拙政园园林分析Word格式.docx

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流动渗透，明暗开合；

虚实结合，小中见大；

诗情画意，意境悠远；

曲径通幽，若隐若现。

总体来讲，拙政园的造景特点如下：

拙政园的不同历史阶段，园林布局都相应有所变化，特别是早期拙政园与今日现状并不完全一样。

正是这种差异，逐步形成了拙政园独具个性的特点，主要有：

（一）因地制宜，以水见长。

　　据《王氏拙政园记》和《归园田居记》记载，园地“居多隙地，有积水亘其中，稍加浚治，环以林木”，“地可池则池之，取土于池，积而成高，可山则山之。

池之上，山之间可屋则屋之。

”

充分反映出拙政园利用园地多积水的优势，疏浚为池。

通过人工的修饰，积成的水域就像湖泊一样。

拙政园中部现有水面近六亩，约占园林面积的三分之一，用大面积水面造成园林空间的开朗气氛，基本上保持了明代“池广林茂”的特点。

在巧妙用“水”的基础上，我们可以看到漏景的造景手法，通过漏窗，可以观看到外面的长廊美景。

漏景即通过花墙、漏窗，把墙外的景物透漏进来。

漏景不仅从漏窗、花墙取景，还可通过漏屏风、漏隔扇、树枝、疏林、飘拂的柳丝中取景。

拙政园中漏景手法的运用，使游客无处不能欣赏到美景，处处有发现，时时有惊喜，从而给人留下深刻的印象。

（如上图）

（二）疏朗典雅，天然野趣。

　　早期拙政园，林木葱郁，水色迷茫，景色自然。

园林中的建筑十分稀疏，据史书记载，仅“堂一、楼一、为亭六”而已，建筑数量很少，比今天我们所能看到的建筑要少得多。

竹篱、茅亭、草堂与自然山水融为一体，简朴素雅，呈现出迷人的自然风光。

拙政园中部现有山水景观部分，约占据园林面积的五分之三。

池中有两座岛屿，山顶池畔仅点缀几座亭榭小筑，景区显得疏朗、雅致、天然。

主景与配景，运用了动势向心的突出主景的方法，围绕中心岛屿进行布景。

（如上图）

　　（三）庭院错落，曲折变化。

　　拙政园的园林建筑。

早期多为单体，到晚清时期发生了很大变化。

首先表现在厅堂亭榭、游廊画舫等园林建筑明显地增加。

中部的建筑密度达到了16.3％。

其次是建筑趋向群体组合，庭院空间变幻曲折。

如小沧浪，从文征明拙政园图中可以看出，仅为水边小亭一座。

而八旗奉直会馆时期，这里已是一组水院。

由小飞虹、得真亭、志清意远、小沧浪、听松风处等轩亭廊桥依水围合而成，独具特色。

水庭之东还有一组庭园，即枇杷园，由海棠春坞、听雨轩、嘉实亭三组院落组合而成，主要建筑为玲珑馆。

在园林山水和住宅之间，穿插了这两组庭院，较好地解决了住宅与园林之间的过渡。

同时，对山水景观而言，由于这些大小不等的院落空间的对比衬托，主体空间显得更加疏朗、开阔。

这种园中园式的庭院空间的出现和变化，究其原因除了使用方面的理由外，恐怕与园林面积缩小有关。

光绪年间的拙政园，仅剩下了1.2公顷园地。

与苏州其他园林一样，占地较小，因而造园活动首要解决的课题是在不大的空间范围内，能够营造出自然山水的无限风光。

这种园中园、多空间的庭院组合以及空间的分割渗透”、对比衬托；

空间的隐显结合、虚实相间空间的蜿蜒曲折、藏露掩映；

空间的欲放先收、欲扬先抑等等手法，其目的是要突破空间的局限，收到小中见大的效果，从而取得丰富的园林景观。

