古文二的复习资料Word下载.docx

古文二的复习资料Word下载.docx

《古文二的复习资料Word下载.docx》由会员分享，可在线阅读，更多相关《古文二的复习资料Word下载.docx（41页珍藏版）》请在冰豆网上搜索。

16、现存王安石的诗文集确两个系统：

一种是“临川本”，另一种是“龙舒本”。

l7、王安石以政治改革家的眼光论文，主张以适用为主，而以礼教政治范围，强调的是经世强用。

18、王安石的诗歌创作有早期与晚期之别，其晚年诗风与早年有异。

王安石早年的诗多直道其胸中事，意味较薄，但也反映出其独特的个性特征和精神风貌，不少咏史或怀古的诗篇寄托了他远大的政治抱负和批判精神。

与在政治上力排众议，实行变法相类，如《河北民》，或《登飞来峰》。

晚年罢相隐展以后，王安石浮躁之气，感慨的怀抱趋于冷淡，而艺术修养却更进步了，创作了水的小诗，新颖别致而雅丽精绝，如《泊船瓜州》。

在风格上，瘦劲刚健是王安石诗歌的一贯风格，但早年为奇隆化奇崛于寻常之中，亦寓悲壮于闲淡，既有清耨闲适，又有沉郁悲山诗”。

20、王令是受到王安石极为赏识的诗人，被称之为“奇才”。

革新中能别开生面的重要诗人，涛作气象阔大，又多采用铺陈手法有意使诗歌创作带散文化的特色，以便尽情地铺写利泌论。

2l、在宋代古文家中i曾巩的理论和创作最接近欧阳修．但喾欧阳修那样的风神，素以r“古雅”、“平正”见称。

22、苏洵是大器晚成的散文家，博攻群书多年，厚积博发，础而重气势，文字雄奇坚劲，喜议政议军，带有战国纵横家的色彩。

23、苏轼是宋代文学孕育出来的旷世奇才，无论从那个方面氇文学发展到巅峰时期的伟大代表作。

24、苏轼的各体散文约四千余篇，大致可分为议论文、记叙这些杰出的散文作品的出现，标志着宋代古文运动的最高成就和金。

25、记叙文是苏轼散文中文学价值最高、最具独创性的作品。

26、宋诗能于唐诗之后别开生面，苏轼起了关键性的作用高，可竞全小受成规的束缚，将作文的方法用之于作诗而获得成坡之三称，于情所不畅，于景无所不取，加之议论博辨，才气纵《度之中的新意和豪放之外的妙理，又有新鲜的比喻，多样化的风格。

27、苏轼诗歌现有二千七百余首，以贬滴黄州为界，分为前，内容，苏诗。

T分为社会政治诗、山水景物诗，和陶诗、题画诗四。

28、苏轼乃是宋词中豪放派的代表，但苏轼的词作不仅“横有许多极清空幽秀的作品，风格是多样化的，豪放与婉约两种风格。

29、苏轼是词史上一个词派的开创者，一个新的历史阶段的作所产生的影响是巨大而深远的，其最主要的是为词这种文学样辟了道路，准备了条件。

30、以黄庭坚为宗主的江西诲派，是宋代影响最大的诗歌流与义和吕本中等，被认为是这个诗派的中坚力量，他们对宋寿的。

3l、黄庭坚以为晚唐诗的弊病主要在于作者读书不多和缺乏他提倡多读书，提倡学韩、杜，要以学问为诗。

落实于诗歌创作，为新，变俗为雅，有“点铁成金”和“夺胎换骨”之说；

造语好人意表，创制拗句，拗律。

32、元祜诗人以苏轼享名最盛，黄庭坚、秦观、张末、晁补称苏门四学士。

33、黄庭坚现存诗歌约一千九百余首，就其题材内容而言，式一类是用于日常交际应酬的赠答诗、次韵诗，以及咏物诗等：

第疾苦和时事政治的诗：

第三类是为能表现自我人格和襟怀的抒情

34、黄庭坚论诗喜言“无一字无来处”，讲“点铁成金”和实于具体的诗歌创作，主要就是一个用典的问题，所谓“夺胎换骨”的具体化，是一种使占人的意彖和用语产生质的变化，化平

