中国古代建筑成就Word文档下载推荐.docx

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1）汉.建筑特点

整个汉朝处于封建社会上升时期，社会生产力的反战促使建筑显著进步，形成我国古代建筑史上第一个高潮。

它的突出表现为：

木构架技术渐趋成熟；

砖石建筑和拱券结构有很大发展。

·

木构架技术：

1）抬梁式和穿斗式木构已成熟。

2）斗拱已普遍使用，但很不统一。

其结构作用明显----即为保护土墙，木构架和房屋的基础，而用向外的斗拱承托屋檐有足够的深度。

3）未解决大空间，大跨度的技术。

4）屋顶形式多样，有五种基本形式：

庑殿，悬山最普遍，攒尖，歇山，囤顶也已应用。

5）=卯精巧，木构架施工技术已相当熟练。

6）由于整体性的提高，已出现多层楼阁。

砖石技术：

1）砖：

------主要用于墓室，墓室结构由梁式空心砖逐步发展为顶部用拱券和穹窿，解决了商朝以来醇墓不能解决的防腐，耐压的问题。

------拱券除用条砖外，还创造了楔形的有=砖。

------发券方法：

券伏相间的方法，科学合理。

------砖砌下水道，陶水管使用普遍。

2）石：

------石建筑在两汉----尤其是在东汉得到突飞猛进的发展。

------石墓：

在岩石上开凿岩墓或利用石材砌筑梁板式墓或拱券式墓。

------地面建筑：

东汉出现了全部石郭的建筑，石祠等。

------刻石技术和艺术也逐步提高。

2）唐.建筑特点（618—907年）

唐朝是我国封建社会经济文化发展的高潮时期，建筑技术也有很大的发展和提高，其特点有：

·

城市规模宏大，规划严整

----唐·

长安是我国古代都城规划最严整的

建筑组群处理愈加成熟

----宫殿，陵墓等建筑加强突出主体建筑的空间组合，强调纵轴的方法

----利用地形和前导空间与建筑物来陪衬主体建筑的方法（明清宫殿，陵墓布局的渊源）

建筑艺术加工的真实和成熟

----风格特点：

气魄宏伟，严整而又开朗（长安城，大明宫，含元殿）

----建筑艺术加工与结构的统一：

无纯粹为了装饰而加上的构件，斗拱的结构职能极其鲜明

----色调简洁明快：

屋顶舒展，平远，门窗朴实无华，给人一庄重大方的印象

木建筑解决了大面积，大体量的技术问题

----大明宫麟德殿，面积5000㎡，面阔11间，进深17间

斗拱构件形式和用料都规格化，出现用才制度

砖石技术进一步发展

----佛塔：

采用砖石构筑增多

砖石塔形式：

楼阁塔（西安大雁塔），密檐塔（小雁塔，河南登封法王寺塔），单层塔

设计施工水平提高

----“都料”沿用到元朝，出现用才制度

3）宋.建筑特点（960—1279年）

北宋在政治上和军事上都是我国古代较为衰落的朝代，但在经济上，农业，手工业和商业上都有发展，科学技术有很大的进步；

南宋时，人口南移，南方手工业，商业发达，但统治集团荒淫腐朽，国力更弱。

但手工业和商业的发达，使建筑水平达到新的高度，其特点有：

城市结构和布局起了根本变化

----里坊制度和宵禁名存实亡

----城市消防，交通运输，商店，桥梁有新的发展

建筑组群方面，在总平面上加强了进深方面的空间层次，以衬托主体建筑

建筑艺术方面，建筑色彩，装饰有很大的发展

----大量使用格子门，格子窗，门窗格子除方格外，还有球文，古钱文

----木架部分采用华丽的彩画，“五彩遍装”“碾玉装”“解绿装”“丹粉装饰”

