高考语文复习古诗理解性背诵默写40首Word文档下载推荐.docx
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“涉江采芙蓉,兰泽多芳草。
”
(2)运用设问的手法,写主人公内心的凄凉寂寞的句子:
“采之欲遗谁?
所思在远道。
(3)写主人公遥望故乡的方向,归乡之路绵延无尽的句子:
“还顾望旧乡,长路漫浩浩。
(4)写两个相思相爱的人不能相聚相守的句子:
“同心而离居,忧伤以终老。
5.短歌行
(1)比喻人生短促的句子:
譬如朝露,去日苦多。
(2)把贤者比喻成高空的明月的句子:
“明明如月,何时可掇?
(3)比喻贤士们还没有归宿的句子:
绕树三匝,何枝可依?
(4)比喻用人要“多多益善”的句子:
山不厌高,海不厌深。
(5)表明优待贤才的态度的句子:
呦呦鹿鸣,食野之苹。
我有嘉宾,鼓瑟吹笙。
(6)出自《诗经·
郑风·
子矜》,借写姑娘思念情人来表达渴慕贤才之意的句子:
青青子衿,悠悠我心。
(7)出自《管子·
形解》,表示希望尽可能多地接纳人才的句子:
(8)借用典故,表示自己像周公一样热切殷勤地接待贤才,使天下人才都心悦诚服地归顺的句子:
“周公吐哺,天下归心。
6.归园田居(其一)
(1)写诗人真诚的自我表白的句子:
少无适俗韵,性本爱丘山。
(2)写诗人对官场生活厌恶的句子:
误落尘网中,一去三十年。
(3)运用拟人手法写诗人身在宦海而心系田园的心情的句子:
羁鸟恋旧林,池鱼思故渊。
(4)写诗人退隐田园的句子:
开荒南野际,守拙归园田。
(5)写诗人归隐田园的生活条件的句子:
方宅十余亩,草屋八九间。
(6)写诗人房前屋后的环境的句子:
榆柳荫后檐,桃李罗堂前。
(7)写乡村常见之景的句子:
暧暧远人村,依依墟里烟。
(8)写诗人宁静、闲适的生活状态的句子:
户庭无尘杂,虚室有余闲。
(9)写回归田园的愉悦之情的句子:
久在樊笼里,复得返自然。
7.拟行路难(其四)
(1)鲍照的《拟行路难(其四)》开头用比喻的手法对当时门第决定人生这一古代的血统论发出愤怒的控诉的两句是:
泻水置平地,各自东西南北流。
(2)在《拟行路难(其四)》中描写举杯驱愁却大放悲声的诗句是:
酌酒以自宽,举杯断绝歌《路难》。
(3)《拟行路难(其四)》中表现作者极度矛盾和忍辱负重的句子是:
心非木石岂无感?
吞声踯躅不敢言。
8.春江花月夜
(1)在《春江花月夜》中,描写明月随着潮水从海上升起、与张九龄《望月怀远》中的“海上生明月”一句有异曲同工之妙的句子是:
海上明月共潮生。
(2)在《春江花月夜》中,描写在月光的照耀下波光闪耀千万里,所有的江水都洒满了月光的句子是:
滟滟随波千万里,何处春江无月明!
(3)在《春江花月夜》中,用比喻的手法写出了开遍了鲜花的树林闪烁着雪珠般的光芒的句子是:
月照花林皆似霰。
(4)月亮是客观事物,但在诗人的笔下,月亮也带有主观感情。
诗人张若虚独自一人漂泊在外,孤单之情油然而生,因此他在《春江花月夜》中描写的月亮给人的感觉也是孤单的,“皎皎空中孤月轮”一句就是最好的证明。
(5)张若虚的《春江花月夜》融写景、抒情和哲理于一体,艺术价值很高。
写春江花月之夜景,抒思乡孤独之情,其中“人生代代无穷已,江月年年望相似”则渗透了人事变幻、江月永恒的哲理。
(6)在《春江花月夜》中,用拟人的手法写出了江上的月亮仿佛在等待着什么人,而长江则源源不断地运输着流水的句子是:
不知江月待何人,但见长江送流水。
(7)在《春江花月夜》中,连用两个问句写出了舟上的游子和楼上的妇女分别后互相思念的句子是:
谁家今夜扁舟子?
