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因而他能真诚地在简面前表达他善良的愿望和改过的决心。

　　简·

爱同情罗切斯特的不幸命运，认为他的错误是客观环境造成的。

尽管他其貌不扬，后来又破产成了残废，但她看到的是他内心的美和令人同情的不幸命运，所以最终与他结婚。

小说通过罗切斯特两次截然不同的爱情经历，批判了以金钱为基础的婚姻和爱情观，并始终把简·

爱和罗切斯特之间的爱情描写为思想、才能、品质与精神上的完全默契。

爱是个不甘忍受社会压迫、勇于追求个人幸福的女性。

无论是她的贫困低下的社会地位，或是她那漂泊无依的生活遭遇，都是当时英国下层人民生活的真实写照。

作者能够把一个来自社会下层的觉醒中的新女性摆到小说的主人公地位，并对主人公为反抗压迫和社会偏见、力争取独立的人格和尊严、为追求幸福生活所作的顽强斗争加以热情歌颂，这在当时的文学作品中是难能可贵的。

　　《简·

爱》是一部具有浓厚浪漫主义色彩的现实主义小说。

整部作品以自叙形式写成。

大量运用心理描写是小说的一大特色。

全书构思精巧，情节波澜起伏，给读者制造出一种阴森恐怖的气氛，而又不脱离一个中产阶级家庭的背景。

作者还以行情的笔法描写了主人公之间的真挚爱情和自然风景，感情色彩丰富而强烈。

这部优美、动人并带有神秘色彩的小说，至今仍保持着它独特的艺术魅力。

在我的心目中，《简•爱》是一部完美而伟大的著作，因为它使我懂得了什么是善恶美丑，学会了怎样做人，而书中的主人公简•爱就是我学习的榜样，她的聪明、善良、坚强、有主见，是最令人敬佩的。

简•爱的一生悲欢离合。

她遭遇了许多挫折和坎坷，可以说是不幸的，但是她却从不向命运低头，任何困难在她面前都会感到恐惧。

简•爱从小被她的舅妈收养，受尽了她的虐待。

而且她舅舅的儿子约翰里德还是一个又胖又大、蛮横无理、猪狗不如的禽兽。

他经常无缘无故地打骂简•爱，但她的舅妈不但不去制止，反而支持她野蛮的儿子。

然而，简•爱是一各顽强的、决不向恶势力低头的人。

她再也忍受不了了，她对约翰的恨压倒了对他的畏惧，不顾一切地跟他对打起来。

当然，结果可想而知，简•爱受到了她舅妈的惩罚。

但她的这次举动足以令约翰胆颤心惊。

简•爱说过这样的一段话，给我的印象很深，也很能体现她的性格。

她说：

“如果大家老是对残酷，不公道的人百依百顺，那么那些坏家伙就更要任性胡来了，他们会什么也不惧怕，这样也就永远也不会改好，反而越来越坏，当我们无缘无故挨了打，我们一定要狠狠地回击。

