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（1）教谕诗《工作与时日》：

现存最早一部以现实生活为题材的诗作。

（2）叙事诗《神谱》：

最早一部比较系统地叙述宇宙起源和神的谱系的作品。

第二个时期大移民时代：

公元前8世纪到前6世纪，氏族社会进一步解体，城邦逐渐形成。

这一时期文学的主要成就是抒情诗和寓言。

P19

抒情诗源于民歌，是伴着音乐唱歌的。

体裁多样，主要有哀歌、琴歌、牧歌。

讽刺诗等，以琴歌成就最大。

琴歌分独唱琴歌与合唱琴歌两种。

代表性的独唱抒情诗人有女诗人萨福、贵族诗人阿尔凯奥斯和阿那克里翁。

《伊索寓言》寓言：

《伊索寓言》（散文体）:

主要反映奴隶制社会劳动人民的思想感情，是劳动人民生活教训和斗争经验的总结（《农夫和蛇》《乌龟和兔子》等。

第三时期公元前6世纪末到前4世纪初（奴隶制社会形成至全盛时期）史称“古典时期”：

抒情诗、散文、寓言、悲剧、喜剧、文艺理论，其中戏剧成就最大。

全盛时期欧洲文学史上著名的三大悲剧诗人：

埃斯库罗斯、索福克勒斯、欧里庇得斯

喜剧诗人：

阿里斯托芬

“历史之父”：

希罗多德《希腊波斯战争史》

文艺理论家：

柏拉图（西方客观唯心主义的始祖）反对民主制，创立“理念论”。

代表作《对话录》。

亚里斯多德：

代表作《诗学》

第四时期（奴隶制衰亡时期）史称“希腊化时期”：

新喜剧：

不谈政治，以描写爱情故事和家庭关系为主要内容。

又称“世态喜剧”。

最著名的新喜剧作家：

米南德（雅典人）

田园诗（牧歌）：

主要作家：

忒俄克里托斯

古希腊神话的特点、意义、影响：

特点：

内容丰富完整、系统、数量非常多；

神人同形同性；

故事优美生动、蕴含深刻的，寓意；

浪漫主义和现实主义相结合。

意义：

古希腊神话是希腊艺术的前提和土壤，为希腊艺术提供了丰富的素材和原料；

古希腊神话是后世欧洲艺术家创作素材的重要来源，对后世欧洲文艺的发展产生了极大的影响；

古希腊神话蕴含着深刻的思想意义和崇高的审美理想，对后世的人们有启迪和教育作用；

具有很高的历史参考价值，是研究史前时期社会的重要资料。

影响：

20世纪是神话复兴的时代：

原型批评理论。

荷马史诗：

《伊利亚特》和《奥德赛》是古希腊的两大史诗，相传是由一个名叫荷马的盲诗人所作，因此称为“荷马史诗”。

三个主要人物形象和意义：

阿喀琉斯：

是一个典型的个人主义英雄，同时也是西方民族心理和民族文化的一个缩影。

他勇敢善战、坦率、重荣誉、讲义气，同时又蛮横任性、报复心强，一切一个人为中心，把个人荣誉和自尊心置于民族集体利益之上。

赫克托耳：

是一个富于理性的、成熟的政治军事领袖，同时也是一个更加成熟的悲剧英雄。

在赫克托耳身上表现出了群体利益的高度责任感和为个人荣誉而视死如归的英雄主义精神。

奥德修斯：

是西方文学史中第一个智勇双全的形象，他足智多谋、坚毅果敢、不怕困难，在不可想象的困难中表现出英雄本色，是古代出色的政治家和政治领袖。

同时他也是西方文学史上第一个自我异化和回归本真的英雄。

古希腊悲剧

起源：

希腊乡民在祭祀酒神狄奥尼索斯时所唱的酒神颂歌。

古希腊悲剧大多取材于古希腊神话、英雄传说；

贯穿着命运的观点；

严肃悲壮和崇高的风格；

形式独特、结构完整。

古希腊三大悲剧诗人：

埃斯库罗斯P35

古希腊最伟大的悲剧作家，被尊为“悲剧之父”。