这种处理手法，在苏州园林中带有普遍意义，也是苏州园林共同的特征。

（四）园林景观，花木为胜。

拙政园向以“林木绝胜”著称。

数百年来一脉相承，沿袭不衰。

早期王氏拙政园三十一景中，三分之二景观取自植物题材，如桃花片，“夹岸植桃，花时望若红霞”；

竹涧，“夹涧美竹千挺”，“境特幽回”；

瑶圃百本，花时灿若瑶华。

“归田园居也是丛桂参差，垂柳拂地，“林木茂密，石藓然”。

每至春日，山茶如火，玉兰如雪。

杏花盛开，“遮映落霞迷涧壑”。

夏日之荷。

秋日之木芙蓉，如锦帐重叠。

冬日老梅偃仰屈曲，独傲冰霜。

有泛红轩、至梅亭、竹香廊、竹邮、紫藤坞、夺花漳涧等景观。

至今，拙政园仍然保持了以植物景观取胜的传统，荷花、山茶、杜鹃为著名的三大特色花卉。

仅中部二十三处景观，百分之八十是以植物为主景的景观。

如远香堂、荷风四面亭的荷（“香远益清”，“荷风来四面”）；

倚玉轩、玲珑馆的竹（“倚楹碧玉万竿长”，“月光穿竹翠玲珑”）；

待霜亭的桔（“洞庭须待满林霜”）；

听雨轩的竹、荷、芭蕉（“听雨入秋竹”，“蕉叶半黄荷叶碧，两家秋雨一家声”）；

玉兰堂的玉兰（“此生当如玉兰洁”）；

雪香云蔚亭的梅（“遥知不是雪，为有暗香来”）；

听松风处的松（“风入寒松声自古”），以及海棠春坞的海棠，柳荫路曲的柳，枇杷园、嘉实亭的枇杷，得真亭的松、竹、柏等等。

本文从造景手法的角度对其进行赏析，如主景与配景、借景、对景、抑景、隔景、框景、夹景、漏景、添景、藏景、点景、移景等。

以中部景观为例进行赏析：

明代著名造园家计成在《园冶》中指出:

“园林巧于因借，精在体宜”，“景到随机”，“虽有人作，宛自天开”。

造园是一门艺术，不仅涉及到建筑、土木工程、花木种植的知识，更重要的是文学修养和绘画艺术等内在素质。

立意是构筑园林的第一主旨，在相地合宜的情况下，把建筑、花木、池沼、冈埠等进行艺术地构筑配置，这样才能做到步移景换，人在画中。

中部景观如一幅青绿山水图轴,图中透出优逸清淡的秀美情调。

图中建筑、花木、池沼、冈埠，主题突出，层次分明，构图艺术性极强。

（一）远香堂、水池、荷风四面亭、池中土山上的雪香云蔚亭，

待霜亭是图中最突出的一组景色，其他几组皆环绕此景，又独立成段。

这充分体现了主景与配景互相辉映及对景的造景手法。

“远香堂”为中部主要建筑，面阔三间，四面绕以回廊，在步柱之间装饰透明玲珑的玻璃落地长窗，规格整齐，不做墙壁,是为四面厅，华丽庄重。

水池遍植荷花,盛夏之时,荷香四溢。

远香堂北面对主池，池中土山为两小岛，把池水划分为南北两部分，山南水面开阔，山北溪涧清流。

土山主次起伏,山上设“雪香云蔚亭”、“待霜亭”与远香堂互为对景。

“荷风四面亭”坐落在池水中央，三面环水，一侧临山，犹若半岛。

西首三曲桥可通“柳阴路曲”廊，南面五曲桥与“倚玉轩”相连。

它将水池划分为东西两部，是中部园中的交通枢纽。

它是“远香堂”与“雪香云蔚”之间的衔接，既不影响它们之间的对景关系，又使游人在亭中饱览主景的优美情调。

（二）绣旖亭、枇杷园、玲珑馆、海棠春坞、听雨轩，此一组景点在中部景观建筑空间富有变化，枇杷园可谓是园中园，枇杷园在黄石假山与绣旖亭之间，山势转折怒出，恰好将进园的圆洞门挡没于视线之外，而从牡丹坛南望，才能看到枇杷园的圆洞门，透过圆洞门南望，便可看到树茂峰秀的嘉实亭，如一幅宋人圆扇工笔画。

