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面对市场的召唤;
形成多元发展格局。
以此探讨电影内在规律及电影发展与社会变革等的互动关系,引发对中国电影未来走向的思考。
[3]丁亚平,论21世纪中国电影发展面临的问题和选择[J],上海大学学报(社会科学版),2012,02,015-031
【摘要】进入21世纪以来,中国当代电影为自身创造了多种选择的空间,它的适应性与自我调节的能力越来越强。
但电影政治、文化与商业在成为中国当代电影主要支撑维度的同时,也存在着严重的危机,面临着新的选择与发展问题。
传记影片创作与英模人物表现联系到了一起,艺术向政治呈现出一种无原则的妥协。
消费文化大行其道,电影承担了市场实践、创造时尚、情感宣泄等众多功能。
但是,电影不能一味扮演商业先知、娱乐时尚等众多角色,也不能在商业主义、主流主义和作者主义之间自以为是地走钢丝。
中式商业大片,受好莱坞"
高概念"
商业大片影响,类型丰富,强调视听奇观,具有电影想像力,而且叙述生动,人物形象鲜明,制作精良,有着比较强的影像张力。
发展大片是基于国际市场竞争与华语电影快速发展的需要,是与电视剧市场、音像市场、网络市场等多媒体市场竞争的需要。
[4]周星,新世纪10年中国电影发展嬗变研究[J],艺术百家,2011,01,60-65
【摘要】21世纪中国电影围绕着三个社会历史发展阶段形成三个不同的起伏变化:
入世阶段低迷徘徊、中国电影诞生百年时缓慢爬升、新中国成立60周年之时的大踏步高调突进。
在表现相态和观念认知上,中国电影今非昔比:
已经超常规发展跃动非常;
已经成为国家文化发展战略的重要组成部分;
已经成为大众感兴趣的文化娱乐对象;
已经具有产业确立的规模。
电影作为文化软实力呈现将更需要提升精神质量和情感境界。
[5]王庚年,雨频发春色风暖树自荫_就90年代_省略_电影发展态势答_当代电影_记者问[J],当代电影,2001,01,4-10
【摘要】人类历史开始进入一个新的世纪、新的千年。
在已经过去的20世纪,从世纪初到世纪末,随着整个国家社会政治经济文化的伟大进程,经过95年的艰难曲折而又伟大辉煌的发展,中国电影写下了值得全民族骄傲和自豪的历史。
在20世纪的最后10年,中国电影已然成为国际影坛一大品牌,对整个世界电影的发展趋势和格局产生了越来越大的影响。
全世界几乎所有重要的国际电影节(展)都有中国电影参加,且领奖台上频频出现中国电影人的笑脸……然而,由于市场机制的不成熟、不完善,站在世纪之交门槛上的中国电影面临了空前的艰难沉重的发展局势,呈现出既充满希望又步履维艰的前行姿态。
一方面,在90年代尤其实施“九五五O”工程后的五年,中国电影在极为艰难的处境中努力遏止下滑趋势,于1999年国庆50周年之际实现了第三次创作高潮。
另一方面,电影市场和产业经济状况却令人堪忧,国产电影票房急剧下滑……在20世纪最后一年的岁末,关于“金鸡奖”和“百花奖”评奖问题,关于电影票价降价问题,等等,一再成为全社会普遍关注的热点话题。
人们对中国电影的当前和未来发展态势给予了格外热切的关注。
2000年12月20日,本刊记者就如何评价和总结90年代尤其实施“九五五O”工程后五年中国电影的发展进程及其基本特点。
[6]张建珍,吴海清,中国电影发展的第三条道路[J],电影艺术,2013,03,05-13
【摘要】新世纪中国电影市场/规制、电影作为商品/电影作为艺术、全球化/民族电影三大问题的共同存在并激化之时,民族电影和市场化成为中国电影发展两种独白式的路径选择,而遮蔽甚至扭曲了中国电影的主要问题,中国电影面对三大问题应当采取"
社会市场化"