”我很赞成简的这种说法，因为自尊、自重是做人的最起码的要求。

但是海伦•彭斯，她的观点与简是截然不同的。

海伦主张凡事能忍旧忍，这样自己快乐，别人也会对你好一些。

我觉得海伦的这些话在我们看来是很让人不可理解的。

但是她的宽容、忍让以及她那博大的胸怀，是令人钦佩的。

我们无需去评价她的话，至少我们应从中悟出些什么。

我很喜欢海伦的一句话：

“我觉得生命太短促了，不值得把它花费在怀恨和记仇上。

”只要我们每人都能记住它，多多去理解别人，体谅别人，关心别人，多看到一些美好的事物，乐观地对待生活，我们的生活中一定会充满阳光。

我认为罗切斯特先生，正是她生活中的阳光。

他们两人的交往是愉快的；

他们两人的对话又是耐人寻味的。

因为他们各自的性格特点都在那简短的对话中表现得淋漓尽致。

罗切斯特先生是一个正直、善恶分明而又带有幽默感的人。

他们两人真心相爱了。

然而在他们的婚礼上，梅森先生揭露了罗切斯特先生是个有妻之夫的秘密后，简彻底失望了，她怀着万分悲痛的心情离开了他。

然而他们最终又走到了一起。

时间会消除报复的渴望，平息愤恨和憎恶的冲动。

简•爱曾经是带着满腔怨恨离开她舅妈的，但当她听说里德太太生命垂危，又很想见她一面的时候，简忘却了她的一切不好，毫不犹豫地回到了她曾经厌恶的地方。

当她见到里德太太时，简所剩的都是对她的怜悯之情。

但是里德太太告诉了她一件很重要的事：

在三年前，简的叔叔给她写了一封信，想让她继承他的遗产，因为他无儿无女，所以想收简为养女，但是因为里德太太当时对她厌恶至极，也不想让她走远，过上富日子。

所以她给简的叔叔回了一封信，说简在洛伍德生伤寒病死了。

就这样，简•爱失去了一个转变自己命运的好机会。

里德太太的这种行为是很令人气愤的，然而简却没有计较这件事，还不住地安慰里德太太，让她把这些事都统统忘掉，而且简很希望能与她和解，但直到死她也没能改变她对简的态度，这使简无奈而又痛苦。

然而通过这件事，简•爱在我心目中的形象更加高大起来了。

简•爱的身上到处都有闪光点。

她善良而又宽容，那种视金钱如粪土的精神，更是当今社会的人所应该学习的。

《简•爱》这本书能够照出我们身上的不足，让我们找到正确的人生方向，把曾经失去的东西找回来。

让我们有信心、有勇气去面对困难，并且战胜困难，为我们的人生添上绚丽的一笔。

于千万人中遇见我所要遇见的你，于千万年时间的无涯的荒野里，没有早一步，没有晚一步

恰好赶上了，那也没有别的好说，唯有轻声的问一句：

哦，你也在这里

简•爱—追赶求平等与自主的知识女性

罗切斯特—贵族，被简爱不平凡的精神所吸引

海伦－简爱在学校的朋友，得热病去世

布洛克尔赫斯特—坏人，孤儿院主持

圣约翰—简爱的表兄，简爱的追求者之一

戴安娜和玛丽－简爱的表姐，圣约翰的胞妹

爱丽思·

费尔菲克斯－罗切斯特的女管家，简爱的朋友

阿黛勒－罗切斯特的朋友的女儿，罗切斯特是她的监护人，简爱的学生

英格拉姆小姐—长的十分漂亮,但只看重钱的贵族小姐,她根本不爱罗切斯特先生－罗切斯特的追求者

简爱：

热情奔放，冷静稳重，倔强抗争，叛逆，有自主意识的女性，喜欢画画，对钱财并不看重，喜欢小孩子

罗切斯特：

桑菲尔德庄园的主人，对爱执着

圣约翰：

固执地笃信神威

约翰.里德:

凶暴专横

伊丽莎:

傲慢冷漠

舅妈:

溺爱孩子,是非不分

内容摘要在女权主义运动和批评的推动卜，《简·

爱》中的疯女人形象逐渐为人们所关注，但尚未得到应有的重视。

从小说的艺术结构来讲，人们一般认为疯女人在情节上处于一种附属的、甚至是可有可无的地位，更有人认为它是小说情节中的败笔。

有的论者也由此出发，批评它是情节剧小说模式的必然结果，它使小说的真实性大打折打I。

而实际上，它是推动小说情节发展的枢纽，是小说艺术结构完整的必不可少的组成部分。

在人物形象的塑造_L，疯女人形象也起到了非常重要的作用。

它使简的形象更为丰富和完善，并与简的形象构成了一个鲜明的对比。

虽然人们往往将疯女人作为是女主人公简·

爱人格分裂的佐证，即她性格中疯狂、激情和欲望化的一面，但是我们更倾向于认为，作者在小说中为我们展现了另一个全然不同的女性形象。

并且，这种女性形象由于她自身的一些特点而成为作者批评和否定的对象。

通过这些不同女性形象的塑造，作品向我们展示了在女权主义运动的背景下，女性应当追求完美的人格和独立的自我价值。

此外，疯女人也使得男主人公罗切斯特的形象受到了许多的质疑并引发了一些争议，从而使他的形象走向了复杂化。

从艺术风格的角度来看，小说具有明显的现实主义精神和精神分析的痕迹，而正是疯女人的出现更加突出了小说独特的艺术风格。

在作者精心结构的和谐气氛中，她不断推动小说显现出内在的不平衡。

并且我们从人物传记上也得到了一些有益的启示，看到了疯女人出现的必然因素。

关键词:

《简·

爱》疯女人形象目录内容摘要引言一、疯女人与小说的艺术结构1.悬念与情节剧的问题2.真实性的问题3.疯女人形象的枢纽作用二、疯女人形象与人物塑造1.疯女人与简2.疯女人与罗切斯特3.疯女人形象本身4.女权主义背后三、疯女人与小说的艺术风格1.现实主义与精神分析2.平衡与和谐3.现实与艺术小结注释参考书目《简·