----屋顶部分大量采用琉璃瓦

----普遍采用高桌椅，室内空间增高

木架建筑采用古典的模数制

----颁布了建筑预算定额《营造法式》（北宋·

李戒）

把“材”作为造屋的尺寸标准

砖石技术达到新的高度

----主要是佛塔：

木塔已少用，多为砖石塔

发展出八角形平面可供登高远眺的楼阁式塔

（河北定县开元寺料敌塔，84米）

（河南开封佑国寺塔，最早的琉璃塔）

（福建泉州开元寺东西两座石塔，规模最大）

----桥梁：

数量多，有拱式，梁板式

泉州万安桥：

540米长，石梁有11米

园林兴盛

封建社会后期（元，明，清1271—1911年）

元，明，清是我国封建社会晚期，政治，经济，文化发展艘处于迟缓状态，有时还出现倒退，尤其以元代和清代为甚。

4）元.建筑特点（1271--1368年）

出现藏传佛塔（喇嘛塔）

----北京妙应寺白塔（尼泊尔工匠哥白尼设计建造）

简化木构件

----减柱法：

减去室内斗拱等，进一步加强了木构件本身的整体性和稳定性（山西洪县·

广胜下寺；

山西永乐宫）

5）明.建筑特点（1368—1644年）

明初社会经济得到迅速发展，到晚期，社会内部已蕴育了资本主义萌芽。

明中叶以后，封建制度已成为社会发展的枷锁。

明代社会经济，文化呈现南北不平衡，其建筑特点有：

建筑组群处理更加成熟

----明代天坛，北京故宫

建筑艺术加工日趋定型化

----门窗，隔扇，天花已基本定型

----彩画一旋子为主

----砖石雕刻圆和纯熟，花纹趋于图案化，程式化

----建筑色彩运用琉璃瓦，红墙，汉白玉台基，青绿点金彩画等鲜明色调而产生强烈对比和极为富丽的效果

木建筑结构方面，经元代简化，到明代有了新的定型化的木构架。

----斗拱的结构作用减小，梁枋构架的整体性加强

----出现了木工行业的术书《鲁班营造法式》

砖已经普遍应用于民居砌墙

----出现了全部砖拱砌成的建筑—无梁殿

南京灵谷寺无梁殿（无量殿）

北京故宫皇史

琉璃面砖，琉璃瓦的质量提高，应用更广

----南京报恩寺塔

----山西洪洞县广胜寺飞虹塔

----山西大同九龙壁

官僚地主私园发达

明代家具闻名世界，风水术发展到极盛

6）清.建筑特点（1636--1911年）

清朝是少数满洲贵族对各族广大人民的统治，封建专制比明朝更加严厉，政治上，经济上的控制和压迫极为残酷，在文化思想上，采用高压政策，压制自由思想，阻碍学术进步，提倡八股取士，鼓励奴才思想，窒息了我国古代科学文化的发展，出现了落后欧洲国家的局面，建筑上因袭明代传统，其建筑特点有：

提高群体建筑的设计水平

----群体布置达到相当成熟的水平

苑郁建筑在结合地形空间处理上，造型变化有很高水平

简化建筑单体设计，提高了设计和装饰水平

建筑制度

----官式建筑用官式规范的形式固定下来

《工程做法》

用斗口标准确定其他大木作构件尺寸

建筑技艺仍有创新

----采用水湿压弯法，使木材形成弧檩枋

----玻璃的采用—门窗格子发生变化

藏传佛教建筑兴盛

----西藏拉萨布达拉宫

----承德避暑山庄东侧和北侧的“外八庙”