35、

以故为新，变俗为雅，长于点化铸造，富有思致和机趣；

③好奇尚硬，造语洗净铅华，独标隽酋，风格生新瘦硬、峭拔，但兼有浏亮纤一面。

36、山谷词艳冶俚俗处近柳，婉媚处近秦，豪放处近苏，有两种反差极大的不同风貌，一是青年时代的“淫词艳曲”，二是晚年比较严肃的“言志”之作。

37、江西诗派的鼓吹者方回，在《瀛奎律髓》中倡导江西诗派的一祖三宗之说，一祖为杜甫，三宗是黄庭坚、陈师道和陈与义。

38、《江西诗社宗派图》所显示的江西诗派的性质特色有二：

①此诗派为观念性的社集，而非实际之聚会；

②以风格和师承为判断的根据，而非地域之划分，寿派并非全是江西人；

③江西诗派是元祜学术的一部分，是作为“绍述”政治的对立物而发展起来的，其盛褒与政局有密切的关系。

39、吕本中提倡“活法”，是在有意识地以苏济黄，要将“山谷体”代表的江西诗派的“有意于文者之法”，和东坡体的“无意于文者之法”辨证地统一起来。

故。

r活法”说比较全面地反映了以苏、黄为代表的宋代诗学的精神，能消除江西诗派末流的生硬造作之弊，为宋诗发展开拓出“流转圆美”的新途径。

40、j：

宋词的创造时期，大词人柳永、苏轼，以及秦观等，是推动宋词发展的关键人物。

41、北宋词的总结期，出现“集大成”的词人周邦彦。

42、晏殊历居显宦要职，有“太平宰相”之称，他是北宋专工令词而且以词、名世的第一人。

有《珠玉词》，令有一百三十余首，雍容典雅，有“富贵词人”之称。

43、欧阳修鲋词朱脱艳歌的传统格局，但上承五代南唐词的情韵，i、启东坡词的疏隽与少游词的深婉，在宋词发展过程中起重要作用c其词呈两种风格：

是深婉含蓄，二是清新疏隽。

44、为长调慢曲作词，柳永实属第一人。

在慢词体制形成过程中，柳水起关键的作用。

他大量填写慢词，奠定了长调的形式和体制，就这点而言，柳水是慢词体制的开创者。

45、柳永的刨体之功是基于他的创调，据练计，在宋词880多个词调中，有100多个调是柳永首创或首次使用，词的体制至柳永而始备，令、0i、近、慢，单凋、双调、三叠、四叠、都蔚然风起。

46、柳永词的俚俗色彩主要表现在：

①将有趣的白话加到词中，构成一种平民化的表述风格。

②在题材内容方面，写了许多描写城市生活的词和歌妓词。

47、柳永雅词的艺术特点是：

①以赋为词，善于融合曲词和辞赋的长处；

②他的羁旅行役词不减唐人高处，景中有情，情中有景。

48、墨几道，是晏殊的第七子，著有《小山词》，世称“小晏”

49、馈铸词今有二百八十余首，在北宋，数量仅次于苏轼，风格司以分为曲类：

是情思深婉的小词，意调谐美，情旨浓厚，与晏几道，秦观相近；

二是充满骚情雅意而哀怨无端的雎奇俊伟之作，可为南宋张孝祥、辛弃疾前攀。

50、周邦彦为北宋词的‘‘集大成者”，可以三方面看：

①从词调的搜求、警定和考证方面，他有集成和剖制的功劳；

②就功能而言，他善于体物言情描笔工巧周至．又善于融化前人诗句，炼字妥贴工稳；

③从创作风格说，周邦彦塑：

‘博真词”能集北宋词自柳永到秦观、贺铸等人成就而独具特色。

他发展了婴水赋为词的铺煎手注．藏取豢词的柔婉、贺词的艳丽．综合形啦自己善于勾勒·

妙礴絮糯蒜訾篙箍。

帆早年以男她情地后来颇多羁旅愁思之。

5l、就取材而言，周邦彦的词，早年以男女艳情为主，后采煨争{{砸{盼崽柳永用俗语入词而通畅明白的优点，舍弃柳词俗滥尘下的短处，而能雅能俗．，亦清亦丽；

②善于融化前人诗句八词。

③周邦彦妙解音律，工于倚声填词，不仅注重制腔造谱，播诸弦管，还讲究文字声律的清浊轻重，蚍文字之声律应和乐曲的音调，达到了词与乐的完美结合。

53、李清照强调“词别是一家”，以女性词人特有的细腻巧写闺情词而有丈夫气，创立独具一格的“易安体”。

54、朱敦儒承苏轼词风而走向放旷自适，形成了看破红尘的隐逸风调，有“朱希真体”。

55、李清照的词，是她感情生活的生动反映，前期的作品绰约轻倩，自然妖媚，最能表现出年轻女性的活泼天真；

南渡后，李清照用词诉说迭遭丧乱，受尽磨难以后的凄惨心境，倾吐哀愁凄苦的内心感受，带着深沉的感伤情绪，从一个侧面表现了作者故国之思和家亡之恨，是苦难时代的灵魂绝唱。

