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1884年光绪九年,刘鹗营菸草于淮安南市,菸肆无字号招牌,惟榜书“八达巴菇”,隐寓“关东菸草”四字,淮人目之为怪。
兄长孟熊喜其有业,特选练达之人以为佐助,鹗一以任之,己则时一至焉而已。
年终亏折几尽,鹗慰以酒食,留之度岁,而其人不自安,除夕夜半自刎死,遗书禁妻孥索诈。
菸肆遂歇。
4.行医开书局:
后曾去扬州行医。
又赴南京参加乡试,未终场即回。
又与人在上海合开石昌书局,也以失败告终。
5.兴办实业:
1887年,刘鹗赴河南投东河总督吴大澂,任河图局提调官。
刘鹗历时3年,完成《豫直鲁三省黄河图》五册。
此后曾赴山西开采煤矿,并陆续兴办过一些实业。
6.流放新疆:
因为他在《老残游记》利用角色“(刚弼)”对当时的酷吏刚毅影射,被刚毅设计陷害,光绪二十六年(1900年),八国联军攻入北京,刘鹗从俄军处贱价购买太仓粮转卖给居民,赈北京饥困,被劾私售仓粟。
1908年,刘鹗在南京对岸的浦口购地准备开商埠,被控以汉奸罪名,发配新疆迪化(今乌鲁木齐),次年因脑溢血病死,死后归葬于江苏淮安。
作品
1.《老残游记》:
谴责小说
取刘鹗自叙中言:
“棋局已残,吾人将老”之意。
老残就是刘鹗的化身。
因作者刘鹗的“刘”从“金”,“鹗”俗称“鱼鹰”,“鹰”与“英”相同,故让老残姓铁名英。
2.《铁云藏龟》:
研究甲骨文的第一本专书。
轶闻掌故
(一)预知晚年遭祸
刘鹗有一个圆脸,眉毛浓得不得了,两只眼睛很有力,就是耳朵太小。
他懂得看相,曾说自己耳朵太小,晚年一定要遭祸。
(二)小说反映现实
刘鹗曾开设一家慎记书庄,但后来不能维持,他把书庄顶给别人,只得到两百银子。
以后他丢开书庄生意不做,便摇着串铃做医生,由江苏到山东,一路走到北京,便在北京住下了。
他在山东的生活,在《老残游记》里写得很清楚。
(三)独居鬼屋
刘鹗寄寓北京时,其寓所为二三百年之古屋,清纪晓岚《阅微草堂笔记》内曾说此宅乃北京四大凶宅之一。
刘鹗租用之时,此宅已空置多年。
据闻此屋白昼常常闹鬼,并且有人被鬼勒死。
刘鹗既不相信,亦不惧怕,家眷不在北京,遂一人独住此宅。
花园内有一楼房,名曰小有楼,相传为鬼之大本营,鹗以此楼做为书房。
晚上如无应酬,常在楼中看书写字。
其豪迈如此。
(四)大小汉奸
清末凡提倡革新的人物,常被视为汉奸,刘鹗早就与洋人有所来往,因此在山东佐幕时,已有汉奸之名。
据闻有一次,刘鹗进京往谒李鸿章,李与刘鹗之父有年谊,以子侄辈接待刘鹗。
见面时,李鸿章对刘鹗说:
“汝尚年少,初出办事,乃被人骂为汉奸,将来如何能上进乎?
”刘鹗答道:
“小侄被骂为汉奸,事诚有之;
然小侄年幼,办事尚少,仅一小汉奸耳。
老年伯勋绩卓著,外间亦呼为汉奸,是乃老汉奸矣!
