书法折笔Word下载.docx
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力道不减,要有转、换、翻折的动作来保证折笔的线形的婉转、厚实不松懈,形成蓄势再发力而下的“根据地”,又要不能因做动作而显得犄角突出,难不难啊?
难!
折笔,我们练的时候,是不是这样小心翼翼地模仿过,琢磨过呢?
赛跑在环形跑道上转弯时,会感觉你的速度自然就有所降低,因为此时有一股很强劲的切线引力把人沿圆环的切线往外拉
汽车在拐弯时也必然不可能继续保持150迈以上的速度
何谓气定神闲,写折笔道理一样,必不可慌张草率,而要做到稳妥、安然,动作做到,小心收拾,不漏声色不着痕迹你就做妥当了,那自然就是高
如果开车以150的速度拐弯,就不是气定神闲,而是魂飞魄散!
王羲之丧乱帖.jpg
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2009-10-2919:
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大家看这些图中凡是画红圈圈处,就是折笔处,看古人的弯拐的咋样
很明显,折笔处古人很用心地修炼过,不知多少万遍地强化过,比如苏轼,比如……,总之他们比咱们重视的多、讲究得多、有修养的多
东坡的折笔最好下功夫练练,因为他写的厚实,也就是瓷实!
就像家具的衔接套铆,做工端地精细,而又结实耐用!
瓷实的随便能写,那再轻松些自如地写,必定不致发软发虚,胡乱糊弄一下就过去
苏轼寒食帖.jpg
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折笔都在换向,这其实就是笔锋换向的问题和变化吧。
不只是换向这么简单,关键是开车拐弯最凶险,你不小心就得甩翻!
用笔还不一样?
折笔肯定是要拐弯换向,但关键是你能不能驾驭得了这个弯子!
米芾外号米颠,但写字拐弯绝对不是癫狂无道,他的折笔的结实程度和精细程度宋以后绝对无人可敌,大家可以好好品一品图中的红圈
米芾复官帖.jpg
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米芾值雨帖.jpg
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书法的基础训练就这样:
一些看似不是问题的问题,比如一个出锋,一个折画,也许几万遍几十万遍的练习也还并没有达到完善!
书法既然的确是自由挥洒的,我们为什么不直接去挥洒还要临帖,还要终身去临帖呢?
?
何绍基条屏.jpg
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临摹时必定要有“慢慢地写”这个层面才合理,最大限度地把帖上的用笔细节还原到你的纸上,这样,临摹才有了价值。
折笔更需这样来锤炼。
因为,折笔,太畅快容易滑出,太过着力又容易枉生犄角影响关联。
写行草又是带速度的,没速度玩不了这个,而有速度就必会考验你——转弯的能力
黄庭坚猪上座帖.JPG
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古人都说了,草书最难,为什么呢?
因为草书就如开快车,速度飞快还要你做到驾轻就熟,不出乱子
乱子是什么呢?
折笔啊,对不对?
张旭故事似铁.jpg
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草书是完全依赖折笔来保持字内笔画的衔接以及上下字的衔接,可以肯定地说,折笔是草书的物质基础!
孙过庭书谱说真以点画为形质,使转为情性;
草以点画为情性,使转为形质。
注意,什么叫以使转为形质?
那大家就看看草书的折笔有多重要了!
唐怀素自叙帖07.jpg
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因为要持续、畅快,草书的折笔是以圆折为主导的,兼以方折,方折容易折上劲,圆折就没那么容易了,圆折容易使人潇洒忘情地依赖着力不深的——简单的划、拉、甩这三板斧来对付,从而写的浮,滑,薄,脆。
我以为,写圆折,能体会体会用刀尖在木板上画一条线那么一个动作,必会写得好,呵呵,自吹了一把啊
唐怀素自叙帖10.jpg
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王铎扇面.jpg
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谈基础,最容易被自视甚高的人所鄙夷,好多人认为自己基础已经没有问题,比如这里谈折笔,比如红圈内的这些美轮美奂……
宋徽宗草书千字文.jpg
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怀素苦笋帖.jpg
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我们是不是在这些普遍认为很小儿科的基础上挣够了资本,获得了资格呢?
——————比如折笔
孙过庭书谱.jpg
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祝允明大草自书诗卷.jpg
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王铎草书册页(拟汉张芝).jpg
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日本腾原佐理.jpg
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明 徐渭 行草应制泳剑诗.jpg
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