爱》是夏洛蒂·

勃朗特的代表作，它以其成功地塑造了一个敢于反抗、敢于争取自由和平等地位且具有独立精神的妇女形象而成为英国文学史上一部独树一帜的作品。

随着20世纪女权主义运动的不断发展，吉尔伯特和古芭用女权主义的批评视角重新审视这部作品，从而使疯女人伯莎。

梅森的形象受到人们的关注。

在此之前，人们关注的重心在男女主人公罗切斯特和简·

爱之间那种动人心魂的、充满激情的爱情故事，以及简·

爱这样一个全新的女性形象。

由于马克思在19世纪提出夏洛蒂广泛地揭示了“政治和社会的真理”的观点，导致人们基本上自觉或不自觉地形成了挖掘其现实主义价值的思维定势，忽视了艺术作品对人本身的开掘，忽视了作者复杂深沉的内心世界，对于疯女人的形象更是不屑一顾。

长时期以来，伯莎·

梅森这样一个行为古怪、恐怖可怕的疯女人，只被看作是作者用来推动情节向前发展的一个工具，或者是作为夏洛蒂.勃朗特的所谓哥特式小说一个佐证。

疯女人的形象受到人们的普遍忽视，她本身的文化内涵，也只有少数论者在讲到简·

爱的形象时，用以说明主人公身上疯狂与危险的载体，抑或是某种宗教力量或主人公内在行为准则的外显。

直到1979年，美国的女权主义者桑德拉·

吉尔伯特和苏珊·

古芭合著的《阁楼上的疯女人》发表，这个终年幽禁在阁楼上的疯女人才被释放出来。

这两位女权主义者从精神分析入手，把伯莎。

梅森仅仅看作是女主人公简·

爱身上那种分裂的自我的一个方面，象征了她的激情和欲望。

这种貌似公允的论点在当时确实是十分的新鲜，但它的合理性一直以来却不断受到人们的怀疑。

不过无论如何，她们为我们研究《简。

爱》提供了一个全新的视角，打开了一扇通往幽禁疯女人的阁楼的一扇窗户。

疯女人的地位较之以前有所上升，受关注程度也有所提高。

近些年来，对《简·

爱》中疯女人形象的研究已经在不同的层次上和各异的视角下展开，并且也取得了许多的成果。

有的论者仍然沿用女权主义批评的方法，看到伯莎·

梅森在男权社会中所处的不幸地位和她悲惨的命运，认为她是父权制度的牺牲品，是一个受压制、受迫害的妇女形象，从而为她没有受到足够的重视和人道主义的同情而鸣不平川。

显然这样的论点在某种程度上起着突出疯女人形象的重要作用，是对一直以来她不被重视的现象的反驳和批评，这也与吉尔伯特和古芭《阁楼上的疯女人》的思路是一脉相承的。

也有的论者从人的性格的角度入手，对此进行了分析。

爱》的早期评论者乔.享.刘易斯就曾经准确地指出了简·

爱性格的复杂性:

“她是一个有血有肉的生灵，有着凡人的种种弱点和常人的优点，一个女人，而不一种模式。

”121这种性格多元的论调延续了人格分裂的学说，把疯女人指认为简·

爱欲望的化身，试图以此来丰富主人公的性格，使其形象更加具体化。

但是我们认为，这样的评价在某种意义上来说是将我们审美的天平过多地向简·

爱这样一个女主人公倾斜了。

甚至可以说，这种论调的直接后果就是剥夺了疯女人自身的独立性，低估了这样一个重要的人物形象。

当然，也有评论者持这样的观点，他们认为伯莎·

梅森是世界文学形象画廊里妇女悲剧人物形象中的佼佼者。

I3j但是这种观点仍不能放弃将疯女人作为简·

爱的陪衬的论调。

也就是说，即使这个人物的形象刻画极其成功，也是在陪衬作用上的成功，它的份量，只是为了更好地突出和丰富简·

爱的形象。

从另一个方面来说，伯莎·

梅森形象的出现，有利于我们更加理性的认识罗切斯特这样一个人物形象，当前的论者对于这样的阅读共识是没有太多问题的。

然而，它也带来了一些过于偏执的评论。

人们从伯莎作为弃妇这样一个身份出发，对男主人公罗切斯特大加挞伐。

如果我们以审慎地态度阅读小说，就不难发现，偏袒婚姻中的任何一方无疑都是有失公允的。

在疯女人出现之前，罗切斯特的形象是具有男性粗犷外貌、丰富见识的具体女性梦幻式的角色，但是随着疯女人的不断闪现直至最终以近乎恐怖的形象展现于我们面前时，罗切斯特的形象立即就打了折扣，成为我们审视和批判的对象。