的发展路径。
[7]李道新,建构中国电影文化史[J],当代电影,2005,01,34-38
【摘要】一种以一百年(1905—2004)中国电影发展历程为观照对象,深入阐发中国电影精神走向及其文化蕴涵,并整合大陆、台湾和香港两岸三地中国电影面貌的中国电影文化史,正在影坛和学界的殷切期待之中。
建构中国电影文化史,是一百年来中国电影发展的内在需求,是中国电影史学突破单一的电影政治史、电影主题史以至电影艺术史桎梏的重要环节,还是在中国电影史框架中将大陆、台湾和香港两岸三地中国电影整合在一起的必然选择,更是对史学研究者的知识结构水平和理论整合能力的直接考验。
2.与中国电影发展密切相关的博士硕士学位论文(“中国电影发展”出现在章节中而非标题中)
[8]唐佳琳,新兴电影运动:
30年代中国电影的现代性追求[D](博士学位论文),导师:
郦苏元,中国传媒大学,2009
【摘要】本论文以30年代中国电影的发展主流“新兴电影运动”为研究对象,追问它的历史特性和共性,考察其内在分歧,对它的性质、地位和总体特征作一个描述和归纳。
本文采用社会电影史的解释框架,将中国电影的发展置于中国现代化进程中加以考察,把电影的引进、中国电影的发生、发展看作是中国现代化的一个组成和一种现象。
同时本文采取的是一个整体史观,注重中国电影历史的整体发展和统一性,认为中国电影发展演变的百年经历就是中国电影对自身现代性不断追问,一再改写答案的过程。
作为中国现代化的一个组成,中国电影为中国人的民族认同和现代性认同提供了最生动的文化想象载体,与其它现代媒体和现代文艺一起对重构中国人心理结构起了重要的作用。
作为中国现代化的一个现象,中国现代化发展与民族主义的矛盾关系不仅构成电影现代性追求的历史语境,且在电影的现代性内涵中得以体现。
一方面现代民族意识是激发中国电影诞生、推动中国电影产业发展和民族电影美学追求的重要动力,30年代“民族国家”观念的确立及随后的民族危机爆发推动了电影界的时代敏感和现实关注,是激发电影改革的重要动力。
另一方面,对民族、国家问题的注重也在某种程度上抑制了“新兴电影”对非功利本性和自主地位的追求以及艺术家个人主体意识的发展,对电影本体的探究主要还是站在为叙事服务的出发点上,民族电影美学的共性得到强调,而个性没有充分发展。
本文的结构安排立足于对“启蒙”与“救亡”这对矛盾关系的认识。
中国电影的现代性建构包括这样两个层面:
一个是电影传达的意识内容经历中国传统意识与西方现代意识的整合;
另一个是对电影本性的认识经历舶来品的固有属性与中国情感、审美及思维方式的整合。
30年代的中国电影以“新兴电影运动”的发展为主流,以对20年代电影传统的叛逆为起点,提出了以民族主义为首要诉求的现代性方案。
它表现为一种总体上倾向激进的文化态度。
这使30年代电影表现出比20年代电影要强烈的批判意识。
此批判意识不仅指向社会批判,而且指向对电影本性的揭示。
它也表现为对现代性更切近的体验和关注,这反映在“新兴电影”的时代意识、现实视角和主体意识等方面,也反映在“新兴电影”对现代性冲突的感知上——在其内部,现代性认同的诸多方面呈现出分歧和矛盾。
而追求现代发展、表达民族意识的共同态度构成了“新兴电影运动”的历史特性和共性。
“新兴电影运动”是30年代中国电影现代化发展的主流。
它虽然以叛逆为起点,最终还是表现出对20年代电影传统的承续,一是注重电影功能性的叙事本体论,以叙事为电影的核心,二是商业化生存的电影现实生存模式。
而“新兴电影”内部对现代性认同的分歧也为中国电影在40年代出现国统区、解放区等多区域的发展乃至以后两岸三地的发展格局埋下了伏笔。
[9]孙晓天,早期中国电影史学史研究[D](博士学位论文),导师:
丁亚平,中国艺术研究院,2014
【摘要】早期中国电影的发展历程(1949年以前)是一段从无到有,从幼稚走向成熟的过程,期间汇聚了无数电影人的汗水与智慧,是普通民众、智识阶层与官方意志共同耕耘的结果。
在急剧变化的政治、经济环境之中,在动荡的社会语境之中,早期中国电影不断克服着自身的种种不足,与外界的干预和困扰,用艺术的血液来适应着时代的变迁与民众的需求,谱写了一段尝试、斗争、探索的历史。
鉴于早期中国电影史在整个中国电影发展历程中重要而特殊的地位,它一直是当代电影史学者十分关注的研究对象之一,尤其是在“重写电影史”呼声日渐高涨的当下,早期中国电影史研究更是成为了争论与研究的焦点。
在这种境况之下,早期电影史学史研究的价值与意义自然也就被突显出来。
如果说历史研究是人类反观自身客观历史存在的过程,那么史学史研究即是建构在人类历史反思之上的双重反思,而电影史学史则是电影史学者对于电影历史的双重反思。
所谓的电影史学与电影史学史并不是一项单纯记录电影历史与电影史学发展过程的机械劳动,它们是建构在电影学与历史学基础上的交叉学科。
鉴于电影艺术的综合性与大众性,其历史研究必然是建构在经济史、政治史、社会史、文化史、思想史、学术史与各门类艺术史基础之上的。
因而,早期电影史学史研究的任务并不仅仅是记录1949年之前的电影史研究者的研究过程与成果,而是在发掘、整理史料的基础上探寻早期中国电影史学史的发展规律,以及其中所包含的史学意识的变迁与演进,并有志于通过这些研究来探索中国电影史学史研究的独特方法。
本文共分七章,在研究的过程中,力图为早期中国电影史学建构一个纵横交错的历史框架,使其置身于完整的时间链条与交织的时代、社会网络之中。
绪论部分讨论了选题依据、学科定位、研究价值与方法、研究成果等;
第一章从历史到史料再到史学的进化角度论述了促成中国电影史学诞生的各要素;
第二章论述了在20世纪20年代中期逐渐形成的电影文化与印刷文化的刺激下迸发出的电影史学研究的自觉意识,以及其在娱乐精神与商业意识引导下的探索成果;
第三章主要论述了1927-1933年之间,电影史汇编集的特征与价值,以及其与沪外电影史编撰、外国电影史编撰共同组成的早期中国电影史学史发展历程中的多元尝试;
第四章的论述重点在于国民党南京政府成立之后实施的一系列电影文化建设策略对于电影史研究的影响,以及在这些举措之下从“汇编”走向“撰述”的电影史研究成果。
第五章论述了抗战时期的电影史研究因政治格局的变化而被不同的意识形态左右,进而呈现出了功利性、学术性等特征的分化。
第六章论述了解放战争时期,中国电影史学在艰难的环境之下“异地”重生,在香港的学术性电影刊物中重新走上学术之路的过程与成就。
第七章从历史文献、民族电影史学与电影史写作三个角度出发,探索了早期中国电影史学史的历史地位与现实意义。
[10]王璐,国产小成本电影产业化生产研究——以《失恋33天》为例[D](硕士学位论文),导师:
鲍海波,陕西师范大学,2013
【摘要】纵观中国电影市场的发展,大片云集的时代已经逐渐显现淡化,小成本电影的发展为中国电影市场描绘出一道惊人的彩虹。
小成本电影的发展也更是让众多相关人群投入了新的目光,新的发现走向,新鲜的创作道路,让小成本电影在中国电影市场中显现出最真实的一面。
继而许多的关注者对于小成本电影也有着自己的态度和看法。
本文也是在中国影视发展的尖锐话题背景下对小成本电影的产业的生产模式做出一个具体的罗列和研究。
本文一共包括四个章节的内容,从最基础的小成本电影相关概念入手,结合现阶段小成本当下发展的现行状态和表现特征对小成本电影的生产创作、构成要素,及产业复制性问题进行总结概述和提炼升华。
