音响知识培训专业术语及其含义Word下载.docx

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相信您不一定要花很多的钱就能买到自己喜欢的音响。

　我个人也玩了那么多年的硬件,从电脑音箱到家用AＶ箱,再到花大量的血汗钱去烧书架箱、前后级与胆机……,所以，当你想玩再深点时,你就必须要有足够的专业知识来做基础,接下来就来点专业知识吧.

　第二章节、声学的基础知识介绍

1、声音的三要素

　　　声音的三要素是音调、音色和响度。

音调与声波的频率有关,两者成对数关系;

声波的频幅影响能音色,音色主要由声波的频谱结构及其模拟波形决定；

响度主要与声音的振动幅度有关。

不同的音源发出同一音符时，其基音相同，但谐波成份及其幅度各异，频谱及波形不同。

高保真音响在保证音色的高还原度的同时,适当提升低音,可使声音丰满动听，适当增加语言的中频分量,可以提高语言的清晰度;

　音调

人耳对声音音调的感觉主要与声音的频率有关，但不成正比，具有对数关系。

事实上,人耳的听觉是复杂的,人对声音音调的感觉还与声音的声压级有关。

　音调的高低,也就是我们常说的音准,由声音振动的基频频率决定的,称为”绝对音高”。

大家在听音乐会时可以见到，演出开始前，所有的乐手都要校一下音,为的就是使整个乐队的所有乐器都是使用相同的音高标准。

在音乐戏曲等听觉艺术中，人们并不注重频率，却十分看中频率的比值,即音高间的关系，这在音乐中称为音程关系，，又称之为”相对音高"

。

　我们常听人说某人唱歌老跑调,其实就是他对音程关系掌握得不好。

　关于音乐的音高与音程的关系,已成为一门专门的学问，称为”律学”。

目前，世界各国存在着好几种律制．但最常用的有三种,即十二平均律、五度相声律、纯律。

律制不同,音程关系也有很大不同。

　关于音乐律制,从皇帝时代就有了标准．《千字文》里有这么一句”闰馀成岁，律吕调阳”,是说律吕始于皇帝，皇帝命其臣伶伦取谷之竹，截以为筒,阴阳各六。

六阳管为律,六阴管为吕;

六阳管之首为黄钟，六阴管之首为大吕。

　人们现在经常用”黄钟大吕"

一词去形容音乐、文辞的正大、高妙、庄严，其实这”黄钟"

和”大吕"

正是我国古代的音乐律制中的音律,这种律制称为三分益损律,即取9寸长内径３分的管子,以其筒音为第一律,称为黄钟；

从黄钟开始,缩短它的１/３，称为三分损一,是黄钟的上五度音,为第二律林钟·

·

五度相声律是希腊的比德哥拉斯通过计算求得的，它是以弦长来计算的，其实与中国的三分益损律是一种律制。

但五度相声律也有它的不足之处,即不能构成一个完整实用的音阶。

乐音声音是由基音和泛音构成的,称为自然泛音列，人们发现自然泛音列中的1、２、3、5分音（即基音与二次、三次、五次谐波）之间的关系最和谐。

事实上,２与3的关系是纯五度，2与5的关系是大三度,1与2的关系是八度。

通过这三种音程相加减,可得到其他各律。

因为其频率比数简单，声音纯净，所以称之为纯律。

但纯律在转调时比较麻烦,不适合乐器的制造与演奏。

但最近一些国家又对纯律热心起来,极力主张在无伴奏合唱中使用纯律.据说中世纪一些教堂的唱诗班使用纯律的合唱了的，只可惜我们现在无法听到这种极和谐纯净的合唱了。

十二平均律解决了转调的问题,对乐器的制造与演奏也提供了方便,但它的一些音的和谐性较差，如大六度、三度等等。

　　学过吉他的朋友在校弦的第5品，但它与第一弦空弦同音高，现在乐器多是以十二平均律来制造的，那麽这种方法校出的音程是十二平均律的;