以上是与人物形象相关的几个问题。

除此之外，情节也是我们考察的一个重点。

在一些评论文章中，人们已经注意到了疯女人与小说情节的重要关系。

从一些论者的观点来看，他们认为疯女人是一个补充性的情节，或者说是处于一种可有可无，无关紧要的地位。

这种说法与实际情形是不相符的，而且也在其后不久就得到了修正。

人们看到伯莎·

梅森形象是构成情节剧的重要因素，但是正如我们所知的，《简·

爱》这部小说究竟是不是情节剧，至今都没有一个令人较为信服的论述。

因此，这种审视的角度本身的意义就变得不甚科学了。

此后，关于疯女人形象对于突出小说主题的意义受到了人们的重视，我们看到，疯女人形象的缺失必然导致对男女主人公的认识和评价的失度，使他们的形象走向平面化和庸俗化。

只有这一形象的出现和基于此的情节的发展，刁‘使作者在人物塑造和创作意图上的苦心孤诣逐渐为人们所认识和了解。

在《阁楼上的疯女人》发表之前，疯女人的形象是一直被人们忽视的。

实际上，单从情节构成上来看，这也是很难想象的。

如果疯女人之于情节的意义只是在伯莎.梅森成为反抗男权的形象之后刁‘被人们所注意，这本身就是文学评论和研究的一种失误。

在此之后，人们开始看到，疯女人的出现给小说增加了悬疑的色彩，进而认识到它之于情节推进的重要意义。

对于这一点，我们将在下文的论述中逐渐展开。

虽然前人的研究已经取得了丰硕的成果，而且也为我们准确把握《简.爱》的审美特性奠定了基础并廓清了道路。

但是，正如任何一种研究一样，它不可能穷尽研究对象的全部意义。

甚至在某些方面，它的研究成果使我产生了更多疑问和忧虑，诸如:

疯女人形象之于情节而言，究竟有什么意义?

疯女人诡异的行为，恐怖的面貌与整篇文章的艺术风格是否统一?

疯女人形象之于男女主人公的形象塑造有什么样的影响?

它的产生和存在有怎样的背景和环境?

疯女人形象与女权主义运动和女权主义批评形成了怎样的关系等等?

以上的诸多疑虑是本文写作的最初动力。

本文试图从以下几个方面来探析疯女人形象的意义:

①疯女人与小说情节结构之间的关系②疯女人形象与小说的现实主义艺术风格的关系③疯女人形象与小说的人物形象塑造之间的关系。

我们的愿望并不是要将这所有的问题都在这一篇文章中解决，只是为这种不可能的“彻底解决”提供更多的可能性，我们所凭籍的正是前人研究所得的成果，以及这其中传达出的智慧和勇气。