”李鸿章为之莞尔。
三、国学常识
(一)中国小说流变史
缘 起
1.“小说”一词始见(庄子•外物)。
但其义为琐碎浅薄的言论、小道理,与后代“小说”之意不同
2.汉书•艺文志曰:
“小说家者流,盖出于稗官,所谓街谈巷语,道听涂说之所造也。
”
3.隋书•经籍志二十五部小说中,以(燕丹子--荆轲刺秦王故事)最古
流 变
1.汉魏六朝多零星散记的(笔记)小说
2.唐传奇稍具规模,元代以后章回小说产生
3.四库全书不收录章回体。
笔记小说录于四库全书“子部”
汉魏六朝
1.属笔记小说,皆零星记事,不重结构,属文言短篇
2.志人小说代表是刘义庆的(世说新语)--开说部之先河
3.志怪小说代表是干宝的(搜神记)、张华(博物志)
唐 代
1.又称(传奇),为有结构的短篇文言故事
2.豪侠类:
杜光庭(虬髯客传)、袁郊(红线传)、李公佐(谢小娥传)、裴鉶(崑仑奴)
3.爱情类:
白行简(李娃传)、陈鸿(长恨歌传)、蒋防(霍小玉传)、元稹(会真记)又名(莺莺传)
4.神怪类:
沈既济(枕中记)、李公佐(南柯太守记)、陈玄祐(离魂记)、李朝威《柳毅传》
5.历史类:
姚汝能《安禄山事迹》
6.宋‧李昉所辑(太平广记)保存大量唐人传奇,为中国最早的一部小说总集
7.这些传奇故事大多成为后来戏曲的题材,如:
(1)元稹•会真记→元•王实甫•(西厢记)
(2)陈鸿•长恨歌传→元•白朴•梧桐雨→清•洪升•(长生殿)
(3)沈既济•枕中记→元•马致远•(黄粱梦)→明•汤显祖•(邯郸记)
(4)李公佐•南柯太守记→明•汤显祖•(南柯记)
(5)陈玄祐•离魂记→元•郑光祖•(倩女离魂)
宋 代
1.以“话本”(说书人的稿本)最出色,是白话小说的成熟阶段,短篇集大多收录在京本通俗小说、清平山堂话本等集中。
长篇大多是说经讲史,有新编五代史平话、大宋宣和遗事、《大唐三藏取经记》等流传
2.京本通俗小说有名的篇章:
《错斩崔宁》、《碾玉观音》、《拗相公》
3.仿唐人传奇(文言)之短篇小说,有乐史的《绿珠传》、《太真外传》
元 代
1.开始发展章回小说,最著名的是施耐庵的(水浒传),以当时白话口语写成,描述梁山泊一百零八条好汉的故事,属(侠义)类小说
2.最通行的是罗贯中的(三国演义),以文言写成,以三国时代的人物为题材,属(历史)类小说
明 代
1.章回小说
(1)吴承恩(西游记):
写孙悟空师徒一行西天取经过程,属(神怪)类小说
(2)兰陵笑笑生(金瓶梅):
描述西门庆及其众妻妾故事(潘“金”莲、李“瓶”儿、春“梅”)
(3)许仲琳(封神演义):
武王伐纣为中心的神怪小说
2.短篇小说:
以冯梦龙辑“喻世明言”、“警世通言”、“醒世恒言”所成的(三言);
凌蒙初辑“拍案惊奇”、“拍案惊奇二刻”所成的(二拍)最受好评。
抱瓮老人将以上作品选出四十篇,名为(今古奇观)
3.明代成为白话小说成熟的时代,明确地肯定了小说的文学与社会价值。
(如袁宏道即重视小说在文学上的地位)
清 代
1.章回小说为主流
(1)爱情类:
曹霑(红楼梦)
(2)讽刺类:
吴敬梓(儒林外史)
(3)豪侠类:
文康(儿女英雄传)、石玉崑(七侠五义)
(4)神怪类:
李汝珍(镜花缘)
2.文言短篇小说:
蒲松龄的(聊斋志异),似唐人传奇,被誉为中国文言短篇小说之“王”
3.晚清谴责小说大兴:
因戊戌变法维新运动失败而产生,揭发社会黑暗、申斥政治腐败的小说。
