李献计历险记影评0Word文档格式.docx

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这个20分钟的短片里，有一些说不清道不明的东西，打动了我，以至于让我在随后的几天里，一直在琢磨着、惦记着这个动画片，并且固执地向那些我觉得值得让他们知道这部短片的朋友们推荐。

　　《李献计历险记》这部动画短片的故事并不深刻，结构也不复杂。

我虽然对制作动画片的技术知之甚少，但也能大致地猜测到制作本片的技术并不复杂和昂贵，否则不可能由一个人就完成这个短片的所有制作。

但就是这么一个相对简单的动画片，却凭借它独特的创造力，彻底颠覆了我对中国动画片的所有印象。

　　作为一个生于70年代的人，我所知道的中国动画片就是《大闹天宫》、《哪吒闹海》、《铁扇公主》、《天书奇谭》、《小蝌蚪找妈妈》、《没头脑和不高兴》等等，它们有一套完整、严谨的美学风格和叙事体系，并深刻影响了我的童年。

然后，似乎是在一夜之间，我长大了，它们也销声匿迹了。

　　成年之后很多年，我慢慢地知道了上海美术电影制片厂在过去的那些岁月里发生的故事。

我亲身经历并见证了当代中国所发生的种种巨变，一种风格的动画片消失不见，似乎只是这个变化过程中最微不足道的事情。

　　然后，一些要么稀奇古怪要么似曾相似的“卡通片”开始出现在我的视野中，那种笨手笨脚的拙劣模仿，彻底暴露出了制作者既没想法又没办法的心态。

他们忘记了过去的道路，又找不到未来的方向，结果在现世的繁华中彻底抓狂，以一种大无畏的拜金精神和不要脸姿态，把中国动画彻底带到了沟里。

　　在这架轰隆作响的体制战车勇猛无比地向着沟里猛冲的时候，《李献计历险记》、《打，打个大西瓜》这种独立制作的中国动画片，出现在2009年，并凭借网络的力量，终于找到了它们的观众。

起码对于我这样的观众来说，《李献计历险记》这种“一个人的大片”，让我重新对中国动画片的未来产生出信心和期待。

　　《李献计历险记》最大的意义就是“无意义”，作者在制作这部片子时所耗费的一切精力、时间、成本，都不是为了某个明确的利益目的，只是因为心里的某种不可遏制的欲念──他想做一个动画片。

　　现在，他做成了，而且做得很漂亮。

对于《李献计历险记》为什么如此牛屄的原因，一定有很多解释，我想任何一个解释都可以从某一方面给出答案。

但有一个问题我一直在琢磨，为什么这些出色的动画片都是“一个人的大片”？

　　中国向来不缺天才和领导，但缺乏一个让二者互不干扰的环境。

对于《李献计历险记》来说，出于我个人的恶毒猜想，这部片子如此出色，也许和“年轻优秀的飞行员”在制作本片时并没有领导经常过来关心和指导创作有很大关系。

　　因为《李献计历险记》是这么有趣和肆意，我很难想象会有什么“领导”能够如此重口味。

《李献计历险记》自说自话，不管不顾，肆意妄为，自娱自乐，它虽然棱角粗糙但生猛无比，在“领导”看来，它是最让人头疼的一类片子──因为看完它以后，虽然人人都有话想说，但却不可能提出什么“指导性”的“创作意见”，只能让作者按照他自己的思路一路狂奔，结局或者牛屄，或者傻屄，但无论如何，那都是他自己的灵魂和热血。

　　在所有的影视类型中，或许只有动画片才能在现有技术条件的支持下，做到这种彻底的自由和奔放。

一个人，一台电脑，再加上无法衡量的内心冲动，就可以在动画片这个领域让自己的梦想得到释放。

而这一点，正是中国电影最稀缺的资源──在其他类型还无法看到曙光的情况下，中国动画片用“一个人的大片”证明了这种选择的可能性，而这正是所谓“原创力”的最佳体现。

　　两个电影都是在godsend的推荐下看的。

李献计历险记还看了多次，而秒速五厘米则是断断续续看完的，不知道为什么，对于前者印象深刻，而对于后者则很难激起打开再看的欲望。

　　李献计历险记的故事几近荒唐。

一个有差时症的男孩子为了和分手的女友复合，结果疯狂地打一款游戏，以期回到过去。

他卖肾请来了日本的游戏高手，为了能筹钱买到禁药同本·

拉登死磕，过程中还救了美国总统的女儿。

不过这些荒唐的东西在鄙人有一个严肃的内核，就是这个李献计同志对于感情的一种近乎洁癖的执着。

　　在很多理性的人看来，李献计的行为无异于一个疯子，至少是极端幼稚。

他为了一个虚无缥缈的目标而浪费自己的生命，不断地消耗着自己的青春和岁月。

可是就是这样一个疯子却能够打动很多人，为什么？

因为我们也曾经“李献计”过。

片中的李献计应该是很多男孩子曾经梦想过的，甚至是很多男孩子现在正在做的吧，只不过他们的方式各有各的差异罢了。

当然，我在这里不是想对那些理性的人表达什么不满，毕竟自宗教改革之后，理性的光辉早已开始照耀着我们的世界，如果没有理性，我们很有可能成为一群如同浪潮里的学生那样的疯子。