进入枇杷园内返身北望，可见到土山上的雪香云蔚亭掩映于花木之中,又是一幅写意山水画景。

园内设有玲珑馆、嘉实亭等建筑。

从枇杷园经玲珑馆往北又到一个独立小院“海棠春坞”。

此小院内有海棠两株，翠竹一丛。

两侧各有一小天井，景色鲜美。

此小院空间结构为著名园林艺术专家张家骥教授称作“堪为中国造园艺术独特的往复无尽流动空间理论的杰出典范。

（三）小沧浪、小飞虹、志清意远、玉兰堂，此一组景点在中部景观的西南面。

池水从主池分出，弯曲流至此地，形成水院。

以幽曲取胜,幽雅静穆。

“志清意远”是明式小庭院,建筑古朴，布局得体。

东连小沧浪，西接玉兰堂，北倚得真亭，曲廊萦绕，环境幽静，意境深远。

南临一泓碧水，池旁散植五角枫,每当深秋，枫叶红透，一棵牛筋扑斜卧在水面，葱绿青翠，野趣盎然。

“小飞虹”廊桥独如彩虹在微微高起的三跨石梁上，朱红色立柱，上复走廊，造型古朴，色调淡雅，映卧池面，水池荡漾，桥影势若飞动，将亭、廊、桥置于一体，别具风格。

（四）香洲、见山楼。

香洲在远香堂西，建筑为旱船式样，三面伸出水中，形似画舫，上楼下轩，船头是台，前舱为亭，内舱是阁，船尾为楼，由亭台楼阁组合而成。

见山楼在远香堂北部土山西北部池中，三面环水，是一座两层建筑，楼上三间，四面配和合窗，推窗远望，可见园外景色。

楼西侧用假山石叠成的没有台阶的斜坡之梯，增添盘登真山的情趣，取代了上楼的楼梯，极为巧妙。

（五）拙政园中部景观东有复廊与东部相通，西有柳阴路曲游廊与西部相接，长廊回绕似封未封，形成一种景观完整的感觉。

中部景观根据中国画理在景深层次感的处理上极为突出。

站在见山楼上南望，自曲桥、四面亭、香洲、直至南面廊桥、小沧浪水院，水面从开阔至狭窄，从坦荡至幽深，沿水建筑形式不同，层次变化丰富。

反之，由小沧浪凭槛北望，透过小飞虹，遥见荷风四面亭，以见山楼作远处背景，空间层次深远，景色各异。

中部景观疏密得当，虚实相生，水流面积占有三分之一，冈埠树木，假山直道比例适度，设计者为使空白处不显得空荡，往往设亭、轩进行补白，如东部复廊北端的绿旖亭等等。

综上所述，本文从全局上把握整个园林的造景特点和风格，对苏州拙政园进行赏析。

同时，从造景手法的角度出发，对景区内典型景点进行漏景、框景、借景、对景、抑景、隔景等相关分析。

三．布局分析

拙政园中现有的建筑，大多是清咸丰九年（公元1850年）拙政园成为太平天国忠王府花园时重建，至清末形成东、中、西三个相对独立的小园。

　中部是拙政园的主景区，为精华所在。

面积约18.5亩。

其总体布局以水池为中心，亭台楼榭皆临水而建，有的亭榭则直出水中，具有江南水乡的特色。

池水面积占全园面积的3/5（另一资料：

1/3）。

池广树茂，景色自然，临水布置了形体不一、高低错落的建筑，主次分明。

总的格局仍保持明代园林浑厚、质朴、疏朗的艺术风格。

以荷香喻人品的“远香堂”为中部拙政园主景区的主体建筑，位于水池南岸，隔池与东西两山岛相望，池水清澈广阔，遍植荷花，山岛上林荫匝地，水岸藤萝粉披，两山溪谷间架有小桥，山岛上各建一亭，西为“雪香云蔚亭”，东为“待霜亭”，四季景色因时而异。