56、辛弃疾为南宋的伟大爱国词人，一生以英雄自许，或以英雄许人，其稼轩词充分表现了他的英雄抱负，襟怀磊落，慷慨淋漓。

57、辛弃疾词，据邓广铭《稼轩词编年笺注》，共收现存词六百二十余首。

按题材内容可分为：

抒写爱国情怀的英雄词，描绘田园风光的农村词，体物言情的咏春词和艳情词。

58、辛弃疾是具有英雄气概的词人，才气纵横，笔力超拔。

他以散文句法入词，以经子诗赋入词，以词说理，带来了词体的大解放，继苏轼之后极大地拓宽了词境。

59、辛词是南宋的第’一大家，艺术成就很高。

60、南宋中期是宋代文学发展的又一个高峰，涌现出了“中兴四大诗人”，其中有伟大的爱国主义诗人陆游，擅长写“活法”诗的杨万里，以田园诗著称的范成大等，此外还有尤袁。

6l、理学大师朱熹的诗文创作和文学主张，在当时也颇有影响。

62、陆游的诗歌作品收入《剑南诗稿》，今有九千二百多酋，堪称古代作家中最多产的诗人。

63、陆游的诗歌创作是我国古代爱国主义文学发展的一个高峰，在他近万首诗中贯穿着强烈的爱国精神，其主要体现在：

①对国家命运的无限关怀，对祖国的土地、人民和历史文化传统的热爱；

②渴望恢复中原，充满抗敌的决心和激昂的意气，抒发为国家报仇雪耻的夙愿；

③斥责主和派出卖祖国土地的行径，控诉投降派排斥抗敌将领，贻误国事的罪恶勾当：

④沉痛地表达沦隐区人民渴望恢复失地的愿望。

64、陆游还是南宋散文大家，他的古文和他的诗一样，极见才情，在《渭南文集》中，议论文并不多，以叙记文的成就较为突出。

他的《老学庵笔记》所记，多是他或亲历，或亲见，或亲闻之事。

65、朱熹的文道观实际上是调和了韩柳欧苏等古文家和周程等理学家两派理论而形成的，持“文道一体”的观点，在文道关系的论述上，在对文和艺的认识上，远远高出其他道学家。