一生创作80多部喜剧，其中有52部曾获过奖，然而只有7部流传下来。

《波斯人》、《七将攻忒拜》、《被缚的普罗米修斯》等。

《普罗米修斯》三联剧是埃斯库罗斯最著名影响最大的作品。

包括《被缚的普罗米修斯》、《被释放的普罗米修斯》、《带火的普罗米修斯》。

惜后二均失传。

《被缚的普罗米修斯》是希腊悲剧中主题最崇高。

风格最雄伟庄严的作品之一。

埃斯库罗斯的悲剧属于英雄悲剧，其气势磅礴，线条粗犷，手法大刀阔斧，纵横捭阖，并不精琢细雕，但有时在艺术上略显粗糙。

埃斯库罗斯并不以刻画人物性格见长，他笔下的任务多半意志坚定、雄伟高大，但性格单一，缺少变化发展。

他的戏剧结构比较简单，情节并不复杂，但能在开阔豪放的布局中，以三部曲的大容量构思，展现异常激烈的冲突。

歌队在他的剧作中起着重要作用，抒情气氛浓郁。

埃斯库罗斯文风刚健雄起，语言庄严夸张，那些古朴瑰丽且形象化的文字，表现力极强，但有时流于堆砌。

他还以置景的浪漫和光怪陆离著称。

通过严肃的、具有剧烈斗争的事件和崇高的英雄人物，提倡民主精神和爱国精神。

在宗教观上是矛盾的，一方面把命运看作具体的神，凡人受其支配而不可抗拒。

另一方面又强调人的意志自由，人应对自己的行为负责。

贡献：

他首次在悲剧演出中运用了第二个演员，使对白成为剧本的主要因素，希腊戏剧演出中的高底靴、布景和色彩鲜明的服装，首次运用，采用了“三联剧”形式，风格：

庄严雄浑，悲壮有力，作品富有哲理性和抒情性。

索福克勒斯（戏剧艺术的荷马）：

P38

他首次在悲剧中将演员增至三人。

一生剧作120多部，获奖24次，只有7部流传下来。

《埃阿斯》《安提戈涅》《俄狄浦斯王》《特拉基斯妇女》《厄勒克特拉》等

《俄狄浦斯王》是索福克勒斯的代表作，取材于忒拜系统的英雄传说。

该剧的艺术成就主要表现在精妙的结构上。

这一点可与《伊利亚特》相比，因此诗人被称为“戏剧艺术的荷马”。

索福克勒斯的悲剧属于命运悲剧，但他侧重于写人而非写神，比如俄狄浦斯、安提戈涅、克瑞翁等，都是非常丰满的立体象形，性格鲜明生动，他们敢作敢为，是凭自己的信念生存和接收生存考验的英雄，绝非被动体现神意的傀儡。

他善于刻画人物性格，常把人物放在尖锐的冲突中，并通过人物对比的方法来加以塑造，因而人物动作性强，性格比较突出、索福克勒斯的作品中体现了一种较强的人文精神，在维护神的尊严的同时，他着重表现人的作用，强调了人勇于把握自己命运的决心，他们和神一样，也有生活经历和聪慧的心智。

索福克勒斯的戏剧结构复杂。

波澜起伏，却不给人以杂乱之感，布局巧妙，针线严密，而不露斧凿之痕。

他的评论简朴有力，富于抒情色彩。

他增加演员至三人，更多地是用舞台布景等。

索福克勒斯的艺术成就收到亚里士多德、西塞罗、歌德等人推崇。

拥护民主制度，提行民主精神，反对专制统治。

使希腊悲剧艺术达到完美的程度，放弃了传统的“三联剧”形式，使每一出戏都能独立地完整地表现情节，矛盾冲突集中尖锐，情节复杂严密，首次在悲剧演出中采用了第三个演员，使对白在剧中占有更重要的地位，合唱队的重要性已经减弱。

他善于塑造人物，他笔下的人物是理想英雄。

《俄底浦斯王》：

亚里士多德认为它是希腊悲剧的典范。

欧里庇得斯（舞台上的哲学家）：

《美狄亚》P41

悲剧反映了雅典奴隶主民主制衰落时期的社会现实和思想危机。

他拥护民主制，但又深感民主制濒临崩溃，他无法像埃斯库罗斯和索福克勒斯那样，怀着自豪的心情来歌颂那些与命运搏斗的英雄，而是以沉重的笔触描绘社会的黑暗，以及人们在反抗不合理的现实所付出的巨大代价。

