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这些空间必须容纳除人以外的附加面积。

空间的高度既是对平面面积比例的反映，也应反映出人类心理层次的舒适程度。

空间形状取决于活动模式，得出一个可能是不规则的理想空间形状，再由其它序列系统修正它。

尺度是空间最重要的性质，包括一般尺度，纪念性尺度，震撼性尺度等。

建筑入口是体现建筑序列的关键部位。

（后面将专门谈到入口设计）

三几何学

几何学研究几何序列与建筑物表面，边缘，高度等之间的关系。

建立几何序列的目标是使建筑物各元素之间尽可能达到有机的几何关联。

空间一几何关系组成的系统是线和点。

空间可以沿一条线或沿线的两侧安排，也可以沿着几条线安排。

空间与线型之间的相对距离形成的体系，可以用来作为空间与线型发生序列关系的基础。

点可以是一个空间，也可以是一个区域。

几何组合可以造成强烈的次序感，在所有的建筑元素之间形成高度的几何关联性。

因活动分析所形成的空间性质要与几何序列空间的排序完全一致。

空间的一般形态有立方体，圆拱，半拱，圆柱体，半圆柱体，拱廊，金字塔形和晶体。

这些

形态中可能有一些点或位置比较特殊，可能会形成视觉的焦点，在设计中要注意。

有些空间形态可能富有较强的方向性如果不得已必须维持一个不规则的空间，最好能将该空间与其它形态的空间分隔开。

线型方案容易产生动线。

空间形状及几何图形的选取，有可能与基地或气候状况有关。

四环境系络

建筑设计必须是能够反映周围环境的设计。

系络的本意是“编结在一起”，使各元素之间通过环境状况产生次序关系，通过某些相似的性质彼此编序在一起。

基地状况和气候是系络元素聚集的主题。

为使建筑与周围环境形成系络系列和调和状态，可应用集群，族群以及各种配合。

基地状况包括基地形态，需保留的植物，主要视景，人车动线等。

建筑设计可根据环境条件决定其外墙与造型的协调性和对立性。

五外壳

外壳序列是创造建筑空间周围的遮蔽，与结构，出入口机器封闭面有关联。

六结论

在机能，空间，几何学，环境系络，外壳五个序列系统中，各元素之间彼此相关。

将设计视为序列系统的观点，以及将设计情境分解为机能，空间，几何学环境系络以及外壳等，都是为研究设计，并有助于设计方案的完善，合理。

第二篇系统化设计法

1.建筑有若干可以调配的元素，其定义是“建筑是构成的，可用的，经过塑造的空间”。

2.按一定规则进行设计构思，并逐步判断，归纳，筛并，对各要素分别整理，对任何思路都表示欢迎。

3.建筑空间在概念上存在着两个因素：

空间和空间界面。

空间具有三个特性：

可以从它的界面上感受到；

处于空间中的人和空间界限因素之间存在着可以感受和可以测量的关系；

空间只能从多个观点的移动将各局部加以总和才能感受到，把握空间感受的方法是“空间注记”，直观的方法有照片，图，录象，或影片等方式。

语言分析表示可以区分质的描写，对照的描写，量的描写。

空间注记可以采用如下参项：

用户，活动，空间形态，人群（通过空间的人），人工物。

4.信息美学观点。

建筑师的工作就是在建筑设计中研究编辑出用户可识别的信号索引，使之成为一种有使用价值的信息。

人对环境与建筑的感受，除了建筑物，器皿和装饰的视觉传递与情感转换外，本人的感情也传递到被看者身上。

这与建筑的艺术质量无关，因此感受学说把属性区分原始的属性和外来的属性。

感受学说从实验出发，得出了一系列造型法则的心理学原则，即闭和法则（认为闭和的图形更易于显现和被视为完整图形），接近法则（认为相距较近的两个线或点更容易构成图形），对称法则（对称的特别容易收到图形效果）。

