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四是预约了下次聚会的内容是赏菊花,可是诗人不说“赏菊花”,而说“就菊花”,此“就”字很值得玩味。
“就”字是趋向动词,“就”过来欣赏菊花,表现出对故人的依恋之情。
这首诗最能体现孟诗“语淡而味终不薄”(沈德潜《唐诗别裁》)的特色和魅力
4、张九龄的籍贯是今天的()
A.韶关
B.开封
C.广州
5、外、代第一位大力于创制侵词的作家是()
A.张先
B.柳永
C.欧阳修
D.多定铸
6试比较柳宗元的渔翁》和《江雪》。
《江雪》以四句二十个字,勾画出一幅寥廓、清幽、寒冷,而又纯净、空明、岑寂的画面;
诗人“那忧愤、寂寞、孤直、急切的心性情怀,正通过那冷峭格调和诗境表现出来,闪现着一种深沉凝重而又孤傲高洁的生命情调”(袁行霈主编《中国文学史》第二卷,高等教育出版社)。
《渔翁》的开头两句,描写了渔翁夜宿、晓汲、燃竹野炊等一系列看似平凡的活动,但在“汲清湘”、“燃楚竹”中,使人们有一种超凡脱俗的感觉。
接下来写烟销日出,青山绿水顿时显现出本色自然的原貌;
渔翁“歙乃一声”消逝在青山绿水之中。
回看天际,只见岩上白云悠悠,随意飘荡,无心相逐。
全诗造语质朴,意境清远,情韵悠然。
7、李自诗歌的基本风格是()
A.清新秀丽
B.豪放飘逸
C.平易质利
D.雄奇险怪
8盛唐山水诗和中唐山水诗有什么不同?
试结合作品行分析。
盛唐因为经济繁荣,国力强盛,政治开明,思想解放,使得优秀诗人竞相涌现。
盛唐诗人对山水观察更加细致,体会更加深刻,审美的意识有了进一步的增强,把握和绘画山水的艺术才能有了进一步的提高,山水诗的创作达到了前所未有的高潮,登上了中国古代山水诗成就的巅峰。
盛唐山水诗风格清新,韵致高远,格局大气,万象纷呈,取得了无与伦比的成就。
到了中晚唐时期,山水诗的创作虽然没有停滞,仍在继续,并在初唐的基础上有新变、有拓展,甚至在数量上比盛唐还要多,但总体上却未能超步前贤。
中唐时就已经由风骨雄浑转向清雅闲淡,骨力渐减;
到了晚唐则景象更衰,情调落寞,可见山水诗的创作亦不能不受时代大气候的影响也。
[多项选择题]
9、辛派词人主要是指().
A.陈亮
B.张炎
C.刘过
D.刘克庄
E.刘辰翁
A,C,D,E
10试分析李白山水诗的名作《蜀道难》。
李白以奔放的激情和积极浪漫主义的精神,描写那些高大、壮美、流动的自然山水景观,给人以阳刚之美的享受。
《蜀道难》正是这一特色的代表作。
以强烈的咏叹振起全篇,为整个诗篇奠定了雄放的主旋律。
接着写不平凡的神话传说,为蜀道蒙上了一层离奇神秘的色彩。
极写蜀道上面峰峦之高峻、下面溪涧之深险来渲染蜀道之森然可怖。
经过这一连串的烘托铺垫,诗歌对蜀道的描写进入了高潮,这真是一个惊心动魄的画面。
最后,诗人表现了对社会和时局的某些担忧和关切。
全诗犹如一曲气势磅礴的山水交响乐,其主旋律就是“蜀道之难难于上青天”!
围绕着之一主旋律,诗人调动了自己多方面的艺术才华,写尽了蜀道的神秘、雄伟、奇险、甚至恐怖、可怕,但给人们的感受却不是知难而退,而是更激发起一种探险的激情。
11、下列诗中属于元稹所作的有()
A.《连昌宮词》
B.《遣悲伤三首》
C.《六年群遣怀八首》
D.《江上别》
E.《长恨歌》
A,B,C
12简述大小谢在山水诗历史上的地位。
为山水诗歌奠定基础的诗人是南朝宋诗人谢灵运。
他的山水诗语言工整凝练,而且清新自然,向人们展示了一幅幅鲜明的自然山水图画,表现了诗人在山水描写方面“极貌写物”、“穷力追新”的艺术技巧,对后世的山水诗产生了极其深远的影响。
南朝齐诗人谢眺在推进山水诗的发展中,进一步起到了积极作用。
他的山水诗在谢灵运刻意描摹的基础上,开始在景物描写中注入自己的情感和意趣,并能将景的描写和情的抒发较好地结合起来。
13杜甫一生可分为读书游历、困居()、陷贼及为官、漂泊西南四期。
长安时期
14简述山水诗产生的原因?