和前辈不同，他对神和英雄的气质的描写削弱了，代之以对人的激情和意志的刻画。

不可一世的众神一变而为无耻之徒，威严崇高的古代英雄变成了卑鄙小人，被压迫的妇女受到了前所未有的重视，受奴役的奴隶开始登上了舞台。

索福克勒斯说过，他自己创造的人物是应该如此的样子（即理想的），而欧里庇得斯的人物则是照实如此的样子（即真实的），即运用写实手法来表现当时生活是欧里庇得斯作品的一个突出特点。

另外，索福克勒斯的悲剧以结构布局严谨见长，而欧里庇得斯则以心理刻画细腻著称。

他着力描写人物的内心冲突，以揭示人物的内心世界为塑造形象的主要手法。

阿里斯托芬P44（喜剧之父）（恩格斯称他是“有强烈倾向的诗人”：

《阿卡奈人》

《鸟》是阿里斯托芬的杰作之一，是古希腊现存结构最完整的语言喜剧，是乌托邦喜剧最壮丽的典范。

这出戏是欧洲文学史上第一部描写理想社会的作品。

他的作品具有强烈的现实感，他的创作态度十分严肃。

诗人始终站在人民的立场上，战时他反对内战，反对政治煽动家；

战后他反对贫富不均，竭力维护雅典民族盛世的传统。

但他采用了手法则极其夸张，他在创作中驰骋想象，虚构出种种离奇的戏剧情节，塑造出种种特殊的人物性格，他的语言来自民间，朴实，自然，诙谐，生动，既有粗俗的插科打诨也有优美的抒情诗歌，他的风格粗犷奔放，同时又自然纯朴，因而广受群众欢迎。

阿里斯托芬成功运用喜剧这一滑稽荒诞的形式表现了重大严肃的主题。

俄狄浦斯王的悲剧美学特征：

悲剧主体就是陷入人生苦难或生命不可避免走向毁灭的人；

悲剧主体往往因为动机与结果的完全背反，从而走向毁灭，但仍然顽强的同命运抗争；

其与命运抗争的精神对后人产生了巨大的鼓舞作用。

古罗马文学：

（连接古希腊文学和欧洲近代文学的桥梁）

发展大致经历三个阶段：

共和时期黄金时期白银时代

1共和时代：

始于前3世纪，至前1世纪早期P22

共和时期的成绩主要在喜剧，代表作家是普劳图斯

埃纽斯诗人兼剧作家代表作有史诗《编年史》，风格沉稳、凝重、宽宏，立意深远，文风洒脱、绮丽。

“罗马文学之父”

2黄金时代：

罗马共和国末期和屋大维统治时期合称罗马文学史上的“黄金时代”