5.感受学说是从存在的整体出发，局部是“形”。

若干个“形”合成为“造型”。

由此得出如下结论：

不能孤立的看待建筑学中的造型。

每个建筑是在更大一层关系中的局部，它形成和限界

相邻的空间，它可能是城市，居住区或风景区的局部---建筑的形体与空间是和一定任务相关联的，并手结构，技术，施工，造价等条件的制约。

因此，造型的概念不仅指建筑本身，也可以是一个大的区域。

6.造型是建筑学的中心，塑造则是配置与安排各局部成为整体的过程。

系统化设计方法的前提是把整体划分成若干较小可以一目了然的“局部域”，并把这些局部放入整体造型的全部联系之中。

质量是通过局部的配置与安排来实现的。

第三篇从空间出发设计建筑

日本卢原义信的《外部空间设计》全面概括了各种空间理论并提出了新创见：

1.外部空间是比自然更有意义的空间，是由人所创造的有目的的外部环境，地面和墙壁是外部空间设计的决定性元素。

2.以意大利人作为起居室的意大利广场为例，如果把周围的房子无顶搬开覆盖到广场上，那么内部空间的顺序将颠倒，原来的外部空间就成了内部空间。

卢原先生依据这种内部空间可以转换的可逆性，提出了“逆空间”概念。

“逆空间”的主要设计元素是墙壁和地面。

3.从空间论观点看来，满足人的使用意图，有计划创造的内部空间，即从首先确定外围边框再转向内侧整顿秩序，是一种有积极性的空间。

反之，在自然界中发生的，以内侧向外增加扩散性空间，是一种消极空间。

当两幢建筑距离与高度之比小于2时，他们之间可能会形成中和空间。

4.建筑物与建筑之间相互影响有作用的数值是d/h小于3（d为间距，h为建筑物高），广场中的d/h在1-2之间时，空间较平衡紧凑；

当d/h小于1时，建筑之间干涉过强；

当d/h大于2时，建筑之间过于分离。

5.外部空间的要素为尺度和质感。

外部空间可以采用内部空间尺寸8至10倍的尺度，较为适宜，其行程距离可以采用20或25的模数制。

6.建筑空间可以分成两种类型：

一种是把重点放在以内部建立秩序离心式的修筑建筑上，可称之为”加法空间“；

一种是把重点放在从外部建立秩序向心式的修筑建筑上，称之为”减法空间“。

卢原义信的基本论点就是从小环境的角度，探讨建筑外部程序本身的设计方法，从而完善了空间论设计方法，与此同时，外部空间论的意义还在于明确了建筑应从环境设计开始进行设计的基本论点。