虽与讽刺小说同类,然“辞气浮露,笔无藏锋”,有过甚其辞的地方
4.晚清四大谴责小说:
曾朴(孽海花)、刘鹗(老残游记)、李宝嘉(官场现形记)、吴沃尧(二十年目睹之怪现状)
六才子书
庄子(庄周着,子书)、离骚(屈原着,骚体韵文)、史记(司马迁着,史书)、杜诗(杜甫着,诗集、韵文)、水浒传(施耐庵着,小说)、西厢记(王实甫着,戏曲韵文)―清代(金圣叹)说法
四大奇书
(水浒传)、(三国演义)、(西游记)、(金瓶梅)――明代(李渔)说法
翻译小说
晚清有(林纾)大量翻译外国小说,如翻译《黑奴吁天录》及法国小仲马《巴黎茶花女遗事》
小说之第一及最
1.第一部笔记志人小说:
(世说新语)
2.第一部白话章回小说:
(水浒传)
3.第一部历史章回小说:
(三国演义)
4.最通行的历史章回小说:
5.最早通行的白话章回小说:
6.最具影响力的章回神怪小说:
(西游记)
7.最具影响力的讽刺小说:
(儒林外史)
8.第一部由文人独力创作的小说:
(金瓶梅)
9.最具影响力的短篇神怪小说:
(聊斋志异)
10.最受后人喜爱研究的章回小说:
(红楼梦)
11.第一部揭发清官之恶的小说:
(老残游记)
12.最伟大的古典小说:
(二)章回小说介绍
1.为中国长篇小说的一种传统形式。
2.源于宋代平话,确立于元末,以长篇小说水浒传和三国演义为成熟标志。
3.其特点是将全书分为若干章节,称为“回”。
少则十几回、几十回,多则百余回。
(1)每回前用两句对偶的文字标目,称为“回目”,概括本回的故事内容。
如三国演义第一回正文前标有“宴桃园豪杰三结义,斩黄巾英雄首立功”。
(2)每回末有“……如何,且看下文分解”,如三国演义第一回本“毕竟董卓性命如何,且看下文分解”。
4.一回叙述一个较为完整的故事段落,具有相对的独立性,但又承上启下,是全书不可分割的部分。
5.这类小说段落整齐,眉目清楚,符合民众的欣赏习惯,便于读者间歇阅读,故其形式为明、清两代长篇小说所普遍采用。
(三)说书、鼓书、引子
说 书
讲说历史或故事的民间通俗曲艺,如评书、评话、弹词等皆是
鼓 书
又称“大鼓”,均是“大鼓书”的简称,曲艺的一个类别。
乃击鼓以演说故事的曲艺,如“京韵大鼓”、“西河大鼓”、“梅花大鼓”等。
唱词多采自民间流行的历史小说、故事编辑而成
引 子
本是宋、元时期各种说唱艺术,演唱时第一支曲子的泛称。
后借指“由此引起彼的文章段落”或“泛指事物的开端或缘起”
(四)重要小说卷头语或序
老残游记
吾人生今之时,有身世之感情,有家国之感情,有社会之感情,有种教之感情。
聊斋志异
(1)才非干宝,雅爱搜神;
情类黄州,喜人谈鬼;
闻则命笔,遂以成编。
(聊斋自志所云)
(2)姑妄言之妄听之,豆棚瓜架雨如丝;
料应厌作人间语,爱听秋坟鬼唱诗(或作“时”)。
(王士祯所言)
金瓶梅
(1)读《金瓶梅》而生怜悯心者菩萨也,生畏惧心者君子也,生欢喜心者小人也,生法心者禽兽也。
(冯梦龙在金瓶梅序中所说)
(2)豪华去后行人绝,箫筝不响歌喉绝;
雄剑无威光彩沉,宝琴零落金星灭!
(上解空去财)
(3)玉阶寂寞坠秋露,月照当时歌舞处;
当时歌舞人不回,化为今日西陵灰!
(下解空去色)
红楼梦
(1)满纸荒唐言,一把辛酸泪,都云作者痴,谁解其中味?
(石头记缘起诗)
(2)无才可去补苍天,枉入红尘若许年,此系身前身后事,倩谁记去作奇传?
