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_3\0酣歌大野,仗剑龙荒。
睥睨天下,点评帝王。
志大才少,酒多语狂。
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qW0苏辛无用,曹刘空亡。
人皆草木,己胜尧唐。
一宵梦醒,蔽衣破床。
*Y,O{i*n{3dY07浅近:
y2W7e.Oe0牛羊鸡犬,爷舅乳姑。
香油老醋,毛巾夜壶。
甚是高雅?
老子通俗。
三槐居语文网!
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下乡文艺,为民而呼。
联欲大好,工农能读。
使君有倚,主席无辜。
d%Qzt]~sN08劲拙:
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用字奇拗,遣句高深。
化元返古,通灵参真。
千载之下,爰有天人。
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商扬滞沛,薛莎青萍。
札闼洪休,宵寐匪祯。
吾辈瞠目,不知所云。
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L8e09淡泊:
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足不点地,心已登天。
未臻妙境,先立自然。
平庸寡淡,妙不可言。
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错金镂彩,必致非难。
夸口种种,说辞绵绵。
人若如此,果应赋闲。
6[FyMW010鸿丽:
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恢篇巨制,博赋长龙。
秦楼楚宇,海雨狂风。
纵横今古,凌驾商嵩。
gX@i8wW/|0断章未贯,兀句难通。
搜肠砌典,呕血盈升。
笔力所限,假大且空。
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m\MO011凝练:
f2e7w(H)QB,SbN0炼字酌法,缩句出新。
离即无物,余音似琴。
精悍简古,下笔生春。
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陶令反璞,摩诘出尘。
志虽高远,人难通神。
捉襟见肘,力不从心。
.f1SNy(M+o8v~012字趣:
J2rzS$IlH0山石岩上,白水泉头。
人言成信,秋心为愁。
琵琶琴瑟,汪洋江流。
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n0拆碎添补,安置运筹。
雕琢立见,畅通难求。
于联何益,沙上建楼。
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0zc*f013妙用:
/pj1M]J0联绵药草,堆积词牌。
抱《金匮》至,持《白香》来。
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^u0门目广有,联意大开。
书中索句,座上展才。
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Rd+q#]0牛刀小试,名相成排。
了无趣味,泛滥如灾。
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S014清冷:
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a,_4HgHSm0幽香雪树,峭碧霜霄。
瑟瑟冷雨,漾漾寒潮。
虽未清净,但求孤高。
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颓伤损命,悲恨减腰。
观之想之,如堕冰窖。
食鲜衣暖,无故哀号。
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$sF,IzL0r(_015纤细:
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风柔月淡,柳弱花疏。
燕子悄语,春愁暗浮。
红字短简,工笔小图。
@zHL3t/|0欲笑还颦,脂粉轻扑。
销魂蚀骨,轻唱低呼。
腻软微细,沉浸不出。
#P2w2NqC3r7Nd016神速:
*CJK5JHrv0飞流利刃,转瞬雷霆。
拆句对字,须臾联成。
天高地矮,花谢草生。
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QLD.S^4E0残辞滥句,合掌孤平。
敝帚自重,欣然曰能。
些子急智,无非雕虫。
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17锤炼:
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浅斟细酌,轻推漫敲。
慎辨兴味,明察秋毫。
通联罔顾,一字煎熬。
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着意枝节,苛求皮毛。
意象陈旧,辞句无聊。
空钻牛角,难识天高。
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18古雅:
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W0端庄方正,厚雅淳和。
风味尽在,妙趣良多。
开棺启柩,闭门造车。
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名篇时用,古句常赊。
鱼馁肉烂,失却鲜活。
搬弄文字,更无所得。
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U4P-o019塌实:
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有的放矢,本事洞明。
题阁写意,迎春抒情。
虽已中矩,未能蜕形。
C@]o_+X^W.A[0汲汲于物,小富志平。
用世颇易,联道难成。
入室足矣,大堂休登。
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20无情:
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_q-~{0屡出神妙,每多巧思。
数句奇对,几脉灵犀。
金汤玉米,火车玄机。
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非是本色,另开一蹊。
对仗严整,联格必依。
奇特狭陋,切戒执迷。
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O&
Z#`.Pwsq.P021融通:
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西学补用,中土源流。
若能无碍,更上层楼。
风云未起,如雨绸缪。
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南辕北辙,怎知去留?