建筑内部空间的设计应和建筑群，城市总体环境相一致，并成为城市大空间系统中的子系统。

在量的空间体验与衡量上。

提供了建筑外部空间设计的具体手法。

第四篇从语言体系中寻找设计方法

1.从设计方法论角度来看，不受约束的为内容和功能服务是”重赋语义“的重要内容。

除功能原则不便之外，其它均从零点开始，在内容和语义上重新深入分析，发挥建筑上每一构件单元的特色，传出更多丰富多彩的信息。

2.非对称性是现代建筑语言的一个原则，非几何形状和自由形式，非对称和反平行主义等现代语言法则，以其不协调体现了建筑的解放

3.主张动态的多维艺术效果和反古典的三维透视法。

非对称的和不完整的形式更容易和周围环境发生联系，互为补充。

现代建筑语言强调建筑的体积和动态感。

4.可以利用“四维分解法”。

除长宽高外增加时间因素，称之为四维空间。

将空间重新分解，节点分离，从而开创了建筑解放的新篇章。

先进行分解手，在进行新的组合，并注重各个单元之间的独立性和相互作用的研究。

分解所造成的不协调实际反映了一系列功能的需要。

5.悬挑，薄壳和薄膜等新结构的采用有利于打破古典法规的锁链。

技术和现代化提供了丰富的造型基础，建筑师必须一不断完善的方式弥合表现方法和技术手段之间的冲突。

6.要创造时空连续性，在空间的因素中有意识地加入时间因素，形成流动，渗透，充满动态感的建筑空间。

建筑师在研究人的行为机能的基础上，创造适宜人的活动所需求的空间，避免把人的行为装入不同的方盒子。

流水别墅的水流，古根海母博物馆的绕螺旋体旋转的玻璃窗，由于时间变化造成城市的不同景色，动形成时间，空间的连续性。

7.在人类学，社会学和精神分析学的研究基础上，通过科学的途径，完成建筑与环境以及空间与时间，与城市的组合关系，形成在运动中统一的“城市建筑体系”。

第五篇建筑模式语言的启迪

从设计方法论的角度来看，亚历山大的模式语言方式为快速构思方案提供了一种容易理解，简化问题的程序。

可按如下方法构思：

1.提出设计目标得理解化标准，这个标准可以包括哲学的，文化的，艺术价值的等方面，同时包括技术目标得理想化方案描述；

2.提出方案所涉及得相关人类行为方式与规模；

3.列出方案所需要解决得问题，把这些问题形成条目；

4.进行方案构思设计，并解决第3项并列的条目；

5.完成方案的构思，并复核条目的完成情况，作出技术评价；

模式语言认为，可以一相当松散的方式把模式贯穿起来形成建筑。

在同一空间内，业可以把同一模式重叠在一起，构成高度密集型，有多种含义的建筑物。

设计的关键不在物理要素，而在于模式的排列。

每个建筑是由要素之间构成的一定关系模式所限定得模式语言所构成。

首先，建筑师必须了解模式，以及这些模式语言的含义。

不同民族和不同文化背景所俗成的语言含义是不同得，以我国民居为例，探索要素的语言含义：

1.房前，屋后，宅旁

中国传统建筑历来尊重自然环境。

民居多用植物花卉，叠水和诗文牌匾来装饰房前屋后。

这些围绕房屋处理描绘着一幅舒适安乐的生活画面，是家庭的象征。

2.穿堂式引道

民居有多种处理街道与住宅间过渡空间的办法，如设置带有前门的庭院，采用转折式小路改变方向，门前设绿化棚架或设室外踏步等。

这些做法都是为了限定一种空间的转换，而如果家门口直接对着街道，人们会缺乏“到家了”的感觉。

3.影壁

独特的影壁是运用光影落在墙上的变幻动态的效果作为民族性入口装饰的。

影壁的设计和运用引用了时间的概念。

一天中阳光的变化和四季不同的光影效果赋予影壁无穷的魅力。

4.绿荫庭院

民居中常见的内院常被一两棵打树所覆盖，绿荫下斑驳的光线，又显现了不完整的蓝天。

树限定了庭院这个无盖的空间，使它充满活力。

人们的行为，特别是夏秋两季，自然得依托于这片绿荫。

这里的树木代表着户外的生活方式。

其次，是依据模式语言开始设计的。

在设计开始时你可能感觉不到建筑和空间的精确边界，只能初略的把空间归为有顶的，而外部空间是开敞的。

此时先进行大致的安排，尺度上更小的细节放后安排。

第六篇图式思维与设计方法

一般图式思维过程可以图解为实际形象，知觉形象，理性形象和综合形象四个阶段。

图式思维在设计方案阶段主要有制作模型，徒手草图，造型设计和细部大样等四种表现手段。