(彩石偈)
(3)浮生着甚苦奔忙,盛席华筵终散场。
悲喜千般同幻梦,古今一梦尽荒唐。
慢言红袖啼痕重,更有情痴抱恨长。
字字看来皆是血,十年辛苦不寻常。
(红楼梦序诗)
儒林外史
人生南北多歧路,将相神仙,也要凡人做。
百代兴亡朝复暮,江风吹倒前朝树。
功名富贵无凭据,费尽心情,总把流光误。
浊酒三杯沉醉去,水流花谢知何处。
(第一回开头诗)
西游记
混沌未分天地乱,茫茫渺渺无人见。
自从盘古破鸿蒙,开辟从兹清浊辨。
覆载群生仰至仁,发明万物皆成善;
欲知造化会元功,需看西游释厄传。
(第一回开头诗)
三国演义
(1)滚滚长江东逝水,浪花淘尽英雄。
是非成败转头空,青山依旧在,几度夕阳红。
白发渔翁江渚上,惯看秋月春风;
一壶浊酒喜相逢,古今多少事,都付笑谈中。
(卷头语)
(2)话天下大势,分久必合,合久必分。
(第一回开始话语)
水浒传
纷纷五代乱离间,一旦云开复见天!
草木百年新雨露,重书万里旧江山。
寻常巷陌陈罗绮,几处楼台奏管弦,天下太平无事日,莺花无限日高眠。
(邵雍)
四、课文深究
《老残游记》历来最为人所称道的,是它的(描写)艺术。
课文中写了三个艺人的弹唱表演。
作者并不平均着墨,而是由简到详,同中写异,步步烘托,层层铺垫,写得各有特色。
特别着墨于白妞唱曲的细致与逼真,生动地表现了她演唱技艺的精妙,传达了曲音的深情远韵,创造出一种极富于魅力的艺术境界。
行文依照时间顺序,先写弹三弦者的弹奏,再写黑妞说书,来为白妞出场蓄势。
开头写弹三弦者,是为了衬托艺术新秀;
写黑妞是为了凸出白妞。
绿叶衬花,花更艳;
群星捧月,月更明。
综合全文约有下列几个特点:
1.善于(烘托渲染):
为了凸出白妞说书,作者不惜笔墨,作了层层铺垫。
●第一层,写伴奏的琴师弹三弦。
●第二层,写黑妞唱书一段,极写黑妞歌喉的清脆婉转,百变不穷,令人叹为“观止”,误以为她就是白妞了;
然而,她也只是一个配角的位置,令人更加期盼着主角的出场。
2.富于变化且层次分明
特别表现于对白妞说书的正面描写。
白妞上场,未写其声,先写其人。
“秀而不媚,清而不寒”,八个字形容她的风神。
次写她唱曲,可分如下四个层次:
(1)起初阶段,“声音不甚大,但觉有说不出的妙境”
(2)拔高后,“回环转折,愈翻愈险,愈险愈奇”。
(3)陡然一落后盘旋穿插,“愈唱愈低,愈低愈细”。
(4)忽又扬起,万音并发,纵横散乱,“霍然一声,人弦俱寂”。
通篇描写既严整有序,又跌宕多姿,与曲声的变幻无穷,契合无间。
五、形音义比较
(一)字词义比较
字形
字词义
词 例
1.
少
稍微
都屏气凝神,不敢“少”动
或劝以“少”休(方苞•左忠毅公逸事)
外人颇有公孙布被之讥,公宜“少”从众
(司马光•训俭示康)
不久
“少”焉,月出于东山之上(苏轼•赤壁赋)
一些
吾有“少”下酒物(杜光庭•虬髯客传)
太守与客来饮于此,饮“少”辄醉(欧阳脩•醉翁亭记)
年少
李夫人“少”而蚤卒(汉书•李夫人传)
臣“少”多疾病,九岁不行(李密•陈情表)
是故无贵无贱、无长无“少”(韩愈•师说)
群贤毕至,“少”长咸集(王羲之‧兰亭集序)
“少”之时,血气未定,戒之在色(论语‧季氏)
不足、欠缺
遥知兄弟登高处,遍插茱萸“少”一人
(王维•九月九日忆山东兄弟)
2.
戚戚
心动貌
梦湘先生论得透辟极了,于我心有“戚戚”焉
夫子言之,于我心有“戚戚”焉(孟子‧梁惠王上)
忧虑貌
君子坦荡荡,小人长“戚戚”(论语•述而)
凄凄、惨惨、“戚戚”(李清照•声声慢)
不“戚戚”于贫贱,不汲汲于富贵
(陶渊明‧五柳先生传)
人生贵适志,蠹鱼求一饱,两俱相忘,何必“戚戚”
(梁实秋‧晒书记)
3.