另外还有一种泛音校弦法,即第一弦７品上的泛音与第二弦５品上的泛音同音高,这是一种纯律校弦法，可是吉他的品格是按十二平均律制定的,所以当你弹第二弦5品时，会发现比第一弦空弦的音略高一点,这就是两种律制的区别。

音色

当小提琴与长笛演奏同一音高时，人们也可以区别开这两种乐器的声音,因为这两种声音的音色不同。

乐音是由基音与泛音（谐波）组成的,泛音频率比基音频率高,一般我们常提到的是二次谐波、三次谐波与五次谐波。

这种泛音列的不同即形成了各种各样的音色。

即使是同一件乐器（如小提琴）,如果以不同的力度、不同的弓法、指法、不同的着弓位置,也能产生不同的音色。

　　很多发烧友说音色即声音的颜色,其实声音是没有颜色的，声音的颜色感是个别人的独特感受,不能作为声音的基本特性。

一些现代派的作曲家确实在尝试把不同感觉器官的感受协调起来，特别是听觉与视觉的结合，创造出一中包括耳朵、眼睛共同起作用的”整体"

艺术作品.俄国现代派运动中的一员,钢琴家斯克里亚宾在他的一部未完成的作品《玄义》中，甚至预计了光、色、味和身体接触来完成这种"

礼拜仪式＂般的艺术活动。

　响度

　声波的振幅影响声音的响度。

响度指的是声音的强弱,其大小与声强的大小用声压级表示，声压与参考声压之比的对数的2０倍称为声压级，单位是分贝（dB），声强增加，响度增大。

音量很小时，人耳感觉敏锐，觉得频带窄、高音少、低音量感不足.音量大时，人耳感觉较迟钝,容易引起听觉疲劳,音量适中时,觉得高低音都很丰富.,人耳对不同频率而声压级一样的声音,听觉感受它们的大小也是不同的,所以这就引出了一个＂响度＂的概念．也就是说人耳对于某些频率集中在1００0HZ到40００HZ这个区域，而最敏感的是300０ＨZ左右的声音。

说起来也很有趣，婴儿的哭声大部分就是集中在这一频段附近,大概这也是人类进化的产物,婴儿不需花费太大的力气,就能让父母觉得哭声最响。

人耳对中频的灵敏度最高,而对于高频、低频的敏感程度都会有所下降，一般人们常用20──2００00HZ来表示人耳的可感频率范围。

事实上,很多人听不到１2００0HＺ以上的频率而且随着年龄的增加,高频感受的上限还要下降很多，也就是很多老人听不到蚊子“嗡嗡”的叫声的缘故．打开电视机的时候,一般都会有一个高频震荡声，大约在１2000HZ左右,你可以试试自己能否听到。

人们经过研究和测量,得到一个频响曲线图，１00HZ声音,必须要有近４０dB声压级，人耳才能听得到,而１000HZ的声音,大于0dB声压级,人耳就能听到。

因此,当改变听音的音量时,声音信号中的各频率的响度也就会改变,使人感到音色的变化,所以即使是再好的放音设备，小音量时，也会感到放音频带变窄、声音变弱；

相反，即使是一个普通的音响设备，开足音量，也会让人觉得放音频带展宽、声音丰满。

所以根据规定，在进行专业的主观音质评价时，建议听音区的放声级在80──8５dB。

２、影响音质的主要因素

人耳的听音范围为20Hz-2２KHz,声音频率可以划分为三个或五个频段，即高频段（7KHＺ以上）、中频段（5００HZ—7HZ）、低频段（５00HZ以下），中频段还可以再细分为中低频段（500KHZ──2KＨＺ）和中高频段低（2KHＺ—7ＫHZ）。

各频段强度要均匀,过强和过弱都会使音质受到破坏．其中低频是基础，是厚度;

中、低音是力度,决定音乐的气势；

中、高音是亮度、清晰度；

高音是层次、是透明度。

中、低频过强时,声音变得浑浊、清晰度差。

相反中、低频过弱时，声音则显得单薄、乏力、不丰满.音响设备可能存在的谐波失真，互调失真，谐波失真,会使声音发毛、发尖、发沙、发浑。

音源的直射声与近次反射声、多次反射声的综合作用，会使声源停止时,声音不能立即停止,通常用“混响时间”来量度。

重放语言及轻音乐时,混响时间宜短；

重放古典音乐时,混响时间宜长一些.