一叶能渡,何必兰舟?
自成体系,不假外求。
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22流贯:
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体气宛转,神韵悠扬。
行云流水,跳脱篱墙。
句法最妙,联中称王。
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虽是灵动,亦多锋芒。
词类疏离,联忌太张。
弄巧不慎,反为其伤。
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23深挚:
Vl6rK/j,V,D0难系绳检,莫加斧斤。
归真之笔,赤子之心。
薄积厚发,短歌长吟。
三槐居语文网)Gj,H9H#w%ZL
情致悠远,意蕴深沉。
纵有微瑕,无损斯文。
为人传诵,历久弥新。
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^vv%a4]H024大化:
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言外真境,巧中大工。
合则依律,完神全形。
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金戈铁马,沧浪天风,体用不二,化入句中。
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若离若即,难辨难名。
块垒皆去,联我一同。
二十九种对
1、的名对(又名正对、切对)
的名对者,正也。
凡用文章,正正相对。
上句安天,下句安地;
上句安山,下句安谷;
上句安东,下句安西;
上句安南,下句安北;
上句安正,下句安斜;
上句安远,下句安近;
上句安倾,下句安正。
如此之类,名为的名对。
初学作文章,须作此对,然后学其余也。
例句:
东圃青梅发,西园绿草开;
砌下花徐去,阶前絮缓来。
元兢曰:
正对者,尧年、舜日:
尧舜皆古之圣君,名相敌,此为正对;
上用松桂,下用蓬蒿,松桂是佳木,蓬蒿是恶草,此非正对也。
2.隔句对(后人把它叫作扇格对)
隔句对者,第一句与第三句对,第二句与第四句对,如此之类,名隔句对。
诗曰:
昨夜越溪难,含悲赴上兰;
今朝逾岭易,抱笑入长安。
释曰:
第一句昨夜与第三句今朝对,越溪与逾岭对;
第二句含悲与第四句抱笑对,上兰与长安对,句为隔句对。
3.双拟对。
双拟对者,一句之中所论。
假令第一字是秋,第三字亦是秋,二秋拟第二字,下句亦然。
如此之对名双拟对。
夏暑夏不衰,秋荫秋来归;
炎至炎难却,凉消凉亦追。
按:
“拟”的意思是似,比。
意指第一第三两个重复出现的字,字义基本相同,所以也以意思相同的两个字去对,故称“准拟成对”。
这一格相当于修辞中的“间隔反复格”。
4.联绵对
联绵对者,不相绝也。
一句之中,第二第三字是重字,即名为联绵对。
上句如此,下句亦然。
看山山已峻,望水水仍清;
听蝉蝉响急,思乡乡别情。
或曰:
朝朝、夜夜、灼灼、菁菁、赫赫、辉辉、汪汪、落落、索索、萧萧、穆穆、堂堂、巍巍、诃诃,如此之类名联绵对。
联绵又作连绵。
什么叫做连绵?