山水诗的产生,与当时盛行的玄学和玄言诗有着密切的关系。
当时的玄学把儒家提倡的“名教”与老庄提倡的“自然”结合在一起,引导士大夫从山水中寻求人生的哲理和趣味。
因此在玄学发展的过程中,山水审美的意识也渐增。
借山水体玄成为当时一种普遍的风气。
在玄言诗里,也常常寓玄理于山水之中,或借山水以抒情,因而出现了不少描写自然山水的佳句,可以说玄言诗本身就孕育了山水诗。
晋宋之际,随着自然山水审美意识的不断浓厚,山水绘画及理论也应运而生。
这对于山水诗的产生无疑也有着促进的作用。
15南唐词的代表是中主()、后主李煜、辛相冯延巳。
李璟
16李清照在()一文中提出“词别是一家”的观点。
词论
17简述北宋词创作的概况。
北宋的词,大致可分为四个时期:
第一时期,是宋初令词为主的时期,以晏殊、欧阳修为代表。
第二时期,是以柳永为代表的时期,柳永是词史上全力作词的第一人,他的词,在内容上有新扩展,在体制上突破小令的格局,以赋体作长调。
第三时期,以苏轼词为代表。
他在革新词体、开创词风上做出了卓越的贡献。
他“以诗为词”,凡可入诗的都能以词来表达,这样使词摆脱了“艳料”的范围,提高了词品和词的抒情功能。
第四时期,是以周邦彦为代表。
他精通音律。
北宋婉约词发展到周邦彦,可谓集大成矣。
南北宋之交,特别值得一提的是杰出的女词人李清照,她前期词抒发青春蓬勃的少女和少妇情怀,词风清新婉丽,笔触细腻缠绵。
南渡后词风骤然一变,以国破家亡的的悲剧为背景,在词中抒写了与时代不幸相交融的个人的不幸,风格慷慨悲凉,沉郁凝重。
18《无题》诗中“相见时难别亦难”的下一句是()
东风无力百花残
19简述南宋词创作的概况。
靖康之变,高宗南渡,在临安建立南宋王朝,慷慨悲凉、骏发倬厉的优秀爱国词作,汇成了南渡词坛上爱国主义的主旋律。
(1)辛弃疾的词在南宋词坛上无疑是一面大旗,在这面大旗下集结了一批爱国词人,如陈亮、刘过、其后的刘克庄、刘辰翁等,他们被称为“辛派词人”。
他们词的主色调是激情满怀,充满爱国赤诚。
(2)南宋后期,词坛上讲究格律音韵的风气日渐兴起,起代表人物就是姜夔。
他作词句琢字炼,词风清空骚雅,自开新派。
(3)由于元兵南侵直捣临安,南宋王朝很快灭亡。
此坛上以文天祥为首的爱国诗人,坚持民族气节;
而以咏物词著称的史达祖、张炎等遗民词人,多以咏物词以寄托遗黎之悲、亡国之痛。
20简述初唐四杰在唐诗发展过程中的作用。
首先,拓宽了诗歌的体裁;
其次,净化了诗歌的情景;
第三,发展了诗歌的形式
21南唐词
五代时期,与西蜀词遥相呼应的是南唐词,时代稍晚,词人也少,主要是“二主一相”,即:
中主李璟、后主李煜、宰相冯延已。
其中成就最突出的是李后主;
特别是南唐灭亡由位极人臣的君主沦落为阶下囚的沧桑巨变,使他的词的内容的风格都为之一变,充满亡国之痛的人生哀歌,冲破了花间藩篱,在词坛上独开出一片新的题材领域。
他的词以白描手法,抒真挚之情,有着强烈的艺术感染力。
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22、下列对应错误的一项是:
()
A.王维——诗佛
B.李贺——诗鬼
C.白居易——诗狂
C
