中国宣纸尺寸对照表Word格式.docx
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中国宣纸尺寸对照表Word格式.docx
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180x49
六尺斗方:
97x90?
七尺全开:
238x129
八尺全开:
248x129
八尺屏:
234x53
一丈二尺:
367x144
一丈六尺:
503x193
一丈八尺:
600x248
书画尺寸比较表:
宣纸规格
八尺
六尺
五尺
四尺
三尺
对应面积(平方尺)
26
16
11
8
5
应规格(cm)
120x240
95x180
84x148
8x136
55x100
(长cmX宽cm)X0.0009=平方尺
(01)小品33*33cm1平方尺
(02)小品45*33cm1.4平方尺
(03)四尺三开68*45cm2.8平方尺
(04)四尺四开68*68cm4平方尺
(05)四尺对开斗方68*68cm4平方尺
(06)四尺对开长条34*136cm4平方尺
(07)四尺整纸68*136cm8平方尺
(08)五尺整纸81*155cm11.5平方尺
(09)六尺整纸96*178cm
(10)八尺整纸122*244cm27平方尺
(11)丈二整纸144*366cm48平方尺
(12)
丈六整纸
200*498cm
92平方尺
(01)长*宽*9=平方尺
(例:
四尺整纸**9=8.32平方尺。
依照:
1平方米等于9平方尺,以米为计算单位。
)
(02)长*宽/0.1089=平方尺
(例:
四尺整纸*/0.1089=8.4平方尺。
以厘米为计算单位,依照:
33cm*33cm=1089平方厘米)
书画格式:
(01)宣纸未裱称软片
(02)托一层宣纸称镜心
(03)带裱边称镜片装框为镜框
(04)装上天杆地轴称立轴
(05)横式称横披
(06)较窄的长横披称手卷
(07)册页称开
(08)扇形纸装裱称扇片
(09)装扇骨的称成扇
(10)圆形扇面称团扇大圆扇也称圆光
(11)信纸书写称信札信札称通
书画平尺的一般计算方法:
宣纸一般分为三尺、四尺、五尺、六尺、八尺、丈二等数种,此刻还有特别制式。
书画计算中的尺与此刻计量的尺有差别,它是指我国木工始祖鲁班发明的俗称的鲁班尺。
以四尺宣为例,其尺幅为68x137厘米,对开或三裁就是对裁或均裁三份,一般来讲四尺整张就是八平尺,对开就是四平尺,每平尺就是大概33x33厘米。
立轴为中国书画装裱的一种最常有形制。
一般以直幅画心为主,画心如为4尺3开或4尺6开,一律按3平方尺或1平方尺半计价,超出此两种规格者,按实质面积计价。
而条幅的方尺则以其长度来定,宽度不足1尺仍按1尺计算,超出1尺则按实质面积计算,如长3尺、宽8寸,按3平方尺计算;
长4尺、宽1尺半,按6平方尺计算。
春联既可独自悬挂又可与大幅中堂画同时悬挂,是深受大众、特别是文人喜欢的形制。
一般按幅长而论,其方尺与幅长同样的条幅相当,如4尺春联与4尺条幅的平方尺和价钱基本一致。
但需注意的是,春联上的字数与价钱成正比,如4尺7字联要比4尺5字联价高两成左右。
横披的形制为画心竖短横长,一般竖长为1尺,横长不超出4尺。
因为其比较适于部署在现代居室中,如常用于挂在客堂沙发的上方,所以比较受人们的欢迎。
不论是国画仍是书法作品,其基本面积的
换算与条幅相像,但价钱要比面积相当的条幅高两成左右。
扇面一般按一平尺半计算,成扇以两平尺计算,团扇按直径大小计算;
手卷以横长计算,横长越长平尺越大。
但须掌握一点,手卷的价钱如按平尺计算与其余制式有显然的差别:
每平尺的价钱约为其余制式价位的一倍半到两倍(指同一书画家
、同一期间、题材、质量基本差不多的作品)。
书画尺寸和油画尺寸标准
(此外统计)
一、中国书画尺寸
1、三尺
三尺单条:
100x27
55x50
2、四尺
四尺单条:
138x34
四尺春联:
四尺四开:
46x34
35x34
3、五尺
五尺单条:
153x42
五尺横批:
五尺春联:
五尺斗方:
84x77
4、六尺
六尺三开:
97x60
六尺春联:
六尺斗方:
97x90
5、其余
七尺全开:
238x129
248x129
八尺屏:
234x53
一丈二尺:
367x144
503x193
600x248
二、油画尺寸
油画画面的高宽比率沿袭传统习惯分为人物、景色和海景三大种类;
每类按尺寸大小又可从0号至120号或500号分为20余种。
各个国家的标准尺寸依据各自的计量单位或传统习惯不一样而略有进出。
1、法国画框的尺寸往常也被称为欧洲或国际标准尺寸。
法国的画框使用公分制,其尺寸规格被以为是成立在必定的美学比率原理上的:
海景框的比率靠近黄金切割{把一条线段切割为两部分,使此中一部分与全长之比等于另一部分与这部分之比。
其比值是[5^(1/2)-1]/2,取其前三位数字的近似值是0.618。
因为按此比率设计的造型十分漂亮,所以称为黄金切割,也称为中外比。
这是一个十分风趣的数字,我们以0.618来近似,经过简单的计算就能够发现:
1/0.618=1.618
(1-0.618)/0.618=0.618
