谈手风琴风箱的控制Word下载.docx
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何发音的呢?
即:
按下琴键并推拉风
箱,风箱内外空气开始流通而出现压
差,从而吹动簧片使其振动发音.由于
琴键只相当于风箱内外空气流通的开
关,因此,风箱才是手风琴能够振动簧
片发出声响的原动力.大家所听到的优
美琴声正是在手风琴风箱和琴键的共同
控制下获得的.
提起风箱.很多人认为它只是推拉
发声,控制音量和强弱的工具.可惜.
这就从根本上将许多可以由风箱实现的
艺术表现力人为地丢失了.首先,风箱
犹如人声的气息控制或提琴的用弓.风
箱气息的控制影响着簧片振幅和频率的
变化.即直接影响着乐曲的音质,音
色,音量,力度层次等诸多环节的变
化.在现实艺术生活中不少演奏者
_口黄河之声YELLOWRIVEROFTHESONG2009年16期
左,右手触键技巧非常高.然而演奏还是无
法打动听众.究其原因,往往是因为对风箱
的机理和表情功能缺乏足够的认识.轻视了
风箱演奏技巧的重要性所致.从而在演奏
中.音量忽强忽弱,音色发躁难听,或者是
演奏虚弱无力.通俗地说.是演奏中缺乏感
觉,机械而显得苍白,丧失了音乐的审美价
值.因此.只有把风箱的控制与音乐情感融
合在一起,逐步掌握各种音乐语言和使用风
箱的演奏技巧.才能做到以情感人,生情并
茂.
本文将从力学角度分析手风琴风箱的运
用原理,借助太极拳的理念.唯我所用.
从力学角度科学地分析推拉风箱
的演奏要领
在手风琴演奏中,为了获得纯
净,圆润,松弛的声音.要科学地掌
握推拉风箱的控制原理:
(1)预备动
作:
大臂垂直,手腕绷紧皮带手掌
根部与大拇指紧贴住琴箱来固定风
箱.
(2)出风箱:
小臂随腕部向左下方
拉动并引导风箱,使风箱保持似掉下
去的感觉直至小臂伸开.(3)回风
箱:
依靠小臂与手掌根部的共同推
力.并顺着风箱所要求的形状.根据
手臂对风箱反作用力的感觉而找到恰
好可以将风箱自然推回的最小力量.
然后均匀地保持这种力量感觉直到风
箱关闭,大臂恢复自然垂直状态为
止.(4)技术要诀:
大多数学员往往会
觉得回风箱特别吃力,原因是在回风
箱过程中,我们需要抵抗地球对风箱
的引力作用.相当于我们首先要承受
风箱的重量.还要用力将风箱内的空
气挤压出来使琴发音的动作.如果用
力方式不科学,将会影响乐曲的平稳
‘性,而且手臂长期处于紧张僵硬状
态不利于演奏质量的提高.因此,
学习科学的风箱运用方式,意义尤其
重大.
具体地说:
出风箱时.将风箱向
左下方拉动,手腕的动作是引导风箱
向下掉开,利用它自身的重力使其自
然打开.形成上宽下窄的正扇形形
状.此时手臂的用力以引导为主避
免力量过大而产生手臂的僵硬和发音
的尖锐,其核心是以最小的力量借助
重力实现拉开.由于地球的引力与用
力的方向一致,演奏起来将较为轻
松,省劲的同时将使我们的精力更多
地集中到乐曲的细节处理方面;
回风
箱时,由于我们的用力方向通常与地
球引力方向相反.这使回风箱推力成
倍于出风箱推力显得较为费力.总
之,无论是出风箱还是回风箱.用力
本身都需要巧妙:
推力过大,空气挤
压在有限的气流通道里,一时排不出
去.簧片压力过大.其振动发声的频
率过高,声音就会发紧,发躁.听到
的是尖锐的噪音,因此应更多地使
用巧劲.使声音柔顺.但是,这种柔
劲又应当如何使用出来呢7
二,借助太极精髓,科学合理地控制
风箱
我们知道.太极拳的精髓之处是
“借彼之力用之于彼身”.弹簧是一个
最典型的例子.将太极拳的原理运用
到手风琴上,特别在回风箱时.要求
手臂向内推进的力度不要过猛过大,
而是借助手臂对风箱反作用力的感觉
而进行试探,直到以最小的力量将风
箱均匀的推回.随着练习的逐步加
深.对于风箱到底需要多大的力量,
已经成为下意识感觉这时,最初对
风箱推力大小的试探就完全没有必要
了.在以上过程的每一瞬间我们使
用的力量只是略大于所体会到的反作
用力.这时气流压力已经足够吹动簧
片使其发音.由于压力不是特别大,
因此,簧片发出的是优美的乐音,匀
匀如流水,涓涓似小溪而不是尖锐
的噪音.