23花间集
到了晚唐五代,词已经相当成熟,出现了词史上第一位以词著称的大词人温庭筠。
在后蜀赵崇祚编的《花间集》中,他被列在所收十八位词家之首,后人称他为“花间鼻祖”。
花间词以歌咏男欢女爱、相思离别为主要内容,以香艳浓丽、婉约缠绵为主要风格特征。
所谓“诗庄词媚”之说,究其成因,不能不说与花间词派的影响有关。
24、下列诗句中完全正确的一项是:
A.家书何处达,归雁洛阳边。
(王湾《次北固山下》)
B.寄书长不达,况乃未休兵。
(杜甫《月夜忆舍弟》)
C.岭外音书绝,经冬复历春。
(宋之问《渡汉江》)
25燕乐
是隋唐以来宫廷宴饮时所使用的音乐,称燕乐。
燕乐融合了少数民族和汉民族传统音乐的特点,汉民族的清商乐相对而言的是中国传统的诗歌表现形式——词的主要曲调。
26、素有“孤篇压倒全唐”之美誉的作品是:
A.李白《梦游天姥吟留别》
B.张若虚《春江花月夜》
C.白居易《长恨歌》
27周邦彦怀古词名作()化用了唐代诗人()的《石头城》和《乌衣巷》中的句子,但却浑化无迹,没有斧凿之痕。
《西河•金陵怀古》;
刘禹锡
28、下列哪一句出自悼亡诗:
A.诚知此恨人人有,贫贱夫妻百事哀。
B.孤灯不明思欲绝,卷帷望月空长叹。
C.晓镜但愁云鬓改,夜吟应觉月光寒。
29署名李白的《菩萨蛮》()和(《忆秦娥》)(填词牌)()被推崇为“百代词曲之祖”,后者描写了“秦楼月”、“咸阳古道”、“汉家陵阙”等历史遗迹,充满了历史的沧桑感和凝重感。
平林漠漠烟如织;
箫声咽
30、“云想衣裳花想容,春风拂槛露华浓”是李白形容谁的诗:
A.赵飞燕
B.武则天
C.杨玉环
31晚唐诗人杜牧的咏史诗常带有史论的特点,()中“江东子弟多才俊,卷土重来未可知”、()中“东风不与周郎便,钢雀春深锁二乔”即是如此。
《题乌江亭》;
《赤壁》
32唐代诗人李白的组诗()其十赞美了战国名士鲁仲连,诗的结尾“吾亦澹荡人,拂衣可同调”表达了诗人意欲追步古人的豪迈情怀。
《古风》
33、下列哪一项不是杜甫写给李白的:
A.红颜弃轩冕,白首卧松云。
B.冠盖满京华,斯人独憔悴。
C.故人入我梦,明我长相忆。
34西晋诗人(左思)的《咏史八首》是魏晋南北朝时期咏史诗的代表,其中的“()”反映了在门阀世族社会里出身低微的士人怀才不遇的痛苦和愤懑。
世胄蹑高位,英俊沉下僚
35、姜夔的“暗香”“疏影”两词牌是取自于谁的诗句:
A.王安石
B.林逋
C.梅尧臣
36“()”一词成为水路送别诗词中的常见意象,大约与诗人()的作品()中“子交手兮东行,送美人兮南浦”这一名句有关。
南浦;
屈原;
《河伯》
37、苏轼词作《南乡子•集句》中有“景物登临闲始见,徘徊,一寸相思一寸灰”,请问这一句中集了哪两位诗人的诗句:
A.杜甫、李商隐
B.白居易、李商隐
C.杜牧、李商隐
38魏诗人()的《赠白马王彪》是一首著名的赠别诗,其中“丈夫志四海,万里犹比邻”一语正是初唐诗人()的名句“海内存知己,天涯若比邻”所本。
曹植;
王勃
39、下列诗句中,哪一句是宋诗:
A.独怜幽草涧边生,上有黄鹂深树鸣。
B.沾衣欲湿杏花雨,吹面不寒杨柳风。
C.千里莺啼绿映红,水村山郭酒旗风。
40宋代以言志为主的送别词有什么特色?