这个数值的作用不只是表此刻诸如绘画、雕塑、音乐、建筑等艺术领域,并且在管理、工程设计等方面也有着不行忽略的作用。
景色框采纳的是所谓的“调解的凯旋门”比率,人物框的长短边则分别由两个相隔一号的海景框短边尺寸构成。
2、英国和美国的画框尺寸以英寸计算,并沿用传统的特意肖像画尺寸标准。
意大利销售的连布油画框则还有一套靠近整数的尺寸规格。
日本的油画框是把法国规格换算成日本尺寸后去掉尾数,此刻则又以公分计算并依据相应号数增添了正方形的规格。
3、当前国内的油画框通用尺寸基本上是参照法国的画框规格为通行标准,
以下:
人物
18x14(油画框单位:
cm)
22x16(油画框单位:
24x19(油画框单位:
27x22(油画框单位:
cm)33x24(油画框单位:
35x27(油画框单位:
41x33(油画框单位:
46x38(油画框单位:
cm)55x46(油画框单位:
61x50(油画框单位:
65x54(油画框单位:
73x60(油画框单位:
cm)81x65(油画框单位:
92x73(油画框单位:
100x81(油画框单位:
cm)116x89(油画框单位:
cm)130x97(油画框单位:
cm)
146x114(油画框单位:
cm)162x130(油画框单位:
cm)195x130(油画框单位:
景色:
22x14(油画框单位:
24x16(油画框单位:
27x19(油画框单位:
33x22(油画框单位:
cm)35x24(油画框单位:
cm)
41x27(油画框单位:
46x33(油画框单位:
55x38(油画框单位:
cm)61x46(油画框单位:
65x50(油画框单位:
73x54(油画框单位:
81x60(油画框单位:
cm)92x65(油画框单位:
100x73(油画框单位:
cm)114x81(油画框单位:
130x89(油画框单位:
cm)146x97(油画框单位:
cm)162x114(油画框单位:
cm)195x114(油画框单位:
海景:
22x12(油画框单位:
24x14(油画框单位:
27x16(油画框单位:
33x19(油画框单位:
cm)35x22(油画框单位:
41x24(油画框单位:
46x27(油画框单位:
55x33(油画框单位:
cm)61x38(油画框单位:
65x46(油画框单位:
73x50(油画框单位:
81x54(油画框单位:
cm)92x60(油画框单位:
100x65(油画框单位:
cm)116x73(油画框单位:
130x81(油画框单位:
cm)146x89(油画框单位:
cm)162x97(油画框单位:
cm)195x97(油画框单位:
中国书法作品尺寸规范
中国书法用宣纸。
书品的尺寸,其实是所用宣纸的尺寸。
常说的“六尺”,是指长为“六尺”(号称六尺,但实质略有不足)。
其余规格的宣纸,说几尺都是指的长几尺。
宽和长的比率大概是55:
100。
尺寸列表(单位:
CM)
三尺全开(中堂):
100x55三尺单条:
100x27三尺横批:
100x55
三尺春联:
100x27三尺斗方:
四尺全开(中堂):
138x69四尺单条:
138x34四尺横批:
138x69四尺春联:
138x34四尺斗方:
69x68四尺三开:
69x46
69x34四尺六开:
46x34四尺八开:
35x34
五尺全开(中堂):
153x84五尺单条:
153x42五尺横批:
153x84五尺春联:
六尺全开(中堂):
180x97六尺三开:
97x60六尺春联:
180x49六尺斗方:
97x90
248x129八尺屏:
234x53
367x144
503x193
600x248
书法作品的形式
书法作品形式多样,一般有竖式(中堂、条幅、春联)、横式(横幅、横披、长卷)、正形(斗方、镜片)及扇面(折扇、团扇扇面)等几大类。
中堂一般用四尺整宣书写,竖式,因其悬挂于堂屋(或客堂)的正中而得名。
作品幅面大而方整,其长宽比一般为2:
1或3:
2,也实用三尺整宣书写的,则称为小中堂。
条幅一般为整宣竖向对开,竖式,形长面窄,为长条形因此自负盈亏条幅。
其长宽比一般为3:
1或4:
1。
春联又称楹联,俗称对子。
形式为字数相等,内容有关的两长条形竖式作品。
其大小、长宽比率均依据春联的字数而定,无必定限制。
春联分为两幅,上联在右,下联在左,上下联左右对自负盈亏,天地平齐,字字对正。
落款在上下两联的外侧,上款在上右边,靠上;
下款在下联左边,居中偏上,略低于上款。
横幅横式,大型方整的横幅也称横中堂。
其长宽多为1:
2与2:
3之间。
若长宽比超出1:
5时,也称横披;
若长度有几米甚至十几米、几十米的则称为长卷。
斗方其外开基本靠近正方形的作品。
其大小不定,多为小型作品,将四尺整宣横向对开(即2尺×
2尺)后书写。
扇面有折扇、团扇扇面两种。
折扇扇面依据折扇的特点,其章法有所变化,纵行之间其实不相互平行,而是向上呈放射开,每行数字可等(一般每行仅一或二字),也可不等则长短相间。
一般家居作为一种装饰,采纳斗方、横幅、扇面一类的小品比较适合,可是也要和装饰的风格相协调,中式传统的就宜用中堂、条幅一类的,假如是比较现代些的装饰,就该采纳镜框。
俗话讲三分书画七分装裱,可见装裱的重要性。
仍是完满的表现中国艺术特点的为好书法落款章是多大尺寸?