66、南宋中叶是南宋散文发展的成熟阶段。

在南宋中期，文坛上分为两派：

一派是讲事功的功利派，以陈亮和叶适最为有名；

另一派是道学派，以朱熹、真德秀为代表。

67、最能体现南宋散文繁荣状况的，当是笔记文的大量出现，其中有洪迈《容斋随笔》，、罗大经的《鹤林玉露》，盂元老的《东京梦华录》吴自牧的《梦粱录》。

68、南宋中后期词坛，有清雅词褫堀起，要墅为此词搬的丹山大帅，以清的诗笔写出空灵高雅的“白石”词，成为南宋雅词的典范。

69、史达租可称姜夔的羽翼、周密、张炎和王沂孙等受白石词影响也很大，他们同属于清雅派词人。

70、史达祖有《梅溪词》主要特征在于咏物以描写见长，工丽的自描，婉妙的诗情，笔调轻盈绰约，加之造语轻俊妖媚，词境婉约飘逸。

周密有《草窗词》，以写个人身世之感和离情别绪为多，而且往往融入了黍离之悲，所以能尽洗靡曼，独标清丽，有葱茜之色和绵渺之思。

其工丽精巧，善于咏物处，与吴文英《梦窗词》的旨趣相近，当时并称“二窗”。

王沂孙有《碧山乐府》，以善于咏物而见称于世，因物起兴，触景生情，时时流露出一种伤时感事的情绪来，但又含蓄蕴藉，寓骚雅于冲淡，以幽深之笔淡

淡写出。

张炎有《山中自云词》。

婉丽淡雅，笔墨疏淡而意趣高远。

71、姜夔“自石词”具有清雅的格调，主要表现在以清雅之辞，抒清雅之情，表现幽趣和冷美：

或咏清雅之物，写清雅之意，遗貌取神而寄托遥深，既不同于婉约词的偏于阴柔，又不同于豪放词的过于阳刚，而是以洗炼空明的语言，清新刚健的笔调，来写他低徊不尽的心境。

72、吴文英有《梦窗词》三百四十余首，按题材内容，可分为三类，酬酢赠答之作，哀时伤世之作，忆旧悼亡之作。

《梦窗词》的艺术特点：

①讲究用事和修饰字面，使所写境界情感不失柔婉之意。

②有晦涩难晓的一面。

73、南宋后，政局动荡，统治黑暗，国势愈加衰败，“永嘉四灵”和“江湖诗派”是这一时期诗风的主要代表。

74、严羽所著《沧浪诗话》是宋代理论性最强、影响最大的一部诗话专著，他以禅喻诗，就是借用禅理来说明诗歌创作的特殊性。

75、严羽《沧浪诗话》主张“别材…‘别趣”，所谓“别材”是指诗人要有特别的才能，并不是读了书，有了学问就能写出诗来；

“别趣”是指诗歌必须有美感形象，能感发人的审美趣味。

76、严羽的“兴趣”，即指的类似于盛唐诗歌的那种特殊的审美趣味，是由外物形象直接兴发出来的，是感性的直觉触发，不涉理路，不落言筌，故无迹可求，是一种言有尽意无穷的审美趣味，属于诗歌作品给人的美感，属于主观的审美经验。