本来的意思是一种两个音节连缀成义面不能分割开的词——即指单纯词——如:
饕餮、犹豫、仿佛、彷徨,都是不能分开解释的由两个音节组成的单纯词。
这格用“联绵”两字,显然与“连绵词”意义无关。
这一格便是修辞格中的连续反复格,即由可独立运用的和解释的、意义同一的单音调,连着运用,即属此格。
曾经有人把此格称为“巧变对”,但从所举的诗例看,“巧变对”不是这一格,而应是“双拟对”这一格。
诗例:
“鸟去鸟来山色里,人歌人笑水声中。
”“有时三点二点雨,到处十枝五枝花。
”
5.互成对
互成对者,天与地对,日与月对,麟与凤对,金与银对,台与殿对,楼与榭对。
两句若上下句安之,名的名对;
若两字一处用之,是名互成对、言互成相对也。
“天地心间静,日月眼中明;
麟凤千年贵,金银一代荣。
第一句中,天地一处;
第二句中,日月一处;
第三句中,麟凤一处;
第四句中,金银一处。
不在两处用之,名互成对。
这例说得不清楚。
细细琢磨,此格的意思是,本来可成的名对的两字已连在一起在同句出现;
第二句同位出现的这两个字,本来也可成的名对的,但与第一句这两个字,本来也可成的名对的,但与第一句的这两个字不成为的名对,于是便叫做互成对。
但例句中的第一句与第二句的“天地”和“日月”,应该是的名对,因为天地和日月同属天文门,地本属地理门习惯性与天相对,叫的名对,可知已成约定俗成的属性。
天文门对天文门,应是的名对,而不是互成对。
三四两句的麟凤都是祥瑞的兽和禽,虽分属两门,从祥瑞角度看,可成的名对,所以才是互成对。
这一格,可归为“当句对”,后世也不再用“互成对”之名。
6.异类对
异类对者,上句安天,下句安山;
上句安云,下句安薇;
上句安鸟,下句安花;
上句安风,下句安树。
如此之类,名为异类对,非是的名对。
异同此类,故言异类对。
“天清白云外,山峻紫薇中;
鸟飞随去影,花落逐摇风。
不是同属一门的词语成对,便属异类对。
因天是天文门,山是地理门,薇是草木门,风是天文风。
树是草木门,都非同门而成对。
所以叫作“异类对”。
天、地本是异类对,从曹丕开始,便成例外。
他的《诗格》有“一言句曰:
天、地、江、河、日、月”,可见天与地对早被认为是的名对了,后人也随之从不把天对地当作是异类对。
这是一个特殊的例外。
7.赋体对
赋体对者,或句首重字,或句腹重字;
或句首叠韵,或句腹叠韵;
或句首双声,或句腹双声。
如此之类,名为赋体对。
似赋之形体,故名赋体对。
句首重字:
袅袅树惊风,晒晒云蔽月。
句腹重字:
汉月朝朝暗,胡风夜夜寒。
句尾重字:
月蔽云晒晒,风惊树袅袅。
(此例显然非古人的现成诗句,是把句首重字例,改换词序而成。
这种现成句是有的,如曹丕《钓竿》中即有“钓竿何珊珊,鸟尾何(竹徙)(竹徙)”句)
句首叠韵:
徘徊四顾望,怅悢独心惊。
句腹叠韵:
君赴燕然戍,妾坐逍遥楼。
句尾叠韵:
疏云雨滴沥,薄雾树朦胧。
句首双声:
留连千里客,独待一年春。
句腹双声:
骏爱君健马,妾怜娱由人。
句尾双声:
妾意逐行云,君身入暮门。
上句若有重字、双声、叠韵,下句亦然。
上句偏安,下句不安,即为犯病也。
但依此对,名为赋体对。
重字与第四种的联绵对,没有多大的区别,不在于字所在的位置。
如说在第二三字便是联绵对,在第一二可第三四字便不是联绵对,而是赋体对,理由是不充足的,所以不宜如此划分。
凡重字的便可归入连续反复这一辞格。
8.双声对
叠韵:
指双音节的词是同韵的,称叠韵。
如徘徊:
paihuai。
怅悢changliang,燕然yanran,逍遥xiaoyao,滴沥dili,朦胧menglong,今音不叠韵,旧时同属东韵monglong则属叠韵。
秋露香佳菊,春风馥丽兰。