其实这个是依据你自己的喜好的,自然一般的就是50X90mm可是也依据你平常作画的大小。
。
你也能够刻个小的,刻个大的。
我就只有个小的。
很小。
是了,假如你想认识清楚,下边有资料。
一件书法艺术作品假如没有钤印,将大大失掉作品的艺术性和保留价值。
书法用印能起到对作品点睛之笔的作用,能使作品添色许多,因为它打破了白纸黑字的沉静的状况,供给了书法艺术发展空间。
向来以来,成为书法艺术作品不行缺乏的构成部分;
成为书法艺术作品中的章法之一。
吴昌硕先生在西泠印社创立时作的《西泠印社记》中写道“:
书画至文雅,亦必以印为重,书画之精妙者,得佳印亦生色”。
特别是在此刻书法艺术活动不停发展的期间,怎样用印,用好印。
成为书法喜好者、书法家以及珍藏喜好者一定十分关注的问题。
借此时机,作一个商讨,请参照:
一、书法艺术品中怎样用印的重点
这常常是书法作品中所面对的实实在在的问题,应该认识基本内容:
1、要看留空白的大小来选择最正确的地点、间距和印方的多与少。
2、要必定对作品起到补白点缀的美化或填补作用。
3、要经过用印起到校订通篇布局重心或物理重心的身感作用。
4、经过作者姓名用印等等,证明作品的防伪性,给予靠谱的保真性。
5、运用传统与美学拓宽视线,打破旧规,实现更加广阔的用印空间。
自然要注意防备用印地点不当或乱用印,好坏不分等,不只对作品起不到美化作用,反而会使作品失败或多此一举。
二、书法印章的要求
书法用印的篆刻要求是十分讲究的。
采纳印的大小适合,忌选比落款字大的印章。
太大过于抢眼,喧宾夺主。
要用印多而不烦,少而不但。
落印地点认真,通观全局的均衡。
要划分水平的高低、书风特点要求:
1、一定是用印的篆刻水平髙。
假如一幅书法艺术作品主体写得很好,而用印中的篆刻水平较差,就直接影响作品的挡次。
所以,要求用印篆刻水平高。
假如书法作品较好的加上用印的篆刻水平高,会使作品艺术性添色许多。
这一点上是一定惹起我们注意的。
学书法中有的也在学刻印,这也不妨。
但刻的水平不高,也不会用,是为了充数并且各处用,极大的损坏了作品的雅观,一定悔过来,还不如不用。
对不会用的作者必定要提升自己的鉴赏水平,增强涵养。
2、印文的风格基本与作品中书法风格邻近、书法作者对自己的作品要有一个认真的尺度,基本学谁的书法,还有谁的特点,作品含有哪些元素,形成的是哪一路书风。
对自己的作品抱有一个认真的态度,在制作印章时应该创作适合自己作品印章。
也可找篆刻家给你制作。
一是要了解他的风格。
二,是可说明自己喜好的风格。
在运用时不至相距太远。
如:
吴昌硕:
拙重的书风,不适于用于柔美;
齐白石:
豪迈的书风,不适于用于典雅;
赵之谦:
典雅的书风,不适于用于豪迈;
古典书风:
可用规整的古典印风;
时风书法:
新奇变形的书风,不适于很规范的。
三、钤印的一般用法:
1、姓名章:
一般钤在落款的最后下方,用大小一致的朱文、白文对章,连钤。
一般白文为上,朱文为下。
距离间应最罕有一个章宽以上。
自然也实用一个白文姓名章的,可加朱文闲章为下,也可大小不一,但一定小在上,大印在下。
用印时注意印章不行超出款文,也就是说小于款字。
地点要适合,否则会损坏作品的完好性。
2、引首章:
一般讲方圆不限,尺寸适宜;
但最好仍是矩形章。
可用闲文、斋馆名、吉语、诗句入印。
一般钤在作品的右边上四分之一部位。
如:
第一字与第二字右边之间,不行靠中,更不可以靠下。
3、押角章:
宜方形,尺寸宜大,白文为佳。
可用闲文、斋馆名、吉语或诗句入印。
4、腰章:
作品从首至尾中间为腰。