和
调和(ㄏㄜˊ)
将三弦子取来,随便“和”了“和”弦
呼应、应和、依附(ㄏㄜˋ)
忽大忽小,同她那声音相“和”相合
倚歌而“和”之(苏轼•赤壁赋)
连同(ㄏㄜˊ)
“和”衣而眠
温暖的(ㄏㄜˊ)
风“和”日丽
4.
中
中等
相貌不过“中”人以上之姿
同“衷”,内心
赞叹语不由“中”,余此病甚深(曾国藩日记选)
及第
带挈你“中”了个相公(吴敬梓•范进中举)
符合
礼乐不兴,则刑罚不“中”(论语•子路)
木直“中”绳,輮以为轮(荀子•劝学)
奏刀騞然,莫不“中”音(庄子•庖丁解牛)
“中”规中举
里面
书“中”自有颜如玉
5.
一
数字
略逊“一”筹
全
“一”哄而散
事物的某方面
“一”则以喜,“一”则以忧
专注的
“一”心一意
统一,动词
不嗜杀人者能“一”之(孟子•梁惠王上)
相同、一致
大小不“一”
6.
气味
气质、神态
但觉那人“气味”倒还沉静;
出得台来,并无一语
景况、情形
还似往年春“气味”,不宜今日病心情
(白居易‧寒食江畔)
脾气与志趣
少年豪壮今如此,略与残僧“气味”同
(范成大‧元日山寺)
我同他一相识之后,便“气味”相投,彼此换了帖,无话不谈的(吴沃尧‧二十年目睹之怪现状‧第六十九回)
芳香或臭恶的味道
只闻一阵香扑了脸来,竟不辨是何“气味”
(曹雪芹‧红楼梦‧第六回)
7.
逊
差、不如
却未免“逊”一筹了
毫不“逊”色
谦顺
与其不“逊”也,宁固(司马光‧训俭示康)
出言不“逊”
让、退
唐尧“逊”位,虞舜不台(怡)(史记‧太史公自序)
8.
光景
左右、上下,
约略估计之词
有一个少年人,不到三十岁“光景”
自离了师父,可早五日“光景”也(李文蔚‧圮桥进履)
这人姓华名忠,年纪五十岁“光景”(文康‧儿女英雄传)
比喻时光、岁月
“光景”不待人,须臾发成丝(李白‧相逢行)
日月
借“光景”以往来兮,施黄棘之枉策
(楚辞‧屈原‧九章‧悲回风)
情形、境况
宝蟾回来,将薛蝌的“光景”一一的说了
(曹雪芹‧红楼梦‧第九十一回)
光辉、光亮
“光景”斜汉宫,横梁照采虹(萧子范‧春望古意)
9.
穷
穷尽,名词
转腔换调之处,百变不“穷”
洋洋乎与造物者游,而不知其所“穷”
(柳宗元‧始得西山宴游记)
穷尽、至其尽
头,动词
斫榛莽,焚茅茷,“穷”山之高而止
欲“穷”千里目,更上一层楼(王之涣‧登鹳鹊楼)
图“穷”而匕首见(战国策‧燕策)
“穷”兵黩武、词“穷”理屈
困阨、不得志
时“穷”节乃见(文天祥‧正气歌)
及其无救而且“穷”也(韩愈‧张中丞传后叙)
君子固“穷”,小人“穷”斯滥矣(论语‧卫灵公)
故士“穷”不失义,达不离道(孟子‧尽心上)
“穷”则独善其身,达则兼善天下(孟子‧尽心上)
极
传车送“穷”北(文天祥‧正气歌)
寻根究源,动词
“穷”理致知、“穷”本溯源
10.
宛转
声音悦耳动人
声声“宛转”,如新莺出谷
缠绵委曲
六军不发无奈何,“宛转”蛾眉马前死(白居易‧长恨歌)
调停、斡旋
县宰道:
此纤芥之事,不必介怀!