77、除文天祥外，束末的遗民作家还包括汪元量、刘辰翁。

郑思肖等。

78、辽代初期最出色的契丹族诗人是耶律倍。

79、辽道宗耶律洪基写得最好的七绝是《题李俨黄菊赋》

80、契丹旋女诗人中，萧观音的诗作留存最多，代表有《回心词》《伏虎林应制》等。

81、辽代作家中，寺公犬师用契丹语创作的《醉义歌》，是辽诗中最长的诗篇。

耶律楚材为之作《序》，将它称为辽诗的“绝唱”。

82、金初文坛的作家，一部分是由辽入金的文臣，一部分是由宋入金的文士。

83、“借才异代”说揭示出了金初文学的起园及其性质。

84、占据金扔诗坛的。

几乎金是由宋八金的作家，以字文虚中、吴激和蔡市年虽具代表性。

85、宇文虚中是金诗的奠基者。

86、“国朝文派”的重要作家是蔡圭、党怀英、王庭筠。

87、董解元刨作了《西厢记诸富调》：

88、金后期文学的代表人物有元好问、赵秉文、李纯甫、杨云翼、王若虚

89、金代著名文学批评家是王若虚，代表作是《滹南诲话》。

90、元好问是金代文坛最杰出的大家，堪称金代文学史上的一代伟人。

他论涛诗、丧乱诗，以及清雄顿挫的词作，标志着金代文学的。

最高成就和独特价值。

91、元好问收集保存金代历史文他文献，，编成《中卅集》。

92、元好问的《论诗三十首轧是蓿宋以来最系统、最全面的一组论诗绝氲。

93、元好问的诗，在金代诗人中不仅数量最多，艺术成就也最高。

94、前期元杂剧的代表作家有白朴、马致远、王实甫、关汉卿等人。

95、白朴的杂剧《梧桐雨》和《墙头马上》都取材于自居易诗歌；

但命蕙一风格却各不相同。

96、自朴的历史剧《梧桐雨》取材于自居易的《长恨歌》。

97、白朴的爱情喜剧《墙头马上》是一出歌颂裴少俊、李千金争取婚姻自主讽刺封建家长的作品。

98、马致远是元初著名剧作家．被称为“曲状元”。

99、马致远最著名的历史剧的代表作是《汉宫秋》。

100、在元曲大家中，马致远以擅写神仙道化别著称。

101、马致远神仙道化剧的代表作有《黄粱梦》和《陈抟高卧》。

102、王实甫的杂剧，以《西厢记》最为著名。

103、纪君祥的《赵氏孤儿》是一出张扬正义、鞭挞邪恶的著名古典悲剧作品，其中歌颂的正面人物有程婴、公孙杵臼、韩厥等人，鞭挞的是屠岸贾。

104、早在18世纪，纪君祥的《赵氏孤儿》就被翻译介绍到欧洲。

105、尚仲贤杂剧的代表作是《柳毅传书》。

106、李好古今仅存杂剧《张生煮海》。

107、前期元杂剧中的水浒戏是高文秀的《双献功》和康进之的《李逵负荆》。

108、石君宝杂剧代表作是《秋胡戏妻》。

109、《秋胡戏妻》是旦本戏，以秋胡之妻罗梅英为主角。

110、关汉卿是元杂剧最优秀的代表作家。

王国维《宋元戏曲考》称其“为元人第一”。

111、关汉卿的套曲[南吕·

一技花]《不伏老》对了解他的性格和为人很有帮助。

112、汉卿杂剧数量之多，质量之高，在已知的二百四十余位元代剧作家中是首屈一指的。

113、关汉卿的杂剧，按所写题材分为历史剧、爱情风月剧和社会公案剧。

114、关汉卿历史剧有《哭存孝》、《单刀会》、《西蜀梦》和。

《陈母教子》等刀会》和《西蜀梦》是较早出现的三国戏，而且都是写哭羽的。

115、关汉卿的爱情风月剧中《救风尘》、《谢天香》、《金线池》以妓女为主角，为风尘女子写照传神。

116、《救风尘》中女主角赵盼儿是关汉卿塑造的妓女形象中最具光彩的人物。

117、关汉卿社会公案尉的代表作是《窦娥冤》。

118、后期元杂剧的创作中心逐渐由北方的大都转移到南方的古杭（今杭州）。

119、在元代后期的杂剧作家里，郑光祖是声望最高、成就最失的一位。

120、《情女离魂》趸郑光祖表现才子佳人缠绵情爱旦角戏的代表作。

121、《王粲登楼》是郑光祖所写的历史题材杂剧。

122、宫天挺的历史剧今有《范张鸡泰》和《七里滩》两种。

123、乔吉今存《两世姻缘》、《扬州梦》和《金钱记》三种杂剧，都是以才子佳人的爱情婚姻为题材。

124、秦简夫今有《东堂老》、《赵礼让肥》和《剪发待宾》三种杂剧，均以表现家庭伦理为主题。

125、元后期南方杂剧作家有金仁杰、杨梓、萧德祥、朱凯、王晔等。

126、周德清的《中原音韵》是古代曲学的开山之作。

127、钟嗣成的《录鬼簿》是中国历史上第一部专门为剧作家树碑立传的戏曲史著作。

128、在元代．散曲一般称为乐府或词，有小令和套数两种基本形式。

129、杂剧与散曲合称元曲。

130、元初的著名剧作家，如白朴、关汉卿、马致远等，都有散曲作品流传。

131、马致远是元前期散曲创作里的大家。

132、金元之际一些官宦文士的散曲也写得较好，代表作家有刘秉忠、卢挚、姚燧等。

133、元后期的散曲代表作家有张养浩、贯云石、乔吉、张可久、睢景臣、刘时中等。

134、张养洁的散曲称“云庄乐府”。

135、贯云石的散曲称“酸斋乐府”