佳菊双声,系上句之尾;
丽兰叠韵,陈诸下句之末。
奇琴、精酒、妍月、好花、素雪,意忆、心思,……如此之类,名曰双声。
丽兰lilan不是叠韵而是双声,原文丽兰叠韵明显有误。
从或曰的例词看,应是以双声对双声,才可称双声对。
但其中的“心思”今音不属双声,古音也不属双声。
今音分属X、S部,古音分属侵、支部。
9、叠韵对
双声:
指双音节的词,是同声母的,叫双声。
如留连liulian,独待dudai,崎岖qiqu,暮门mumeng,都是同一声母的,属双声的。
其他的古今音似乎都不属同声母,不应属双声;
独待、暮门也都不是固定的双声词,所以也不应引以为例。
“放畅千般意,逍遥一个心;
漱流还枕石,步月复弹琴。
“放畅”,双声,陈上句之初;
逍遥叠韵,放诸下句之首。
“旷望、徘徊、绸缪、眷恋”例同于此,何籍(借)烦论。
放畅fangchang是叠韵,不是双声。
再从所附例词来看,明显的是叠韵与叠韵对,才是叠韵对。
决不是双声对叠韵叫双声对,叠韵对双声叫叠韵对。
可以肯定“放畅,双声”是错的。
10、回文对
“情亲由得意,得意遂情亲;
新情终会故,会故亦情新。
此格现在已大有发展,现不再赘述。
11.意对
岁暮临空房,凉风起坐隅;
寝兴日已寒,白露生庭芜。
又曰:
上堂拜嘉庆,入室问何之;
日暮行采归,物色桑榆时。
岁暮、凉风,非是属对,寝兴、白露,罕得相酬,事意相因,文理无爽,故曰意对。
本来不能成对的词语,只因“事意相因”,文字和道理也合乎实际情况,所以可以是对,而称之为“意对”。
其实这不是对,当然也成不了“格”。
唐以及唐以后的格律诗作者及撰联人,都没有按意对撰写的。
初学者更不能以此为据。
12、平对
平对者,若青山、绿水,此平常之对,故曰平对也。
其他皆效此。
13、奇对(无情对)
奇对者,马颊河对熊耳山。
此马、熊是兽名,颊、耳是形名,既非平常对,故曰奇对。
他皆效此。
又如:
漆沮对四塞。
“漆(谐音七)”与“四”是数名(沮和塞是地理门),又两字各双声对。
又如古人名,上句用“曾参”,下句用“陈轸”,“参”与“轸”皆二十八星宿名(曾与陈同为姓)。
若此者,出奇而取对,故谓之奇对。
在对句中常用此格,出奇制胜,出乎常规,故能出人意料,是叫奇,奇而又巧,是这一格的最大特点,如:
三星白兰地,五月黄梅天。
14、同对(同类对)
同对者,若大谷、广陵,薄云、轻雾。
大与广、薄与轻其类是同,胡谓之同对。
同类对者,云、雾、星、月,风、烟、霜、雪,酒、觞,东、西、南、北,青、黄、赤、白、丹、素、朱、紫,宵、夜,朝、旦,山、岳,江、河,台、殿,宫、堂,车、马,途、路。
本格说得较为含糊,所说同对,从所举可对的例词来看,每一大类对中,有两小类。
也即是同门的词语中,有一小类是完全同义的,另有一小类则不同义。
不同义的则可对,不犯禁忌;
同义的若对在一起,则犯合掌的大忌。
这一类如:
酒觞,宵夜,朝旦,山岳,江河,途路等。
如单指同门不同义的词相对,则与的名对没有什么两样,完全可以归入的名对中。
不必立此一格,由此可看出空海和尚博采而未精梳的情况。
15、字对
字对者,若桂楫对荷戈,“荷”是“负”之义,以其字草名,故与“桂”相对。
不用义对,但取字为对也。
字对者,谓意别字对是。
诗曰:
山椒架寒雾,池筱韵凉飚(筱中文为条)。
山椒即山顶也,池筱,傍池竹也(从字义上看,两者不能相对)。
此义别字对(因从字面上看,椒与筱同属草木门)。
16.声对
声对者,若晓路(对)秋霜,“路”是道路,可与“霜”对,以其与“露”同声之故。
声对者,是字、义俱别,声作对是。
彤驺初惊路,白简未含霜。
初蝉韵高柳,密茑挂深松。
“茑”,草属,声与“鸟”同,故以对“蝉”。