　下面简要介绍下各频段对音质的影响．

　低频

　低频成分适中,声音有气魄、厚实、有力、有温暖感，丰富；

但低频成分过多,则声音浑浊、沉重,有隆隆声；

低频成分少，声音可能比较干净,但单薄无力。

　中频

　增加中频可是声音有力,活跃、清晰、透亮.但中频过多,则声音的动态出不来、浑浊;

低中频过多,声音会变得瓮声瓮气,象小罐声；

2─5KHＺ的中频过多,声音发硬、刺耳;

４─7KHZ中高频多时，会有咝咝声，如人的齿声．缺少中频,音色圆润、柔和,但松散（50０─1KHZ）,动态出不来,沉重、浑浊（5KHＺ）。

　高频

　对声音的高频成分进行提升，可使声音明亮、清晰、锐利。

高频成分过多,声音刺耳、有咝咝声，轮廓过分清楚、呆板、硬、缺少弹性,有弦乐噪声。

高频不足,声音圆润、柔和，但枯燥、沉重、浑浊，有遥远感.

　　　人耳在听不同音量的声音时,对不同频段的感受能力也有所不同，因此重放时的音量也很重要，音量小时,声音无力、单薄　、动态出不来,无光泽;

音量适中时,声音自然、清晰、圆润、柔和、丰满、和谐；

音量大时，声音丰满、有力、动态出得来，音量过大时,声音生硬、不柔和。

　第三章节、音箱、扬声器、分频器、功放详解

　　音箱

　音箱又称扬声器箱，它是由扬声器、箱体、分频网络等组成以改善音质为目的的扬声器系统。

　　　扬声器振动时，锥体前面的声音信号与锥体后面的声音信号正好反向,如果不把扬声器装在障板上或音箱中的情况下，后面的低频信号会绕到前面来进行自动抵消，使低频的输出效果大大降低。

即扬声器在低频段的辐射阻特别低，使低频声的辐射接近于零。

这种现象类似于电路中的“断路”，使声压跌落情况称之为“声短路”。

由于高频声波的波长较短，难以产生绕射现象，因此声知路现象一般只发生在300ＨZ以下的低频范围内。

提高扬声器在低频段的辐射阻有两种方法:

其一是把扬声器装置在密闭式的音箱中,使后面的声波与前面的声波隔离，使两者无法抵消；

其二是使后面的声波同相或接近同相,倒相式或迷宫式音箱就是按此原理设计的。

　　密闭式音箱

　　这种音箱结构上除了扬声器口外其余部分全部密封,这样扬声器纸盆前后被分隔成两个互不通气的空间，一个是无限大的箱外空间,一个是具有一定容积的密闭的箱内空间.由于箱体内外空间相互隔离,就可以消除声短路及相互间的干扰现象。

　由于纸盆后面是一个不大的密闭空间,箱内空气会对纸盆的震动产生一个附加的弹性力,其作用在纸盆上就象一个附加弹簧,使得扬声器的固有频率提高,它具有如下特点:

1、装在密闭箱体内的扬声器共振频率总是大于扬声器原本的共振频率,箱体的体积越大，密闭箱体中的扬声器的共振频率越低,可见越小的密闭式音箱其制作工艺要求越严格（博士音箱以小音箱大功率而著称于世,其复杂的设计、工艺等拥有较高的科技含量，使很多同行没办法模仿）

2、装在密闭箱体内扬声器共振频率与原扬声器的共振频率成正比,因此要获得较低的共振频率对采用的扬声器就有严格的要求，由于折环力小的橡皮边扬声器的共振频率只有三十赫兹甚至十几赫兹，所以采用这种扬声器即使箱体的体积很小也能获得较低的低频重放下限频率，这就是为什么在橡皮边扬声器问世后才使得结构简单的密闭式箱体得以流行的原因。