何处相思明月楼?
(8)在《春江花月夜》中,诗人用虚实结合的手法写出了月亮照耀在民妇的楼上,月光落在离人的妆镜台的句子是:
可怜楼上月徘徊,应照离人妆镜台。
(9)在《春江花月夜》中,用细节描写的方法写出了月光无处不在,门帘怎么卷都卷不去、捣衣砧怎么拂都拂不走的句子是:
玉户帘中卷不去,捣衣砧上拂还来。
(10)在《春江花月夜》中,写了游子和思妇通过望月来表达思念之情,和李白《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》诗中“我寄愁心与明月,随君直到夜郎西”有异曲同工之妙的句子是:
此时相望不相闻,愿逐月华流照君。
(11)在《春江花月夜》中,写了游人乘月而归、残月余辉洒满了江边的树林的句子是:
不知乘月几人归,落月摇情满江树。
(12)在《春江花月夜》中,写了落月西斜、海雾涌起,回家的道路无限遥远的句子是:
斜月沉沉藏海雾,碣石潇湘无限路。
9.山居秋暝
(1)王维在《山居秋暝》中以动写静,以有声衬无声来突出山的幽静环境的句子是:
明月松间照,清泉石上流。
(2)《山居秋暝》中含蓄地表达诗人远离官场、洁身自好、归隐山林的生活志向的诗句是:
随意春芳歇,王孙自可留。
10.蜀道难
(1)从《蜀道难》“蜀道之难,难于上青天”的长叹中,我们似乎也感受到了诗人对功业难成的一声叹息。
(2)《蜀道难》中运用夸张修辞,写出秦蜀之间崇山叠岭、不可逾越的句子是:
西当太白有鸟道,可以横绝峨眉巅。
(3)《蜀道难》中写出水石相激、山谷轰鸣的惊险场面的句子是:
飞湍瀑流争喧豗,砯崖转石万壑雷。
(4)《蜀道难》中运用夸张修辞极言山峰之高、绝壁之险,渲染惊险的气氛的句子是:
连峰去天不盈尺,枯松倒挂倚绝壁。
(5)《蜀道难》中以映衬手法表现蜀道的雄奇险峻的句子是:
黄鹤之飞尚不得过,猿猱欲度愁攀援。
(6)李白在《蜀道难》中引用了“五丁开山”神话的句子是:
地崩山摧壮士死,然后天梯石栈相钩连。
(7)李白在《蜀道难》中,运用夸张、衬托的手法来写蜀山之高险的句子有:
上有六龙回日之高标,下有冲波逆折之回川。
(8)李白在《蜀道难》中,摹写行人艰难的步履、惶恐的神情的句子是:
扪参历井仰胁息,以手抚膺坐长叹。
(9)李白在《蜀道难》中,写出了剑阁地势险要、易守难攻的特点的句子是:
剑阁峥嵘而崔嵬,一夫当关,万夫莫开。
11.梦游天姥吟留别
(1)《梦游天姥吟留别》中的主旨句是:
安能摧眉折腰事权贵,使我不得开心颜?