试结合其代表作进行分析。
辛弃疾的词《木兰花慢·
席上送张仲固帅兴元》首先他指出汉中是汉朝建立帝业的基地,刘邦凭着这一隅之地,终于战胜了强大的敌人,完成统一全国的大业,这是一层意思;
这和南宋朝廷的偏安江左、一蹶不振,恰恰是一个相反的对照。
下文一转,追亡事,今不见‟,点明今不如昔,点明南宋不能建立中兴事业的关键是由于统治者不重视才能,又是一层意思。
作者写到这里,怀才不遇的苦闷已呼之欲出了,可是他没有沿着这条线索写下去,而把自己的痛苦紧密地联系敌人不断的侵扰和南宋王朝的不战而和来说,又是一层意思;
这样就把全词的思想意义提得更高。
41、南唐后主李煜是被谁赐死的:
A.宋太祖赵匡胤
B.宋太宗赵光义
C.宋真宗赵恒
42试以七绝作品为例,分析盛唐送别诗的特点。
王维的送别诗中最脍炙人口的要数《送元二使安西》,亦称《渭城曲》。
诗前两句写景,热烈美好,春意盎然;
后两句抒情,情意绵绵,依恋感伤。
临别时刻频频劝酒,干了一杯,更尽一杯,将深情厚谊倾注在杯杯美酒中,因为“西出阳关无故人”。
这首诗影响很大,后来被谱成了《阳关三叠》,更是深情绵邈,荡气回肠,广为传唱。
诗人高适写过一首《别董大》,在昏暗、寒冷、迷茫、凄清的背景下,诗人送朋友远去。
后两句变哀怨、为开朗,改惆怅为振作,化消极为进取;
劝朋友不要为离别而难过,在未来的人生路上还会结识许多新的知心朋友。
莫愁前路无知己,天下谁人不识君”二句,变哀怨为开朗,改惆怅为振作,化消极为进取,显示了友谊的深厚和襟怀的旷达,造语平常而含义警拔.
43、下列词句中,哪一句不是出自柳永之手:
A.向绣纬,深处并枕,说如此牵情。
B.归去来,一曲仲宣吟,从军乐。
C.念兰堂红烛,心长焰短,向人垂泪。
44试结合作品,分析诗与词外部形式上的异同。
(1)词的句式长短不齐
诗的句式有长有短,但是诗中的长短句式不是主流,在数量上也是极少的一部分;
而且自从初唐时格律诗产生以后,格律诗成为诗歌主流,而格律诗的句式必须是整齐划一的。
(2)词的句法灵活多样
(3)词的押韵上的多种新变
诗和词都必须押韵,故称为韵文。
诗的音乐性主要体现在平仄相间、押韵固定上。
律诗的押韵,基本上只有一个模式,即:
两句一韵,首句可押韵可不押韵,偶句必须押韵;
必须押平声韵;
一韵到底,不许换韵。
词的音乐性不仅体现在平仄和押韵上,而且每一种不同的词调都有自己所独有的押韵规则。
词韵脚的位置疏密不定。
(4)词的对仗多样
(5)词的体式繁富
45、晏几道《临江仙•梦后楼台高锁》中提到的乐器是什么:
A.古琴
B.笛子
C.琵琶
46、完成五言律定型的是()
A.杨炯和杜审言
B.宋之问和沈佺期
C.陈子昂和张若虚
D.魏征和上官仪
47、下列选项中,哪一项不是苏轼被贬黄州时所作:
A.《望江南•春未老》
B.《卜算子•缺月挂疏桐》
C.《临江仙•夜饮东坡醒复醉》
48、韩、孟诗派的理论主张是()
A.汉魏风骨
B.不平则鸣
C.笔补造化
D.补察时政
49、冯延巳《南乡子》中“细雨湿流光”的下句是:
A.满架蔷薇一院香。
B.今夜纱厨枕簟凉。
C.芳草年年与恨长。
50、诗句“艰难苦恨繁霜鬓,潦倒新停浊酒杯”是谁的笔墨()
A.杜甫
B.陶渊明
C.李贺
D.李白
51、秦观因为哪首词被称为“山抹微云秦学士”:
A.鹊桥仙
B.踏莎行
C.满庭芳
52、新乐府一词是谁提出来的()
A.元稹
B.顾况
C.元结
D.白居易
D
53、周邦彦词“叶上初阳干宿雨”中的“叶”是指:
A.柳叶
B.荷叶
C.海棠叶
54、“一骑红尘妃子笑,无人知是荔枝来”出自哪首诗()
A.《丽人行》
B.《过华清宫》
C.《逢入京史》
D.《琵琶行》
55、南宋兴起的格律派奉行哪位词人的作词技巧:
A.柳永
B.黄庭坚
C.周邦彦
56、姜夔白石词所创立的词派是()
A.清雅词派
B.豪放词派
C.咏物词派
D.田园词派
57、下列词解释不正确的一项是()
A.斗酒十千恣欢谑、斗酒:
比赛喝酒。
B.御苑砧声向晚多、向晚:
傍晚。
C.吊影分为千里雁、吊影:
形影相吊,孤独寂寞。
D.夜来幽梦忽还乡、幽梦:
梦境隐约。
参考解析:
A项中“斗酒”意思是一斗酒。
58宁为百夫长,()。
胜作一书生
59(),月迷津渡。
雾失楼台
60、北宋晏殊主要是以词传名,被称为()
A.豪放词人
B.爱国词人
C.俚俗词人
D.富贵词人
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