文章第一章节是对小成本主流电影的概念和火爆原因进行阐述,从基础的概念入手详细的对小成本定义和发展倾向做出分析,从已经得出的结论顺势对在中国电影市场中现已占据重要地位的小成本电影走入火热状态进行原因分析。
第二章节对国产小成本电影创作的表现特点进行相关阐述,文章此处涉及三大部分,第一部分是创作的源头,将剧本创作从改编和原创两个方面进行对比和总结。
第二部分是研究作品叙事生产的模式,从情节入手将之作者感情叙事的状态,最终形成戏剧化的彰显力量。
第三部分是从受众期待和商品形成的价值中衡量小成本电影的创作表现,此处将小成本电影拟设为一个商品,对受众的角度,结合受众年龄、受众心理、影视市场三个方面对受众进行定位分析。
文章第三章节则是本篇论文的重点章节。
是分析小成本电影生产元素和构成的具体章节,本章节一共涉及五个方面的相关问题,从是最基础的影视主创起始,团队力量合作,现实题材选取直击目标受众所需,继而利用集团作战式的宣传模式,在三网融合大的传媒时代背景下对影片从各方面做出重磅式的宣传,形成巨大的宣传效果,让众人皆知。
紧接着对院线上映的时间选择和结影后媒体产生的即时评论对影片进行对应夹击,让观众应接不暇。
最后就是影片上映之后对相关后续产业的顺势开发,从社会中产业涉及的不同层面进行的广泛涉猎总结,包括人们的衣食住行。
第四章节对全文具有总结性质的作用。
本章节通过对国产小成本电影产业的复制性问题研究,罗列出现国内电影可复制的电影产业元素,包括社会现实题材、来自中文网络的原著故事、内地的演员和制作团队,新型的宣传方式,这些内容都不只单纯的从接地气的题材开始,也形成了自我的整套产业化模式,电影产业在生产过程中的可复制元素将我国小成本电影的未来推向一个高潮,小成本电影未来是不可估量的,用小投资换取大回报也是志在必得的事情。
全文中一共分为上述的四个章节内容,从国内小成本影片创作叙事角度出发然后又以一个产业角度作为升华点,对其进行两个层面高度的总结和概括,发现其现小成本电影产业中的可复制元素,并强烈的认为,小成本电影的可复制元素直接为小成本电影的未来开辟出一条光辉的道路,需要注意的是,站在光明大道虽能够清晰感受到达终点的意念,但沿途风景也绚烂多彩,有效的留意沿途的种种可以探测的美好,对于未来重点的到达而言更为重要。
[11]李天波,国产小成本电影的发展状况研究[D](硕士学位论文),导师:
张民华,张硕勋,兰州大学,2013
【摘要】近年来,低成本投资的电影即小成本电影成为电影届关注的焦点,并由此成为学术探讨和社会舆论的话题之一,尤其是小成本电影在如今快速发展的市场经济时代背景下的市场化出路引发学界和业界的思考。
本论文从近期数部异军突起、赢得奇迹票房的小成本电影的成功出发,详细分析这些小成本电影背后的时代背景和成功因素,梳理了小成本电影的定义、特点、文化价值等基本特征,厘清了市场化背景下小成本电影在中国的发展历程。
通过对小成本电影的发展过程和影响因素的研究,分析了新媒体环境下小成本电影的发展机遇与挑战。
在新媒体发展的背景下,小成本电影运用创新性的营销模式(SoLoMo模式)赢得了更加广阔的播映平台,但同时又面对盗版侵权和网络水军等新的挑战。
在新媒体时代,小成本电影的市场突破应坚持内容为主,发挥“长尾”优势,丰富类型片的种类,重视“新”荧幕的开拓和资源开发,推行整合的营销模式,并积极推动后电影市场的开发与利用。
3.与中国电影发展密切相关的图书(“中国电影发展”出现在章节中而非标题中)
[12]丁亚平,大电影时代异彩纷呈的热播影视[M],文化艺术出版社,2011
[13]丁亚平,影像时代:
中国电影简史[M],中国广播电视出版社,2008