　3、密闭式音箱的有效容积不得小于一个最小值，这个最小值取决于所用扬声器和所限定的下限频率（通常会有一个完整的计算公式,这里就不做详细讲解了）．

4、密闭式音箱的纸盆背后所产生的声波是不加以利用的，为减少箱体内的驻波对于纸盆振动的干扰,一般都在箱体内放置有较重的声阻尼的吸音材料。

　倒相式音箱

　　　倒相式音箱结构上除了开有扬声器孔之外,在其前面板上（或后面板上）还有一个附加的出音孔（又称倒相孔）并在出音孔后安装一个导音管（又称倒相管）倒相管内的空气起到与纸盆类似的作用,形成一个附加的声辐射器,通过合理的设计倒相孔的大小，使箱内空气的力顺和倒相孔内的空气质量发生共振而将声波相位反相180度，这样从纸盆后面辐射出来，当音箱的共振频率等于或稍低于扬声器的共振频率时,倒相孔辐射的声波与纸盆前面辐射的声波相叠加，从而加强了低频声的辐射。

它对比密闭式音箱有如下特点：

　1、在密闭式音箱中纸盆向后辐射的声波被完全吸收,消耗在音箱内部,因而有一半的辐射功率未被利用而浪费掉了,倒相式音箱则完全利用扬声器后面辐射击的声波因而大大提高了低频辐射声压级.也就是说能够在声压级不下降的情况下扩展了低频重放下限频率.倒相式音箱与同体积的密闭式音箱相比低频重放下限频率可下降58%，与装在障板上的扬声器相比可降低70％。

　2、密闭式音箱在其共振频率附近时纸盆的振幅最大,故由于倒相孔空气质量的声阻，在共振频率附近时纸盆的振幅却最小（此时音箱的辐射声压依然很高,但主要用于倒相孔辐射）从而使非线性失真也减至最低.

　３、倒相式音箱的容积可以比密闭式音箱小,在相同的低频重放下限频率的条件下,倒相式音箱的体积大约为密闭式音箱的60—７0％，此外考虑到倒相孔音箱使用的扬声器也不一定要用橡胶折环扬声器，一般的纸盆扬声器也可以使用。

　4、但是倒相式音箱的谐振频率以下的低频带的辐射声压级比密闭音箱衰减的快，容易产生低频的“轰轰”声，使声音浑浊,另外结构设计也较为复杂。

　扬声器

　扬声器也叫喇叭,起着重播声音的作用,以高保真为标准。

无论一套音响的放大器或信号源的电声指标多高,如果没有好的扬声器,播放中也很难取得好的效果，目前主要类型有电动式扬声器、静电式扬声器、压电陶瓷式扬声器、电离子扬声器等，其中电动式扬声器是目前使用最广泛的扬声器。

它是利用通电导体（音圈）和恒定磁场之间的相互作用力震荡接在音圈一端的膜片而发声的。

当音圈通过电流时,音圈在磁场的作用下产生震动,带动振膜振动后使空气随之震动,从而将电流信号转化成声音信号来实现播放。

　按照声波辐射方式来分,电动式扬声器又可以分为直射式和直角式两种。

直射式电动扬声器的震膜通常是一个锥形纸盆,它直接把声波辐射到周围空气中，它又称为锥型纸盆扬声器,震膜还可以做成半圆型和平板型。

此外,还有一种号筒式扬声器，它是由震膜震动通过号筒向周围空间辐射声音的。

　扬声器从重放音域上来看，有低音、中音、高音之分。

目前高音扬声器实现高保真已不是困难,而低音扬声器实现高保真的低频端输出指标还有一定的困难。

　　一、低音扬声器

为把重放低频向低端扩展,现代扬声器都力图把其谐波振率设计的尽可能的低,低音扬声器的谐波振率取决下震动系统的质量和弹性,为此设计人员想出了很多办法,如采用泡沫型材料来制造扬声器的折环以加重其动态质量,采用长而清的碳素纤维制成扬声器的纸盆，使纸盆的整体震动性能良好。