远香堂之西的“倚玉轩”与其西船舫形的“香洲”（“香洲”名取以香草喻性情高傲之意）遥遥相对，两者与其北面的“荷风四面亭”成三足鼎立之势，都可随势赏荷。

倚玉轩之西有一曲水湾深入南部居宅，这里有三间水阁“小沧浪”，它以北面的廊桥“小飞虹”分隔空间，构成一个幽静的水院。

从拙政园中园的建筑物名来看，大都与荷花有关。

王献臣之所以要如此大力宣扬荷花，主要是为了表达他孤高不群的清高品格。

中部景区还有微观楼、玉兰堂、见山楼等建筑以及精巧的园中之园——枇杷园。

西部原为“补园”，面积约12.5亩，其水面迂回，布局紧凑，依山傍水建以亭阁。

因被大加改建，所以乾隆后形成的工巧、造作的艺术的风格占了上风，但水石部分同中部景区仍较接近，而起伏、曲折、凌波而过的水廊、溪涧则是苏州园林造园艺术的佳作。

西部主要建筑为靠近住宅一侧的三十六鸳鸯馆，是当时园主人宴请宾客和听曲的场所，厅内陈设考究。

晴天由室内透过蓝色玻璃窗观看室外景色犹如一片雪景。

三十六鸳鸯馆的水池呈曲尺形，其特点为台馆分峙，装饰华丽精美。

回廊起伏，水波倒影，别有情趣。

西部另一主要建筑“与谁同坐轩”乃为扇亭，扇面两侧实墙上开着两个扇形空窗，一个对着“倒影楼”，另一个对着“三十六鸳鸯馆”，而后面的窗中又正好映入山上的笠亭，而笠亭的顶盖又恰好配成一个完整的扇子。

“与谁同坐”取自苏东坡的词句“与谁同坐，明月，清风，我”。

故一见匾额，就会想起苏东坡，并立时顿感到这里可欣赏水中之月，可受清风之爽。

西部其它建筑还有留听阁、宜两亭、倒影楼、水廊等。

东部原称“归田园居”，是因为明崇祯四年（公元1631年）园东部归侍郎王心一而得名。

约31亩，因归园早已荒芜，全部为新建，布局以平冈远山、松林草坪、竹坞曲水为主。

配以山池亭榭，仍保持疏朗明快的风格，主要建筑有兰雪堂、芙蓉榭、天泉亭、缀云峰等，均为移建。

拙政园的建筑还有澄观楼、浮翠阁、玲珑馆和十八曼陀罗花馆等。

拙政园的布局疏密自然，其特点是以水为主，水面广阔，景色平淡天真、疏朗自然。

它以池水为中心，楼阁轩榭建在池的周围，其间有漏窗、回廊相连，园内的山石、古木、绿竹、花卉，构成了一幅幽远宁静的画面，代表了明代园林建筑风格。

拙政园形成的湖、池、涧等不同的景区，把风景诗、山水画的意境和自然环境的实境再现于园中，富有诗情画意。

淼淼池水以闲适、旷远、雅逸和平静氛围见长，曲岸湾头，来去无尽的流水，蜿蜒曲折、深容藏幽而引人入胜；

通过平桥小径为其脉络，长廊逶迤填虚空，岛屿山石映其左右，使貌若松散的园林建筑各具神韵。

整个园林建筑仿佛浮于水面，加上木映花承，在不同境界中产生不同的艺术情趣，如春日繁花丽日，夏日蕉廊，秋日红蓼芦塘，冬日梅影雪月，无不四时宜人，创造出处处有情，面面生诗，含蓄曲折，余味无尽，不愧为江南园林的典型代表。

