介存斋论词杂著 清 周济Word格式.docx
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荆榛蔽芾,亦产蕙兰。
三
词有高下之别,有轻重之别。
飞卿下语镇纸,端己揭响入云,可谓极两者之能事。
四
近人颇知北宋之妙,然不免有姜、张二字,横亘胸中。
岂知姜、张在南宋,亦非巨擘乎,论词之人,叔夏晚出,既与碧山同时,又与梦窗别派,是以过尊白石,但主“清空”。
后人不能细研词中曲折深浅之故,群聚而和之,并为一谈,亦固其所也。
五
学词先以用心为主,遇一事、见一物,即能沈思独往,冥然终日,出手自然不平。
次则讲片段,次则讲离合;
成片段而无离合,一览索然矣。
次则讲色泽、音节。
六
感慨所寄,不过盛衰:
或绸缪未雨,或太息厝薪,或己溺己饥,或独清独醒,随其人之性情学问境地,莫不有由衷之言。
见事多,识理透,可为后人论世之资。
诗有史,词亦有史,庶乎自树一帜矣。
若乃离别怀思,感士不遇,陈陈相因,唾瀋互拾,便思高揖温、韦,不亦耻乎,
七
初学词求空,空则灵气往来。
既成格调求实,实则精力弥满。
初学词求有寄托,有寄托
则表里相宜,斐然成章。
既成格调,求无寄托,无寄托,则指事类情,仁者见仁,知者见知。
北宋词,下者在南宋下,以其不能空,且不知寄托也;
高者在南宋上,以其能实,且能无寄托也。
南宋由下不犯北宋拙率之病,高不到北宋浑涵之诣。
八
象求矣;
然细绎之,正字字有脉络。
九
端己词,清艳绝伦,初日芙蓉春月柳,使人想见风度。
一〇
皋文曰:
“延巳为人,专蔽固嫉,而其言忠爱缠绵,此其君所以深信而不疑也。
”一一
永叔词,只如无意,而沈著在和平中见。
一二
耆卿为世訾謷久矣,然其铺叙委婉,言近意远,森秀幽淡之趣在骨。
耆卿乐府多,故恶滥可笑者多,使能珍重下笔,则北宋高手也。
一三
晋卿曰:
“少游正以平易近人,故用力者终不能到。
”
一四
良卿曰:
“少游词,如花含苞,故不甚见其力量。
其实后来作手,无不胚胎于此。
”一五
美成思力独绝千古,如颜平原书,虽未臻两晋,而唐初之法,至此大备,后有作者,莫
如清真;
他人一钩勒便薄,清真愈钩勒,愈浑厚。
一六
子高不甚有重名,然格韵绝高,昔人谓晏、周之流亚。
晏氏父子,俱非其敌;
以方美成,则又拟不于伦;
其温、韦高弟乎,比温则薄,比韦则悍,故当出入二氏之门。
一七
喜用偷字,中以定其品格矣。
一八
“尹惟晓‘前有清真,后有梦窗’之说,可谓知言,梦窗每于空际转身,非具大神力不能。
”梦窗非无生涩处,总胜空滑。
况其佳者,天光云影,摇荡绿波;
抚玩无斁,追寻
意思甚感慨,而寄情闲散。
使人不易测其中之所有。
一九
李后主词如生马驹,不受控捉。
毛嫱、西施,天下美妇人也。
严妆佳,淡妆亦佳,粗服乱头,不掩国色。
飞卿,严妆也;
端己,淡妆也;
后主则粗服乱头矣。
二〇
人赏东坡粗豪,吾赏东坡韶秀:
韶秀是东坡佳处,粗豪则病也。
二一
东坡每事俱不十分用力。
古文、书、画皆尔,词亦尔。
二二
稼轩不平之鸣,随处辄发,有英雄语,无学问语,故往往锋颖太露;
然其才情富艳,思
能到;
辛之当行处,苏必不能到:
二公之词,不可同日语也。
后人以粗豪学稼轩,非徒无其才,并无其情。
稼轩固是才大,然情至处,后人万不能及。
二三
北宋词,多就景叙情,故珠圆玉润,四照玲珑,至稼轩、白石一变而为即事叙景,使深者反浅,曲者反直。
吾十年来服膺白石,而以稼轩为外道,由今思之,可谓瞽人扪籥也。
稼轩郁勃,故情深;
白石放旷,故情浅;
稼轩纵横,故才大,白石局促,故才小。
惟《暗香》、
石以诗法入词,门径浅狭,如孙过序、序作词缘起,以此意词中未备也。
今人论院本,尚知曲白相生,不许复沓,而独津津于白石序,一何可笑~
二四
竹山薄有才情,未窥雅操。
二五
