发展迅速的主要原因，一是德国战前就有完整的设计体系，为德国现代设计的发展奠定了基础；

二世理性主义设计与技术美学思想的结合，对现代设计发展起到推动作用。

86.1953年，瑞士著名艺术家和艺术设计师马克斯·

比尔在西德的乌尔姆市抽检筹建创立了德国二战后最重要的一所设计学院——乌尔姆设计学院。

87.真正将乌尔姆设计学发展到一个新的高度，并形成自己特色的教学体系的是阿根廷人托马斯·

马尔多纳多。

88.在系统设计上做出奠基作用的是汉斯·

古格洛特和迪特·

兰姆斯。

89.领先世界的意大利现代设计。

在二战之后，短短十几年中，意大利的设计艺术迅速崛起并在家具，汽车，服装，家用电器等领域走在了世界的前列，被称为“意大利奇迹”。

90.“米兰三年展”成为意大利现代设计最重要的展示平台。

意大利著名的设计师吉奥·

庞蒂是“米兰三年展”的重要组织人员，他设计了：

手提式“字母22”，苏帕列加椅，MIRELLA缝纫机。

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91.1954年的“米兰三年展”其主题是“艺术的生产”。

92.到了20世纪60年代，在新生代的消费群体出现后，意大利出现了一批激进的建筑师和设计师，他们受英美波普设计风格的影响，反对设计中的豪华装饰倾向，强调艺术性，反“技术时尚”，因此，又被称为“反主流设计”。

93.埃托·

索特萨斯是反主流设计运动中的领袖人物，1969年，他设计了一款名为“Valen——tine”的红色便携打字机——情人打字机。

P157

94.1966年成立于米兰的“三人设计组”设计的“充气椅”，则是反主流设计中的典型代表。

95.后现代设计滋生的原因？

（1）丰裕社会的到来

（2）科技成果的不断涌现

（3）市场与消费观念的变化

（4）多元文化的影响

96.绿色设计中的各种流派尽管各有侧重点，但作为一种全新的设计思潮，他们具有哪些共同特点？

第一，产品周期的全程性

第二，人与环境的亲和性

第三，产品价值的创新性

97.何为人性化精神内涵？

第一，追求产品的的趣味性与娱乐性

第二，具有深层次的文化精神内涵

第三，符合人体工学的造型形式

第四，献给特殊群体的一份挚爱

第五，注重于消费者的情感交流

第六，人性化品格的传达与方式

98.非物质设计其特征具体表现为：

一，理性精神的失落。

二，功能价值的超越。

三，艺术意味的强化。

99．所谓未来风格设计是指对即将到来的设计的研究，是对未来将要出现或可能出现的设计样式的一种推测和构想。

100.未来风格设计应具备哪些特征？

第一，前卫的设计意识

第二，时尚的艺术品位

第三，超值的科技含量