下官自当“宛转”
(凌蒙初‧初刻拍案惊奇‧卷二十九)
含蓄委婉
“宛转”万情之形表,排托虚寂以寄身(晋书‧皇甫谧传)
身体转动,翻来
覆去
愁修夜而“宛转”兮,气涫沸其若波
(楚辞‧严忌‧哀时命)
随顺变化
椎拍輐断,与物“宛转”(庄子‧天下)
态度和蔼、柔顺
说话措辞要“宛转”些,以免得罪他人
(二)字形辨析
★相同偏旁
偏旁
字音
共
ㄏㄨㄥ
1.哄(鬨)堂大笑:
形容众人同时大笑
2.烘焙ㄅㄟˋ:
用火烘干
ㄏㄨㄥˇ
哄骗:
说假话骗人、诱骗
ㄏㄨㄥˋ
内鬨:
团体中发生争权夺利的情况
曷
ㄐㄧㄝ
揭竿而起
ㄐㄧㄝˊ
1.楬橥(ㄓㄨ):
表识、揭示
2.石碣:
圆顶的石碑
3.殚精竭虑:
竭尽精力与思虑
4.羯鼓:
乐器名。
源自西域,状似小鼓,两面蒙皮,均可击打
ㄐㄧˋ
偈言:
中国僧侣所写蕴含佛法的诗
ㄧㄝˋ
谒见:
通名刺进见。
多对尊长而言
ㄏㄜˊ
短褐:
贫贱者所穿,以粗布裁制的衣服
ㄎㄞˋ
玩日愒岁:
怠惰偷安,虚度光阴
ㄜˋ
响遏行云:
形容声音响亮高妙,能止住行云
六、修辞举隅
(一)譬喻:
第五段——全文主体
说书者
忽然拔了一个尖儿
像一线钢丝,抛入天际
高音回转
如攀登泰山
低音回折
如飞蛇绕黄山
低细无声而复唱
1.扬起如东洋烟火
2.与三弦相和如花坞春晓,好鸟乱鸣
人弦俱寂
台下叫好声,轰然如雷动
外貌描写
如秋水
眼睛明澈有神
如寒星
眼光晶莹明亮
如宝珠
眼睛圆润光彩
如白水银里养着两丸黑水银
眼珠子黑白分明
彷彿风干福橘皮似的
写弹三弦者一脸疙瘩,使人联想到他风尘仆仆,饱经风霜
(二)摹声
写作时,将自己对宇宙自然与人生各种现象的感觉,具体忠实而逼真细腻的“摹”拟描“写”出来,使读者也能感同身受的修辞方式就叫摹写,有摹视、摹听、摹嗅、摹味、摹触五种。
其中摹听,又称作摹声,因具有音响效果,在无声的文字表达里特别突出。
1.那弹弦子的,便取了弦子,铮铮鏦鏦弹起。
2.这姑娘便立起身来,左手取了梨花简,夹在指头缝中,便丁丁当当的敲。
(三)夸饰
夸饰修辞法写作时,把所要描写人、事、物的特点,夸大铺张的描述形容,叫做夸饰修辞法。
简单的说,就是要“语出惊人”,故意“言过其实”,把一件事夸大好几倍,来吸引读者的注意。
1.余音绕梁,三日不绝。
2.总有好几天耳朵里无非都是她的书音,无论做甚么事,总不入神。
3.孔子“三月不知肉味”。
七、成语集锦
1.新莺出谷
义近:
珠落玉盘(喻声音清脆圆润、悦耳动听)、宛转悦耳、珠圆玉润、乳燕归巢(喻声调清新娇嫩)
反义:
呕哑嘲哳、荒腔走板
2.叹为观止
无出其右、堪称绝妙、无与伦比、俱出其下
3.削壁千仞
壁立千仞、削壁巉巖、危崖绝壁
平川旷野、阳关大道
4.屏气凝神
全神贯注、心神专一、聚精会神、专心致志、心无旁骛
反义:
心猿意马、心有旁骛、漫不经心、心不在焉、鸿鹄将至、心有鸿鹄
5.轰然雷动
欢声雷动、此起彼落、掌声四起
鸦雀无声、阒无人声、嘘声四起
6.余音绕梁
洋洋盈耳、绕梁三日、绕梁余韵、荡气回肠
7.刚愎自用
师心自用、师心自是、师心自任、固执己见、自矜自是、刚戾自用
谘诹善道、察纳雅言、博采众议、虚心求教
八、结构
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