后自然世界的十大幻象Word文件下载.docx
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Tracesofmuseumdioramascanbeseeninworkslikehis1992mural-sizedEvolution(detail,above).SocantheHudsonRiverschoollandscapetradition,Renaissancerealismandaprehistory-infusedapocalypticfuturisminwhichhumansshapebutcan'
tshort-circuitthecontinuumoflife.
1992年洛克曼创作了壁画规模的画作《进化》(Evolution)(上图),这幅作品展示了其博物馆透视画般的创作风格。
此外,哈德逊河画派(HudsonRiverschool)的风景画传统、文艺复兴的写实主义和融入史前风格的启示录般未来主义都能在洛克曼的作品中寻得痕迹。
TheSmithsonianAmericanArtMuseumisnowhostingthefirstmajorRockmanretrospective,entitled--withanodtoRachelCarson'
sSilentSpring--"
AlexisRockman:
AFableTomorrow"
.HetalkedtoWabouthiswork.
史密森尼美国艺术博物馆(SmithsonianAmericanArtMuseum)正在举办首届洛克曼作品大型回顾展,为了向蕾切尔·
卡森(RachelCarson)《寂静的春天》致敬,这次展览被命名为“亚历克西斯·
洛克曼:
明日寓言(AlexisRockman:
AFableTomorrow)”。
围绕自己的作品,洛克曼接受了《连线》记者的采访。
Biosphere:
Orchids,1993:
生物圈:
兰花,1993年(Biosphere:
Orchids,1993)
"
IalwayswantedtodoabodyofworkthatrelatedtoDouglasTrumbull'
sSilentRunning,"
saidRockman."
TheideaofthelastlifeonEarth,inthesegeodesicdomesinspace.Thisisoneofthebotanicalversionsofthat."
“我一直想围绕着道格拉斯·
特朗布尔(DouglasTrumbull)执导的电影《宇宙静悄悄》(SilentRunning)创作一些作品,”洛克曼说。
“作品的创意是去展示地球上最后的生命,它被挂在太空中的这些网格上。
这幅图画是从植物的角度去展示这种理念。
”
Hydrographer'
sCanyon,1994:
水文学者的峡谷,1994年(Biosphere:
sCanyon,1994)
ReminiscentofErnstHaeckel'
sanatomicalsurveysbutgivencontext,thisworkreflectsRockman'
squestion,"
Howdoyoutakethebaseofthefoodchain,andputitinthemosthostileenvironmentpossible?
hesaid."
Iseethatmoreandmoreasthewaythatthingsaregoingtobeabletosurvive."
这幅作品使人联想起恩斯特·
赫克尔(ErnstHaeckel)的解剖学调查,但在特定的语境中,它却折射出洛克曼的拷问,“我们如何看待食物链的底层,它们有可能被放在最险恶的环境中吗?
”他说。
“我越来越觉得未来能幸存下来的正是这些不起眼的底层生物们。
HostandVector,1996:
宿主和载体,1996年(HostandVector,1996)
InspiredbyatriptothejunglesofGuyana,thisworkfeaturesRockmanplayingitstraight,paintingonlywhatwasinfrontofhim."
Thewonder,theamazingdiversityofwhat'
screatedwhenthingsarecompetingatahighlevel,"
hesad."
Betweenthefluke,thesnailandtheMontezumaOropendolaisanisoscelestriangle.They'
reequallydependentontheother."
这幅作品的灵感来自于一次圭亚那丛林之行,洛克曼采用了一种白描式的绘画手法,有什么就画什么。
“当生物在高层次相互竞争时,会创造出不可思议的多样性,”洛克曼说。
“吸虫、蜗牛和褐拟椋鸟(MontezumaOropendola)形成了一个等腰三角形,它们彼此之间相互依赖。
Airport,1997:
机场,1997年(Airport,1997)
Iwasreadingabouthowrabbitshadcreatedtheseundergroundnetworksofburrowsthatwerecompromisingthestructuralintegrityofrunways,"
Inthecollisionbetweennatureandtechnology,mostofthetimes,theanimalslose.Butthere'
sastrangebattlethat'
sbeingwaged."
“当时我在读一本关于兔子挖地洞网络危及飞机跑道结构完整性的书,”洛克曼说。
“在自然和科技的碰撞中,大多数时候动物们都是输家。
但这是一场正在展开的奇特战争。
TheHammock,2000:
吊床,2000年(TheHammock,2000)
It'
smoreofajokeaboutthesubjectivityofecotourismandvisionsofcontrolthatrunamok,orfail,"
Rockmansaid.
“这幅作品更多的是在取笑生态旅游的主观性,以及横行无忌或失败的可控愿景,”洛克曼说。
Cataclysm,2003:
大灾变,2003年(Cataclysm,2003)
Weallhavetremendousamountsofempathyforthird-worlddisasters,man-madeornatural,"
I'
vealwaysbeenfascinatedbywhathappenstothingsthatdon'
thaveavoice,thataren'
tconsidered,thatareunlovable."
“对于发生在第三世界的人为或自然灾难,我们完全能够感同身受,”洛克曼说。
“灾难将那些不能发声、被人遗忘在角落且不那么可爱的生灵置于何种境地?
这种想法让我一直以来为之着迷。
ManifestDestiny,2003-2004(detail):
宿命,2003年-2004年(局部)(ManifestDestiny,2003-2004)
CommissionedbytheBrooklynMuseum,themural-sizedworkimaginesBrooklyn'
swaterfrontdrownedbytheclimateconsequencesofunrestrainedindustrialexpansion.
这幅壁画作品是受布鲁克林博物馆(BrooklynMuseum)委托而创作的,它虚构了随着无限制的工业扩张导致气候突变,致使布鲁克林海滨被淹没的情形。
There'
sabeautytoit.I'
mnotpessimisticaboutanything,otherthanhumanqualityoflife,"
Ifyou'
reintobiodiversity,you'
reoutofluck.Butthere'
sgoingtobelotsoflife."
“它有种美感。
我并不是对什么事都感到悲观,但人类的生命质量却让我乐观不起来,”洛克曼说。
“如果你热衷于生物多样性,那当下的情形可是糟透了。
但将来会有大量的生命出现的。
SeaWorld,2001-2004:
海洋世界,2001年-2004年(SeaWorld,2001-2004)
FeaturingprehistoricDunkleosteusandAmbulocetusleapingfortreats,equalpartsJurassicParkandspringbreak,"
it'
sthefeelingthatanythingwillgo,ifit'
sthoughtthatitwillcreateenoughcommerce,"
史前的邓氏鱼(Dunkleosteus)和陆行鲸(Ambulocetus)正在跳跃着要求喂食,这幅虚构的场景将侏罗纪公园和春假融为了一体,“如果能创造出足够的商业效应,不可能发生的事情也会出现,这幅作品给人的感觉正是如此,”洛克曼说。
South,2008(detail):
南极,2008年(局部)(South,2008)
InspiredbyatriptotheAntarcticPeninsula,thepainting"
becameagroupportraitofsoontobeextinctthings,"
That'
santhropomorphic,becauseiceisn'
talive.Butit'
sathingthat'
sunderduress."
在南极半岛之旅的启发下,这幅油画“成为了即将衰亡事物的群像描绘,”洛克曼说。
“这是一种拟人化的手法,因为冰川师没有生命的,但它同样也遭受到了胁迫。
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