拙政园，这一大观园式的古典豪华园林，以其布局的山岛、竹坞、松岗、曲水之趣，被胜誉为“天下园林之母”。

四．造景要素及主要景点分析

石头、水池、山丘、亭台、楼阁为拙政园的造景要素。

秫香馆

秫香，指稻谷飘香。

此处以前墙外皆为农田，丰收季节，秋风送来一阵阵稻谷的清香，令人心醉，馆亦因此得名。

秫香馆为东部的主体建筑，面水隔山，室内宽敞明亮，长窗裙板上的黄杨木雕，共有48幅，雕镂精细，层次丰富，栩栩如生。

落地长窗加上精致的裙板木雕，把秫香馆妆点得古朴雅致，别有情趣。

天泉亭

是一座重檐八角亭，出檐高挑，外部形成回廊，庄重质朴，围柱间有坐槛。

四周草坪环绕，花木扶疏。

亭北平岗小坡，林木葱郁。

亭子之所以取“天泉”这个名字，是因为亭内有口古井，相传为元代大宏寺遗物。

此井终年不涸，水质甘甜，因而被称为“天泉”

小飞虹

苏州是水乡，拙政园是水园，有水必有桥。

是苏州园林中唯一的廊桥。

取南北朝宋代鲍昭《白云》诗“飞虹眺秦河，泛雾弄轻弦而命名”。

朱红色桥栏倒映水中，水波粼粼，宛若飞虹，故以为名。

虹，是雨过天晴后横跨大地的一架绚丽的彩桥，古人以虹喻桥，用意绝妙。

它不仅是连接水面和陆地的通道，而且构成了以桥为中心的独特景观。

起隔景作用

小飞虹是苏州园林中极为少见的廊桥。

古人以虹喻桥，用意绝妙。

拙政园中部西南一座廊桥，黛顶红栏的小桥横卧在水波涟涟的水面上，宛若飞虹，故得名小飞虹。

在苏州的众多园林，别无二处，是拙政园经典景观之一。

它不仅是连接水面和陆地的通道，而且构成了以桥为中心的独特景观和经典景观。

拙政园里有石板桥、石拱桥等，小飞虹的型制很特别。

小飞虹桥体为三跨石梁，微微拱起，呈八字型。

桥面两侧设有万字护栏，三间八柱，覆盖廊屋，檐枋下饰以倒挂楣子，桥两端与曲廊相连，是一座精美的廊桥。

春—无限生机夏—荷花盛开

秋—秋风瑟瑟冬—银装素裹

芙蓉榭

芙蓉榭：

就是建筑在水边的水榭。

榭是我国古代一种很美的建筑形式，凭借周围风景而构成，形式灵活多变。

芙蓉榭屋顶为卷棚歇山顶，四角飞翘，一半建在岸上，一半伸向水面，灵空架于水波上，伫立水边、秀美倩巧。

芙蓉有木芙蓉和水芙蓉。

木芙蓉是一种变色花，早晨淡红色，中午紫红色，傍晚粉红色。

水芙蓉是指荷花或莲花。

框景手法：

圆光罩、长方形落地罩：

封闭与开阔对比加了镜框的中国山水画。

芙蓉榭是拙政园东部花园赏荷的最佳景点，位于溪东东西中轴线上，因周围植木芙蓉而得名。

此榭面临广池，池水清清，是夏日赏荷的好地方。

漫步芙蓉榭，凭栏四顾，可见满池青翠，粉黛出水，风流丽质似亭亭玉立的仙子在碧波中美目流盼，微风骤起，掀起一片绿浪，送来阵阵荷香，……尽情领略荷花的娇美、幽雅和高洁的风骨。