虽才情诣力,色色绝人,终不能超然遐举。
二六
然玉田自逊其深远。
二七
玉田,近人所最尊奉。
才情诣力,亦不后诸人;
终觉积谷作米,把缆放船,无开阔手段;
不及前人处,只在字句上著功夫,不肯换意,若其用意佳者,即字字珠辉玉映,不可指摘。
近有喜学玉田,亦为修饰字句易,换意难。
二八
尚少厌气。
二九
蒲江小今,时有佳趣,长篇则枯寂无味,此才小也。
三〇
玉潜非词人也,其《水龙吟》“白莲”一首,中仙无以远过。
信乎忠义之士,性情流露,不求工而自工。
特录之以终第一卷,后之览者,可以得吾意矣。
三一
闺秀词惟清照最优,究苦无骨,存一篇尤清出者。
向次《词辨》十卷:
一卷起飞卿,为正;
二卷起南唐后主,为变;
名篇之稍有疵累者为三、四卷;
平妥清通,才及格调者为五、六卷;
大体纰缪、精彩间出为七、八卷;
本事词话为九卷。
庸选恶札,述误后生,大声疾呼,以昭炯戒为十卷。
既成写本付田生。
田生携以北,附粮艘行,衣袽不戒,厄于黄流,既无副本,惋叹而已~尔后稍稍追忆,仅存正、变两卷,尚有遗落。
频年客游,不及裒集补缉;
恐其久而复失,乃先录付刻,以俟将来。
于呼~词小技也,以一人之心力才思,进退古人,既未必尽无遗憾,而尚零落,则述录之难,为何如哉~介存又记。
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宋四家词选目录序论
序曰:
清真,集大成者也。
稼轩敛雄心,抗高调,变温婉,成悲凉。
碧山餍心切理,言近指远,声容调度,一一可循。
梦窗奇思壮采,腾天潜渊,返南宋之清泚,为北宋之秾挚。
是为四家,领袖一代。
馀子荦荦,以方附庸。
夫词,非寄托不入,专寄托不出,一物一事,引而伸之,触类多通,驱心若游丝之罥飞英,含毫如郢斤之斫蝇翼,以无厚入有间,既习已,意感偶生,假类毕达,阅载千百,謦欬弗达,斯入矣。
赋情独深,逐境必寤,酝酿日久,冥发妄中,虽铺叙平淡,摹缋浅近,而万感横集,五中无主,读其篇者,临渊窥鱼,意为鲂鲤,中宵惊电,罔识东西,赤子随母笑啼,乡人缘剧喜怒,抑可谓能出矣。
问涂碧山,历梦窗、稼轩以还清真之浑化。
余所望于世之为词人者,盖如此。
论曰:
清真浑厚,正于钩勒处见。
他人一钩勒便刻削,清正愈钩勒,愈浑厚。
耆卿镕情入景,故淡远。
方回镕景入情,故秾丽。
少游最和婉醇正,稍逊清真者辣耳。
少游意在含蓄,如花初胎,故少重笔。
然清真沈痛至极,仍能含蓄。
子野清出处、生脆处,味极隽永,只是偏才,无大起落。
晏氏父子,仍步温、韦;
小晏精力尤胜。
西麓宗少游,径平思钝,乡愿之乱德也。
苏、辛并称。
东坡天趣独到处,殆成绝诣,而苦不经意,完璧甚少。
稼轩则沈著痛快,有辙可循,南宋诸公,无不传其衣钵,固未可同年而语也。
稼轩由北开南;
梦窗由南追北:
是词家转境。
韩、范诸巨公,偶一染翰,意盛足举其文,虽足树帜,故非专家;
若欧公则当行矣。
白石脱胎稼轩,变雄健为清刚,变驰骤为疏宕:
盖二公皆极热中,故气味吻合。
辛宽姜窄:
宽,故容秽;
窄,故斗硬。
白石号为宗工,然亦有俗滥处、〔《扬州慢》:
准左名都,竹西佳处。
〕寒酸处、〔《法曲献仙音》:
象笔鸾笺,甚而今不道秀句。
〕补凑处、〔《齐天乐》:
邠诗温与,笑蓠落呼灯,世间儿女。
〕敷衍处、〔《凄凉犯》追念西湖上半阕。
〕支处、〔《湘月》:
旧家乐事谁省。
〕复处,《一萼红》:
翠藤共,闲穿径竹,记曾共西楼雅集。
〕不可不知。
白石小序甚可观,苦与词复。
若序其缘起,不犯词境,斯为两美已。
竹山有俗骨,然思力沈透处,可以起懦。
碧山胸次恬淡,故黍离、麦秀之感,只以唱叹出之,无剑拔弩张习气。
咏物最争托意隶事处,以意贯串,浑化无痕,碧山胜场也。
词以思、笔为入门阶陛,碧山思、笔,可谓双绝。
幽折处,大胜白石,惟圭角太分明,反复读之,有水清无鱼之恨。