在扬声器芯的设计上,采用了长方圆和大方磁缸以加大扬声器的功率和降低失真。

　平板式低音扬声器的震膜是一块矩型平板，由多个音圈同时震动，使震膜不易产生分割振动,频率曲线好,具有较好的重放音质。

　为了实现书架式音箱也可以重放出大口径扬声器一样的低频效果，一种超低音电路和低音管配合的小型低音重放系统已经问世，它采用人为加重低音进行重放的原理，使书架式音箱也能达到落地式音箱的重放水平。

二、中音扬声器

中频扬声器和低频扬声器差不同，它要求音色圆润饱满,清晰自然。

为了得到更好的重播效果,设计者采用了许多不同的材料进行尝试,芯片的设计以大磁缸来降低扬声器的失真,振盆材质要求质轻,韧性好.目前的中音扬声器振盆材料有纸盆、防弹盆、复合盆、铝盆等．再加以各品牌的独家密方材料，还有一些纸盆,在纸桨里掺以紫羊毛纤维,对音质有一定的改善作用。

三、高音扬声器

为了得到高频扩散效果及更好的声场定位,高频扬声器的开发技术不断创新,早期的钛膜高音已很少被使用,目前的高频扬声器仍以传统的丝膜球顶高音为主，此种单元音色清晰,通透明亮,具有很好的重播表现。

（大致上金属膜高音清脆明亮,较为光辉;

软球膜高音自然柔顺,较为耐听）。

随着技术的更新，又出现铝带超高音、蘑菇头高音（ELAC的专利产品）、顶置鹦鹉螺高音等等。

所有这些单元都有各自的优点,高端产品重放高频都能达很好的高保真效果。

　分频器

　高质量的放音设备均不是用一只扬声器放音,这是因为放声频带愈宽（４0Hz－－２0KHz）对各项电声指标的要求也愈高。

单只扬声器已无法满足这些要求。

因此高保真音箱通常不是单只扬声器的音箱（同轴单元音箱除外）,而是组合式音箱即采用几只扬声器的组合方式设计的音箱。

每只扬声器工作在不同的频率范围划分成几个频带的工作就是靠分频器完成的。

　　　一、具体作用如下:

　1、展宽频带,改进频响。

例如扬声器在1.5—3KHz内有较大的峰谷,用分频网络可保证1.2KHz以上的信号送往高音扬声器单元,而不送往低音扬声器单元，这样对于扬声器本身的频响要求就没有那么苛刻,而且可以避开扬声器频响上的大峰谷点,使整个音响保持宽而平坦的频率响应。

　　２、提高效率。

即不把高频能量输至不产生高音的扬声器而浪费掉。

　3、保持中音和高音扬声器不致被损坏掉.由于人耳对中、高频的声音敏感，而对低频感知薄弱，所以低频表现需要更多的能量,即需要更多的能量来推动低音扬声器。

倘若中高频单元输入大幅低频信号,就会使这些单元的振膜产生过度震动从而引起失真甚至引起损坏音圈和膜片.

　　二、分类情况

１、功率分频器在放大器以后通过高通、带通、低通滤波器把高、中、低音各种成份的功率分别送到相应的扬声器,这种方法简单、成本低而且分频器便于安装在音箱内，使用方便。

缺点是分频器要承受原本加到扬声器上的很大的功率和电流，所以要安装较大体积的电感,而造成音箱工作过程中的一定误差,而这误差是难以进行调整的。

　　2、电子分频器：

分频器设置在前极，电压放大器与功率放大器中间，由于其电流小,帮可用小功率的电子有源滤波器实现。

信号进入放大器前借助高通、带通、低通滤波器分成三组不同的频段,分给相应频段的放大器,故成本较高;

一般只用于特别高质量的放音系统中.这种分频方法的优点是调整容易,能获得较高的电声指标；

缺点是整个电路结构复杂，成本高。

三、分频频率的选取

　一般对于二分频的网络来说,分频点在800—200０ＫＨｚ之间;

三分频的分频点:

第一个分频点:

250-１000KHz，第二个分频点：

５000KHz附近。

当然究竟如何分频还要结合单元及音箱的具体情况。

功放

功放，顾名思义，就是功率放大．它将接收到的音频信号进行处理，然后将功率放大输出.一般来说，功放的分类有以下几种分法:

　一、电子管功放与晶体管功放

　电子管功放（俗称胆机）是采用定阻抗设计,其失真为偶次谐波失真,（乐器的谐波成分也是偶次谐波）容易被人的听觉所接受，故觉得其音色温暖、耐听、中高频表现较好,但是电子管的寿命较短,也较不稳定，所以只被一小部分有一定音响知识的人所使用.