(2)古代诗词常以“月”烘托意境,比如《梦游天姥吟留别》中的“湖月照我影,送我至剡溪”。
(3)《梦游天姥吟留别》中描写天姥山巍峨、挺拔的诗句是:
天姥连天向天横,势拔五岳掩赤城。
天台四万八千丈,对此欲倒东南倾。
(4)《梦游天姥吟留别》中描写仙人盛会异彩纷呈场面的句子是:
霓为衣兮风为马,云之君兮纷纷而来下。
虎鼓瑟兮鸾回车,仙之人兮列如麻。
(5)《梦游天姥吟留别》中由现实过渡到梦境的句子是:
我欲因之梦吴越,一夜飞度镜湖月。
(6)《梦游天姥吟留别》中由梦境转入现实的句子是:
忽魂悸以魄动,恍惊起而长嗟。
惟觉时之枕席,失向来之烟霞。
(7)李白的《梦游天姥吟留别》中描写了著名诗人谢灵运住过的地方溪水荡漾,猿啼凄清的环境的句子是:
谢公宿处今尚在,渌水荡漾清猿啼。
(8)李白在《梦游天姥吟留别》中用“半壁见海日,空中闻天鸡”两句写登天姥仙山的所见所闻,只见东方的海中涌出一轮红日,四周是苍翠的群山,耳际是山顶的天鸡的叫声。
12.将进酒
(1)李白《将进酒》中写曹植饮酒豪情的两句是:
陈王昔时宴平乐,斗酒十千恣欢谑。
(2)李白《将进酒》说:
“君不见高堂明镜悲白发,朝如青丝暮成雪。
”这两句运用夸张手法极写人生短暂,真是妙笔生花。
(3)《将进酒》中显示诗人对未来充满信心的诗句是:
天生我材必有用,千金散尽还复来。
(4)《将进酒》中抒写万古寂寞之愁的诗句是:
古来圣贤皆寂寞,惟有饮者留其名。
(5)《将进酒》中用比兴手法显示黄河的宏伟气魄和浩大声势的诗句是:
君不见黄河之水天上来,奔流到海不复回。
(6)《将进酒》中感慨人生易老光阴易逝的诗句是:
君不见高堂明镜悲白发,朝如青丝暮成雪。
13.燕歌行
(1)《燕歌行》开头便指明了战争的方位和性质的两句是:
汉家烟尘在东北,汉将辞家破残贼。
(2)《燕歌行》中描写行军时,金鼓震天、大摇大摆前进的场面的句子是:
扌从金伐鼓下榆关,旌旆逶迤碣石间。
(3)《燕歌行》中用“飞”字警告军情危急,气氛紧张的两句是:
校尉羽书飞瀚海,单于猎火照狼山。
(4)高适的《燕歌行》中揭露“汉军”将军和士兵苦乐不均、生死迥异的地位和待遇,暗示了必败的原因的句子是:
战士军前半死生,美人帐下犹歌舞!
(5)高适的《燕歌行》最末两句,诗人想起八九百年前威镇北边的将军李广发出感慨道:
“君不见沙场征战苦,至今犹忆李将军!
14.蜀相
(1)杜甫《蜀相》中“丞相祠堂何处寻?
锦官城外柏森森”两句,运用带有咏叹情调的自问自答句式,把一种追思缅想情意,作了极为深微的表达。
(2)杜甫《蜀相》中“三顾频烦天下计,两朝开济老臣心”两句,写对诸葛武侯的评价。
上句看起来是说刘备,其实是从侧面烘托诸葛亮的才智和抱负,也流露出诗人的一丝委屈和对肃宗的失望。
(3)杜甫《蜀相》中“映阶碧草自春色,隔叶黄鹂空好音”两句,借对祠堂庭宇景色的描写,抒发凭吊情怀。
这是因景抒情的千古名句。
(4)杜甫《蜀相》中“出师未捷身先死,长使英雄泪满襟”两句,写对诸葛武侯的悼念。
以诸葛之伟才,得先主托孤之重,后主言听计从,本可以一统河山,建千秋伟业。
无奈天不从人愿,诸葛亮正当盛年之时,即在五丈原病逝军中,苦心经营的兴复大业也付之东流,确实让人痛惜不已。