太极原理还告诉我们:
以最小的
力量不断均匀地推动而不是一下子
全部发出.这样,对方的力量再大但
已用尽,而自己的力量却还在逐渐增
强最终受制于我.严格地说,这种
源源不绝的柔性发力方式更多地体
现在根据不同的对抗力量而由少到多
地逐渐分配并加强自己的力量.应该
这样理解:
由于风箱的重力加上风箱
因气压而形成的阻力两者共同作用在
手臂上我们推动风箱所使用的力量
将因前者而被反复的消耗为了弥补
自己力量的不断衰减,就需要持续地
增加力量以弥补空缺,这样所谓均匀
的推动,实际上是按量增加的过程.
在这个过程中.均匀地补充被衰减的
力量应该更多地采用轻柔地方式,只
有这样力量的感觉才会是绵绵不绝”
的艺术化方式,而不是那种为了均匀
而机械地照搬.这一点须牢牢记住.
为了增大演奏的音量.需要将手
臂的力量均匀增大到合适的状态,以
便满足音响的需求.由此可见,所谓
手臂用力略大于风箱的反作用力.只
是相对而言的,具体使用多大力度.
还需要考虑到音量的要求.但是一条
根本的原则是:
只要手臂力度能够满
足音量要求的最低限度即可.若力度
过大会使琴声黯然失色.
j鞠国最具魅力的音乐艺术杂志
三,风箱转换衔接的技巧是把握风箱
运行整体流畅性的关键
在手风琴演奏中.为了保证乐曲
的完整性,流畅性,风箱的转换衔接
技巧则显得尤为重要.那么如何控制
风箱推拉的转接口呢7重要的是用心
体会手臂的力度,尽力避免因风箱方向
转换而出现的”大喘气”或声音的暂时
停顿.对于风箱的转换技巧强调的
是音与音之间的衔接连贯流畅.一般
来说,如果风箱的推力过大,转换时
很容易出现上面的不良现象.因为迅
猛的力量消失得很快它无法持久保
留,而力量的断点就构成了声音的断
点.正因为如此.我们才推崇太极拳
以柔克刚的原理由于使用的是最小
的力量而更多的力量随时准备补充
进来.这样,任何准备出现的断点将
会因后续力量均匀,绵续的补充而被
巧妙地抹掉,感觉才是浑然一体.
具体的讲:
(1)在转换风箱时.动
作要果断,迅速,不可拖泥带水,以
便使声音的衔接自然过渡.连贯流
畅.要尽量避免因动作变换的迟钝而
导致声音有任何的断裂痕迹.
(2)转换
风箱时,根据所体会的风箱反作用力
的大小应随时调整手腕的推力大
小,使前后音量保持一致,避免在变
换风箱时,音量高低不一.失去声音
的平稳性.(3)根据乐曲的需要随时调
整转换风箱动作的快慢.例如:
在演奏
抒情性作品时.换风箱的动作要求松
弛,自然,柔和避免过激过猛应
随乐曲的要求平顺过渡.又如:
在演
奏进行曲作品时,换风箱的动作要果
断,干净,有一定的韧性.再如:
在
演奏快速活泼的作品时,换风箱的动
作要小而主动,迅速,音符之间衔接
紧密.避免换风箱动作过于缓慢,而
破坏声音的均衡性.
总而言之.在手风琴演奏中.风
箱是手风琴的核心,风箱运用的好
坏.直接影响演奏质量.因此.对于
演奏者来说,正确的掌握风箱的发音
原理,科学地运用风箱,充分地发挥
其表情功能.将为今后演奏技巧的不
断提升打下坚实的基础.
(太原师范学院音乐系)
黄河之声YELLOWRIVEROFTHESONG2o09年16期阿
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- 手风琴 风箱 控制