在具体设计过程中，其特点是从心理性分析的抽象方法入手构思设计方案，在进行设计方案的处理发展，最后进行选择和综合。

一.把建筑设计比做图式语言并进行抽象化

图式思维中将建筑设计视为图式语言。

它有自己的语言规律，可以形成句型并有其语法和词汇，以此来进行图解分析和组合。

图式语言语法有三种：

1.根据位置组合；

2.根据远近关系组合；

3.根据综合考虑组合。

按照这三种语法关系对建筑得平面功能进行图解分析。

表达图式语言，除了要有语法外，还要有足够的词汇。

这里指的是识别性符号，关系符号，修饰符号等，用它们来丰富图式语言的表现力。

从图式语言转化为平面方案一般经过四个过程：

功能关系图解；

位置与朝向组合；

空间形状与流线处理；

四是考虑构造的平面图。

二.运用图式思维将建筑进行抽象分析

根据现代的观点，建筑设计新的三要素为需要，文脉，形式。

“需要”可以包括空间的，关系的，优先的，程序的，目的的，维护的，入口的，设备的，环境的等等各个方面的需要；

“文脉”可以包括位置的，环境的，服务的，大气候的，小气候的，相邻建筑的等等各个方面的关系；

“形式”可以包括地区，流线，结构，外墙，构造，施工，能源，气温控制等等各种形式以及具体形象。

这三个方面又有各自不同的主要矛盾。

“需要”的主要矛盾是相互间的关系，活动行为和设计优先的问题；

“文脉”的主要矛盾是位置选择与位置分析问题；

“形式”的主要矛盾是空间与秩序，尺度与比例，体量与平衡，重复与韵律，统一与多样等问题。

三运用图式思维方式处理设计方案

1开敞端形象

就是说在做草图时，可以用不完整的形象来表达构思，这样做效率高，不受图形表现的限制。

2转化的形象

常见的有拓展式转化，装饰性转化，相反转化和变形转化等

3有结构（或秩序）的形象

这是利用布局结构的规律有秩序的组合。

它可以为单体建筑与建筑群布局开辟广阔的思路。

班级：

xxx姓名：

xxx学号：

xxx

通过学习《建筑设计方法概论》，使我们对建筑设计增加理性认识，了解建筑设计的一般方法和手段，提高建筑设计的审美能力，开阔视野，增长见识，提高对中国建筑的理论知识、设计能力，更好地理解建筑设计有关的历史、文化，巩固和深化所学知识，为以后的建筑设计打下良好的基础。

还要有对各方面知识的了解，如地理、历史、哲学?

?

总之，建筑就是一门综合学科，它是文化与艺术的具体体现。

全书共有三章，分别从思维模式、设计手法和图示表达三

个方面阐述了作者的观点。

建筑作为一门艺术，同其他艺术形

式一样，在其发展过程中不断融入一些社会因素，诸如经济、

文化、政治等方面的因素都会给建筑艺术的发展带来或多或少

或积极或消极的外在因素，而当这种外在因素与建筑艺术本身

的内在特性相结合，并经过长期的历史积淀逐渐衍生出隐藏在

物体建构背后的所反映的社会心理、传统价值观念、哲学意识、

伦理道德、文化心态、和审美情趣等都可以称之为建筑艺术。

第一章借鉴与启迪——方案设计构思思维模式

第二章建筑设计手法

第三章方案设计阶段设计构思的图式语言表达模式

就我个人而言，我比较感兴趣的一点是“第二章建筑设计手法”，建筑设计是从初级阶

康尼学院

掌握建筑设计的方法，对待各种不一样的建筑类型，其设计方法也有所不同，通用型设计（功能型）（即大量型，小规模，空间单元小的一类，技术要求低，通用型技术）技术型设计（即大型型，专技要求高，技术决定性强，功能单一，包括空间设计，设备设计，结构设计等）创作型设计（功能单调，标示文化性强）经验累积，因地制宜。

例如说体育馆属于半创造设计，在进行设计的时候考虑的重点就是技术问题，造型要符合结构的合理性。

5、总结

通过这个课程，我也认识了建筑并不是一个单一的学科，它是由多门学科组成的，所以

首先要把专业知识学扎实，然后才能向更多领域迈进，另外也为我今后应该怎么学建筑指明了方向，让我从了解建筑到开始认识建筑，目标明确了，才能继续往下走，自己要学的知识还有很多，初次之外，实践也很重要，懂得设计的流程，才能在毕业后快速融入到工作中去。

[1]杨秉德.《建筑设计方法概论》.中国建筑工业出版社.2011.