西塞罗当时首屈一指的修辞学家和哲学家他把古代雄辩推到了高峰

维吉尔古罗马最伟大的诗人《牧歌》10首《农事诗》4卷和史诗《埃涅阿斯纪》

奥维德写有过首关于爱情的诗篇《爱情诗》《爱的艺术》，其中多享乐主义思想，代表作神话诗集《变形记》

贺拉斯杰出的抒情诗人、讽刺诗人和文艺批评家，代表作为《歌集》，《诗艺》为贺拉斯的创作经验谈，以诗论诗，提出“寓教于乐”的原则，主张学习古典，形式要完美等。

3白银时代：

阿普列尤斯《金驴记》被看作是最早的长篇小说

早期：

戏剧首先繁荣

普劳图斯：

《双生子》《一坛黄金》

泰伦斯：

《婆母》

黄金时代：

（三大诗人）

维吉尔：

《牧歌》《农事诗》（主要写农事活动，模仿赫西俄德《工作与时日》属“教谕诗”。

）

代表史诗《埃涅阿斯纪》

贺拉斯：

用诗简形式写成的《诗艺》提出“寓教于乐”的观点。

奥维德：

代表作《变形记》是古希腊罗马神话及英雄传说的汇编，以变形的神话主题作为串联，赋予古老的神话以新内容。

中世纪文学的成就：

中世纪文化与文学史欧洲多种文明与文化相融合的产物。

首先是众多满族部落各自文化的融合；

其次是古典的先进文化与蛮族的落后文化的融合‘再次是东西方的融合’最后是基督教文化与世俗文化的融合。

中世纪文化和文学的主要思想特点：

1基督教思想主宰者中世纪文化，故有教会文学。

2随着封建制度的确立和封建国家的形成，爱国主义和英雄主义成为中世纪文学的基本主题，表现在英雄史诗中。

3中世纪等级森严的社会结构，也产生了特定阶层的文学，比如骑士文学、市民文学。

中世纪文学的艺术特征：

P50

1各种异质文化的交融，使得文学反映生活得面积极地扩展。

2艺术形式有长足进步，以诗歌为主，作品变得精雅和完备，叙述作品结构布局和技巧运用达到自觉。

3表现手法上，寓意、象征、梦幻、哲理、现实描写、浪漫抒情乃至运用动物故事等都流行一时。

4文学的情感功能趋于自觉和强化，各类复杂的心理得到成功描写。

主要包括：

1教会文学（正统文学取材《圣经》）

2骑士文学（世俗封建主义文学）兴盛地：

法国

骑士抒情诗：

破晓歌最为有名。

骑士叙事诗：

《特洛伊传奇》《埃涅阿斯传奇》

3英雄史诗（歌颂封建时代理想英雄人物的长篇史诗）

日耳曼人盎格鲁·

萨克逊人的史诗《贝奥武甫》（流传至今最完整的一部

早期英雄史诗）日耳曼人的《希尔德布兰特之歌》冰岛人的《埃达》和“萨迦“，芬兰人的《卡列瓦拉》

法国：

《罗兰之歌》（爱国主义的主题）

4城市文学（反映中世纪城市生活和新兴资产阶级思想愿望）

《列那狐的故事》：

《玫瑰传奇》：

（法国）整部作品运用象征、梦幻手法。

但丁《神曲》：

思想上和艺术上的两重性：

1、在对待宗教的态度上，但丁无情地揭露批判了贪婪虚伪的教会，但他不否定基督教而是歌颂上帝、美化圣徒。

2、在对待人的情感与理智的问题上，他热情赞美人的才智，肯定世俗爱情；

但同时没有完全摆脱中世纪的道德标准。

3、在政治思想方面，他渴望祖国的和平统一，但他把希望寄托在神圣罗马帝国的皇帝身上。

文艺复兴时期人文主义文学特点：

1、具有强烈的人本意识

2、作家遵循写实主义的创作手法

3、在文学体裁样式上，有了更大的发展（诗歌、小说、戏剧）

4、作家一般采用民族语言进行创作，体现了浓郁的民族特色

各国成就：

一意大利文学（人文主义发祥地）

彼特拉克（人文主义之父）：

《歌集》

薄伽丘：

《十日谈》（欧洲第一部短篇小说集）

二法国文学

民主：

拉伯雷《巨人传》（法国早期讽刺小说、欧洲第一部长篇小说）

贵族：

“七星诗社

七星诗社：

龙沙是法国近代第一位抒情诗人，主要成就：

爱情诗。

16世纪中叶，在人文主义作家多拉周围聚集着一群年轻的诗人，他们十分推崇古希腊罗马文学，积极翻译、阅读并模仿品达、贺拉斯、维吉尔等人的作品；

同时，以但丁、薄伽丘、比特拉克为代表的意大利民族文学对他们的震动很大，他们深切地感到法语的贫乏和法国诗歌的落后状况，立志创作出与意大利文学相媲美的法语文学，这一抱负促使这些诗人结为“七星诗社“。