芙蓉榭建筑在荷花池边的水榭。

其屋顶为卷棚山顶，四角飞翘，一半建在岸边，一半伸向水面，凌空架于水波上，伫立水边，秀美精巧。

此榭面临广池，池水清清，是夏天赏荷的好地方。

芙蓉榭临水的门框装有一个雕花的长方形落地罩，前面的河水曲折蜿蜒，把人引入了一种宁静淳朴的自然境界中去。

这便是“框景”的造景手法。

芙蓉榭为拙政园东部一方形歇山顶临水风景建筑，位于主厅兰雪堂之北，大荷花池尽东头。

荷池约略为矩形，东西长，南北窄，故西向的小榭前有很深远的水景。

水中植荷，荷又名芙蓉，小榭之名也由此而来。

当年王心一营筑归田园居时，这里为一派水乡景色：

“池广四五亩．种有荷花，杂以荐藻，芬葩灼灼，翠带棍泥。

修廊蜿蜒，驾沧浪而度，为芙蓉榭。

”现游廊尚未恢复，然小榭已成为东部很有特色的风景，特别是夏晚在此赏景，待到皓月当空，清风、月影、荷香齐至，确能给观赏者带来美不胜收之感。

小榭室内装修也甚为精美。

中间置竹节圆台，周围为四只竹节圆鼓凳，梁下悬红木宫灯。

榭临水的西面装点有雕刻精美之圆光罩，东面为落地罩门，南北两面为古朴之窗格，颇有苏州园林小筑的古雅书卷之气。

听雨轩

由玲珑馆循曲廊南而折东，便是另一个独立的小院，其主要建筑北向，其题额为“听雨轩”。

小轩前庭院中有清水一泓，池中植荷几叶，池边栽芭蕉翠竹，轩后也有一本芭蕉，如此置景是为了突出小院听雨的风景主题。

我国古典园林是融视、听欣赏为一体的综合艺术，故园中喜欢栽植大叶植物，逢雨天便可欣赏多样而又变化的声景，雨点落在不同的植物上，加上听雨人的心态各异，就能听到各具情趣的雨声，境界绝妙，别有韵味。

南宋诗人杨万里曾作《秋雨叹》，留下“蕉叶半黄荷叶碧，两家秋雨一家声”的名句，南唐李中亦有诗“听雨入秋竹，留僧复旧棋”。

这院内蕉、荷、竹一应俱有，雨天于轩中静观，目可赏濛濛雨景，耳可听潇潇淅淅的雨声，别有情趣。

小庭四周以围廊相绕，看似封闭，其实处处畅通，右出，沿分隔东部中部的复廊向北，便是海棠春坞。

小沧浪水院位于拙政园西部，院落虽小，但曲折有致，空间变化丰富。

小沧浪水院在整个园林的景域组织中属于幽深屈曲，深邃回合的景物空间，是利用建筑和水体创造奥如景域的典型，在水院空间的处理中很有特色。

本文分析了小沧浪水院视觉莫穷、往复无尽的空间特征，从空间深度、空间形态、建筑形式、流线组织等方面分析了小沧浪水院空间处理的特点和方法。

小沧浪得名于上古的歌谣：

“沧浪之水清兮，可以濯我缨；

沧浪之水浊兮，可以濯我足。

”这实际上是古代士大夫文人“达则兼济天下，穷则独善其身”思想的形象说明。

所以那些官场不得意文人造园时均要设以沧浪水为主题的风景。

小沧浪水阁，也包含了园主沧浪濯足，自我安慰的寓意。

这里原先曾是园主人的静养读书之处，其额匾原为晚清名士翁同龢所书，后佚，现仿文徵明字体补题。

室内悬有一篆书联：

“茗杯瞑起味，书卷静中缘”，是对水阁恬静，闲适情调很好的概括。

原先阁内还挂有一联专写四周的声景：

“风草类长笛，流水当鸣琴”。

上联写风吹院中新竹声响胜过笛韵；

下联形容池水流经阁下清音赛过琴声。

今天，小沧浪是游拙政园的必到之处，进水阁凭窗南望，除南边墙前栽竹点石外，其余全是水面。

岸东有一小廊沿墙而出，并以倚壁半亭“静深”作为收头。

碧水从北边大池穿阁而来，阁静而水流，形成很独特的小院水景。

水阁北边是从大池分成的一个水湾，如果在水阁槛外轩廊中北眺，透过廊桥的栏杆，掠过荷风四面亭，可望到远处的见山楼。

在纵深七八十米的水面上，层次众多，景观深远，湖光倒影，满目清新。

小沧浪一南一北两个水院，虽然均以水为主题，但景观完全不同，南幽闭而北畅透，水为一而景各异，堪称园林艺术理水之高招。