住宅建筑百花齐放，丰富多彩

供统治阶级享乐的园林达到极盛期

二，中西园林比较：

1）中国园林的艺术特点

本于自然，高于自然

----是造园的创作主旨，目的在于求得一个概括，精炼，典型的山水环境。

创作需合乎自然之理，获得天成之趣。

所谓“虽由人做，宛自天开”。

主要表现在模仿自然的三种造园要素上：

叠山----用自然石块堆砌假山，用有限的地段展现山林的气势

理水----开凿各种水体对自然界的河，湖，溪，涧进行概括，在有限的空间里模仿天然水景的风貌。

植物配置----以树木为主调，发人联想自然生态。

用少量树木的艺术概念表现天然植被的气象万千。

建筑美与自然美的融合

中国古代木框架建筑，空间，形态的灵活多样，使建筑无论多寡，性质，功能，都能与山，水，花木有机组合在一个风景画面中，并作为画面的构图中心或点睛之做。

充分体现了“天人合一”的自然观和道家对待自然的“为而不持，主而不宰”的态度。

诗画的情趣

运用各个艺术门类之间的触类旁通，融合诗画艺术与园林艺术中，处处体现诗情画意。

诗情：

不仅仅把某个诗文的境界具象的表达出来，还指在云林的规划设计中，接见文学艺术的结构，章法，注重起承结合。

画意：

不仅仅是某些风景片断所具有的“画意”，还指一最简约的笔墨获得最深远，广大的艺术效果。

把山水画以三度洞见的形式复现到现实中来。

由此可见，中国绘画与造园的关系密切，形成“以画入圆，因画成景”的传统。

意境的蕴涵

意境是指作者把自己的情感，理念融入客观生活，景物中，引发鉴赏者的情感激动和理念联想。

在园林中是指借助具体的风景画面间接的传达意境的信息，运用园名，景题，匾额，对联，通过文学艺术表达，深化意境内涵。

2）中国皇家园林的特点

皇家园林不单是游息的地方，而是多用途的综合体。

两部分：

----宫室：

占据前面的位置，便于交通，使用，而且布局完整。

----园林：

位于后侧，犹如后园，自由布局。

造景的知道思想；

----集彷各地的名园胜迹与园中。

----全园划分为若干景区，每区形成不同风景点。

布局形式：

----除宫室部分外，多随宜布置，与地形结合紧密。

----建筑样式多变，体量都较小，灰瓦卷棚，不用斗拱，装修间接，不用彩画

----皇家园林由自然山水改造而来，各园均巧于利用地形，因地制宜，形成不同特色。

3）中国私家园林的特点

特点：

----需要大量的居住房屋，园林作为宅第的扩大和延伸，许多日常的活动都在园中进行。

----既有城市的优厚生活，又有幽禁雅致的山林景色，园林创造可游，可观，可居的城市山林。

----面积不大，以小见大，在有限的空间中创造多变的环境。

五种原则手法：

----划分若干景区，各有特点，相互贯通，联为一体。

空间处理：

空间之间不完全隔绝，利用走廊，漏窗似隔非隔，增加景深和层次。

划分手法：

多样变化，错杂使用。

空间与景物的布置：

主次分明，相互对比，用大小空间疏密相间的对比手法。

设置观赏路线：

给游人以连续的画面，主要路线由曲廊引导，更增层次。

对景：

有两种，一较隐蔽，一教明显。

多布置在游园的必经路线上，以不经意发现者为妙。

对景考虑相互欣赏，联为一体。

----水面处理：

池有大小主次之分，水有聚分的不同

以聚为主，以分为辅，聚则水面开阔，虽为人工开凿也寓有自然情趣，分则似断似续，构成深远趣味。

采取不规则形状

水面分隔不用堤，而用桥，廊，岛，以桥，廊为妙，景色相互渗透，似分似联。

池岸不宜高，直。

----假山（为表现我国园林风格最重要的手法）

目的：

创造山林景色。

基本原则：

须与自然山林形象相近。

体形高大的山林，可在其上建亭阁，登高远眺，达到扩大空间感的目的。

也可阻隔视线，增加园中宁静气氛。

造山必须山石并用分为四种：

土山；

土多岩少；

土少岩多，石山。

----建筑处理

山，池，树木为园景中的骨干，建筑是园景的构图中心，既是风景观赏点，又是观赏对象。

一般围绕山池，花木布置，用廊子串通。

造型轻巧淡雅，玲珑活泼，装饰精致，色调调和。

空间开畅流通，内外通达，融为一体。

建筑用于对景最为明显。

----花木种植

以单株欣赏为主，以老树为难得，落叶也常绿结合。

中西园林艺术比较：

西方园林以古罗马园林，意大利园林，法国园林为代表

不同点

中

西

指导思想

虽由人做，宛自天成

人工美高于自然美，强调自然接受匀称的法则，认为园林是建筑的附属和延伸

原则

巧于因借，精在体宜

排斥规则，对称，力避人力造作气氛

以表现自然野趣为目的

变化统一，讲究轴线，对称

变化—地形，布局，花草树木的多样性

统一—一切的多样性都应井然有序，协调均衡

手法

分区设景，随宜布置，层层展开，讲求诗画的情趣，意境的蕴涵

将园林作为一副构图，一览无余，直线和方角是基本形式，要服从比例原则

建筑与园林的关系

建筑应嵌合在自然之中，“为而不持，主而不宰”，是构图中心，点睛之笔

建筑位于全园的最高处，体量大，俯瞰全局，居统帅地位

石做

叠石造山，展现山林岩=的气势

台阶，栏杆，墙，池，雕像

树木布置

用少量的树木艺术概括自然植被的气象万千

不种植高大树木，以利于一览无余，长绿树木为主，修剪成绿墙，绿廊和图案

理水

在有限的空间中，模仿天然水景

流水与石做结合，形成建筑化的水景，如喷泉，水池，沟渠