15.客至
(1)《客至》中写村庄清新优美的环境的句子是:
舍南舍北皆春水,但见群鸥日日来。
(2)《客至》中表达迎接客人到来的喜悦的句子是:
花径不曾缘客扫,蓬门今始为君开。
(3)《客至》中写招待客人的菜肴和酒都很简单的句子是:
盘飧市远无兼味,樽酒家贫只旧醅。
16.登高
(1)杜甫《登高》中“风急天高猿啸哀,渚清沙白鸟飞回”两句,运用工笔手法,从形、声、色、态等不同角度具体描写夔州的特定环境。
(2)杜甫《登高》中“无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来”两句,不仅使人联想到落木窸窣之声,长江汹涌之状,也无形中传达出韶光易逝、壮志难酬的感伤。
前人把它誉为“古今独步”的“句中化境”。
(3)杜甫在《登高》中用“万里悲秋常作客,百年多病独登台”两句,从空间、时间两方面着笔,把久客最易悲秋的复杂感情融入诗句中。
(4)《登高》中表现杜甫备尝艰难潦倒、国难家愁之苦,又因病停酒,愁绪无处排遣,抑郁至极的诗句是:
艰难苦恨繁霜鬓,潦倒新停浊酒杯。
17.登岳阳楼
(1)杜甫《登岳阳楼》中借“昔”“今”二字展开思路,拉开时间的帷幕,为全诗浩大的气势奠定基础的诗句是:
昔闻洞庭水,今上岳阳楼。
(2)《登岳阳楼》中“吴楚东南坼,乾坤日夜浮”两句,写洞庭湖浩瀚无际的磅礴气势,意境阔大,景色宏伟奇丽。
(3)《登岳阳楼》中“亲朋无一字,老病有孤舟”两句,写诗人年老多病,远离亲友,以舟为家,流落在外,表现了诗人的凄凉之境、哀痛之心、愤怨之情。
(4)《登岳阳楼》中“戎马关山北,凭轩涕泗流”两句,写诗人站在岳阳楼上,遥望关山以北,仍然是兵荒马乱、战火纷飞;
凭倚窗轩,胸怀家国,不禁涕泪交流。
18.琵琶行并序
(1)《琵琶行并序》中,由琴声想到珠玉声,是声音的类比联想的句子是:
嘈嘈切切错杂弹,大珠小珠落玉盘。
(2)《琵琶行并序》中,描写琵琶女犹豫不决而出场的诗句是:
千呼万唤始出来,犹抱琵琶半遮面。
(3)《琵琶行并序》中,“同是天涯沦落人,相逢何必曾相识”是全诗的主旨句,表明诗人与琵琶女同病相怜。
(4)《琵琶行并序》中,描写作者听琵琶女弹琴时,内心涌起难以抑制的悲伤之情,不禁泪沾襟的句子是:
座中泣下谁最多?
江州司马青衫湿。
(5)《琵琶行并序》中,既交代了秋天的背景,又蕴含离别之意的句子是:
浔阳江头夜送客,枫叶荻花秋瑟瑟。
19.李凭箜篌引
(1)《李凭箜篌引》中“昆山玉碎凤凰叫,芙蓉泣露香兰笑”两句正面写乐声,时而众弦齐鸣,嘈嘈杂杂,仿佛玉碎山崩,令人不遑分辨;
时而又一弦独响,宛如凤凰鸣叫,声振林木,响遏行云。
如带露的芙蓉,似盛开的兰花,不仅可以耳闻,而且可以目睹。
真是构思奇特,形神兼备。
(2)《李凭箜篌引》中“十二门前融冷光,二十三丝动紫皇”两句,诗人用浪漫夸张的手法,写音响效果。
长安城十二道城门前的冷气寒光,全被箜篌声所消融;
连天帝也被美妙的乐声打动了。
(3)《李凭箜篌引》中“女娲炼石补天处,石破天惊逗秋雨”两句,写乐声传到天上,正在补天的女娲听得入了迷,竟然忘记了自己的职责,结果石破天惊,秋雨倾泻。
这种想象是何等大胆超奇,出人意料,而又感人肺腑。