17、侧对(利用字的偏旁成对,或称字侧对)
元氏曰:
侧对者,若冯翊(对)龙首。
此为“冯”字半边有“马”与“龙”为对;
“翊”字半边有“羽”与“首”为对。
此为侧对。
又如泉流(对)赤峰,泉字其上有“白”与“赤”为对,凡一字侧尔,皆是侧对,不必两字皆须侧也。
字侧对者,谓字、义俱别,然形体半同是。
忘怀接英彦,申劝饮桂酒。
英彦、桂酒字义俱别,然形体半同是。
此对只一字形体半同,英字草属与桂字木属,同为草木门,故可对。
18、邻近对
上是义,下是正名。
此对也大体似的名,的名窄,邻近宽。
死生今忽异,欢娱意不同。
又曰:
寒云轻重色,秋水去来波。
从所举对例看,此格与第五种的互成对,没有区别。
如“生死”对“欢娱”各自是同门对同门的,已经当句自对,然后成对。
“上是义,下是正名”这句话的意思也不好理解。
空海此格,来自《诗议》,例对完全相同,“上是义……”全句也照录原文。
19、交络对(也名“蹉对”,因有参差成对之像,又名参差对。
)
赋诗曰:
出入三代,五百余载。
此中“余”属于载,不偶“出入”;
古人但四字四义皆成对,故偏举以例也。
这种对,是为了不以辞害意——不因形式而损害内容的补救方法。
所以作“通变”的处理。
原文所说,恐难理解,另补几例,以助理解。
如:
“春残叶密花枝少,睡起茶多酒盏疏”。
“少”应对“多”,“密”应对“疏”,现以“密”对“多”,以“少”对“疏”,故是参差成对。
裙拖六幅湘江水,髻耸巫山一段云。
“六幅”应对“一段”,“湘江”应对“巫山”,现在作交络状成对,平仄谐调,意义不损。
这两个例了,可以较清楚的说明交络对(磋对,参差对)的含义了。
再举一例:
“舳舻争利涉,来往接风潮”,按理是“舳舻”对“风潮”,“利涉”对“来往”,倘不通变,调换过来,平仄不谐;
参差一下,平仄既谐,意义不损。
由于通变,故增此一格。
由此也足见古人十分讲究对仗,但更要做到决不以辞害意。
这是很值得重视的。
20、当句对(又称自对)
薰歇烬灭,光沉响绝。
此格没做任何解释。
前句的“薰歇”与“烬灭”,后句的“光沉”与“响绝”,各自在本句成对,然后再上下句成对,这叫“当句对”,也叫“自对”。
因“薰”、“烬”同类,“光”、“响”同类,上下句不同类。
又例:
“小院回廊春寂寂,浴凫飞鹭晚悠悠”的“小院”和“回廊”,“浴凫”与“飞鹭”各自当句成对,然后上下句成对。
再如:
孤云独鸟川光暮,万井千山海气秋。
也是同一对法。
道理与前面的相同。
这一格,千余年来联界一直在用,且也是用得较多的一种联格。
21、含境对
修远长怀,寂寥无声。
这一格也没有作任何解释。
看例句,指字面上相对不很严格,只要大体对得上就可,主要是看上下句的情和境。
情或境相同的,字面上大体过得去,便是含境对。
如例联是从司马相如的《上林赋》中来的,其情与境是:
一直在“怀念”,怀念得十分悠远,陷入沉思,四周便“寂寥无声”了(即使十分热闹,在“无闻无见”中,当然也是“寂寥无声”了。
上下句情与境相同。
22、背体对
进德智所拙,退耕力不任。
此格也无一字解释。
从例句看,其内容,下句和下句相反,字面含义也相反,以上下内容和意义相反的成对,这是后起联格中的“反对”。
古人认为反对为优,正对为劣。
因为正对,常易犯“合掌”之忌,面反对,不会犯合掌之忌;
正对要拓开思路较难,通常都顺着上句下去,而反对则至少要从反向着眼,很容易拓开思路。
古人从多数例句进行过考察,也结合自身的体会,自然得出了“反对优于正对”的结论。
23、偏对
萧萧马鸣,悠悠旆旌(谓非极对也)。
古墓犁成田,松柏摧为薪。
日月光太清,列宿曜紫微。
亭皋木叶下,陇首白云飞。
全其文采,不示至切,得非作者变通之意乎!