136、张口久的散曲称“小山乐府”。

137、张养浩散曲的特点是以诗入曲。

138、贯云石的绝大部分徽曲作品作于归隐杭州之后，主要分为流连山水乡椎寄情声色而写恋情两大类。

139、张可久是元代后期专门致力于散曲创作商产量最多的怍寡。

140、元初诗文作家主要是曲金灭元的北方士人和由：

宋入元的南方诗人。

141、由金人元的作家有耶讳越材、刘因、姚燧等人。

142、由宋入元的作家有意回、戴表元、赵孟叛等人。

143、由“元诗四家”是虞集杨剃、范椁、揭溪斯。

144、虞集在元中期文坛名淖鹱大，是执文坛牛耳的领袖人物。

145、-蟊i后期的著名诗人有萨都刺、杨维额。

146、萨都刺是杰出的少数民族抒情诗人，为有元一代诗人之冠。

147、杨维桢的诗世称“铁岸体”。

148、元后期的西域诗人有马祖常、殛贤、泰不华、余阙、丁鹤年等人。

149、宋元时期由民间“说话”衍生出来的话本小说和讲史话本，是中国古付话短篇小说和长篇通俗演义的滥觞弦。

150、南曲戏文简称南戏。

151、话本小说是经过文人编纂整理的小说话本。

152、今存宋元话本小说，多见于明人编辑利刻的《清平山堂话本》、《古今铋、《熊龙峰刊行小说四种》、《醒世懂言》、《警世通言》等白话短篇小说集中。

153、现存宋元话本小说按题材内容分为四类：

一是“烟粉类”，专讲男女建烟花粉黛等：

二是“灵怪类”钳神仙妖术和异物显灵作任：

三是“传奇类’，莓阅奇人奇事，以发种种悲欢离台的轶事奇闻；

四是“公案类”，讲各种断蔷事等。

154、暴求人讲史话本有《五代叟。

擎话》和《宣和遗事》两种。

155、《森唐三藏取经话》腐手淳、说经”话本。

156、《五代史平话》是现存最单、韵“讲史”话本。

157、《武王伐纣书》、《三国恚率话》等是元代讲史话本。

158、早期的南戏剧作，今存《张协状元》、《宦门子弟错立身》、《小孙屠》三种。

其中《张协状元》是今存南戏剧本最早的一种。

159、元代的“四大传奇”是《荆钗记》、《刘知远白兔记》、《拜月亭记》、《杀狗记》。

160、高明的《琵琶记》，被称为“南曲之祖，”是元代南戏最杰出的作品。

161、从明代开始，以诗文为代表的传统文学形式为主导地位逐渐地让位于以小说、戏曲为代表的通俗文学形式。

162、刘基有诗文集《覆瓿集》、《犁眉公集》、《写情集》等，后人重绰为《诚意伯文集》二十卷，刘基兼长诗、文、词，、而以诗歌成就最大

163、高启诗歌在艺术上的最大特点是兼师汉魏以来各家诗人之长。

164、从永乐到天顺大约半个世纪的时间，文坛上是以宰辅权臣杨士奇、杨溥和杨蒙为代表的“台阁体”的天。

下。

台阁体钓代表人物均为冶阁萤“臣，创作内查以粉饰太平，歌功颂德为主旨，风格上雍容华贵，典雅工丽，作品‘多属应酬，题赠或应制，颂圣之作。

165、在台阁体垄断文坛对能够独树一帜，不随波逐流的诗人极为罕见，其中以于谦为代表。

166、在“三杨和于谦之垢，出现了以李东阳为代。

表的茶陵诗‘派。

茶荣陵诗派的诗风仍然属于备阁体的余波，但李东阳不满于台阁体无病呻嗲!

干篇一律的纤弱文肛b迈出孑冲破台圆体柬缚的第一步。

167、“前七子”是指以李梦阳、何景阳为核心，包括康海、玉九思、王廷相、徐祯卿、边贡等人的文学群体．他们提出了“文必秦汉，诗必盛蓿”的口号，目的在于扫荡台阁体的无聊文风。

168、前七子主要活动在北方，南方则有被称为“吴中四才子。

’韵祝允明、唐寅、文徵明和徐祯卿响应。

169后七子’是指嘉靖，隆庆时期以李攀龙、王世贞为首，包括谢榛、宗臣、粱有誉、徐中行、吴国伦在内的文警群潍，他们一方面继承前七子的文学主张，同时在复古道路上走得更远。

170、部分。

171、明末政局动荡，社会矛盾更加激烈，诗歌面貌发生了重大转折，题材由狭小变为开阔，内容由空泛变得充实，风格由纤弱变得雄放，许多诗人参加了反对阉党和反清复明的政治活动，写下一系列慷慨激昂的诗章，其中著名的有陈子龙、夏完滓、瞿式耜、张煌言等。

172、明代初期的散曲主要还是沿用元代文人常用北曲形式，而且代表睨代散曲虽高成就的也是北散曲。

173、梁辰鱼不仅将魏良辅改造的昆山腔用于舞台创作，而且还用来谱写散曲，开创了以昆曲写散曲的先例。

他的散曲集《江东白荸》全部用昆曲写成，被称为“白芋派”。

174、王磐著有《西楼乐府》一卷，全为北曲，风格多样，清丽淡雅，讽刺俳谐，俱能信手拈来。

王骥德《曲律》将其列为兆曲之冠。

175、陈铎，时人称为“乐王”，散曲尤以《