他们强调用民族语言进行创作，主张通过艰苦的劳动创作出不朽的诗篇，力倡模仿古人。

以龙萨、杜贝莱成就最高。

蒙田《随感录》法国第一部近代散文集。

三西班牙文学

流浪汉小说：

无名氏《小癞子》。

西班牙从15世纪末走向统一，但强盛时期极为短暂，16世纪中叶后便开始衰落，

塞万提斯《堂·

吉诃德》是欧洲第一部现实主义长篇小说。

维伽：

民族戏剧之父代表作《羊泉村》：

直接描写农民对领主的反抗。

塞万提斯称维伽为“自然的奇迹”。

四英国文学

乔叟（英国诗歌之父）：

《坎特伯雷故事集》（框形结构）

托马斯·

莫尔：

《乌托邦》（幻想小说）通过一位回到英国的水之口描绘了一个理想社会。

斯宾塞：

《仙后》（长诗）标志着文艺复兴时期英国戏剧文学的高峰。

四大悲剧：

《哈姆莱特》《奥塞罗》《李尔王》《麦克白》

如何用狂欢化理论解释巨人传：

狂欢化：

把狂欢节的一整套形式以及所体现的世界感受转化为文学语言，而受狂欢节民间文学影响的文学样式。

狂欢化文学的特征：

颠覆性，全民性，仪式性，插科打诨

《堂·

吉诃德》

堂·

吉诃德的形象：

吉诃德是西方文学史上第一个成功的正面戏剧形象。

在他身上存在着主观与客观相分裂，理论与实际想分离的矛盾。

由此形成了他独特的带有悲剧意味的喜剧性格。

在这个可敬可爱而又可笑可悲的人物身上，同时存在着善良、正直、无私无畏，坚持真理、嫉恶如仇、脱离实际、主观武断、迂腐顽固、不自量力的双重性格。

吉诃德》的喜剧美学特征：

人物在内容与形式上的喜剧性错位；

喜剧的根本特征在于现象与本质的矛盾。

吉诃德的三种错位：

1、梦幻中的时代与现实世界的错位

2、堂·

吉诃德头脑中主观任意的幻想与企图实现幻想的方式的错位

3、堂·

吉诃德梦想中的贵族骑士地位与其现实中的破落绅士

4、年轻骁勇的游侠骑士形象与年老羸弱的乡绅形象的错位。

艺术成就：

1、鲜明的反讽特征

2、元小说性：

一边进行着故事，一边交代故事形成的原委和过程。

莎士比亚创作分期，各期特点，代表作

历史剧、喜剧时期

莎士比亚环抱人文主义理想，对社会、人生以及人类前景的态度是乐观的，这时的创作基调也是浪漫、激越、明朗的。

两首长诗：

《维纳斯与阿都尼》《鲁克丽丝受辱记》

历史剧（9部）：

历史剧表现了他的人文主义政治理想。

拥护中央集权，反对封建割据；

主张民族统一，拥护贤明君主，谴责封建暴君。

前四部：

《亨利六世》（上中下），《理查三世》；

后四部：

《理查二世》《亨利四世》（上下部最具代表性）《亨利五世》

喜剧（10部）：

基本主题：

歌颂爱情和友谊。

包括：

《仲夏夜之梦》《威尼斯商人》《无事生非》《皆大欢喜》《第十二夜》等

《罗密欧与朱丽叶》：

是莎士比亚早期创作中的一部具有强烈的反封建意识的爱情悲剧。

第二时期（全盛时期）：

悲剧时期。

悲剧主要写人文主义理想与丑恶现象的矛盾以及理想的幻灭，其基调是现实的、悲愤的、沉郁的。

基本主题表现野心、贪欲的邪恶性。

《雅典的泰门》：

是莎士比亚最后一部悲剧，对资本主义社会中金钱的作用作了深刻的揭露。

第三时期（晚期）：

传奇剧时期

传奇剧以仁爱、宽恕和谅解的精神，对社会矛盾的解决进行了不懈地探索，其创作基调是高妙、清远的。

《暴风雨》（诗的遗嘱）等传奇剧四部

《亨利八世》历史剧一部

17世纪古典主义文学的特点：

1、拥护王权，有鲜明的政治倾向

2、崇尚理性，要求克制个人主义情欲

3、模仿古代，要求规范化的艺术形式，强调“三一律”。

各国代表作家作品：

一巴洛克文学（贵族文学）：

【西】卡尔德隆《人生如梦》

【德】格里美尔斯豪森《痴儿西木传》

二英国资产阶级革命文学

屈莱顿（英国古典主义的奠基人之一）：

理论著作《论剧体诗》他主张悲剧中的“三一律。

”