一、疯女人与小说的艺术结构我们知道所谓“情节”就是按照因果逻辑组织起来的一系列事件。

所以从逻辑的角度出发，人们对《简·

爱》“情节剧”的模式进行了广泛的研究。

不少学者认为，疯女人在桑菲尔德府的出现，破坏了简.爱和罗切斯特之间即将成为事实的婚姻关系。

由此而导致简·

爱对自己爱情经历的痛苦反思和自我批判，并且偷偷溜出桑菲尔德府开始流浪，以至最终与圣约翰相遇。

这些内容是《简·

爱》中的错误和败笔。

有的学者还进一步指出，正是这部分情节导致小说后半部分不再感人，削弱了小说在文学史上的地位和影响。

这种批评性的意见以朱虹、方平的看法为代表。

他们认为《简·

爱》既是一部现实主义小说的力作，又是一部通俗小说，充满了刺激和冒险的因素，而在最低的层次上，这部小说就是写简爱、伯莎梅森和罗切斯特之间的三角关系。

疯女人形象的出现，以及她被丑化得一无是处都是缘于一种“情节剧”的要求。

换言之，这样一个角色的存在，是由于“情节剧”制造悬念的需要。

而她的形象的设定，则是出于“情节剧”中黑白分明的道德标准的需要。

总之，她的位置“处在一部严肃的文艺小说和一部格调不太高明的通俗文学的交叉点上。

”【4]1.悬念与情节剧的问题在小说的阅读中，我们发现自从简·

爱进入桑菲尔德府，或者更加确切地说，自从简·

爱第一次听到菲尔德府中刺耳的笑声开始，我们的阅读感受就发生了变化。

在前十章的描写中，我们看到的是一个敢于反抗和不愿屈服的少女，在各种恶劣的环境下不断地奋争的故事。

进入桑菲尔德府似乎是简·

爱的救命稻草，我们也随之沉浸在她所描绘的一幅和谐安宁的图景中。

但是“清楚、呆板、而且悲伤”的笑声打破了这种来之不易的宁静，悬念也由此而生。

在此之后的叙事中，悬念被搁置，因为菲尔费克斯太太对这个神秘的笑声都一无所知，并且还引出了对仆人格莱思·

普尔的描述，她正是秘密的看守者，所以她也显得格外的神秘，作者并没有在这样的问题上纠缠不休，而着手描写罗切斯特与简·

爱的相遇。

之后是两人之间的相互了解，相互欣赏及相爱的情节。

但是在这之中，疯女人却是在适当的时候不断地出现，这种阴影随着罗斯斯特与简.爱日益接近教堂而频繁出现。

这种手法的确在很大程度上激发了读者的好奇心，增强了人们的阅读兴趣。

可是与此同时，小说也陷入了“情节剧”的质疑之中。

因为从整体把握来’说，作者使用了大量的心理自叙，这种内心路径的真实展示使我们对小说情节有一种平静而真实的感受。

疯女人的出现则打破了这种局面，它本身有太多离奇之处。

也就使我们产生错觉，我们所阅读的是现实主义的小说还是浪漫主义的传奇?