　　晶体管功放是采用定电压设计，其失真为奇次谐波失真，与前者比较，会感觉声音没有那么自然,但好处是噪声低，对扬声器的控制力好，低频表现也会好些。

　二、甲、乙类功放的区别

　甲类设计的功放音质很好,谐波失真低,但发热量大,要制作成大功率功放成本很高。

　乙类设计的功放由于严重的交越失真而引起音质恶化,现已很少被采用。

故目前大部分采用甲乙类设计，可有较好的音质和较大的功率,对扬声器的控制力较佳．

　　三、并式功放与前后级功放

功放一般分为前置放大和功率放大两部分。

前置放大的主要作用是：

选择音频信号的输入、音量控制、放大输入的音频信号。

而功率放大是把前置广大输出的音频信号进行功率放大，以足够的电功率去推动扬声器．

　合并式的功放是把前置放大、功率放大两部分组合在一个机箱里,方便使用。

　前后级功放是把两部分线路分别装在两个或两个以上的机箱里，需要用信号红连接，制作上更为认真,同时也增加了成本，理论上音效会比合并式功放好,但也不能一概而论.

　四、HI—ＦI纯功放与AV功放

纯功放是指只有立体声两声道输出的功放,其对于纯音乐的表现较好,音色较纯正,中高频较突出。

AV功放指的是多声道输出的功放,以影院要求为标准，各个声道完全独立,表现影院效果较好，能给人一种身临其境的立体感觉。

现时的AV功放发展较快,目前以六声道、七声道独立输出为主。

购买AV功放首先要看其

一、是否带ＡC－3、ＤTS或更高级的解码，以及是否符合ＴHＸ标准等。

因为后期推出的技术含量较高的AV功放，往往获得多项认证，带多项解码功能。

二、采用什么芯片。

参看各型号对应的说明书。

　三、变压器（也叫“牛”），采用方形变压器还是圆形变压器．一台好的功放，变压器一定要好,变压器的设计要求是漏磁小、磁电转换效率高等.而好的变压器一般来说也比较重,这就是为什么很多人在购买功放时要先试试重量，这也有一定的道理。

相对来说,环型变压器较不易漏磁,较稳定,但功率较小。

方型变压器较易漏磁,但输出功率较大.现时采用环型变压器的器材较多,它们有各自的优缺点，不能说哪种好。

　　　四、输出功率。

功放的输出功率又分为以下几种：

（1）、额定输出功率：

额定输出功率是指在一定的谐波失真指标内功放输出的最大功率。

　（２）、最大输出功率:

在功放输入端加入足够大的信号并将音量开至最大,无论失真大小功放所能输出的最大功率.

（３）、音乐输出功率：

是指功放输入音乐信号时的输出功率,也就是在输出失真度不超过规定值的条件下,功放对音乐信号的瞬间最大输出功率.

（4）、峰值音乐输出功率:

通常是反映在不失真条件下,将功放音量调至最大时，功放所能输出的最大音乐功率。

一般来说,峰值音乐输出功率大于音乐输出功率，而音乐输出功率大于额定输出功率。

通常峰值音乐输出功率是额定输出功率的5—８倍。

　相对来说,功率较大的功放推同样的音箱会比较轻松，低频较有能量感。

　五、最新功能。

参看各型号相应的说明书.

　六、产地。

参看各型号说明书。

　　（三）、音箱和功放的主要匹配关系:

　１、功率

　音箱的标称功率有额定功率和最大功率之分。

额定功率是指扬声器在一定的谐波失真范围内所允许的最大输入功率。

最大功率指扬声器在某一瞬间所能承受