班扬：

（王政复辟时期带有民主倾向的清教徒作家）《天路历程》

弥尔顿（17世纪中叶英国最杰出的诗人）：

《失乐园》《复乐园》《力士参孙》

三法国古典主义文学

高乃依：

（法国古典主义悲剧的创始人）《熙德》（被公认为法国古典主义第一部典范性作品）

让·

拉辛：

（悲剧家）代表作《安德洛玛克》（标准的古典主义悲剧）

布瓦洛（古典主义的理论家）：

诗体文艺理论著作《诗的艺术》

拉封丹（以寓言诗著称）：

《寓言诗》

莫里哀《伪君子》的艺术特色：

在艺术上，《伪君子》是按照古典主义的“三一律”写成的；

是一出典型的性格喜剧；

全剧的结构严整紧凑、层次分明。

根据戏剧的发展过程大致分为三个部分；

这部作品独特之处还在于它的戏剧冲突本身带有许多悲剧性的因素。

18世纪启蒙文学特点：

1古典主义仍占重要地位，但启蒙主义成就最高。

2有鲜明的倾性，要求文学为现实服务。

属于资产阶级性质文学思潮，反对国王，宣传启蒙思想。

3把第三等级的资产阶级和平民作为主人公来正面歌颂。

4创造性地运用了多种形式的文体：

正剧、哲理小说等。

一英国文学（现实主义小说）：

笛福（英国实现主义小说的奠基人、英国小说之父、现代新闻报道之父）：

主要作品：

《鲁滨逊漂流记》标志着英国现实主义小说的诞生。

鲁滨逊是欧洲文学史上第一个资产阶级的正面形象（第一人称自述方式）。

斯威夫特（激进的民主派，开创了英国文学中的讽刺传统）：

《格列佛游记》（儿童幻想剧小说）通过幻想的环境，虚构的情节，夸张的手法对英国政治、法律、议会、党争和哲学进行讽刺和抨击）。

理查生（长于使用书信体叙述故事的作家）：

《克拉丽莎》书信体小说

菲尔丁：

（18世纪英国最杰出的小说家）

《汤姆·

琼斯》（欧洲文学中的一流小说）：

代表了18世纪英国现实主义小说的最高成就，被誉为“18世纪英国社会的散文史诗”。

前浪漫主义代表：

彭斯（农民诗人）：

《苏格兰方言诗集》

布莱克：

《经验之歌》《天真之歌》

二法国小说（正剧、哲理小说）

孟德斯鸠：

《波斯人信札》《法的精神》

伏尔泰：

《老实人》

狄德罗：

《修女》《拉摩的侄儿》《宿命论者雅克》

卢梭：

《论科学与艺术》《论人类不平等的起源和基础》《社会契约论》《爱弥尔》《忏悔录》

书信体哲理小说《新爱洛丽斯》

博马舍：

《费加罗三部曲》《塞维勒的理发师》《有罪的母亲》、《费加罗的婚姻》

三德国文学

莱辛：

美学理论：

《拉奥孔》戏剧理论：

《汉堡剧评》

席勒：

《强盗》《阴谋与爱情》《奥尔良姑娘》、《威廉·

退尔》《审美教育书简》

意大利：

喜剧大师哥尔多尼《女店主》、《一仆二主》

歌德（1749—1832）（德国）

《铁手骑士葛兹》《普罗米修斯》《少年维特之烦恼》（中篇书信体小说）《浮士德》

分析浮士德的形象及其意义：

歌德创作的诗剧《浮士德》中的浮士德是上升时期资产阶级先进分子的象征形象。

1浮士德是一种积极进取精神的代表，是一个自强不息、执著探索者的形象。

作者让他经历各种诱惑和考验。

同梅非斯特打赌，激起他重新探索信念；

热恋的悲剧使他不再追求感官的享受；

从政的悲剧使他逃避现实；

古典理想的幻灭，使他重新回到现实中寻找实现理想的途径。

他永不满足、永不示弱、探求不止、始终向上向善。

这些构成了他性格上最鲜明的特征。

2具有人身上鲜明的两重性：

一方面受生命本能情欲的驱使，常常沉迷于名利、地位、权势、女人和美等现实欲望中；

另方面，他又未被这些所迷惑，不断的超越自我，走向新生活。

一方面追求真理创造事业，一方面又迷恋儿女私情。

他一方面是理想社会的追求者，一方面又是王权的支持者。

这种“灵与肉”，“善与恶”的矛盾。

体现了歌德唯物主义辩证法的思想，也展示了人类复杂性和真实性。

也反映了人类追求真理的艰巨性。

向人们指出了精神净化的道路，指出了人生的意义和人们应追求的生活理想，把人们引向崇高的理想而奋斗不息的伟大道路。

分析《浮士德》的艺术特色：

歌德创作的《浮士德》在艺术上有它独特的风采：

1诗剧以幻想为主，将写实和幻想结合（天上地下、现实古代、人类魔鬼）。

使《浮士德》成为即是资产阶级理想的激越颂歌，同时又是当是德国现实生活的深刻概括。