若谓今人不然,沈给事(铨期)诗亦有其例。
“春豫过灵沼,云旗出凤城。
”此例多矣。
但天然语,今虽虚亦对实,如古人以芙蓉偶杨柳,亦名声类对。
此格没有具体说明特点。
从所有句例看,指上下句的词语结构不相同的,也在成对;
就是说,从词语结构来看,对句中有不同结构成对的。
如“萧萧”对“悠悠”可对,而“马鸣”是主谓结构,与之成对的“旆旌”是联合结构,本来不能相对,现在却也成对。
“古墓”是偏正结构,“松柏”是联合结构,论理不能成对,却也成了对;
而“犁成田”与“摧为薪”又可以成对的,一句之有按理不能成对,有可以成对的成对句出现,所以叫偏对。
古人又把字分成虚字、实字的,要求实字对实字,虚字对虚字,虚实不能成对。
沈(亻全)期的“春豫”是前实后虚,与之成对的“云旗”是两字皆实,已不能成对;
从结构看,前者是主谓结构,后者是偏正结构,在诗中也对了,所以说,只要天然语便可以通变。
此格,初学者不宜学习。
也不能以有此格为借口,掩饰自己的失去推敲。
通常短联较少这种情况,长联中常常可以见到,因语出天然,所以不成大毛病。
24、双虚实对
故人云雨散,空山往来疏。
此对当句义了,不同互成。
这一格例句中“故人”对“空山”是实对实,因为中心词是“人”与“山”都是实词,。
“云雨散”是实中有虚,“往来疏”都虚(旧属虚字),所以称作双虚实对。
25、假对
不献胸中策,空归海上山
或有人以“推荐”偶“拂衣”之类是也。
这一格与第十五种的字对、第十六种的声对,可以合成一格。
“策”与“山”不能成对,但因“策”声近乎“泽”,借其声,故可以和“山”成对。
“推荐”和“拂衣”不能成对,但“荐”可当作名词“松蒿”、“草荐”的“荐”,所以能和“衣”对。
本格王利器先生的注语中引了一些例子,可以移来,以供读者进一步理解之用。
如:
“厨人具鸡黍,稚子摘杨梅”,因“杨”字与“羊”音同,可以用来对“鸡”。
“枸杞因吾有,鸡栖奈尔何”,“枸”音同“狗”,可以借来与“鸡”成对。
“五峰高不下,万木几经秋”,“下”与“夏”音同,可以借来与“秋”对。
“闲听一夜雨,更对柏岩僧。
”因“柏”与“百”同音,可与“一”对。
“当时物议朱云小,后日声名白日悬。
”朱云是人名,借“朱”为红色之意与“白”相对。
对上述补充例句的分析,故说此格,借音的可以并入声对,借意的可以并入字对,完全不必另立假对。
26、切侧对。
切侧对者,精异粗同是。
“浮钟宵响彻,飞镜晓光斜。
”“浮钟”是钟,“飞镜”是月,谓理别文同是。
这一格,联语的主体并非同类。
钟属器用门,其声属虚字,“飞镜”喻月,月属天文门,月亮是实的,与虚的钟声都不能成对。
这叫“精异”,如不仔细分析,则“浮”对“飞”是动词对动词,“钟”对“镜”是名词对名词,从虚实看,两两相当,所以可对,这叫“粗同”,
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