[14]中国电影艺术研究中心编,新时期电影10年[M],重庆出版社,1988
[15]张万晨,现代电影思潮[M],辽宁教育出版社,1989
大电影时代异彩纷呈的热播影视
作者:
丁亚平
出版社:
文化艺术出版社
出版时间:
2011年5月1日
版次:
1
页数:
335
正文语种:
简体中文
开本:
16
ISBN:
9787503950803,7503950803
内容简介
《大电影时代:
异彩纷呈的热播影视》随着中国影视产业的崛起和动漫、网络、手机等新媒体艺术的快速发展,电影、电视等传统媒介已经远远不能描述人们的影像经验,《大电影时代:
异彩纷呈的热播影视》把这些横跨不同媒介的影像艺术通称为“大电影”,从类型、产业、文化、创作等不同角度来研读2010年异彩纷呈的影视文化。
在这样一个多元化选择的“大电影时代”,进行及时、系统、深度的影视批评和研究具有重要的学术价值,而构建科学、健康的影视评论标准也是推动影视业大发展、大繁荣的内在要求。
影像时代:
中国电影简史
中国广播电视出版社
2008年1月1日
341
9787504355072
《影像时代:
中国电影简史》主要内容:
中国电影从诞生之初到新世纪的发展历史,始终伴随一些最基本的东两。
其一是作为理想空间的全球性背景,其二是作为现实空间的时代政治经济力量,其三是作为真实空间的社会文化精神及其多元性的个性呈现。
假使说前者可以视作电影的全球化语境与视野,指的是电影的源始天性和基本特征的话,那么,后二者则涉指电影运动与社会空间的内涵,包括电影在现实的运动发展过程中的所有潜力与趋向,随着时间和经验而逐渐形成。
中国电影走过独特的、引人入胜的道路,在每一个阶段与成长的过程中,都出现这三重意义上的多维空间的循环作用与影响。
新时期电影10年
中国电影艺术研究中心编
重庆出版社
1989年7月
465
9787536603820
现代电影思潮
张万晨
辽宁教育出版社
238
大32开
4.与“中国电影发展”相关的法律法规等(利用万方数据库的法律法规库)
[16]国家广播电影电视总局办公厅,国家广播电影电视总局办公厅关于发布《2011年度国家广播电影电视总局部级社科研究项目立项名单》的通知[Z],国家广播电影电视总局办公厅-部门规范性文件,2011
[17]商务部、中共中央宣传部、财政部、文化部、国家广播电影电视总局、国家新闻出版总署,商务部、中共中央宣传部、财政部、文化部、国家广播电影电视总局、国家新闻出版总署公告2012年第57号2011-2012年度国家文化出口重点企业和重点项目目录[Z],商务部、中共中央宣传部、财政部、文化部、国家广播电影电视总局、国家新闻出版总署—
部门规范性文件,2012
国家广播电影电视总局办公厅关于发布《2011年度国家广播电影电视总局部级社科研究项目立项名单》的通知
发文文号:
颁布部门:
国家广播电影电视总局办公厅
效力级别:
部门规范性文件
时效性:
现行有效
颁布日期:
2011年12月9日
实施日期:
内容分类:
文化:
电视
库别名称:
部门规章
摘要:
广播电影电视总局办公厅关于发布《2011年度国家广播电影电视总局部级社科研究项目立项名单》的通知2011年12月9日各省、自治区、直辖市、计划单列市、新疆生产建设兵团广电局,总局机关各司局、直属各单位,各相关单位:
按照《国家广播电影电视总局部级社科研究项目管理暂行办法》(广办发办字[2007]51号),总局办公厅组织专家进行了2011年度部级社科研究项目评审工作。
经专家评审并经总局领导审定,现将入选课题予以发布。
请入选课题负责人与国家广电总局社科研究项目规划办公室联系,办理相关立项手续。
特此通知 附件:
2011年度国家广播电影电视总局...