　　很多人在看这个电影的时候，说给自己感触最深的是这句话：

其实就是为了自己能从分手后的世界顺利逃走。

鄙人没有经历过恋爱，当然也就不知道分手是什么感觉，但是我想我能够理解那种痛苦的程度。

很多人成功地走了出来，无论是用什么方式，而李献计这种方式虽显的极端，但是也不失为一种方式，只不过在很多理性的人眼中，这种方式有点丢人和幼稚罢了。

不过对于我来说，影片中给我触动最深的可能是王倩唯一和李献计对话的那段。

李献计吃掉了那个商品C，然后在海边和王倩相遇。

虽然王倩苦苦相劝，但是李献计仍旧“执迷不悟”，表面上总是显示出一种无所谓的样子，似乎李献计这一切和王倩毫无关系一样。

我想很多男孩子可能都有这种经历吧，在女孩子面前，有些时候即使心里很难受，心如刀割，但是仍旧装出一副无所谓的样子，好像这种儿女情长只属于那些无病呻吟的小布尔乔亚们，是为我们这些社会主义的接班人和钢铁战士所不齿的。

看到这里，我虽然没有像一个小布尔乔亚一样流下眼泪，但是我仍旧若有所思。

　　整个动画片的风格偏向于美国的动画片，我想看过《黑客帝国》的动画片的人对这部动画片的风格不会陌生的。

影片最后，李献计虽然想明白了爱情不是生活的全部这个道理，但是生活的惯性仍旧让他继续着自己的游戏，直到找到王倩的那一天。

见到王倩之后，“即使最简单的对视，也能刺痛李献计坚硬神经的最深处。

我想我们每一个人，无论是那些坠入情网的，还是想走入围城的，抑或那些爱情上的犬儒主义者们，应该都曾经有过这样的和李献计一样能够刺痛我们神经的画面吧，即使这只存在于我们的记忆中。

　　说实话，秒速5厘米我有些没看看懂，尤其是第三部分。

在我眼中，影片中除了唯美的画面之外，我很难再找出吸引我的地方，何况我对于美的反应总是有些迟钝。

对于这个电影，我实在是找不出什么说的。

　　在2009年底，本人再次经历一段低落期，身边的好友都十分不解，这也正常，因为我这个人就这样无常变化，谁也不知我内心的转变，连我自己也不知道。

正在这时，知道了一个叫《李献计历险记》的动画，随手一点，尽然发现自己原来是这样的傻。

傻傻地低落，傻傻的哭泣，唯独剩下的是傻傻的自己。

不知道这个自己还能走多远，应该还有很长的旅途，只是我却在这里原地停歇这么久，连我自己都该扇自己一巴掌。

　　故事的编排很有意思。

前面一些情节，唯独是我们生活中的一点影子，作者将其放大化，将其神秘化，就是为了给出一个调调，他有问题，他是个受伤的人，他也是个神秘的人。

给看客这种好奇心的设定后，后面就像剥洋葱皮一样，一层层拨开，直至最后，我们发现原来这只是作者在“李献计”挖掘的一段痛苦经历，而这段经历却加上天马行空的故事情节，放大这段历程，使得看客在欣赏大片之余还得到了一点感动，也抒发憋屈在众人心中那些不敢说的话。

也许，这片就是一个发愤史，也许，这片就是作者对生活的一些唠叨话。

不管怎么说，这片的效果确实能得到这段年龄群体的欢迎和厚待，也给在生活中迷途的青年一点指引。

这些只是在我接受这“心理治疗”时候所抒发的感悟。

　　这片我也向一些年纪比我大的80后早期人员和70后人士提过，部分人看过后给我的反应是不懂，还有一部分人给我的反应的有些熟悉，而只有我一个人在这里唠唠叨叨地侃侃而谈。

这里我想说，在这个浮躁的社会，我们不需要在一部作品中找到自己的痕迹，找到感情的抒发点，找到发泄的关键词，因为我们都太浮躁了。

这个片子就是个浮躁的作品，拿给我们这些浮躁的人开看，有共鸣，有不解，有思考，有沉思，只是我们都用错了地方，因为这个不是神作，也不需要在此身上花下太多的思考。

我们应该思考的是我们自己，为什么在这片中能看到浮躁的自己？

　　片中的“李献计”只是找到一个目标而去奋斗，到头来才发现，他为了这个错误的目标奋斗了一生。

或许，这样的结果能让他有一丝舒坦，给余下的人生抹去这样的遗憾。

但是，他所交换的代价实在太大，他所使用的时间也太长，只是一扇门，只是一扇能看透心理的窗口，只是寻找能打开那时记忆的钥匙，非要用这样的代价去换得，值得吗？

　　这点同样适用于我们。

我们总活在自己的世界里，完全顾及的是自己的内心感受和内心体验，却放弃了更多属于我们的东西。

我们的目标迷失，我们难以在社会中找到真正的自己，我们厌倦在这浮躁的社会中生活，我们没有一刻喘息的空间。

那些过去美好的记忆却沉淀在记忆的最深处，而那里也是我们最难抓取的地方。

或许，正是因为要抓取这个东西，我们错过了身边很多的机会，浪费了众多能在自己身上发展的机会，最后，仅仅只剩下最后这点个人满足，而我们还在沾沾自喜地笑着。

或许，这就叫做迷茫吧！

　　片中还有一些调侃的地方，特别是那段改版“康熙来了”，还有那一年半的经历，处处有发泄人们心中愤慨的影子。

我相信这是一次发泄，而不是一次噱头。

这是第一次给中国原创动漫写感想，如有过激之处，可以提出，我会虚心采纳。

　　最后，我说想说的是，这部和《打，打个大西瓜》，我更喜欢《打》，至少他很直白、很直接表露出作者想抒发的东西，而不像这部用凌乱的平凑拼出这个凌乱的我们。