2013.7.3

【篇三：

建筑设计方法论读书笔记】

《建筑设计方法论》读书笔记

读了劳埃德的《建筑设计方法论》之后，觉得作为一名未来的建筑设计师，必须在学生年代学会并且以反思的态度对待自己的设计行为，对待自己作品的创新态度会使设计向前迈进，不该落于窠臼而止步不前。

劳埃德的理论最重要和最有影响力的一点便是关注设计的过程，而不是设计的成果或属性，这种认识可以帮助人们发掘自身能力。

建筑设计及规划有着广泛的可能性，他的理论首先对建筑师的日常工作而言就像一面镜子，并且作为一个教学目标，他的理论为我们学生未来的专业工作提供了基础理论框架。

第二方面，他的理论还提供了如何有助于有条不紊地处理建筑专业特殊挑战的方法。

第三方面，他的理论关注于对设计过程普遍有效的论述，通过这种论述可以达到更为理性的方法。

劳埃德的书一共包括十章内容，都是围绕建筑设计方法来叙述的。

读完整本书，其中

第六章的“关于功能”我最为感兴趣，这章内容不但与教科书的内容息息相关，而且与平时设计认为的内容有着很大的关系。

如何处理功能问题是一个对设计更有帮助的方面。

书中更从理论层面展示了甚至在功能问题上也有许多体现创意的可能性。

物化的设施依赖对功能组织的想法，其部分取决于在新思路的基础上开发概念。

在任何建筑设计中对复杂功能的组织是很有帮助的。

由于建筑师工作的主要目标是为人类服务，因此与社会参与者之间的关系问题随之呈现出来。

事实上，人们可以将建筑视为一个能力的领域，其产品——人工制品——不同与艺术领域，需要满足特定的功能。

聚焦于扎实的实用主义方面，如何以一种合理的方式通过对功能的安排得到一个实用的建筑，这样的方式可以拓展创新的潜力。

“怎样理解‘功能’”

功能是一个服务于特殊目的的活动集合，它指明了失误的一种用途，依据对利益和考量的不同关注点，这个集合可以是微观的，也可以是宏观的。

通常功能发生在建筑这样的设施中，建筑提供了这些实用功能，建筑被用来进行这样的活动，人们为了某种功能而使用建筑。

但是在建筑成为现实存在之前，必须有人来决定什么地方应具备有什么样的功能。

如果知道了功能，我们就可以设置合适的区和空间以及物质设施。

因此必须抓住概念、功能和建筑或服务与功能的设施这三个不同的总体陈述。

“建筑全生命周期的功能”

建筑物生命周期是引入的新概念，它包括我们以上提到的那些不同的总体陈述。

随着人们日益增长的资源意识和对待产品的可持续意识，建筑的使用周期将会尽可能延长，产品的服务年限越长越好，即使到了使用寿命，也要尽可能回收利用。

从功能和建筑物的老化，从中可以得出一些结论。

第一就是要在功能规划中考虑这个事实，考虑建筑物的变化意味着了解其未来的发展趋势。

第二是在不知道确切变化的情况下，通过给建筑物的各部分提供可交换性来对变化的实际情况作出反应。

“从规划功能到组织建筑”

劳埃德用详细步骤来阐述从规划功能到组织建筑的步骤，认真理解和分析每个步骤必将能够是自己受益匪浅。

“单元配置法”

这是一个操作功能组织以及决定他们之间相互关系的方法。

这种方法有一系列的步骤，对于牢记建筑师的创痛设计方法有指导意义。

单元配置法将功能之间的协调与所有其他方面分离开来，如大小、美观、光线、材料等等，专注于功能单元的相互关系。

其中的“气泡法”和“方块法”是我们常用的草图方法，是通过理性思考而不是通过经验主义来解决问题。

“功能单元的相互关系”

这一小节主要是分析了功能的单元之间的关系，可以是很多种类，所以在设计的时候可以考虑到不同的关系来解决不同功能之间的联系。

“功能与功能主义”

每个建筑师都有自己的想法，“形式追随功能”，没个建筑师的想法都要进行一些思考，以补充和完善比较乏味和工具性的考虑。

建筑设计的方法有多种多样，但是劳埃德将琐碎，复杂，难懂的建筑设计方法阐述出来已经不宜，我们应该从中汲取方法，努力将书本的知识转换成自己的设计方法。