商务部、中共中央宣传部、财政部、文化部、国家广播电影电视总局、国家新闻出版总署公告2012年第57号2011-2012年度国家文化出口重点企业和重点项目目录
商务部、中共中央宣传部、财政部、文化部、国家广播电影电视总局、国家新闻出版总署公告[2012]第57号
商务部、中共中央宣传部、财政部、文化部、国家广播电影电视总局、国家新闻出版总署
2012年9月18日
文化交流
部、中共中央宣传部、财政部、文化部、国家广播电影电视总局、国家新闻出版总署公告2012年第57号2011-2012年度国家文化出口重点企业和重点项目目录[2012]第57号 鼓励和支持我国文化企业参与国际竞争,扩大文化产品和服务出口,推动中华文化“走出去”,根据《文化产品和服务出口指导目录》(商务部、中宣部、外交部、财政部、文化部、海关总署、税务总局、广电总局、新闻出版总署、国务院新闻办公告2012年第3号),经各地组织申报、相关部门评审,商务部、中宣部、财政部、文化部、广电总局和新闻出版总署共同认定了2011-2012年度国家文化出口重点企业和2011-2012年度..
5.与“中国电影发展”相关的专利、标准文献(利用CNKI的专利、标准库)
由于专利是指对产品、方法或者其改进所提出的新的技术方案所进行的保护,“中国电影发展”非产品,组成部分之“电影”中的“电影技术”可以是产品,也需要一定的方法,因而用“电影技术”作检索词。
标准是从事生产、设计、管理、产品检验、商品流通、科学研究的共同依据,在一定条件下具有某种法律效力,有一定的约束力,按规定程序制订,经公认权威机构(主管机关)批准的一整套在特定范围(领域)内必须执行的规格、规则、技术要求等规范性文献。
“中国电影发展”非产品,组成部分之“电影”中的“电影技术”可以是产品,也需要一定的方法,因而用“电影技术”作检索词。
[18]李明;
戎志刚;
刘道强;
丁亮,立体电影拍摄装置[P],中国,CN202141886U.2012-02-08
本实用新型涉及一种立体电影拍摄装置,其中包括用于给摄像机定位的环状的摄像机定位板;
安装在所述摄像机定位板上的摄像机;
以及设置在所述摄像机上部的同步监视模块,所述每台摄像机上设置有控制所述摄像机进行拍摄的同步控制器。
本实用新型的立体电影拍摄装置结构简单、重量轻以及后期处理方便,避免了现有的立体电影拍摄装置体积庞大、重量超重以及后期处理困难的缺陷。
[19]宫闻丰;
梁权富,应用三维软件制作数字球幕电影的方法[P],中国,
CN101540063,2009-09-23
一种应用三维软件制作数字球幕电影的方法,适配于益世球幕放映系统,包括如下步骤:
(1)建立数字模拟的真实环境;
(2)在主体画面视角放置一部主相机做为定位参照相机,相机画面设置成正方形,广角夹角为18度;
(3)再设置五个三维的相机镜头,分别对应后、左、前、右、顶视图,广角夹角为18度,画面设置是正方形,其中,顶视图相机头部的位置必须要对着前视图;
(4)利用相机组合拍摄数字模拟的真实
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