关于这一点，《简·

爱》的早期评论者们己经有所察觉。

乔·

享·

刘易斯、玛丽·

沃德等人曾经指出，夏洛蒂·

勃朗特的情节构造能力实在很差，她缺乏一种把事件、印象合乎逻辑地连缀成可信的故事的能力。

她的小说情节具有其他一切拙劣的情节所可能具有的一切缺陷。

这种批评是相当严厉的，近乎于对她构造情节能力的全盘否定。

客观来看，作者构造情节时确实表现出许多力不从心之处，“巧合”、“梦幻”、“心灵感应”的大量运用从一个侧面说明了这个问题。

简.爱登广告寻找新的工作，恰好找到了桑菲尔德府，这也许不足为奇。

而简·

爱和罗切斯特的首次相遇实际上也是一种巧合。

爱到干草村送信，正巧碰上远游回家的罗切斯特摔倒在地上。

其后便是简·

爱开始听到桑菲尔德府奇怪的笑声，从而引出一个更加离奇的故事。

正如人们所指出的那样，这种情节是出于迎合大众对惊险刺激的爱好而创造的。

也正因为如此，才使我们感觉到整体上的心理自叙所带来的真实感在疯女人情节中受到挑战。

也有些学者正是从疯女人这个恐怖、刺激的情节出发，指责这里存在着哥特式小说的不良因素。

从小说的整体构成来看，疯女人形象的出现却是必须的。

在疯女人出现之前，简，爱的生活故事是极其平凡甚至是平淡的，她的性格和形象也显得过于单一，只是在她的童年琐事中见出她的反叛和倔强。

在她离开劳握德学校时体现出摆脱旧有生存方式，走向未知的自我奋斗。

如果仅仅是这样，那么，可能这部小说是不会为人们所重视的。

这种单一的形象和性格无法引起人们灵魂上的巨大震动，显然作者也不会费尽心机去塑造这样一个人物形象。

小说必须有更加曲折的情节来展现简·

爱的成长历程和她的形象的丰富性。

另外，对罗切斯特来说，疯女人形象的缺失，无疑是对这一人物形象的毁灭性的打击。

富家子弟在对上层生活逐渐厌倦之时，遇上自家的家庭教师，在真爱的促动下与其结合，这种情节无疑是拙劣的，至少也是平庸的。

如果这样，这个人物形象就似乎不值一提了。

而正是疯女人的出现，使他的形象也复杂了起来，也因此引来了各种争议。

批评、同情的各种论点才逐渐出现，使罗切斯特也成为人们注目的中心。

由此看来，疯女人是小说结构上完整的必备条件之一。

2.真实性的问题也是由疯女人形象引出的一个话题。

从生活的逻辑来看，这样一个疯女人能在一个阁楼上幽禁多年而不为人所知，这本身就是值得怀疑的。

在最初的阅读中，我们产生了这样一个错觉，以为格莱恩·

普乐就是那个近于恐怖的笑声的制造者，作者也是有意地这样引导，以转移我们的视线，分散我们的注意力。

而我们也错误地以为菲尔费克斯太太对这个疯女人是有所了解的。

从小说的描述来看，这一点确实有些难辩真假，作者对格莱恩·

普尔故意作了神秘化的表述，使我们误以为她便是这个桑菲尔德府中唯一神秘的因素，而管家菲尔费克斯也极力为她掩护。

可是当疯女人出现时，就有些出人意料之外，格莱恩·

普尔之所以神秘是因为她是看守桑菲尔德府秘密的人，而费尔菲克斯太太对此却是毫不知情的。

在这里，有两点使我们生疑。

首先，管家费尔菲克斯在桑菲尔德的年数应该不会很少，那么在这么多年的居住中，她为什么对这样一个秘密一无所知呢?

我们看到，实际上，在简.爱到达桑菲尔德府之后，疯女人出现的频率并不算是很低。

那么在这么多年的相处中，她都没有发现疯女人一直住在阁楼上，而一定是在简.爱到来之后，才‘与她一起看到事情的真相。

其次，格莱斯·

普尔是这个疯女人的看守者，而且就伯莎·

梅森的行为来看，她绝不是一个安分的人，总是寻找一切机会来报复罗切斯特和整个桑菲尔德府。

可是疯女人的出现总是恰到好处，即在情节的陷入某种僵局的时候。

普尔的看守为什么总是在需要疯女人来推动情节的时候出现漏洞呢?

也许正是因为以上两点，才使得许多论者认为疯女人的出现是“情节剧”的不真实的起点，因而不断地受到人们的责难。

再从情感的逻辑来看。

爱的成长环境中没有一个真正的男性存在，小说的开始就宣布简·

爱是一个父母双亡的孤儿，另外她的舅父也在她懂事之前过世了。

这样就避免了刻画男性形象的麻烦，实际上，作者对于男性形象的刻画是十分乏力的。

布洛克赫斯特是一个尖酸刻薄的伪慈善家，圣约翰近乎疯狂的宗教精神令人无法接受，只有罗切斯特才算是唯一的正面形象（这与她自身的经历有密切的关联，我们将在后文中谈到）。

即便如此罗切斯特的形象也是经不起推敲的，他除了具有作者想象中男性的粗犷外貌、丰富见识以及一种几乎是做作出来的粗鲁不羁外，他并不具有更多的男性的内在特征。

我们甚至也看不出他的能力何在，他的男性责任感何在?

就是这样一个男性角色使。

爱爱得十分陶醉，但是这一切因为疯女人的出现而显得扑塑迷离。

最终在经历了重大波折之后才最终聚首，这种苍白的情感在意外事件的打击下历久弥坚，多少是有点牵强的。

有论者曾因此指出，疯女人伯莎出现之前，作者对男女主人公爱情的描写有些做作，连作者本人都有些信心不足，它需要一场灾难性的事故来检验这段情感，以使读者消除种种怀疑和顾虑。

这两种批评，殊途同归地把疯女人的出现，指斥为《简·

爱》这部现实主义著作中的不和谐的东西。

但是，问题并没有这么简单。

首先，就疯女人情节本身来看，她是不是只有破坏性的效果呢?

我们注意到，对这类情节，最不通融的批评者刘易斯也不得不承认它“写得很有力量，’o而在我看来，这一情节在具有“情节剧”特征的同时，也具有一种象征的意味。

这个情节在整个小说的外在情节中似乎是不可信和不高明的，但是，在小说的内在含蕴中，在作为小说连贯和统一的重要组成部分—“简·

爱的精神成长”中，它却充当了一种关键性的象征:

它象征着一种不可侵犯的道德规范和严格的不是似有若无的清教原则。

从很大程度上讲，这部小说的主题就体现在女主人公的几次转折关头抉择上。

离开劳涯德学校体现了她走向自我的奋斗，而离开圣约翰则显示出她对真正的爱情的理解。

这里，在自身强烈感情与罗切斯特的“恳切”自陈的双重诱惑下，她放弃了做罗切斯特的情人的念头，毅然离开桑菲尔德府。

疯女人的出现正促成也部分地决定了这一切。

从文学外部构成来说，我们或许可以指责说这一情节是严肃作品向通俗读物的让步，是作家急于展示女主人公人格的要求突破了情节发展可能性的败笔。

但是从文学内部含蕴来看，疯女人的象征意味向我们提示了《简·

爱》