梅溪才思,可匹竹山。
竹山粗俗,梅溪纤巧。
粗俗之病易见;
纤巧之习难除,颖悟子第,尤易受其熏染。
余选梅溪词,多所割爱,盖慎之又慎云。
梅溪好用偷字,品格便不高。
玉田才本不高,专恃磨砻雕琢,装头作脚,处处妥当,后人翕然宗之。
然如《南浦》之赋春水,《疏影》之赋梅影,逐韵凑成,豪无脉胳,而户诵不已,真耳食也~其他宅句安章,偶出风致,乍见可喜,深味索然者,悉从沙汰。
笔以行意也,不行须换笔,换笔不行,便须换意。
玉田惟换笔,不换意。
皋文不取梦窗,是为碧山门迳所限耳。
梦窗立意高,取迳远,皆非馀子所及。
惟过嗜饾饤,以此被议。
若其虚实并到之作,虽清真不过也。
竹屋、蒲江并有盛名。
蒲江窘促,等诸自郐;
竹屋硁硁,亦凡声耳。
草窗镂冰刻楮,精妙绝伦;
但立意不高,取韵不远,当与玉田抗行,未可方驾王、吴也。
北宋主乐章,故情景但取当前,无穷高极深之趣。
南宋则文人弄笔,彼此争名,故变化益多,取材益富。
然南宋有门迳,有门迳,故似深而转浅;
北宋无门迳,无门迳,故似易而实难。
初学琢得五七字成句,便思高揖晏、周,殆不然也,北宋含蓄之妙,逼近温、韦;
非点水成冰时,安能脱口即是,
周、柳、黄、晁皆喜为曲中俚语,山谷尤甚,此当时之软平勾领,原非雅音。
若托体近俳,而择言尤雅,是名本色后语,又不可抹煞矣。
雅俗有辨,生死有辨,真伪有辨,真伪尤难辨。
稼轩豪迈是真,竹山便伪;
碧山恬退是真,姜、张皆伪。
味在酸咸之外,未易为浅尝人道也。
词笔不外顺、逆、反、正,尤妙在复、在脱。
复处无垂不缩,故脱处如望海山,三山妙发。
温、韦、晏、周、欧、柳,推演尽致;
南渡诸公,罕复从事矣。
“东”“真”韵宽平。
“支”“先”韵细腻,“鱼”“歌”韵缠绵,“萧”“尤”韵感慨,各有声响,莫草草乱用。
阳声字多则沈顿,阴声字多则激昂,重阳间一阴,则柔而不靡,重阴间一阳,则高而不危。
韵上一字最要相发。
或竟相贴,相其上下而调之,则铿锵谐畅矣。
红友极辨“上”“去”,是已。
“上”“入”亦宜辨:
“入”可代“去”,“上”不可代“去”,“入”之作“平”者无论矣。
其作“上”者可代“平”,作“去”者断不可以代“平”。
“平”“去”是两端:
“上”由“平”而之“去”,“入”由“去”而之“平”。
“上”声韵,韵上应用仄字者,“去”为妙。
“去”“入”韵,则“上”为妙。
“平”声韵,韵上应用仄字者,“去”为妙,“入”次之。
叠则聱牙,邻则无力。
双声叠韵字,要著意布置,有宜双不宜叠,宜叠不宜双处。
重字则既双且叠,尤宜斟酌。
如李易安之“凄凄惨惨戚戚”三叠韵、六双声,是锻炼出来,非偶然拈得也。
硬字软字宜相间,如《水龙吟》等俳句尤重。
领句单字,一调数用,宜令变化浑成,勿相犯。
一领四五六字句,上二下三、上三下二句,上三下四、上四下三句,四字平句,五七字浑成句,要合调无痕;
重头叠脚,蜂腰鹤膝,大小韵,诗中所忌,皆宜忌字。
积字成句,积句成段,最是见筋节处。
如《金缕曲》中第四韵,煞上则妙,领下则减色矣。
吞吐之妙,全在换头煞尾。
古人名换头为“过变”,或藕断丝连,或异军突起,皆须令读者耳目振动,方成佳制。
换头多偷声,须和婉。
和婉则句长节短,可容攒簇。
煞尾多减字,须峭劲。
峭劲则字过音留,可供摇曳。
文人卑填词小道,未有以全力注之者。
其实专精一二年,便可卓然成家。
若厌难取易,虽毕生驰逐,费烟楮耳~余少嗜此,中更三变,年逾五十,始识康庄。
自悼冥行之艰,遂虑问津之误;
不揣挽陋,为察察言。
退苏进辛,纠弹姜、张。
剟刺陈、史,芟夷庐、高,皆足骇世。
由中之诚,岂不或亮,其或不亮,然余诚矣~
道光十有二年冬十一月八日
止庵周济记于春水怀人之舍
乾宿雨
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