(4)《李凭箜篌引》中“吴质不眠倚桂树,露脚斜飞湿寒兔”两句,写每天伐桂、劳累不堪的吴刚倚着桂树,久久地立在那儿,竟忘了睡眠;
玉兔蹲伏一旁,任凭深夜的露水不停地洒落在身上,也不肯离去。
这些饱含思想感情的优美形象,深深印在读者心中,就像皎洁的月亮投影于水,显得幽深而邈远,逗人情思,发人联想。
20.菩萨蛮
(1)温庭筠《菩萨蛮》写女主人公,将眉喻为山,再将鬓喻为云,再将腮喻为雪的句子是:
小山重叠金明灭,鬓云欲度香腮雪。
(2)温庭筠《菩萨蛮》中写花与人面交互重叠的句子是:
照花前后镜,花面交相映。
(3)温庭筠《菩萨蛮》通过描写女主人公的服饰,用反衬手法写出其孤独之情的句子是:
新贴绣罗襦,双双金鹧鸪。
21.锦瑟
(1)《锦瑟》中以锦瑟起兴,引起对华年往事的追忆的句子是:
锦瑟无端五十弦,一弦一柱思华年。
(2)李商隐《锦瑟》中“庄生晓梦迷蝴蝶,望帝春心托杜鹃”两句,分别运用“庄子梦蝶”和“杜宇”两个典故,写出佳人锦瑟,一曲繁弦,诗人从梦境中惊醒,不复成寐。
(3)往事不堪回首,纵回首也已是惘然,李商隐在《锦瑟》中表达这种感受的两句是:
此情可待成追忆?
只是当时已惘然。
22.虞美人
(1)李煜《虞美人》中“小楼昨夜又东风,故国不堪回首月明中”两句写词人夜晚在春风里、月光下深切怀念故国的情景,伤悲之情溢于言表。
(2)李煜的《虞美人》中用对比手法,反衬人生无常的句子是:
雕栏玉砌应犹在,只是朱颜改。
(3)李煜的《虞美人》中用比喻、夸张、设问手法写出愁思之深的句子是:
问君能有几多愁?
恰似一江春水向东流。
23.望海潮
(1)《望海潮》开篇就以博大的气势笼罩全篇,“东南形胜,三吴都会,钱塘自古繁华”,点出了杭州位置的重要、历史的悠久,揭示出所咏主题。
(2)《望海潮》中“烟柳画桥,风帘翠幕,参差十万人家”几句写街巷河桥的美丽,居民住宅的雅致,都市户口的繁庶,描写了杭州繁华热闹的景象。
(3)《望海潮》中“云树绕堤沙,怒涛卷霜雪,天堑无涯”三句,由市内说到郊外,只见在钱塘江堤上,行行树木,郁郁苍苍,犹如云雾一般。
钱塘江就像广阔无边的天然壕沟。
(4)《望海潮》中“市列珠玑,户盈罗绮,竞豪奢”三句,把市场的繁荣、市民的殷富反映出来了。
同时暗写商人比夸争耀,反映了杭州这个繁华都市穷奢极欲的一面。
(5)《望海潮》中“重湖叠山献清嘉,有三秋桂子,十里荷花”几句,描写了杭州的典型景物:
圆若宝镜的湖面、重叠的山岭、山上的桂子、湖中的荷花。
词人以工整的对联,高度凝练的语句,把西湖乃至整个杭州最美的特征概括出来了,具有撼动人心的艺术力量。
(6)《望海潮》中“羌管弄晴,菱歌泛夜,嬉嬉钓叟莲娃”几句,写不论白天还是夜晚,湖面上都荡漾着优美的笛曲和采菱的歌声。
作者生动地描绘了一幅国泰民安的游乐图卷。
(7)《望海潮》中“千骑拥高牙,乘醉听箫鼓,吟赏烟霞”几句,写达官贵人游乐的场景。
成群的马队簇拥着高高的牙旗,缓缓而来,一派煊赫声势。
笔致洒落,音调雄浑,仿佛令人看到一位威武而又风流的地方长官,饮酒赏乐,啸傲于山水之间。
24.桂枝香·
金陵怀古
(1)王安石《桂枝香·
金陵怀古》中化用诗句“余霞散成绮,澄江静如练”的词句是:
千里澄江似练,翠峰如簇。
(2)王安石《桂枝香·
金陵怀古》中化用诗句“门外韩金虎,楼头张丽华”的词句是:
叹门外楼头,悲恨相续。
(3)王安石《桂枝香·
金陵怀古》中“至今商女,时时犹唱,《后庭》遗曲”化用了杜牧《泊秦淮》的诗句:
“商女不知亡国恨,隔江犹唱后庭花。
25.江城子·
乙卯正月二十日夜记梦
(1)苏轼在《江城子·
乙卯正月二十日夜记梦》中,写妻子逝世转瞬十年了,而过去美好的情景难以忘怀的句子是:
十年生死两茫茫。
不思量,自难忘。
(2)《江城子·
乙卯正月二十日夜记梦》中,“纵使相逢应不识,尘满面,鬓如霜”几句,又把现实与梦幻混同了起来,把忧愤融进容颜的苍老、形体的衰败之中。
(3)苏轼在《江城子·
乙卯正月二十日夜记梦》中,写自己梦回故乡,依稀见到妻子正梳妆打扮的句子是:
夜来幽梦忽还乡。
小轩窗,正梳妆。
(4)《江城子·
乙卯正月二十日夜记梦》的结尾,作者写自己从梦境回落到现实的句子是:
料得年年肠断处,明月夜,短松冈。
26.念奴娇·
赤壁怀古
(1)《念奴娇·
赤壁怀古》中,词人从视觉、听觉角度,同时运用比喻生动描写赤壁雄奇、险要、壮阔形势的语句是:
乱石穿空,惊涛拍岸,卷起千堆雪。
(2)《念奴娇·
赤壁怀古》中,苏轼面对千古常新的江山,想起许多曾经叱咤风云的历史人物,不禁感慨:
“江山如画,一时多少豪杰。
(3)《念奴娇·
赤壁怀古》中,苏轼神游故国、跌入现实后,表达自嘲自伤情绪的句子是:
多情应笑我,早生华发。
(4)《念奴娇·
赤壁怀古》中表达词人旷达之情的句子是:
人生如梦,一尊还酹江月。
(5)《念奴娇·
赤壁怀古》中,表现周瑜从容娴雅,沉着应战,指挥若定的儒将风度形象的词句是:
羽扇纶巾,谈笑间,樯橹灰飞烟灭。
27.登快阁
(1)黄庭坚在《登快阁》中写自己忙碌完官事,登上快阁亭放松心情的句子是:
痴儿了却公家事,快阁东西倚晚晴。
(2)黄庭坚在《登快阁》中借鉴杜甫“无边落木萧萧下”和谢朓“澄江静如练”,写出的名句是:
落木千山天远大,澄江一道月分明。
(3)黄庭坚在《登快阁》中巧用“伯牙绝弦”和“阮籍青白眼”典故的诗句是:
朱弦已为佳人绝,青眼聊因美酒横。
(4)《登快阁》最后写自己早已和白鸥订好盟约的两句是:
万里归船弄长笛,此心吾与白鸥盟。
28.鹊桥仙
(1)秦观《鹊桥仙》中表明爱情天长地久,不在一朝一夕的句子是:
两情若是久长时,又岂在朝朝暮暮。
(2)秦观《鹊桥仙》里赞叹牛郎织女一年一度的七夕相会胜似人间长相厮守的美好,正是:
金风玉露一相逢,便胜却人间无数。
(3)秦观《鹊桥仙》里形象地写出牛郎织女相会时温柔缠绵却又短暂,不忍分别的句子是:
柔情似水,佳期如梦,忍顾鹊桥归路!
29.苏幕遮
(1)周邦彦《苏幕遮》中“叶上初阳干宿雨,水面清圆,一一风荷举”几句写出荷花神韵,勾起了词人的思乡之情。
(2)周邦彦《苏幕遮》中被王国维评为“真能得荷之神理者”的句子是:
叶上初阳干宿雨,水面清圆,一一风荷举。
(3)周邦彦《苏幕遮》中的“鸟雀呼晴,侵晓窥檐语”两句,把小鸟清脆欢快的叫声和活泼灵动的神态表现得十分生动。
30.声声慢
(1)请写出李清照《声声慢》中带有“愁”的词句:
怎一个愁字了得!