腰章在大幅作品中较常用,内容无定式。
能够与引首、腰章、下边押角章三点一线,相互响应。
行气稍有摇动时,可用腰章调理补白。
5、一般重点形式用印、
一是春联:
春联中有单款为中下部题款钤印,而上联则往常钤引首章,其余样式同样。
引首章往常钤在右边第一字第二字之间,与字的距离适中,不要太近或太远。
姓名章钤在书者名款以下空白处,往常有两枚印章。
最好一朱一白,两印章距离视整体状况而定,不行过于密切,也不行过于松散,章的大小略小款字,印章风格与主体谐调。
二是横披:
用印的多少和其余书法样式同样,要视主体布白的需要而定。
不是越多越好,否则会损坏章法的整体性,特别是主体作品中部,不宜钤印;
假如用印尽可能用小印。
三是匾额:
款字、印章与主体不行靠得太近,要疏朗,有整体感。
四是扇面:
落款字钤印的多少,要视留有空白的多少及章法的需要而定,特别是印章要大小适合,多用小型印章的边线要与主体内容的斜度及折线相向。
这与其余样式的书法在落款、钤印上有所不一样,注意差别。
五是册页:
内容独即刻每页都可落款加章,也可在最后一页落款加章。
看书写的形式变化而定。
四、对古典现象和新古典用印形式及印泥色彩的认识:
1、古典作品钤印现象、主假如就古籍书画作品中,在作品中的引首边和落款处,加印了大批的珍藏姓名章和皇家用印。
这不是作者的本义所为。
作品印有乾隆御览等等,这些印章因为在书画作品的运用而自然形成了古典风格;
虽是人为造成的,不是一个人所造成的,而是在书画交易珍藏中形成的。
但这里面也有钤印不当的地方,在作品的主体中间加盖章章,给人赏析作品时起到阻挡视觉的成效。
这是历史形成的现象。
2、新古典用印的根源、因为有以上古典用印,今世书法喜好者和书家在创作中,引用这些钤印的形式。
在横披、春联、中堂、长卷等形式中宽泛地运用而形成的一种风格。
这类风格的用印,是改姓名珍藏印为闲文,诗句入印,也可含个人兴趣的印章。
这类用印的方法,是一种逆失常态的创作思想。
反其道而行之,有着丰富地篆刻内涵来点饰作品美化作品。
是以多取胜的,只需钤印得合理有序与整幅作品精神相貌相一致,使作品色彩有对照,富裕喧闹的视觉刺激,是完好能够使用的。
但一定是印章的风格品尝要好。
由此,翻开了更广阔的空间,增添了书法艺术作的新元素。
3、对于印泥和印色的认识、在书法作品中假如用的印泥不好,就会造成作品的油浸,影响画面的美的展现。
印泥当以朱砂为最好。
品牌有西冷印社产、苏州的姜思序为最响。
自古以来都以红色印泥多用于书画作品。
使用时保持印面洁净,笔迹清楚。
用完后要擦抹洁净寄存。
但其余色彩的印泥用得少。
在作品上创作的也少。
在民间的白好事时用蓝、绿、白印泥等,对象主假如在挽联上。
就当前的角度来看,这是个不行文的规距。
此刻天,书法已从适用走向艺术的发展之路,应该打破陈腐形式上的约束,发展书法艺术作品顶用印的色彩空间,这与传统的用印方法其实不矛盾,能够使书法作品更加丰富起来。
特别是那种运用于书法作品中钤印在色纸上,为了使印章在有色资料上的反差,采纳粘贴印章的方式,早已跟不上发展的步伐。
这类又原始,又不先进的用印方法理应裁减不用。
可力争加深印泥或用彩色、金银印泥,其余印泥来解决。
总之,书法艺术作品顶用印是值得我们去商讨的。
用印、印泥的色彩及作品用材的讲究是一个重要的打破口。
应该打破旧规,以质以新的美学看法来促进作品添色。
而又不失优异传统特点,促进中国书法艺术的发展。
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