(2)李清照《声声慢》中“寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚”三句,用一连串叠字写主人公一整天的愁苦心情,为全词定下了一种愁惨而凄厉的基调。
(3)李清照《声声慢》中“乍暖还寒时候,最难将息”两句,写词人备尝凄清寂寞,又经历了一系列磨难与打击,百感汇聚于胸,偏又逢上冷暖不定的深秋天气,令人不知如何是好。
表明心灵的创伤难以平复。
(4)李清照在《声声慢》中写道:
酒气抵挡不住晚风带来的寒意,更遣不散积聚在词人心头的寒意,夫亡国破,文物丧尽,飘荡流离,身遭诬陷,暮年孤单,所有种种,用“三杯两盏淡酒,怎敌他、晚来风急!
”三句形容再恰当不过。
(5)李清照《声声慢》中“满地黄花堆积,憔悴损,如今有谁堪摘?
”几句,写黄花满地,身心憔悴。
既是写花,更是写人;
既是惜花,更是自伤。
(6)《声声慢》中“守着窗儿,独自怎生得黑!
”两句,写独坐无聊、内心苦闷之状,用口语化的词句,异常贴切地将词人那孤凄、无聊、苦闷、激愤、无望的复杂心绪极其传神地表达了出来。
31.书愤
(1)陆游《书愤》在今昔对比中更强烈地抒发了岁月蹉跎,壮志难酬情怀的诗句是:
塞上长城空自许,镜中衰鬓已先斑。
(2)陆游《书愤》中用典明志的诗句是:
出师一表真名世,千载谁堪伯仲间!
(3)陆游《书愤》中采用蒙太奇手法构成一幅幅浩浩荡荡的军容画面的诗句是:
楼船夜雪瓜洲渡,铁马秋风大散关。
32.临安春雨初霁
(1)陆游《临安春雨初霁》首联就用“世味年来薄似纱,谁令骑马客京华”感叹世态人情薄得像半透明的纱。
(2)陆游《临安春雨初霁》的诗眼是“小楼一夜听春雨,深巷明朝卖杏花”,历来评此诗的人都认为这两句细致贴切,描绘了一幅明艳生动的春光图。
(3)陆游《临安春雨初霁》中表面写写草书品茶,闲适恬静,其实无聊可悲的诗句是:
矮纸斜行闲作草,晴窗细乳戏分茶。
(4)陆游《临安春雨初霁》的尾联既道出了羁旅风霜之苦,又寓有京中恶浊,久居为其所化的意思。
这一联是:
素衣莫起风尘叹,犹及清明可到家。
33.念奴娇·
过洞庭
(1)张孝祥在《念奴娇·
过洞庭》中表现秋高气爽、玉宇澄清的景色的句子是:
洞庭青草,近中秋,更无一点风色。
(2)张孝祥在《念奴娇·
过洞庭》中写水天辉映,一片晶莹的句子是:
素月分辉,明河共影,表里俱澄澈。
(3)张孝祥在《念奴娇·
过洞庭》中想起在岭南光明磊落生活的句子是:
应念岭海经年,孤光自照,肝胆皆冰雪。
(4)张孝祥在《念奴娇·
过洞庭》中设想自己做主人,请万象做宾客,纵情豪饮的句子是:
尽挹西江,细斟北斗,万象为宾客。
34.永遇乐·
京口北固亭怀古
(1)《永遇乐·
京口北固亭怀古》中,作者登高望远,首先想到孙权这位著名的历史人物,不禁感叹:
千古江山,英雄无觅孙仲谋处。
(2)《永遇乐·
京口北固亭怀古》中感叹强盛的东吴和风流的孙权都经历了无数的风雨,一去不返的句子是:
舞榭歌台,风流总被雨打风吹去。
(3)辛弃疾《永遇乐·
京口北
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